Η τραγωδία της λύσης του ερωτικού θέματος στην ιστορία του A. I. Kuprin «Βραχιόλι γρανάτης. Η τραγωδία της λύσης του ερωτικού θέματος στην ιστορία του Kuprin "Garnet Bracelet" Θεωρία της Λογοτεχνίας. Το σύστημα των χαρακτήρων στο έργο

Ν.Μ. Καραμζίν.Ζωή και δημιουργία. Ν.Μ. Ο Karamzin είναι ο ιδρυτής του ρωσικού συναισθηματισμού, συγγραφέας, ποιητής, μεταφραστής.

Διαμόρφωση και ανάπτυξη της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας (γλωσσικό πρόγραμμα του N.M. Karamzin, διαμάχη μεταξύ "αρχαιστών" και "καινοτόμων")

«Καημένη Λίζα».Ποιητική μιας συναισθηματικής ιστορίας. «Φυσικός άνθρωπος» και ένας πολιτισμένος άνθρωπος στην ιστορία. Η πλοκή και η σύνθεση της ιστορίας, ο συνθετικός ρόλος των παρεκκλίσεων του συγγραφέα, τρόποι προβολής του «εσωτερικού ανθρώπου» (N.M. Karamzin): «ψυχολογική χειρονομία», ο λόγος των χαρακτήρων, η εμψύχωση της φύσης

Θεωρία της Λογοτεχνίας. Ο συναισθηματισμός ως λογοτεχνικό κίνημα. Ο ρωσικός συναισθηματισμός, τα κύρια χαρακτηριστικά του, τα χαρακτηριστικά του.

ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Kuprin.Η ζωή και το πεπρωμένο. "Βραχιολάκι γρανάτη"

Θέμα της αγάπης. Τα τραγικά συναισθήματα του Zheltkov. Ο ρόλος των ένθετων μυθιστορημάτων. Φινάλε ως τελική συγχορδία του μουσικού θέματος του έργου. Ο ρόλος της χρωματικής λεπτομέρειας.

Θέμα προς συζήτηση.Είναι ο Zheltkov «μικρό» άτομο;

Ιστορία της λογοτεχνίας. Ενότητα "Από τη ρωσική λογοτεχνία του 18ου αιώνα", "Ρωσική λογοτεχνία του 19ου αιώνα".

Ποιητές της εποχής του Πούσκιν.Προκάτοχοι και σύγχρονοι του Α.Σ. Πούσκιν.

Ανασκόπηση της ενότητας και μελέτη ενός από τα μονογραφικά θέματα (κατ' επιλογή του δασκάλου)

Θεωρία της Λογοτεχνίας. Ο ρομαντισμός ως λογοτεχνικό κίνημα. Ελεγεία, ειδύλλιο, μπαλάντα, ρομαντισμός ως είδη ρομαντικής ποίησης.

G.R. Derzhavin.Η ζωή και το έργο του ποιητή. "Μνημείο", "Φελίτσα"(θραύσματα), "Ρωσικά κορίτσια", "Snigir"(κατ' επιλογή του δασκάλου)

Η ποικιλομορφία των θεμάτων της ποίησης του Derzhavin. Πολιτικές και φιλοσοφικές ωδές. Η καινοτομία του ποιητή: η διεύρυνση του πλαισίου του είδους, η καταστροφή του συστήματος των «τριών ηρεμιών». Το θέμα της ποίησης. Ανακρέων στίχος. Έγχρωμα επίθετα στη λυρική ποίηση του Ντερζάβιν, πλαστικότητα και συγκεκριμένη εικόνα. Δημιουργία ρομαντικού χαρακτήρα.

V.A. Ζουκόφσκι.Η ζωή και το έργο του ποιητή. "Σβετλάνα"

Είδος της μπαλάντας στο έργο του Ζουκόφσκι. Ρωσική λαογραφική παράδοση στη μπαλάντα. Εικόνα του εσωτερικού κόσμου των ηρώων. Ο ψυχολογισμός στην περιγραφή των εμπειριών του κεντρικού ήρωα. Δημιουργία ρομαντικού χαρακτήρα.

"Ανείπωτος", "Θάλασσα".Κεντρικά θέματα και εικόνες των στίχων του Ζουκόφσκι. Το μοτίβο της ποιητικής σιωπής: πώς να εκφράσεις με λέξεις «το ανέκφραστο»; Παραλληλισμός στην περιγραφή της εικόνας της θάλασσας και της ανθρώπινης ψυχής. Ο ένθερμος που αγωνίζεται για ένα ανέφικτο ιδανικό. Η μουσικότητα των στίχων του Ζουκόφσκι. Ο ρόλος του ήχου και των λεξιλογικών επαναλήψεων

Κ.Ν. Μπατιούσκοφ."Βάκχες", "Η ιδιοφυΐα μου", «Υπάρχει ευχαρίστηση στην άγρια ​​φύση των δασών…»(κατ' επιλογή του δασκάλου) Η ζωή και το έργο του ποιητή. Οι ελεγείες του Μπατιούσκοφ είναι το κύριο είδος του έργου του. Συναισθηματική ποικιλία εμπειριών στις ελεγείες του Μπατιούσκοφ: θλίψη, προαίσθημα επικείμενος θάνατος, λαχτάρα, χαρά, ευτυχία από την αρπαγή της ζωής και της νιότης. Ονειρικό μοτίβο. Αρχαίες εικόνες στα ποιήματα του ποιητή, η πλαστικότητά τους. Αρμονία ήχου και περιεχομένου.

Αρχαίοι στίχοι και ποίηση της Αναγέννησης: Tibull, Torquato Tasso (προαιρετικό - κριτική). Εικόνες και μοτίβα που επηρέασαν την ποίηση του Μπατιούσκοφ

Ε.Α. Μπορατίνσκι.Η ζωή και το έργο του ποιητή. "Πατρίδα", "Καθησύχαση", «Τι ωφελεί ένας σκλάβος να ονειρεύεται την ελευθερία;…»(κατ' επιλογή του δασκάλου)

«Η ποίηση της σκέψης» ο Μπορατίνσκι και η αυτοβιογραφία του. Το θέμα της εξορίας στους στίχους. Η εικόνα ενός απορριφθέντος ήρωα Το θέμα της αγάπης στο έργο του Boratynsky. Σκέψεις για τη μοίρα ως μια ακαταμάχητη, ανώτερη δύναμη που κυριαρχεί σε ένα άτομο. Μυθιστορηματισμός και ψυχολογισμός στιχακια αγαπηςποιητής.

Ο «βαρετός» ελεγεισμός της ποίησης του Μπορατίνσκι, η «ψυχρή αρμονία» της. Η επιβεβαίωση της ποίησης ως σωτήριας δύναμης σε μια μη πνευματική κοινωνία που έχει ξεχάσει την ομορφιά και την αρμονία. «Σεμνότητα» της μούσας του ποιητή, η ελπίδα να βρεθεί ένας ομοϊδεάτης στους απογόνους

ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν."Στον Chaadaev", "Στη θάλασσα", «Στα βάθη των μεταλλευμάτων της Σιβηρίας...», "Anchar"

Η ζωή και το πεπρωμένο. Το θέμα της ελευθερίας στους στίχους του A.S. Πούσκιν.

Στοχασμοί για το νόημα της ζωής στους στίχους του Πούσκιν. Το θέμα της ελευθερίας. Ρομαντικές εικόνες στην ποίηση του Πούσκιν της δεκαετίας του '20.

"ΠΡΟΣ ΤΗΝ ***", «Στους λόφους της Γεωργίας…», "Σε αγάπησα..."

Η πρωτοτυπία των ερωτικών στίχων του ποιητή. Θυσία και αρχοντιά των συναισθημάτων λυρικός ήρωας. «Βιογραφία της ψυχής» του ποιητή σε οικείους στίχους. Η μουσικότητα των ποιημάτων, η ηχητική τους ενορχήστρωση.

«Δαίμονες».Χαρακτηριστικά της ενορχήστρωσης του ποιήματος. Τεχνικές για τη δημιουργία μιας μυστηριώδους, μυστικιστικής ατμόσφαιρας.

"Φθινόπωρο".Η διάθεση και η πλοκή του συγγραφέα σε ένα λυρικό έργο. Σκέψεις για τη φύση της δημιουργικότητας. Χαρακτηριστικά του λεξιλογίου του ποιήματος, η σύνθεσή του. Χαρακτηριστικά του είδους του αποσπάσματος. Η καινοτομία του ποιητή: η δημιουργία ενός ρεαλιστικού ύφους.

"Προφήτης", «Στον ποιητή», "Ηχώ", «Έστησα ένα μνημείο στον εαυτό μου που δεν έγινε χειροποίητα…»

Το θέμα του ποιητή και η ποίηση στο έργο του Πούσκιν, η εξέλιξή του. Η εικόνα ενός ποιητή.

«Κόρη του καπετάνιου».Το ιστορικό θέμα στο έργο του Α.Σ. Πούσκιν. Η ιστορική βάση της ιστορίας. Γκρίνεφ και Πουγκάτσεφ, οι συναντήσεις τους, «ανταλλαγή δώρων». Το θέμα της ρωσικής εξέγερσης. Το πρόβλημα του είδους: διήγημα ή μυθιστόρημα; Η εννοια του " ιστορικό μυθιστόρημα". Ο ρόλος της επιγραφής. Συγγραφέας και αφηγητής. Λαογραφικά είδηστη δουλειά

Θεωρία της Λογοτεχνίας. Το σύστημα των χαρακτήρων στο έργο.

M.Yu. Λέρμοντοφ.Η ζωή και το πεπρωμένο. «Ο θάνατος των ποιητών», "Στιλέτο", "Ποιητής", "Προφήτης"

Η δραματική μοίρα του ποιητή στον σύγχρονο κόσμο του. Ο χαμός του ποιητή, η παρεξήγηση του από τους ανθρώπους. Εμφύλιο πάθος και ελεγεία ποιημάτων. χαρακτηριστικά της μεταφοράς.

"Duma", "Όχι, δεν είμαι ο Byron, είμαι διαφορετικός ...", «Πόσο συχνά περιβάλλεται από ένα ετερόκλητο πλήθος…», «Είναι και βαρετό και λυπηρό...»

Ο πνευματικός κόσμος του λυρικού ήρωα της ποίησης M.Yu. Λέρμοντοφ. Φιλοσοφικά προβλήματα και ψυχολογισμός στίχων: Λέρμοντοφ και Μπάιρον. Στοχασμοί για τη μοίρα του καθενός και τη μοίρα μιας γενιάς. Η αντίθεση των εικόνων των στίχων του Lermontov, ο κόσμος της μεταμφίεσης και ο κόσμος των ζωντανών, ειλικρινών συναισθημάτων. Η τραγική μοναξιά ενός λυρικού ήρωα.

«Όταν το κιτρινισμένο πεδίο ανησυχεί…», "Προσευχή" ("Σε μια δύσκολη στιγμή της ζωής ..."), «Από τον Γκαίτε».Λυρική εξομολόγηση και ελεγεία στο έργο του ποιητή. Κίνητρα ειρήνης και μοναξιάς. Η αντίθεση ως κύρια καλλιτεχνική τεχνική στους στίχους του M.Yu. Λέρμοντοφ.

"Αντιο σας, άπλυτη Ρωσία…» , "Πατρίδα".Το θέμα της Πατρίδας στους στίχους του Λέρμοντοφ. Αντιφατική στάση απέναντι στη Ρωσία.

_____________________________________________________________________________

Η δράση της ιστορίας διαδραματίζεται στις αρχές του εικοστού αιώνα στην ακτή της Μαύρης Θάλασσας. Η πριγκίπισσα Βέρα Νικολάεβνα γιορτάζει την ονομαστική της εορτή στη ντάτσα. Οι καλεσμένοι έρχονται σε αυτήν για το μεγαλύτερο μέροςσυγγενείς. Στη μέση της γιορτής, στη Βέρα Νικολάεβνα παραδίδεται μια δέσμη, στην οποία ανακαλύπτει ένα βραχιόλι από γρανάτη ακατέργαστης κατασκευής και ένα σημείωμα υπογεγραμμένο με τα αρχικά G.S.Zh.

Η Βέρα Νικολάεβνα αναγνωρίζει τη γραφή ενός άντρα που τη στοιχειώνει μέχρι το γάμο με αυθάδεια και λατρευτικά γράμματα. Δείχνει το γράμμα στον άντρα της, σύντομα τα νέα για άλλη μια επιστολή του Γ.Σ.Ζ. γίνεται γνωστό σε όλους τους καλεσμένους. Ο σύζυγος της Vera Nikolaevna, Vasily Lvovich, και ο αδελφός της, Nikolai Nikolaevich, αποφασίζουν να βρουν τον G.S.Zh. και να σταματήσει την αλληλογραφία του με την πριγκίπισσα Βέρα.

Το βράδυ, η Βέρα Νικολάεβνα και η αδερφή της Άννα συνοδεύουν τον επώνυμο παππού τους, στρατηγό Άνοσοφ, στην άμαξα. Ο στρατηγός Anosov ρωτά την εγγονή του για την ιστορία του G.S.Zh.. Τα λέει όλα χωρίς απόκρυψη. Ο Anosov λυπάται που δεν υπάρχει αληθινή, ανιδιοτελής αγάπη στον κόσμο. Σε κάθε περίπτωση, δεν είχε ξαναδεί κάτι τέτοιο. Λέει στη Βέρα για δύο παρόμοια συναισθήματα που τελείωσαν λυπηρά για τους εραστές. Ίσως όμως αυτός ο Γ.Σ.Ζ. και είναι αυτή η αληθινή αγάπη της Βερίνα; Η πριγκίπισσα Βέρα συνοδεύει τον Άνοσοφ στην άμαξα και επιστρέφει σπίτι με μια δυσάρεστη αίσθηση.

Μετά από λίγο καιρό, ο Shein και ο Mirza-Bulat-Tuganovsky επισκέφτηκαν τον G.S.Zh., ο οποίος αποδείχθηκε ότι ήταν ανήλικος αξιωματούχος Zheltkov. Φτάνοντας στη λιτή κατοικία του, συναντούν έναν άντρα περίπου 30 ετών, μπερδεμένο και νευρικό. Ο Νικολάι Νικολάεβιτς αρχίζει να απαιτεί από τον Ζέλτκοφ να σταματήσει κάθε επικοινωνία με τη Βέρα Νικολάεβνα και να τον απειλήσει με την αστυνομία. Στην αρχή, ο Zheltkov τον ακούει προσεκτικά και παραδέχεται στον εαυτό του όλα όσα του καταλογίζονται, αλλά όταν αρχίζουν οι απειλές, ο Zheltkov απλά σταματά να παρατηρεί τον Bulat-Tuganovsky και περαιτέρω εξηγήσεις γίνονται μεταξύ Zheltkov και Shein. Ο ιδιοκτήτης εξηγεί στους καλεσμένους ότι δεν μπορεί να σταματήσει να αγαπά τη Βέρα Νικολάεβνα και μόνο αυτή έχει τη δύναμη να τον διαθέσει. Φωνάζει την πριγκίπισσα, δεν θέλει να του μιλήσει. Ο Σέιν συμφωνεί.

Το βράδυ, ο Βασίλι Λβόβιτς δίνει στη γυναίκα του το περιεχόμενο της συνομιλίας. Έχει κατάθλιψη. Της φαίνεται ότι ο Zheltkov πρόκειται να αυτοκτονήσει.

Την επόμενη μέρα, η Βέρα Νικολάεβνα μαθαίνει από την εφημερίδα για το θάνατο του κρυφού θαυμαστή της. Όλη την ημέρα είναι κυριευμένη από άγχος, θυμάται τα λόγια του στρατηγού Anosov για την αληθινή αγάπη. Το βράδυ, λαμβάνει ένα αποχαιρετιστήριο γράμμα από τον Zheltkov. Θυμάται την πρώτη τους συνάντηση και ζητά από τη Βέρα να παίξει μια σονάτα του Μπετόβεν στη μνήμη του.

Η Βέρα Νικολάεβνα αποφασίζει να πάει στην πόλη και να κοιτάξει τον νεκρό.

Την επόμενη μέρα, βρίσκει εύκολα το σπίτι του Zheltkov και κοιτάζοντας το σώμα του, καταλαβαίνει ότι " κύρια αγάπηη ζωή της πέρασε δίπλα της». Η σπιτονοικοκυρά της δίνει ένα σημείωμα από τον Ζέλτκοφ με τον τίτλο της ίδιας σονάτας του Μπετόβεν.

Η Βέρα Νικολάεβνα έρχεται σπίτι. Χαίρεται που δεν υπάρχει σύζυγος ή αδελφός στο σπίτι. Η πριγκίπισσα ζητά από τον πιανίστα φίλο της να παίξει εκείνη τη σονάτα στη μνήμη του Zheltkov. Προσκολλημένη στον κορμό μιας ακακίας, η Βέρα λυγίζει. Όταν ρωτήθηκε από τη φίλη της, απαντά ότι όλα είναι καλά τώρα, και ότι πρέπει να την έχει ήδη συγχωρέσει.

===================

1. 
   
   • 
     η εικόνα του Zheltkov.
   • 
     η εικόνα της Vera Nikolaevna Sheina.
   • 
     η εικόνα του Vasily Lvovich Shein.
   • 
     η εικόνα της Anna Nikolaevna Friesse.
   • 
     η εικόνα του Nikolai Nikolaevich Mirza-Bulat-Tuganovsky.
   • 
     εικόνα του στρατηγού Anosov.

_____________________

Η εικόνα του Zheltkov:

... ήταν ψηλός, αδύνατος, με μακριά χνουδωτά, απαλά μαλλιά ... πολύ χλωμός, με ένα απαλό κοριτσίστικο πρόσωπο, μπλε μάτια και ένα επίμονο παιδικό πηγούνι με ένα λακκάκι στη μέση. πρέπει να ήταν περίπου τριάντα, τριάντα πέντε ετών.

... υπήρχε μια βαθιά σημασία στο δικό του κλειστά μάτιακαι τα χείλη του χαμογέλασαν χαρούμενα και γαλήνια, σαν, πριν αποχωριστεί τη ζωή, είχε μάθει κάποιο βαθύ και γλυκό μυστικό που έλυνε όλα του ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη…

Η εικόνα της Vera Nikolaevna Sheina:

Η μεγαλύτερη, η Βέρα, πήρε πίσω τη μητέρα της, μια όμορφη Αγγλίδα, με την ψηλή, ευέλικτη σιλουέτα της, το απαλό, αλλά ψυχρό και περήφανο πρόσωπο, τα όμορφα, αν και αρκετά μεγάλα χέρια, και αυτή τη γοητευτική κλίση των ώμων της, που φαίνεται στα παλιά. μινιατούρες...

Όσο για τη Βέρα, ήθελε ανυπόμονα παιδιά, και μάλιστα, της φαινόταν, όσο περισσότερα τόσο το καλύτερο, αλλά για κάποιο λόγο δεν της γεννήθηκαν και λάτρευε οδυνηρά και διακαώς τα όμορφα αναιμικά παιδιά της μικρότερης αδερφής της ...

Η Βέρα, από την άλλη, ήταν αυστηρά απλή, ψυχρά και λίγο συγκαταβατικά ευγενική με όλους, ανεξάρτητη και βασιλικά ήρεμη.

Η εικόνα του Vasily Lvovich Shein:

Ο πρίγκιπας Σέιν, παρά την εξέχουσα θέση του στην κοινωνία, και ίσως χάρη σε αυτόν, μετά βίας τα έβγαζε πέρα. Το τεράστιο οικογενειακό κτήμα ήταν σχεδόν εντελώς αναστατωμένο από τους προγόνους του και έπρεπε να ζει πάνω από τις δυνατότητές του: να κάνει δεξιώσεις, να κάνει φιλανθρωπίες, να ντύνεται καλά, να έχει άλογα κ.λπ.

... αυτός (ο Shein) είχε μια εξαιρετική και πολύ περίεργη ικανότητα να λέει. Πήρε ως βάση της ιστορίας ένα αληθινό επεισόδιο, όπου το κύριο ηθοποιόςθα εμφανιζόταν ένας από τους παρευρισκόμενους ή κοινούς γνωστούς, αλλά θα υπερέβαλλε τόσο πολύ και ταυτόχρονα θα μιλούσε με τόσο σοβαρό πρόσωπο και τόσο επαγγελματικό τόνο που οι ακροατές ξέσπασαν σε γέλια.
Η εικόνα της Anna Nikolaevna Friesse:

... Η Άννα, - αντίθετα, κληρονόμησε το μογγολικό αίμα του πατέρα της, του Τατάρ πρίγκιπα ... ήταν μισό κεφάλι πιο κοντή από την αδερφή της, κάπως φαρδιά στους ώμους, ζωηρή και επιπόλαιη, κοροϊδεύτρια. Το πρόσωπό της είναι έντονα μογγολικού τύπου ... με μια αλαζονική έκφραση σε ένα μικρό, αισθησιακό στόμα ... - αυτό το πρόσωπο, ωστόσο, αιχμαλωτίστηκε με κάποια άπιαστη και ακατανόητη γοητεία, που συνίστατο σε ένα χαμόγελο, ίσως στη βαθιά θηλυκότητα όλα τα χαρακτηριστικά ... σε μια πικάντικη, προκλητικά κοκέτα εκφράσεις του προσώπου. Η χαριτωμένη ασχήμια της ενθουσίαζε και τραβούσε την προσοχή των αντρών πολύ πιο συχνά και πιο δυνατά από την αριστοκρατική ομορφιά της αδερφής της.

Ήταν παντρεμένη με έναν πολύ πλούσιο και πολύ ανόητο ... δεν άντεξε τον άντρα της, αλλά γέννησε δύο παιδιά από αυτόν ... αποφάσισε να μην κάνει πια παιδιά και δεν έκανε.

Η Άννα αποτελούνταν εξ ολοκλήρου από χαρούμενη ανεμελιά και γλυκές, μερικές φορές περίεργες αντιφάσεις. Επιδόθηκε πρόθυμα στο πιο ριψοκίνδυνο φλερτ ... αλλά ποτέ δεν απάτησε τον άντρα της ...

Ήταν σπάταλη, φοβερά λάτρης των τυχερών παιχνιδιών, του χορού, των δυνατών εντυπώσεων, των αιχμηρών θεαμάτων ... αλλά ταυτόχρονα τη διέκρινε η γενναιόδωρη ευγένεια και η βαθιά, ειλικρινής ευσέβεια, που την έκαναν να δεχτεί έστω και κρυφά τον καθολικισμό.
Η εικόνα του Nikolai Nikolaevich Mirza-Bulat-Tuganovsky:

Ο άγαμος αδερφός της Βέρα Νικολάεβνα, συνάδελφος εισαγγελέας ... Νικολάι από τσιγκουνιά (πραγματικά ήταν τσιγκούνης) ...

Η εικόνα του στρατηγού Anosov:

... ένας χοντρός, ψηλός, ασημένιος γέρος ... Είχε ένα μεγάλο, τραχύ, κόκκινο πρόσωπο με σαρκώδη μύτη και με αυτή την ευγενική μεγαλειώδη, ελαφρώς περιφρονητική έκφραση στα στενά μάτια του ... που είναι χαρακτηριστικό του θαρραλέου και του απλού άνθρωποι που έχουν δει συχνά και κλείνουν μπροστά στα μάτια τους κίνδυνο και θάνατο.

... αυτό το κομμάτι της αρχαιότητας φαινόταν να είναι μια γιγάντια και ασυνήθιστα γραφική φιγούρα. Συνδύαζε ακριβώς αυτά τα απλά, συγκινητικά και βαθιά χαρακτηριστικά ... αυτά τα καθαρά ρωσικά, χωρικά χαρακτηριστικά ... που αποτελούνταν από μια έξυπνη, αφελή πίστη, μια καθαρή, καλοσυνάτη και χαρούμενη άποψη για τη ζωή, ψυχρό και επιχειρηματικό θάρρος, ταπεινότητα στην πρόσωπο θανάτου, κρίμα για τους νικημένους, άπειρη υπομονή και εκπληκτική αντοχή.

===================

3. Περιγράψτε το σύστημα των χαρακτήρων της ιστορίας.

Το πρώτο ζευγάρι αντιπόδων - η Βέρα Νικολάεβνα και η αδερφή της Άννα, δεν μοιάζουν μεταξύ τους τόσο εξωτερικά όσο και εσωτερικά, παρά τους οικογενειακούς δεσμούς. Η αγνότητα, η ακεραιότητα της εικόνας της Vera Kuprin έρχεται σε αντίθεση με την πολύπλευρη, αντιφατική Άννα.

Ο Ζέλτκοφ, ένας έμπορος ικανός να βιώσει το πιο δυνατό συναίσθημα προς τη Βέρα Νικολάεβνα, είναι αντίθετος με τον Σέιν. Ο Vasily Lvovich είναι γενικά καλός άνθρωπος, αλλά δεν μπορεί να βιώσει τέτοια συναισθήματα και, παρά την ευγενή του καταγωγή, συμπεριφέρεται σαν κλόουν όταν δείχνει το άλμπουμ στους καλεσμένους.

Η αδερφή του, η Λιουντμίλα Ντουράσοβα, είναι μια τυπική ματρόνα που αγαπά τα κοσμικά κουτσομπολιά - ο ήρωας-αντίποδας του στρατηγού Anosov, ενός φιλόσοφου καλού ανθρώπου που πιστεύει στην αληθινή αγάπη.

Στη σκηνή της επίσκεψης στο Zheltkov, ο Bulat-Tuganovsky και ο Shein γίνονται οι αντίποδες. Ο Νικολάι Νικολάεβιτς αιχμαλωτίζεται εντελώς από την «αποστολή» του, χωρίς να παρατηρεί κανέναν γύρω του. Εκθέτει και απειλεί, γλιστρώντας προς τα κάτω σε πλήρη έλλειψη ευγένειας (προφανώς, το αποτέλεσμα της επαγγελματικής συνήθειας). Μπροστά μας είναι ένα σκληρό και αδρανές άτομο, που δεν μπορεί να υπολογίσει τα συναισθήματα των άλλων ανθρώπων.

Ο Vasily Shein δεν είναι καθόλου έτσι. Καταλαβαίνει αμέσως τι είδους άτομο έχει μπροστά του, με μια έκτη αίσθηση αναγνωρίζει κάτι ασυνήθιστα τραγικό στη φιγούρα του Zheltkov. Ο πρίγκιπας δεν είναι σε θέση να τον καταλάβει, αλλά ούτε αυτός μπορεί να σταθεί εμπόδιο στο δρόμο του. Ο αναγνώστης καταλαβαίνει αμέσως ότι, παρά τις άσεμνες επιγραφές στο άλμπουμ, ο Vasily Lvovich είναι ένα ευαίσθητο άτομο, ικανό για ενσυναίσθηση και κατανόηση.

===================

1. 
   Σε τι, κατά τη γνώμη σας, εκφράζεται η ειδυλλιακή πρωτοτυπία της ιστορίας;

_____________________
===================

1. 
   Προσδιορίστε και αναλύστε την κορυφαία σκηνή της ιστορίας.

.

_____________________

Κατά τη γνώμη μου, η σκηνή κορύφωσης της ιστορίας είναι η σκηνή της επίσκεψης του Shein και του Bulat-Tuganovsky στο σπίτι του Zheltkov. Είναι αυτή τη στιγμή που συμβαίνει η κατάργηση, κατά τη διάρκεια της συνομιλίας ο Zheltkov επιλύει το πρόβλημα της περαιτέρω ύπαρξής του. Είναι επίσης σε αυτή τη σκηνή που ο συγγραφέας εισάγει τον αναγνώστη στην πραγματική, ασύλληπτη εξυπνάδα Zheltkov.

Έτσι, στο σπίτι του Zheltkov, βλέπουμε πρώτα «μια σκάλα λερωμένη από τη σούβλα να μυρίζει ποντίκια, γάτες, κηροζίνη». Η είσοδος είναι τόσο σκοτεινή που ακόμη και ο αριθμός του διαμερίσματος δεν διακρίνεται. Το ίδιο το διαμέρισμα του Zheltkov αποτελείται από ένα χαμηλό και φαρδύ δωμάτιο, «που μοιάζει με ένα ατμοπλοϊκό δωμάτιο». Για τον συγγραφέα, όταν περιγράφει το σπίτι του Zheltkov, μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια είναι πολύ σημαντική, βοηθώντας στην πιο βαθιά αποκάλυψη της εικόνας του ήρωα. Το γεγονός ότι ο υπάλληλος ζει σε ένα βρώμικο σπίτι κάτω από την ίδια τη στέγη μαρτυρεί την περιορισμένη οικονομική του κατάσταση. Ο ιδιοκτήτης δεν επιδιώκει να φέρει άνεση στο σπίτι του: η μόνη διακόσμηση είναι ένα τραπεζομάντιλο στο τραπέζι. Ωστόσο, παρά την έλλειψη κεφαλαίων, είναι χαρακτηριστικό για ένα άτομο να περιβάλλει τον εαυτό του με άνεση, κάτι που δεν βλέπουμε στον Zheltkov. Έτσι, ένας άνθρωπος εμφανίζεται μπροστά στα μάτια του αναγνώστη, τόσο βυθισμένος στις προσωπικές του εμπειρίες, στον εσωτερικό του κόσμο, που αδιαφορεί για τη γύρω πραγματικότητα.

Ο ίδιος ο ιδιοκτήτης, με απαλά απαλά μαλλιά, παιδικό πηγούνι και γαλάζια μάτια, μοιάζει περισσότερο με ποιητή παρά με μικροεπαγγελματία. Αυτή η εντυπωσιακή ασυμφωνία μεταξύ του εσωτερικού του κόσμου και του ποιος είναι εντείνεται όταν ο Zheltkov μιλάει για την αγάπη του.

Ο ιδιοκτήτης ντρέπεται ασυνήθιστα από την απρόσμενη επίσκεψη. Ο Νικολάι Νικολάεβιτς εκμεταλλεύεται τη σύγχυση του Ζέλτκοφ και αρχίζει να του κανονίζει μια πραγματική ανάκριση (μάλλον επηρεάζει η επαγγελματική συνήθεια). Ο Ζέλτκοφ συμφωνεί σε όλες τις κατηγορίες με τον αέρα ενός ανθρώπου που δεν έχει τίποτα να κρύψει και τίποτα για το οποίο να ντρέπεται. Για ένα άτομο που βρίσκεται σε παρόμοια κατάσταση, συμπεριφέρεται με κάθε αξιοπρέπεια.

Η συμπεριφορά του Σέιν είναι εντυπωσιακά διαφορετική από το πώς συμπεριφέρεται ο Νικολάι Νικολάεβιτς. Από τα πρώτα λεπτά καταλαβαίνει ότι εδώ «συμβαίνει μια τραγωδία», την οποία δεν μπορεί να συλλάβει. Κοιτάζει τον Ζέλτκοφ «χωρίς να κοιτάξει μακριά, με σαστισμένη και άπληστη, σοβαρή περιέργεια». Σε αυτή τη σκηνή εκδηλώνονται οι ιδιότητες του Shein όπως η έμφυτη ευαισθησία και η ικανότητα να συμπάσχει. Ο Zheltkov αισθάνεται αμέσως σε ποιον πρέπει να απευθυνθεί. Και ο Βασίλι Λβόβιτς πραγματικά δεν μπορεί να πει τίποτα εναντίον του. Ο Ζέλτκοφ, ταραγμένος και ατελείωτα διακοπτόμενος, ανοίγει την ψυχή του. Ο συγγραφέας συγκρίνει συνεχώς τον Ζέλτκοφ με έναν νεκρό: «τα χείλη του ήταν χλωμά και δεν κινούνταν, όπως του νεκρού». Ο αναγνώστης μπορεί να καταλάβει ότι μόνο η αγάπη για τη Βέρα Νικολάεβνα τον συνδέει με τη ζωή. Ο Ζέλτκοφ δεν ενδιαφέρεται πλέον για τίποτα στη ζωή. Αυτή η εκπληκτική αγάπη ήταν το νόημα της επίγειας ύπαρξής του, και τώρα, όταν συνειδητοποιεί ότι έχει πάει πολύ μακριά, αλλά δεν υπάρχει γυρισμός, μετατρέπεται σε νεκρό. Το τελευταίο νήμα που τον κρατά ακόμα είναι η ίδια η πριγκίπισσα. Αλλά μετά από μια σύντομη συνομιλία, ο Zheltkov συνειδητοποιεί ότι η ζωή του δεν έχει πλέον νόημα, επειδή η ίδια η Βέρα δεν χρειάζεται την αγάπη του.

Επιστρέφει στο δωμάτιο ήρεμος. Αυτό που δεν μπορεί να αποφασίσει μόνος του, το αποφάσισε η Βέρα, χωρίς να το ξέρει η ίδια. Δεν μπορεί να αντισταθεί στην επιθυμία της. Η επιλογή έγινε για τον Zheltkov, το πρόβλημα της περαιτέρω ύπαρξης του συναισθήματος του και του εαυτού του έχει λυθεί.

Ο ήρωας βιώνει την κάθαρση αυτή τη στιγμή.

Αυτό το επεισόδιο είναι το μεσαίο παιχνίδι της ιστορίας. Ο ήρωας, αντιμέτωπος με ένα πραγματικά σαιξπηρικό ερώτημα, έχει κάνει την επιλογή του.

===================

1. 
   Αναλύστε τη συνθετική πρωτοτυπία της ιστορίας.

_____________________

===================

1. 
   Εξερευνήστε τα στιλιστικά χαρακτηριστικά της ιστορίας.

_____________________

Η ιστορία του Kuprin "Garnet Bracelet" είναι διαποτισμένη από ρομαντισμό. Οι εικόνες και οι χαρακτήρες είναι πολύ χαρακτηριστικοί και φωτεινοί. Οι κύριες στυλιστικές συσκευές του κειμένου είναι η αντίθεση (το σύστημα εικόνων στην ιστορία, η συμπεριφορά των χαρακτήρων, η αντίθεση της καθημερινής ζωής στο μοναδικό συναίσθημα του Zheltkov) και το οξύμωρο (χρησιμοποιείται κατά την απεικόνιση του Zheltkov - η ασυνέπεια του χαρακτήρα και του ρόλου του χαρακτήρα στην ιστορία με την κοινωνική του θέση και τον τρόπο ζωής του).

Η μέθοδος εισαγωγής της «μουσικής συνοδείας» στην ιστορία είναι πολύ ενδιαφέρουσα, η οποία ενισχύει ιδιαίτερα τις εντυπώσεις από αυτό που διαβάστηκε στο τέλος του έργου, τη στιγμή που η Βέρα ακούει την Τζένη Ράιτερ να παίζει. Η μελωδία, σε συνδυασμό με τα λόγια του συγγραφέα για την αγάπη, που νίκησε τον ίδιο τον θάνατο, προκαλεί πολύ έντονα συναισθήματα στον αναγνώστη.

Ο Kuprin επεξεργάζεται πολύ προσεκτικά τις εικόνες και τους χαρακτήρες των χαρακτήρων. Κάθε ένα από αυτά είναι μοναδικό με τον δικό του τρόπο. Στην αρχή της ιστορίας, ο συγγραφέας παραθέτει μάλλον μεγάλες βιογραφίες της Άννας Νικολάεβνα και του στρατηγού Anosov.

Ωστόσο, παρά την πληθώρα των λεπτομερειών, είναι αδύνατο να μην παρατηρήσετε ότι όλες οι εικόνες της ιστορίας είναι κάπως τραβηγμένες και όχι ρεαλιστικές. Κάθε χαρακτήρας μπορεί να είναι κλισέ: ο Zheltkov είναι ένας ιδανικός εραστής, η Vera Nikolaevna είναι μια πιστή σύζυγος και ενάρετη μητέρα, ο στρατηγός Anosov είναι ένας αγαπημένος παππούς (και με μια ευρύτερη έννοια από ό,τι μέσα στην οικογένεια: στην πόλη K., όπου υπηρετεί ως διοικητής, μαζί του τον φέρονται σαν παππού - τον αγαπούν και τον σέβονται, γελούν καλοπροαίρετα με τις γεροντικές του ιδιοτροπίες).

Επομένως, κατά τη γνώμη μου, το «Βραχιολάκι γρανάτης» δεν μπορεί να ονομαστεί ένα πλήρως ρεαλιστικό έργο. Οι χαρακτήρες των ηρώων, τα κίνητρα και οι πράξεις τους, η ιδεαλιστική ιδέα της αγάπης και το τραγικό τέλος κάνουν το έργο κοντά στον συναισθηματισμό. Πιστεύω ότι το «Garnet Bracelet» μοιάζει σε πολλά με την «Κακή Λίζα» του Ν. Καραμζίν από άποψη ιστορίας, χαρακτήρων και γενικής εντύπωσης.

Αυτά τα έργα αφήνουν πίσω τους μια ελαφριά λαχτάρα για υπέροχες στιγμές και υψηλά συναισθήματα.

===================

Ανάλυση προβλημάτων

1. 
   Επεκτείνετε την κατανόηση του Kuprin για το θέμα της αγάπης.

_____________________

Η εικόνα της αγάπης στα έργα του Kuprin μπορεί να συγκριθεί με τους πίνακες του Ραφαήλ. Στις ιστορίες του τείνει να εξιδανικεύει την αγάπη. Ο Kuprin δέχεται με ενθουσιασμό την αγάπη ως θαύμα, προσπαθεί να την δείξει στον αναγνώστη τις καλύτερες πλευρές. Κατά κανόνα, ακόμη και οι περιστάσεις στις οποίες προκύπτει ένα συναίσθημα είναι ασυνήθιστες (όπως, για παράδειγμα, στην ιστορία "Olesya" - σε μια καλύβα μάγισσας στην έρημο). Οι εικόνες αυτών που αγαπούν είναι εικόνες ανθρώπων που είναι όμορφοι εξωτερικά και εσωτερικά, φωτεινές και χαρακτηριστικές.

Κατά την κατανόηση του Kuprin, η αγάπη είναι ένα φωτεινό και "ομοιογενές" συναίσθημα. Σε όλη την ιστορία, οι συνθήκες μπορεί να αλλάζουν, αλλά η σχέση των χαρακτήρων μεταξύ τους δεν αλλάζει. Το συναίσθημα της αγάπης είναι όμορφο, αλλά στατικό. Ο Ζέλτκοφ ερωτεύεται τη Βέρα Νικολάεβνα με την πρώτη ματιά και τα συναισθήματά του δεν αλλάζουν με τα χρόνια. Και, αν κρίνουμε από το τι νιώθει η Βέρα στο τέλος της ιστορίας, δεν παύει να την αγαπά ούτε μετά θάνατον. «Ας είναι άγιο το όνομα σου», η μουσική τραγουδά στη Βέρα. Αυτές οι λέξεις μπορούν να ονομαστούν το μοτίβο του ερωτικού θέματος του Kuprin. Ανεβάζει το αίσθημα της αγάπης σε λατρεία και ανεβαίνει σε απόκοσμα ύψη. Αν και, δυστυχώς, ούτε η απεικόνισή του για αυτό το συναίσθημα δεν μπορεί να χαρακτηριστεί ρεαλιστική.

Η κύρια τραγωδία της αγάπης είναι η αδυναμία σύνδεσης των εραστών ("Garnet Bracelet", "Olesya"). Ωστόσο, το πιο χαρακτηριστικό είναι ότι αυτό το πρόβλημα δεν πηγάζει από το εσωτερικό της σχέσης των χαρακτήρων, αλλά από το εξωτερικό. εμποδίζονται από περιστάσεις που δεν μπορούν να ξεπεράσουν και δεν προσπαθούν καν (κοινωνικές διαφορές στο Oles, Garnet Bracelet.) Η αγάπη του Kuprin είναι περισσότερο στοχαστική παρά μάχες. Πιστεύω ότι μια τέτοια άποψη για την αγάπη θα ήταν πιο δικαιολογημένη και πιο χαρακτηριστική για έναν συναισθηματιστή συγγραφέα των αρχών του δέκατου ένατου αιώνα παρά για έναν άνθρωπο που ζούσε και δημιουργούσε στις αρχές του εικοστού αιώνα.

===================

1. 
   Περιγράψτε τα ρομαντικά χαρακτηριστικά που χρησιμοποιήθηκαν για τη δημιουργία της εικόνας του Zheltkov

_____________________
===================

1. 
   Οι παραδόσεις του F.M. Dostoevsky στην ερμηνεία του θέματος "ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι" στην ιστορία του Kuprin .

_____________________

Η προέλευση του θέματος του «ταπεινωμένου και προσβεβλημένου» πρέπει να αναζητηθεί βαθιά στη ρωσική λογοτεχνία. Με άλλα λόγια, αυτά αναδιατυπώνονται κοινωνικά θέματα, που εξακολουθούμε να βρίσκουμε στο «Ταξίδι από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα» του Radishchev. Το θέμα του «μικρού ανθρώπου» που καλύπτεται στο « σταθμάρχης» Το «Παλτό» των Πούσκιν και Γκόγκολ.

Το θέμα «ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι», που ακούστηκε για πρώτη φορά στην ομώνυμη ιστορία από τον F.M. Dostoevsky, βρήκε την απήχησή του στην ιστορία του A. Kuprin «Garnet Bracelet».

Ο A. Kuprin ερμηνεύει αυτό το θέμα με έναν πολύ περίεργο τρόπο. Zheltkov, κύριος χαρακτήραςιστορία, ένας μικροεπαγγελματίας, που μετά βίας τα βγάζει πέρα, του οποίου η πιο σημαντική και τολμηρή πράξη, εκ πρώτης όψεως, είναι η σπατάλη δημοσίου χρήματος. Φαίνεται ότι μπροστά μας είναι ένας άλλος Akaki Akakievich, ένας μικρός «γκρίζος» άντρας, καταδικασμένος να σέρνει μια άθλια ύπαρξη μέχρι το τέλος των ημερών του.

Ωστόσο, κοιτάζοντας προσεκτικά τον Zheltkov, ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι για τον Kuprin αυτή η εικόνα δεν είναι τόσο σαφής. Θα αποκαλούσα ακόμη και την εικόνα του Zheltkov στην ιστορία "Garnet Bracelet" αμφίθυμη. Ο συγγραφέας αντιτάσσει το πιο έντονο συναίσθημά του στην εξωτερική ανεξιχνίαστη, κανονικότητα του ήρωα. Είναι αδύνατο να μην ληφθεί υπόψη ότι μόνο ισχυροί χαρακτήρες είναι ικανοί για τέτοια συναισθήματα. Αυτή η ασυμφωνία θα ήταν μάλλον περίεργη αν ο Zheltkov δεν το εξηγούσε ο ίδιος: «... έτσι συνέβη που τίποτα δεν με ενδιαφέρει στη ζωή: ούτε πολιτική, ούτε επιστήμη, ούτε φιλοσοφία, ούτε ανησυχία για τη μελλοντική ευτυχία των ανθρώπων - για μένα όλη τη ζωή συνίσταται μόνο σε εσένα ... "Δηλαδή, για τον συγγραφέα, με όλη την εξωτερική του μετριότητα, ο Zheltkov είναι μια εξαιρετική προσωπικότητα, ίσως αν δεν είχε συναντήσει τη Vera Nikolaevna Zheltkov, θα μπορούσε να το είχε αποδείξει αυτό στην κοινωνία. Αλλά συνέβη ώστε να κατευθύνει όλη του την ενέργεια στο όνομα της εξυπηρέτησης της «όμορφης κυρίας».

Ο Ζέλτκοφ έχει δύο πρόσωπα: το ένα από αυτά, το πρόσωπο ενός χυδαίο, υπεξαιρούμενου αξιωματούχου, δείχνει σε ολόκληρο τον κόσμο, το άλλο, αληθινό, το πρόσωπο της αγάπης και της λατρείας, στρέφεται στη Βέρα Νικολάεβνα.

Δεν ήταν τυχαίο που ο Kuprin επέλεξε ακριβώς μια τέτοια εικόνα για τον ερωτευμένο ήρωα. Όπως γνωρίζετε, όσο πιο ερωτευμένος είναι ένας άνθρωπος, τόσο περισσότερο μπορεί να αλλάξει για χάρη της αγαπημένης του. Δύο άκρα της ίδιας ουσίας του Zheltkov αποδεικνύουν την αποκλειστικότητα των συναισθημάτων του. Άλλωστε, αν ήταν κοινωνικός γκανιότα, ο αναγνώστης θα ήταν λιγότερο διατεθειμένος να πιστέψει στην ιερότητα του έρωτά του.

Η ερμηνεία του θέματος του "ταπεινωμένου και προσβεβλημένου" στο έργο του Kuprin είναι εξαιρετικά ενδιαφέρουσα. Για πρώτη φορά στη ρωσική λογοτεχνία, το «ανθρωπάκι» μετατρέπεται από άθλιο ταλαίπωρο σχεδόν σε άγιο. Ταυτόχρονα, ο συγγραφέας ελίσσεται επιδέξια ανάμεσα σε πολικές έννοιες όπως ο θάνατος στο όνομα της αγάπης και η κυβερνητική υπεξαίρεση ταυτόχρονα, χωρίς να ευτελίζει την εικόνα του πρωταγωνιστή.

Για τον Kuprin, η μελέτη αυτού του θέματος δεν είναι αυτοσκοπός, το κύριο θέμα της ιστορίας, αλλά ένα μέσο καλλιτεχνική εκφραστικότητακείμενο.
===================
ΘΕΜΑΤΑ ΔΟΚΙΜΙΩΝ

1. 
   Το θέμα της αγάπης στην πεζογραφία των I. Bunin και A. Kuprin.
2. 
   Χαρακτηριστικά της εικόνας της φύσης στην ιστορία "Bracelet Garnet"
3. 
   Η ιδιαιτερότητα της σύγκρουσης στην ιστορία του A. Kuprin "Garnet Bracelet".

Α.Α. Block (1880-1921)
ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΕΡΓΑΣΙΕΣ

ΣΤΙΧΟΙ

Εργασία με κείμενα

1. 
   Τακτοποιήστε όλα τα ποιήματα του προγράμματος του Μπλοκ με χρονολογική σειρά, υποδεικνύοντας το έτος γραφής και τον κύκλο στον οποίο περιλαμβάνονται.

_____________________
===================

1. 
   Από τα ποιήματα του προγράμματος, δώστε παραθέσεις που απεικονίζουν
   • 
     η εξέλιξη της εικόνας της Ωραίας Κυρίας.
   • 
     ερμηνεία του θέματος του ποιητή και της ποίησης.
   • 
     εικόνα της Ρωσίας.

(Να αναφέρετε το αναφερόμενο ποίημα).

_____________________

===================

1. 
   

_____________________
===================

Ανάπτυξη Δεξιοτήτων Λογοτεχνικής Ανάλυσης

1. 
   Βελτιώστε την κατανόησή σας για τον συμβολισμό ως λογοτεχνική κατεύθυνση. Πώς διαθλάται η συμβολική κοσμοθεωρία του Μπλοκ στους στίχους του;

_____________________
===================

1. 
   

_____________________
===================

1. 
   Αναλύστε τη συνθετική πρωτοτυπία του κύκλου "On the Kulikovo Field".

_____________________
===================

1. 
   Βρείτε χριστιανικά σύμβολα στα ποιήματα του προγράμματος και καθορίστε το ρόλο τους.

_____________________
===================

Ανάλυση προβλημάτων

1. 
   Αναλύστε τα μοτίβα του Nekrasov και του Lermontov στους στίχους του Blok.

_____________________
===================

1. 
   Χρησιμοποιήστε τα ποιήματα του προγράμματος ως παράδειγμα για να εντοπίσετε την ενίσχυση της ρεαλιστικής αρχής στην καλλιτεχνική συνείδηση ​​του Μπλοκ.

_____________________
===================

1. 
   Αναλύστε τη σύγκρουση μεταξύ ονείρων και πραγματικότητας στους στίχους του Μπλοκ.

_____________________
===================
"ΔΩΔΕΚΑ"

Εργαστείτε με κείμενο

1. 
   

_____________________
===================

1. 
   Παρέχετε αποσπάσματα για επεξήγηση
   • 
     η εικόνα της Κάτιας.
   • 
     η εικόνα της Πέτκα.
   • 
     η εικόνα του Andryukha.
   • 
     εικόνα της Ρωσίας.

_____________________
===================

1. 
   

• 
  μεταφορική έννοια;
• 
  επίθετο;
• 
  υπερβολή;
• 
  αλλόκοτος;
• 
  καταχρηση.

_____________________
===================

1. 
   Δώστε και σχολιάστε παραδείγματα που απεικονίζουν:

• 
  ρυθμική πρωτοτυπία του ποιήματος.
• 
  πρωτοτυπία των ομοιοκαταληξιών.
• 
  την ιδιαιτερότητα της ενορχήστρωσης του στίχου.

_____________________
===================

Ανάπτυξη Δεξιοτήτων Λογοτεχνικής Ανάλυσης

1. 
   

_____________________
===================

1. 
   Αναλύστε τα υφολογικά χαρακτηριστικά του ποιήματος.

_____________________
===================

1. 
   Αναλύστε το σύστημα εικόνων του ποιήματος.

_____________________
===================

Ανάλυση προβλημάτων

1. 
   Πώς αντέδρασαν οι σύγχρονοι στην εμφάνιση του ποιήματος (εξετάστε τις ερμηνείες των I.A. Bunin, Vyach. Ivanov, Z. Gippius);

_____________________
===================

1. 
   Πώς διαθλούνταν οι ιδέες του Ντοστογιέφσκι στο ποίημα;

_____________________
===================

1. 
   Πώς συγκρίνονται οι εικόνες της Ρωσίας και της Κάτιας;

_____________________
===================

1. 
   Προσδιορίστε τον βασικό ρόλο της ερωτικής ίντριγκας στο ποίημα.

_____________________
===================

1. 
   Πώς αντιλαμβάνεστε την ιδεολογική και καλλιτεχνική λειτουργία της εικόνας του Χριστού στο ποίημα; Πώς σχετίζεται αυτή η εικόνα με το ζήτημα του Ευαγγελίου;

_____________________
===================

ΘΕΜΑΤΑ ΔΟΚΙΜΙΩΝ

1. 
   Τα κύρια κίνητρα των στίχων του Μπλοκ.
2. 
   Η εικόνα της Ρωσίας στην ποίηση του Blok και του Nekrasov.
3. 
   Ο λυρικός ήρωας της ποίησης του Μπλοκ.

ΑΝΩΝΥΜΗ ΕΤΑΙΡΙΑ. Yesenin (1895-1925)
ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΕΡΓΑΣΙΕΣ

ΣΤΙΧΟΙ

Εργασία με κείμενα

1. 
   Τακτοποιήστε όλα τα ποιήματα του προγράμματος του Yesenin με χρονολογική σειρά, υποδεικνύοντας το έτος γραφής και τη συλλογή στην οποία περιλαμβάνονται.

_____________________
===================

1. 
   Δώστε τα πιο σημαντικά αποσπάσματα που χαρακτηρίζουν τον λυρικό ήρωα (να αναφέρετε το ποίημα που αναφέρεται).

_____________________
===================

1. 
   Δώστε τα πιο εκφραστικά αποσπάσματα που απεικονίζουν
   • 
     πρωτοτυπία των χρωματικών επιθέτων.
   • 
     η εικόνα της Ρωσίας·
   • 
     αγαπημένη εικόνα.

_____________________
===================

Ανάπτυξη Δεξιοτήτων Λογοτεχνικής Ανάλυσης

1. 
   Διευκρινίστε τις ιδέες σας για τον Ειματισμό ως λογοτεχνικό κίνημα. Περιγράψτε τις μορφές εκδήλωσης της ποιητικής του Imagism στους στίχους του Yesenin (προσδιορίστε Ιδιαίτερη προσοχήπρωτοτυπία της μεταφοράς του Yesenin).

_____________________
===================

1. 
   Προσδιορίστε την πρωτοτυπία του χρονοτόπου στους στίχους του Yesenin.

_____________________
===================

1. 
   Αναλύστε τυχόν τρία ποιήματα του προγράμματος σύμφωνα με το σχήμα ανάλυσης λυρικό έργο, που δίνεται στην ενότητα «Αρχές ανάλυσης λογοτεχνικών έργων».

_____________________
===================

1. 
   Δώστε παραδείγματα για τη χρήση της προσωποποίησης και προσδιορίστε την καλλιτεχνική της λειτουργία.

_____________________
===================

Ανάλυση προβλημάτων

1. 
   Σκεφτείτε το θέμα της Ρωσίας στους στίχους του Yesenin. Συγκρίνετε την ερμηνεία του Yesenin του θέματος με αυτή του Blok.

_____________________
===================

1. 
   Σκεφτείτε ΦΥΣΙΚΟΣ ΚΟΣΜΟΣως βάση της ποιητικής του Yesenin, ανιχνεύουν την εξέλιξη της εικόνας του φυσικού κόσμου.

_____________________
===================

1. 
   Τι εκφράζει, κατά την άποψή σας, την εθνικότητα του έργου του Yesenin;

_____________________
===================

1. 
   Διατυπώστε και αποκαλύψτε τα κύρια φιλοσοφικά κίνητρα των στίχων του Yesenin.

_____________________
===================
"ΑΝΝΑ ΣΝΕΓΙΝΑ"

Εργαστείτε με κείμενο

1. 
   Δώστε μια συνοπτική και υφολογικά σωστή παρουσίαση του περιεχομένου του ποιήματος.

_____________________
===================

1. 
   Δώστε αποσπάσματα που απεικονίζουν τις ακόλουθες καλλιτεχνικές τεχνικές:

• 
  μεταφορική έννοια;
• 
  σύγκριση;
• 
  επίθετο;
• 
  υπερβολή;
• 
  αλλόκοτος;
• 
  ειρωνεία.

_____________________
===================

1. 
   Δώστε αποσπάσματα που απεικονίζουν τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά των χαρακτήρων.

_____________________
===================

Ανάπτυξη Δεξιοτήτων Λογοτεχνικής Ανάλυσης

1. 
   Αναλύστε τη συνθετική πρωτοτυπία του ποιήματος.

_____________________
===================

1. 
   Θεωρήστε τα γράμματα ως μια από τις μορφές αποκάλυψης του εσωτερικού κόσμου των ηρώων του ποιήματος και ως μέσο ανάλυσης του τι συμβαίνει στο δημόσια ζωήδιαδικασίες.

_____________________
===================

1. 
   Αναλύστε τα ειδοποιητικά χαρακτηριστικά του ποιήματος ως λυρικό-επικό έργο.

_____________________
===================

1. 
   Αναλύστε τις μεταφορές και τα μεταφορικά επίθετα ως μέσο αποκάλυψης της στάσης ενός λυρικού ήρωα.

_____________________
===================

Ανάλυση προβλημάτων

1. 
   Προσδιορίστε την πρωτοτυπία της ερμηνείας του Yesenin για το θέμα της Πατρίδας στο ποίημα.

_____________________
===================

1. 
   Πώς, κατά τη γνώμη σας, συνδέονται ο συγγραφέας και ο ήρωας στο ποίημα;

_____________________
===================

1. 
   Αντιστοιχίστε την αγάπη και τις κοινωνικές συγκρούσεις στο ποίημα.

_____________________
===================

1. 
   Πώς αντικατοπτρίστηκε στο ποίημα η εσωτερική διάσπαση του λυρικού ήρωα (συνείδηση ​​της ανάγκης για αλλαγή - και αδυναμία συμβιβασμού μαζί τους);

_____________________
===================
ΘΕΜΑΤΑ ΔΟΚΙΜΙΩΝ

1. 
   Το θέμα της πατρίδας στους στίχους των Blok και Yesenin.
2. 
   Οικόπεδο και συνθετικά χαρακτηριστικά του ποιήματος του Yesenin "Anna Snegina".
3. 
   Ρωσικό χωριό στην εικόνα του Yesenin.

Το μυστήριο της αγάπης είναι αιώνιο. Πολλοί συγγραφείς και ποιητές προσπάθησαν ανεπιτυχώς να το λύσουν. Οι Ρώσοι καλλιτέχνες αφιέρωσαν τις καλύτερες σελίδες των έργων τους στο μεγάλο συναίσθημα της αγάπης. Η αγάπη ξυπνά και ενισχύει απίστευτα τις καλύτερες ιδιότητες στην ψυχή ενός ανθρώπου, τον κάνει ικανό για δημιουργικότητα. Η ευτυχία της αγάπης δεν μπορεί να συγκριθεί με τίποτα: η ανθρώπινη ψυχή πετά, είναι ελεύθερη και γεμάτη απόλαυση. Ο εραστής είναι έτοιμος να αγκαλιάσει όλο τον κόσμο, να μετακινήσει βουνά, αποκαλύπτονται μέσα του δυνάμεις που ούτε καν υποψιαζόταν.

Ο Kuprin έχει υπέροχα έργα για την αγάπη. Πρόκειται για τις ιστορίες «Shulamith», «Garnet Bracelet», «Helen», «Sentimental Romance», «Violets». Το θέμα της αγάπης υπάρχει σχεδόν σε κάθε έργο του συγγραφέα, αντικατοπτρίζοντας μια από τις μορφές του.

Ο Kuprin τραγουδά την αγάπη ως θαύμα, στα έργα του τη στάση απέναντι σε μια γυναίκα ως θεά. Αυτό ήταν εγγενές στη ρωσική κουλτούρα και λογοτεχνία του 19ου - αρχές του 20ου αιώνα. Ο Kuprin αντιπροσωπεύει την αγάπη ως ένα είδος δύναμης που αγκαλιάζει και απορροφά πλήρως ένα άτομο. Ταυτόχρονα όμως δίνει στους ανθρώπους μεγάλη χαρά. Ο εραστής είναι έτοιμος να κάνει τα πάντα για την αγάπη, δεν θέλει να τη χάσει, ό,τι κι αν είναι, και ευχαριστεί τον Θεό για αυτό το ανεκτίμητο δώρο.

Ο συγγραφέας δείχνει τι συμβαίνει σε ανθρώπους στις ψυχές των οποίων φουντώνει ένα αγνό και λαμπερό συναίσθημα, αλλά ζουν σε μια κοινωνία όπου βασιλεύουν χυδαίες, υποκριτικές, διεστραμμένες έννοιες και πνευματική σκλαβιά.

Η ιστορία αγάπης ενός μικρού αξιωματούχου του θαλάμου ελέγχου Zheltkov δεν αφήνει τον αναγνώστη αδιάφορο. Με την πρώτη ματιά ερωτεύεται την κοπέλα που βλέπει στο κουτί του τσίρκου. Καταλαβαίνει ότι αυτό το κορίτσι είναι από την υψηλή κοινωνία, αλλά δεν υπάρχουν ταξικά όρια για την αγάπη. Το μεγάλο συναίσθημα του Zheltkov είναι ανεξήγητο και αδύνατο σε αυτή την κοινωνία, αλλά ο νεαρός άνδρας είναι σίγουρος ότι από αυτή τη στιγμή η ζωή του ανήκει στον εκλεκτό του.

Ο Kuprin λέει για την απόκοσμη αγάπη που μπορεί να αλλάξει εντελώς ένα άτομο. Ο Zheltkov βρίσκει τις πιο ενθουσιώδεις λέξεις όταν σκέφτεται την αγαπημένη του. Πιστεύει ότι «δεν υπάρχει τίποτα στον κόσμο σαν αυτήν, δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο, δεν υπάρχει θηρίο, φυτό, αστέρι, άντρας πιο όμορφος» και πιο τρυφερός από αυτήν. Ο ήρωας μαθαίνει ότι το όνομα του κοριτσιού είναι Βέρα Νικολάεβνα. Σύντομα παντρεύεται τον πρίγκιπα Σέιν, έναν πλούσιο και ήρεμο άντρα. Μη μπορώντας να πλησιάσει πιο κοντά, ο Ζέλτκοφ στέλνει μερικές φορές ένθερμα γράμματα στην πριγκίπισσα Βέρα, στα οποία εκείνη δεν δίνει σημασία. Με τον καιρό, οι σχέσεις με τον σύζυγό της μετατρέπονται σε φιλίες, αλλά δεν υπάρχει πάθος σε αυτές.

Λόγω ταξικών προκαταλήψεων, ο έρωτας του Ζέλτκοφ παραμένει ανεκπλήρωτος και απελπιστικός. Τώρα στέλνει ευχετήριες κάρτες στη Βέρα στις γιορτές, χωρίς να πάψει να την αγαπά παράφορα. Μια φορά στα γενέθλιά του, η Βέρα λαμβάνει ένα δώρο από τον Ζέλτκοφ - ένα βραχιόλι γρανάτη που κάποτε ανήκε στη μητέρα του. Αυτό είναι το μόνο πολύτιμο πράγμα που κατέχει ο νεαρός. Σε ένα σημείωμα ζητά να μην προσβληθεί από την αναίδεια του και να δεχτεί το δώρο.

Η Βέρα Νικολάεβνα λέει τα πάντα στον σύζυγό της, αλλά ήδη προκύπτουν σκέψεις στην ψυχή της ότι μπορεί να έχει το δικό της μυστικό. Η γυναίκα ξαφνιάζεται από την επιμονή αυτού του κρυφού θαυμαστή, που υπενθυμίζει συνεχώς τον εαυτό του εδώ και επτά χρόνια. Αρχίζει να μαντεύει ότι στη ζωή της δεν υπάρχει μεγάλη αγάπη ικανή να θυσιαστεί και να επιτύχει. Αλλά στην κοινωνία, οι άνθρωποι κάνουν χωρίς αγάπη, επιπλέον, οι έντονες εκδηλώσεις συναισθημάτων θεωρούνται απρεπείς και περιφρονημένες. Με τα γράμματα και τα δώρα του, ο Ζέλτκοφ ατιμάζει μια αξιοπρεπή παντρεμένη γυναίκα. Οι γύρω άνθρωποι κοροϊδεύουν τα συναισθήματα του νεαρού ως κάτι ανάξιο.

Προσβεβλημένοι από τις παρεμβάσεις στην προσωπική τους ζωή, ο αδερφός και ο σύζυγος της Βέρας βρίσκουν τον Ζέλτκοφ και απαιτούν να σταματήσει να το θυμίζει στον εαυτό του. Ο Ζέλτκοφ γελάει: θέλουν να σταματήσει να αγαπά τη Βέρα και η αγάπη δεν μπορεί να αφαιρεθεί. Ο ήρωας του Kuprin προτιμά να αυτοκτονήσει, γιατί η αγάπη έχει γίνει ολόκληρη η ζωή του. Πεθαίνει ευτυχισμένος, έχοντας εκπληρώσει τη θέληση της γυναίκας που αγαπά να την αφήσει ήσυχη. Ο Ζέλτκοφ θέλει η Βέρα να είναι ευτυχισμένη, ώστε τα ψέματα και οι συκοφαντίες να μην αγγίζουν τη φωτεινή εικόνα της.

Η σοκαρισμένη Βέρα Νικολάεβνα βλέπει τον Ζέλτκοφ για πρώτη φορά σε ένα φέρετρο με ένα ήρεμο χαμόγελο στο πρόσωπό της. Τελικά καταλαβαίνει ότι «η αγάπη που ονειρεύεται κάθε γυναίκα την έχει περάσει». Η σονάτα του Μπετόβεν, την οποία ο Ζέλτκοφ ζητά να ακούσει στην επιστολή, βοηθά τη Βέρα να καταλάβει την ψυχή αυτού του ανθρώπου. Τελειώνει την ετοιμοθάνατη επιστολή του προς εκείνη με τις λέξεις: «Αγιαστεί το όνομά σου!»

Ο Kuprin εξιδανικεύει την αγάπη, τη θεωρεί πιο δυνατή από τον θάνατο. Μια τόσο δυνατή, αληθινή αγάπη, σύμφωνα με τον στρατηγό Anosov, «συμβαίνει μια φορά στα χίλια χρόνια». Στην ιστορία, ο συγγραφέας έδειξε έναν απλό, «μικρό», αλλά μεγάλο άνθρωπο, τι θαύμα αγάπης τον έκανε.

• Ο Kuprin απεικονίζει την αληθινή αγάπη ως την υψηλότερη αξία του κόσμου, ως ένα ακατανόητο μυστήριο. Για ένα τέτοιο συναίσθημα που καταναλώνει τα πάντα, δεν τίθεται θέμα «να είσαι ή να μην είσαι;», στερείται αμφιβολίας και επομένως συχνά γεμίζει με τραγωδία. «Η αγάπη είναι πάντα μια τραγωδία», έγραψε ο Kuprin, «πάντα αγώνας και επιτεύγματα, πάντα χαρά και φόβος, ανάσταση και θάνατος». Ο Kuprin ήταν βαθιά πεπεισμένος ότι ακόμη και ένα απλήρωτο συναίσθημα μπορεί να μεταμορφώσει τη ζωή ενός ατόμου. Μίλησε για αυτό σοφά και συγκινητικά στο «Βραχιολάκι Γρανάτη», ένα […]
• Olesya Ivan Timofeevich Κοινωνική κατάσταση Ένα απλό κορίτσι. Αστικός διανοούμενος. Ο «Μπαρίν», όπως τον αποκαλούν ο Μανουίλιχα και η Ολέσια, ο «πανίχας» αποκαλεί τη Γιαρμίλα. Τρόπος ζωής, επαγγέλματα Μένει με τη γιαγιά της στο δάσος και είναι ικανοποιημένη από τη ζωή της. Δεν αναγνωρίζει το κυνήγι. Λατρεύει τα ζώα και τα φροντίζει. Ένας κάτοικος της πόλης που με το θέλημα της μοίρας κατέληξε σε ένα απομακρυσμένο χωριό. Προσπαθεί να γράψει ιστορίες. Στο χωριό ήλπιζα να βρω πολλούς θρύλους, ιστορίες, αλλά βαρέθηκα πολύ γρήγορα. Η μόνη ψυχαγωγία ήταν […]
• Το θέμα της αναζήτησης της ευτυχίας είναι ένα από τα βασικά θέματα στα ρωσικά έργα κλασική λογοτεχνία, ωστόσο, λίγοι συγγραφείς καταφέρνουν να το αποκαλύψουν τόσο βαθιά και συνάμα λακωνικά, όσο ο Kuprin στην ιστορία «The Lilac Bush». Η ιστορία δεν είναι καθόλου μεγάλη σε όγκο και υπάρχει μόνο μια ιστορία σε αυτήν - η σχέση μεταξύ του Νικολάι Αλμάζοφ και της συζύγου του, Βερόσκα. Και οι δύο ήρωες αυτού του έργου αναζητούν την ευτυχία, ο καθένας με τον τρόπο του, και ο καθένας είναι αρκετά επιτυχημένος. Ο Αλμαζόφ είναι ένας νέος, φιλόδοξος αξιωματικός που λαχταρά τη φήμη και μια λαμπρή καριέρα. Στο […]
• Nikolai Almazov Verochka Almazova Χαρακτηριστικά του χαρακτήρα Δυσαρεστημένος, οξύθυμος, αδύναμος δειλός, πεισματάρης, σκόπιμος. Η αποτυχία τον έκανε ανασφαλή και νευρικό. Ευγενικός, ήρεμος, υπομονετικός, στοργικός, συγκρατημένος, δυνατός. Χαρακτηριστικά Αβοήθητος, παθητικός, αυλακώνει το μέτωπο και απλώνει τα χέρια με έκπληξη, υπερβολικά φιλόδοξος. Ακριβής, πολυμήχανη, δραστήρια, γρήγορη, δραστήρια, αποφασιστική, απορροφημένη στην αγάπη για τον άντρα της. Πίστη στην έκβαση της υπόθεσης Αβέβαιος για την επιτυχία, δεν μπορεί να βρει […]
• Νικολάι Βέρα Πορτρέτο ηρώων Δεν υπάρχει περιγραφή των ηρώων στην ιστορία. Ο Kuprin, μου φαίνεται, σκόπιμα αποφεύγει αυτή τη μέθοδο χαρακτηρισμού των χαρακτήρων για να επιστήσει την προσοχή του αναγνώστη στην εσωτερική κατάσταση των χαρακτήρων, για να δείξει τις εμπειρίες τους. Χαρακτηριστική Αδυναμία, παθητικότητα («Ο Αλμάζοφ κάθισε χωρίς να βγάλει το παλτό του, γύρισε μακριά...»). ευερεθιστότητα ("Ο Αλμάζοφ γύρισε γρήγορα στη σύζυγό του και μίλησε θερμά και εκνευριστικά"). δυσαρέσκεια («Ο Νικολάι Εβγκένιεβιτς συνοφρυώθηκε ολόκληρος, σαν […]
• Σχέδιο δοκιμίου-συλλογισμού: 1. Εισαγωγή 2. Το κύριο μέρος α) το θέμα της αγάπης στο έργο β) το ζήτημα της ανθρώπινης ευτυχίας γ) το πρόβλημα της συμπεριφοράς των ανθρώπων σε δύσκολες καταστάσεις ζωής 3. Συμπέρασμα Η ιστορία του Alexander Kuprin "The Lilac Bush" " γράφτηκε το 1984 και αναφέρεται στο πρώιμο έργο του συγγραφέα. Αποκαλύπτει όμως την ικανότητα του συγγραφέα, την ικανότητά του να μεταφέρει διακριτικά την ψυχολογική κατάσταση των χαρακτήρων. Ένα έργο μικρής κλίμακας έχει βαθύ περιεχόμενο, αναδεικνύει πολλά σημαντικά και […]
• Η εικόνα της φύσης είναι οργανική για τον καλλιτεχνικό κόσμο του Kuprin και είναι άρρηκτα συνδεδεμένη με την αντίληψή του για τον άνθρωπο. Μπορεί κανείς να διακρίνει μια σειρά από έργα του συγγραφέα, στα οποία η φύση κατέχει σημαντική θέση. Τέτοιοι είναι ο γραφικός κύκλος Polissya, οι λυρικές μινιατούρες "Ξυλοκόκκες", "Νύχτα στο δάσος", στοχασμοί για φυσικά φαινόμενα - "Άδειες εξοχικές κατοικίες" (αρχές φθινοπώρου), "Χρυσός κόκορας" (ανατολή ηλίου). Αυτό προσεγγίζει επίσης τον κύκλο των λυρικών δοκιμίων για τους ψαράδες της Μπαλακλάβα «Λιστρίγκον». Για πρώτη φορά, η αντίληψη του Kuprin για τον άνθρωπο και τη φύση ήταν […]
• Το θέμα της επανάστασης και του εμφυλίου πολέμου έγινε ένα από τα κύρια θέματα της ρωσικής λογοτεχνίας του 20ού αιώνα για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αυτά τα γεγονότα όχι μόνο άλλαξαν δραματικά τη ζωή της Ρωσίας, επανασχεδίασαν ολόκληρο τον χάρτη της Ευρώπης, αλλά άλλαξαν και τη ζωή κάθε ανθρώπου, κάθε οικογένειας. Οι εμφύλιοι πόλεμοι συνήθως ονομάζονται αδελφοκτόνοι. Αυτή είναι ουσιαστικά η φύση κάθε πολέμου, αλλά σε έναν εμφύλιο πόλεμο αυτή η ουσία του έρχεται στο φως ιδιαίτερα έντονα. Το μίσος συχνά συγκεντρώνει ανθρώπους που συνδέονται εξ αίματος σε αυτό και η τραγωδία εδώ είναι εξαιρετικά γυμνή. Η συνειδητοποίηση του εμφυλίου πολέμου ως εθνικής […]
• Η αρχή του 20ου αιώνα στη ρωσική λογοτεχνία σημαδεύτηκε από την εμφάνιση ενός ολόκληρου γαλαξία διαφορετικών τάσεων, τάσεων και ποιητικών σχολών. Ο συμβολισμός (V. Bryusov, K. Balmont, A. Bely), ο ακμεϊσμός (A. Akhmatova, N. Gumilev, O. Mandelstam), ο φουτουρισμός (I. Severyanin, V. Mayakovsky) έγιναν τα πιο σημαντικά κινήματα που άφησαν σημαντικό στίγμα. για την ιστορία της λογοτεχνίας. , D. Burliuk), εικονισμός (Kusikov, Shershenevich, Mariengof). Το έργο αυτών των ποιητών αποκαλείται δικαίως οι στίχοι της Εποχής του Αργυρού, δηλαδή της δεύτερης πιο σημαντικής περιόδου […]
• Σε όλη τη δημιουργική του δραστηριότητα, ο Bunin δημιούργησε ποιητικά έργα. Οι πρωτότυποι, μοναδικοί σε καλλιτεχνικό ύφος στίχοι του Bunin δεν μπορούν να συγχέονται με ποιήματα άλλων συγγραφέων. Το ατομικό καλλιτεχνικό ύφος του συγγραφέα αντανακλά την κοσμοθεωρία του. Ο Bunin στα ποιήματά του απάντησε στα περίπλοκα ζητήματα της ζωής. Οι στίχοι του είναι πολύπλευροι και βαθιές σε φιλοσοφικά ερωτήματα κατανόησης του νοήματος της ζωής. Ο ποιητής εξέφρασε διαθέσεις σύγχυσης, απογοήτευσης και ταυτόχρονα ήξερε πώς να γεμίσει […]
• Ivan Alekseevich Bunin - ο μεγαλύτερος συγγραφέας της αλλαγής του XIX-XX αιώνα. Μπήκε στη λογοτεχνία ως ποιητής, δημιούργησε υπέροχα ποιητικά έργα. 1895 ... Κυκλοφορεί το πρώτο διήγημα «Μέχρι το τέλος του κόσμου». Ενθαρρυμένος από τον έπαινο των κριτικών, ο Μπούνιν αρχίζει να ασχολείται με λογοτεχνικά έργα. Ο Ivan Alekseevich Bunin είναι νικητής διαφόρων βραβείων, συμπεριλαμβανομένου του Νόμπελ Λογοτεχνίας το 1933. Το 1944, ο συγγραφέας δημιουργεί ένα από τα υπέροχες ιστορίεςγια την αγάπη, για το πιο όμορφο, σημαντικό και υψηλό, […]
• Ο συγγραφέας Isaac Babel έγινε διάσημος στη ρωσική λογοτεχνία τη δεκαετία του '20 του 20ου αιώνα και εξακολουθεί να παραμένει ένα μοναδικό φαινόμενο σε αυτήν. Το μυθιστόρημα-ημερολόγιό του Ιππικό είναι μια συλλογή διηγημάτων για τον εμφύλιο πόλεμο, που ενώνονται με την εικόνα του συγγραφέα-αφηγητή. Ο Βαβέλ ήταν στρατιωτικός ανταποκριτής της εφημερίδας Red Cavalry τη δεκαετία του 1920 και συμμετείχε στην πολωνική εκστρατεία της Πρώτης Στρατιάς Ιππικού. Κρατούσε ημερολόγιο, έγραφε τις ιστορίες των αγωνιστών, παρατήρησε και κατέγραφε τα πάντα. Εκείνη την εποχή, υπήρχε ήδη ένας μύθος για το αήττητο του στρατού […]
• Ο Osip Emilievich Mandelstam ανήκε σε έναν γαλαξία λαμπρών ποιητών της Αργυρής Εποχής. Οι αρχικοί υψηλοί στίχοι του έγιναν μια σημαντική συμβολή στη ρωσική ποίηση του 20ού αιώνα και η τραγική μοίρα δεν αφήνει ακόμα αδιάφορους τους θαυμαστές του έργου του. Ο Μάντελσταμ άρχισε να γράφει ποίηση σε ηλικία 14 ετών, αν και οι γονείς του δεν ενέκριναν αυτή τη δραστηριότητα. Έλαβε εξαιρετική μόρφωση ξένες γλώσσεςήταν λάτρης της μουσικής και της φιλοσοφίας. Ο μελλοντικός ποιητής θεώρησε την τέχνη το πιο σημαντικό πράγμα στη ζωή, διαμόρφωσε τις δικές του ιδέες για […]
• Το καλύτερο μέρος της δημιουργικότητας του Yesenin συνδέεται με το χωριό. Η γενέτειρα του Sergei Yesenin ήταν το χωριό Konstantinovo, στην επαρχία Ryazan. Η μέση, η καρδιά της Ρωσίας, έδωσε στον κόσμο έναν υπέροχο ποιητή. Η συνεχώς μεταβαλλόμενη φύση, η πολύχρωμη τοπική διάλεκτος των χωρικών, οι παλιές παραδόσεις, τα τραγούδια και τα παραμύθια από την κούνια μπήκαν στη συνείδηση ​​του μελλοντικού ποιητή. Ο Yesenin ισχυρίστηκε: «Οι στίχοι μου είναι ζωντανοί με μια μεγάλη αγάπη, την αγάπη για την πατρίδα. Το συναίσθημα της πατρίδας είναι το κύριο πράγμα στη δουλειά μου». Ήταν ο Yesenin που κατάφερε να δημιουργήσει σε ρωσικούς στίχους την εικόνα ενός χωριού στα τέλη του XIX - αρχές του XX […]
• Ο Alexander Blok έζησε και εργάστηκε στις αρχές του αιώνα. Το έργο του αντανακλούσε όλη την τραγωδία της εποχής, την εποχή της προετοιμασίας και της υλοποίησης της επανάστασης. Το κύριο θέμα των προεπαναστατικών ποιημάτων του ήταν η ύψιστη, απόκοσμη αγάπη για την Ωραία Κυρία. Αλλά υπήρξε μια καμπή στην ιστορία της χώρας. Ο παλιός, γνώριμος κόσμος κατέρρευσε. Και η ψυχή του ποιητή δεν μπορούσε να μην ανταποκριθεί σε αυτή την κατάρρευση. Πρώτα από όλα, η πραγματικότητα το απαιτούσε. Σε πολλούς τότε φαινόταν ότι οι αγνοί στίχοι δεν θα ήταν ποτέ περιζήτητοι στην τέχνη. Πολλοί ποιητές και […]
• Η εικόνα της ζωής των Κοζάκων του Ντον στην πιο ταραχώδη ιστορική εποχή της δεκαετίας του 10-20 του ΧΧ αιώνα είναι αφιερωμένη στο μυθιστόρημα του Μ. Σολόχοφ «Ο ήσυχος Ντον». Κύριος αξίες ζωήςαυτή η τάξη ήταν πάντα οικογένεια, ηθική, γη. Αλλά οι πολιτικές αλλαγές που συντελούνται εκείνη την εποχή στη Ρωσία προσπαθούν να σπάσουν τα θεμέλια της ζωής των Κοζάκων, όταν ένας αδελφός σκοτώνει έναν αδελφό, όταν πολλές ηθικές εντολές παραβιάζονται. Από τις πρώτες σελίδες του έργου, ο αναγνώστης εξοικειώνεται με τον τρόπο ζωής των Κοζάκων, τις οικογενειακές παραδόσεις. Στο κέντρο του μυθιστορήματος βρίσκεται […]
• Μετά τον Πούσκιν, υπήρχε ένας άλλος "χαρούμενος" ποιητής στη Ρωσία - αυτός είναι ο Afanasy Afanasyevich Fet. Στην ποίησή του δεν υπάρχουν κίνητρα αστικού, φιλελεύθερου στίχου, δεν έθεσε κοινωνικά ζητήματα. Το έργο του είναι ένας κόσμος ομορφιάς και ευτυχίας. Τα ποιήματα του Φετ διαποτίζονται από ισχυρές ροές ενέργειας ευτυχίας και απόλαυσης, γεμάτες θαυμασμό για την ομορφιά του κόσμου και της φύσης. Το κύριο κίνητρο των στίχων του ήταν η ομορφιά. Ήταν αυτή που τραγουδούσε σε όλα. Σε αντίθεση με τους περισσότερους Ρώσους ποιητές του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα, με τις διαμαρτυρίες τους και […]
• Στο έργο του A. Kuprin, το θέμα της αγάπης θίγεται επανειλημμένα, αλλά στην ιστορία "Garnet Bracelet" αυτό το συναίσθημα εμφανίζεται ιδιαίτερα ζωντανά, πολύχρωμα και τραγικά. Με έντονα χρώματα, ο συγγραφέας δείχνει μια οδυνηρή και ανεκπλήρωτη αγάπη για ένα συγκεκριμένο ιδανικό, ένα μεγάλο και τρεμάμενο συναίσθημα που αντιστέκεται στην έλλειψη πνευματικότητας αυτού του κόσμου. Ο συγγραφέας πραγματεύεται ένα από τα πιο σημαντικά θέματα αυτής της ιστορίας. Για αυτόν, η αγάπη είναι ένα μυστήριο που δεν μπορούν όλοι να λύσουν. Το θέμα της αγάπης παρουσιάζεται στην ιστορία ως μια αναμέτρηση με το συνηθισμένο. […]
• Το "War and Peace" είναι ένα από τα λαμπρότερα έργα της παγκόσμιας λογοτεχνίας, που αποκαλύπτει τον εξαιρετικό πλούτο των ανθρώπινων πεπρωμένων, χαρακτήρων, ένα πρωτοφανές εύρος κάλυψης των φαινομένων της ζωής, τη βαθύτερη εικόνα των πιο σημαντικών γεγονότων στην ιστορία της Ρωσίας Ανθρωποι. Η βάση του μυθιστορήματος, όπως παραδέχτηκε ο Λ. Ν. Τολστόι, είναι «η σκέψη του λαού». «Προσπάθησα να γράψω την ιστορία του λαού», είπε ο Τολστόι. Οι άνθρωποι του μυθιστορήματος δεν είναι μόνο χωρικοί και μεταμφιεσμένοι αγρότες στρατιώτες, αλλά και οι άνθρωποι της αυλής των Ροστόφ, ο έμπορος Φεραπόντοφ και οι αξιωματικοί του στρατού […]
• Olga Sergeevna Ilyinskaya Agafya Matveevna Pshenitsyna Χαρακτηριστικά χαρακτήρων Σαγηνευτική, απολαυστική, πολλά υποσχόμενη, καλοσυνάτη, εγκάρδια και απίστευτη, ιδιαίτερη, αθώα, περήφανη. Καλοσυνάτη, ανοιχτή, έμπιστη, γλυκιά και συγκρατημένη, περιποιητική, λιτή, τακτοποιημένη, ανεξάρτητη, σταθερή, στέκεται στο ύψος της. Εμφάνιση Ψηλός, λαμπερό πρόσωπο, λεπτός λεπτός λαιμός, γκρι-μπλε μάτια, χνουδωτά φρύδια, μακριά πλεξούδα, μικρά συμπιεσμένα χείλη. γκρι-μάτια? ωραίο πρόσωπο; καλά ταϊσμένος; […]

ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΤΟΥ ΡΩΣΙΚΟΥ ΑΙΣΘΗΜΑΤΙΣΜΟΥ ΚΑΙ Η ΣΗΜΑΣΙΑ ΤΟΥ

Ήδη από τα τέλη του 18ου αιώνα, μια νέα τάση εμφανίστηκε στη ρωσική λογοτεχνία για να αντικαταστήσει την κυρίαρχη τάση του κλασικισμού, που ονομαζόταν συναισθηματισμός, που προήλθε από τη γαλλική λέξη sens, που σημαίνει συναίσθημα.

Ο συναισθηματισμός ως καλλιτεχνικό κίνημα, που δημιουργήθηκε από τη διαδικασία της πάλης ενάντια στον απολυταρχισμό, εμφανίστηκε το δεύτερο μισό του 18ου αιώνα σε πολλές δυτικοευρωπαϊκές χώρες, κυρίως στην Αγγλία (η ποίηση του D. Thomson, η πεζογραφία του L. Stern και Richardson), στη συνέχεια στη Γαλλία (το έργο του J.-J. Rousseau) και στη Γερμανία (τα πρώτα έργα των J. W. Goethe, F. Schiller). εξύμνηση του κρατισμού και των ταξικών περιορισμών που είναι εγγενείς στον κλασικισμό.Σε αντίθεση με τον τελευταίο, έφερε στο προσκήνιο ζητήματα προσωπικής ζωής, τη λατρεία των ειλικρινών αγνών συναισθημάτων και της φύσης. ειδύλλιο της ζωής του χωριού, αδιάφορη φιλία, συγκινητική αγάπη στην οικογενειακή εστία, στους κόλπους της φύσης. Αυτά τα συναισθήματα αντικατοπτρίστηκαν σε πολλά "Ταξίδια", που έγιναν μόδα μετά το μυθιστόρημα του Stern "Sentimental Journey", που έδωσε το όνομα σε αυτό το λογοτεχνικό κίνημα . ένα από τα πρώτα έργα αυτού του είδους ήταν το περίφημο «Ταξίδι από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα» του A. N. Radishchev (1790). Ο Καραμζίν απέτισε φόρο τιμής σε αυτή τη μόδα, δημοσιεύοντας το «Γράμματα ενός Ρώσου ταξιδιώτη» το 1798, ακολουθούμενο από το «Ταξίδι μέσω της Κριμαίας και της Βεσσαραβίας» (1800) του Π. Σουμαρόκοφ, «Ταξίδι στη μεσημεριανή Ρωσία» .V. Izmailov και «Ένα άλλο ταξίδι στη μικρή Ρωσία» του Shalikov (1804). Η δημοτικότητα αυτού του είδους οφειλόταν στο γεγονός ότι ο συγγραφέας μπορούσε να εκφράσει ελεύθερα σκέψεις εδώ που οδήγησαν σε νέες πόλεις, συναντήσεις, τοπία. Αυτοί οι προβληματισμοί διακρίνονταν ως επί το πλείστον από αυξημένη ευαισθησία και ηθικισμό.

Όμως, εκτός από έναν τέτοιο «λυρικό» προσανατολισμό, ο συναισθηματισμός είχε και μια ορισμένη κοινωνική τάξη. Έχοντας προκύψει στον Διαφωτισμό, με το εγγενές του ενδιαφέρον για την προσωπικότητα και τον πνευματικό κόσμο ενός ατόμου, και ενός συνηθισμένου, «μικρού» ανθρώπου, ο συναισθηματισμός πήρε επίσης ορισμένα χαρακτηριστικά της ιδεολογίας της «τρίτης περιουσίας», ειδικά επειδή κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου περίοδοι εκπρόσωποι αυτού του κτήματος εμφανίστηκαν επίσης στη ρωσική λογοτεχνία - - συγγραφείς-raznochintsy. Έτσι, ο συναισθηματισμός φέρνει στη ρωσική λογοτεχνία μια νέα ιδέα τιμής, δεν είναι πλέον η αρχαιότητα της οικογένειας, αλλά η υψηλή ηθική αξιοπρέπεια ενός ατόμου. Σε μια από τις ιστορίες, ο «χωριανός» παρατηρεί ότι μόνο ένας άνθρωπος με καθαρή συνείδηση ​​μπορεί να έχει καλό όνομα. «Για ένα «μικρό» άτομο - τόσο έναν ήρωα όσο και έναν συγγραφέα που ήρθε στη λογοτεχνία, το πρόβλημα της τιμής αποκτά ιδιαίτερη σημασία. Δεν του είναι εύκολο να υπερασπιστεί την αξιοπρέπειά του σε μια κοινωνία όπου οι ταξικές προκαταλήψεις είναι τόσο έντονες».3 Ο συναισθηματισμός χαρακτηρίζεται επίσης από τη διεκδίκηση της πνευματικής ισότητας των ανθρώπων, ανεξάρτητα από τη θέση τους στην κοινωνία. Ο N. S. Smirnov, πρώην δραπέτης δουλοπάροικος, στη συνέχεια στρατιώτης, ο συγγραφέας της συναισθηματικής ιστορίας "Zara", της έστειλε μια επιγραφή από τη Βίβλο: "Και έχω μια καρδιά, όπως κι εσύ". συναισθηματισμός ιστορία Karamzin

Ο ρωσικός συναισθηματισμός βρήκε την πληρέστερη έκφρασή του στο έργο του Καραμζίν. Η «Φτωχή Λίζα», οι «Σημειώσεις ενός ταξιδιώτη», η «Τζούλια» και μια σειρά από άλλες ιστορίες του διακρίνονται από όλα τα χαρακτηριστικά αυτής της τάσης. Όπως ο κλασικός του γαλλικού συναισθηματισμού, ο J.-J. Ο Ρουσσώ, στα έργα του οποίου ο Καραμζίν, κατά τη δική του παραδοχή, προσελκύθηκε από «σπινθήρες παθιασμένης φιλανθρωπίας» και «γλυκιάς ευαισθησίας», τα έργα του είναι κορεσμένα από ανθρώπινες διαθέσεις. Ο Καραμζίν προκάλεσε τη συμπάθεια των αναγνωστών για τους ήρωές του, μεταφέροντας με ενθουσιασμό τις εμπειρίες τους. Οι ήρωες του Karamzin είναι ηθικοί άνθρωποι, προικισμένοι με μεγάλη ευαισθησία, ανιδιοτελείς, για τους οποίους η στοργή είναι πιο σημαντική από την κοσμική ευημερία. Έτσι, η ηρωίδα της ιστορίας του Karamzin "Natalya, the Boyar's Daughter" συνοδεύει τον σύζυγό της στον πόλεμο, για να μην χωρίσει με τον αγαπημένο της. Η αγάπη για αυτήν είναι ανώτερη από τον κίνδυνο ή ακόμα και τον θάνατο. Ο Αλόις από την ιστορία «Σιέρα Μορένα» αυτοκτονεί, μη μπορώντας να αντέξει την προδοσία της νύφης. Στις παραδόσεις του συναισθηματισμού, η πνευματική ζωή των χαρακτήρων στα λογοτεχνικά έργα του Karamzin λαμβάνει χώρα με φόντο τη φύση, τα φαινόμενα της οποίας (καταιγίδα, καταιγίδα ή απαλός ήλιος) συνοδεύουν τις εμπειρίες των ανθρώπων ως συνοδεία.

Ο συναισθηματισμός νοείται ως η κατεύθυνση της λογοτεχνίας που αναπτύχθηκε στα τέλη του 18ου αιώνα και χρωμάτισε τις αρχές του 19ου αιώνα, η οποία διακρίθηκε από τη λατρεία της ανθρώπινης καρδιάς, τα συναισθήματα, την απλότητα, τη φυσικότητα, την ιδιαίτερη προσοχή στον εσωτερικό κόσμο. και μια ζωντανή αγάπη για τη φύση. Σε αντίθεση με τον κλασικισμό, που λάτρευε τη λογική, και μόνο τη λογική, και που, ως αποτέλεσμα, στην αισθητική του έχτισε τα πάντα σε αυστηρά λογικές αρχές, σε ένα προσεκτικά μελετημένο σύστημα (θεωρία της ποίησης του Boileau), ο συναισθηματισμός δίνει στον καλλιτέχνη ελευθερία συναισθημάτων. φαντασίας και έκφρασης και δεν απαιτεί την άψογη ορθότητά του στην αρχιτεκτονική των λογοτεχνικών δημιουργιών. Ο συναισθηματισμός είναι μια διαμαρτυρία ενάντια στον ξερό ορθολογισμό που χαρακτήριζε τον Διαφωτισμό. εκτιμά σε έναν άνθρωπο όχι αυτό που του έχει δώσει ο πολιτισμός, αλλά αυτό που έφερε μαζί του στα βάθη της φύσης του. Και αν ο κλασικισμός (ή, όπως εμείς, στη Ρωσία, αποκαλείται πιο συχνά - ψευδής κλασικισμός) ενδιαφερόταν αποκλειστικά για εκπροσώπους των υψηλότερων κοινωνικών κύκλων, βασιλικούς ηγέτες, τη σφαίρα της αυλής και κάθε είδους αριστοκρατία, τότε ο συναισθηματισμός είναι πολύ πιο δημοκρατικό και, αναγνωρίζοντας τη θεμελιώδη ισοδυναμία όλων των ανθρώπων, πέφτει στις κοιλάδες της καθημερινής ζωής - σε εκείνο το περιβάλλον των φιλισταίων, της αστικής τάξης, της μεσαίας τάξης, που εκείνη την εποχή μόλις είχε έρθει στο προσκήνιο με καθαρά οικονομική έννοια, άρχισε -ιδιαίτερα στην Αγγλία- να παίζει έναν εξαιρετικό ρόλο στην ιστορική σκηνή.

Για έναν συναισθηματικό, όλοι είναι ενδιαφέροντες, γιατί σε όλους η οικεία ζωή αστράφτει, λάμπει και ζεσταίνεται. και δεν χρειάζονται ειδικά γεγονότα, θυελλώδη και εντυπωσιακή αποτελεσματικότητα, για να μπορέσεις να μπεις στη λογοτεχνία: όχι, αποδεικνύεται φιλόξενο για τους πιο συνηθισμένους κατοίκους, για την πιο αναποτελεσματική βιογραφία, απεικονίζει το αργό πέρασμα του συνηθισμένες μέρες, τα ειρηνικά βάθη του νεποτισμού, η ήσυχη ροή των καθημερινών ανησυχιών. Η συναισθηματική λογοτεχνία δεν βιάζεται. η αγαπημένη της μορφή είναι το "μακρύ, ηθικολογικό και τακτοποιημένο" μυθιστόρημα (στο στυλ των διάσημων έργων του Richardson: "Pamela", "Clarissa Harlow", "Sir Charles Grandison") ήρωες και ηρωίδες κρατούν ημερολόγια, γράφουν ατελείωτα γράμματα ο ένας στον άλλον, επιδίδονται σε εγκάρδιες εκρήξεις. Σε σχέση με αυτό οι συναισθηματιστές κέρδισαν την αξία τους στον τομέα της ψυχολογικής ανάλυσης: μετέφεραν το κέντρο βάρους από το εξωτερικό στο εσωτερικό. στην πραγματικότητα, αυτό ακριβώς είναι κύριο σημείοο ίδιος ο όρος «sentimental»: όλη η σκηνοθεσία πήρε το όνομά της από το έργο του Daniel Stern «Sentimental Journey», δηλαδή μια τέτοια περιγραφή του ταξιδιού, που εστιάζει στην εντύπωση Χταξιδιώτη, όχι τόσο για αυτά που συναντά, αλλά για αυτά που βιώνει.

Ο συναισθηματισμός κατευθύνει τις ήσυχες ακτίνες του όχι στα αντικείμενα της πραγματικότητας, αλλά στο υποκείμενο που τα αντιλαμβάνεται. Βάζει τον αισθανόμενο άνθρωπο στην πρώτη γραμμή και όχι μόνο δεν ντρέπεται για την ευαισθησία, αλλά, αντίθετα, την εξυψώνει ως την ύψιστη αξία και αξιοπρέπεια του πνεύματος. Φυσικά, αυτό είχε και το μειονέκτημά του, αφού η αγαπημένη ευαισθησία ξεπέρασε τα κατάλληλα όρια, έγινε βαρετή και ζαχαρένια, ξέφυγε από τη θαρραλέα θέληση και μυαλό. αλλά δεν υπεισέρχεται απαραίτητα στην ίδια την ουσία, στην ίδια την αρχή του συναισθηματισμού, ότι το συναίσθημα είναι τόσο υπερβολικό και παίρνει έναν παράνομο αυτάρκη χαρακτήρα. Είναι αλήθεια ότι στην πράξη πολλοί από τους εξομολογητές αυτής της σχολής υπέφεραν από παρόμοια διεύρυνση της καρδιάς. Όπως και να έχει, ο συναισθηματισμός ήξερε να είναι συγκινητικός, άγγιξε τις τρυφερές χορδές της ψυχής, ξύπνησε και έφερε αναμφισβήτητη απαλότητα, τρυφερότητα, ευγένεια στο περιβάλλον των αναγνωστών και, κυρίως, των αναγνωστών. Είναι αδιαμφισβήτητο ότι ο συναισθηματισμός είναι φιλανθρωπία, είναι σχολή φιλανθρωπίας. είναι αδιαμφισβήτητο ότι, για παράδειγμα, στη ρωσική λογοτεχνία, η γραμμή διαδοχής των «Φτωχών» του Ντοστογιέφσκι προέρχεται από τη «Φτωχή Λίζα» του Καραμζίν, ο οποίος είναι ο πιο αξιόλογος εκπρόσωπος του συναισθηματισμού στη χώρα μας (ειδικά ως συγγραφέας ιστοριών και « Γράμματα ενός Ρώσου ταξιδιώτη»). Φυσικά, οι συναισθηματικοί συγγραφείς, ακούγοντας με ευαισθησία, ας πούμε, τους χτύπους της ανθρώπινης καρδιάς, θα πρέπει, μεταξύ άλλων συναισθημάτων που συνθέτουν το περιεχόμενο της εσωτερικής του ζωής, να αντιλαμβάνονται ιδιαίτερα το φάσμα των πένθιμων διαθέσεων - λύπη, θλίψη, απογοήτευση, λαχτάρα . Γι' αυτό το χρώμα πολλών συναισθηματικών έργων είναι μελαγχολικό. Ευαίσθητες ψυχές τρέφονταν από τα γλυκά ρυάκια του. Χαρακτηριστικό παράδειγμα με αυτή την έννοια είναι η μετάφραση του Ζουκόφσκι από της αγγλικής γλώσσαςΗ ελεγεία του Γκρέι "Αγροτικό νεκροταφείο"; και πρέπει να ειπωθεί ότι στο νεκροταφείο, μέσα σε μια θαμπή ατμόσφαιρα θανάτου, σταυρών και μνημείων, ο συναισθηματιστής συγγραφέας άρεσε γενικά να οδηγεί τον αναγνώστη του - μετά τον Άγγλο ποιητή Γιουνγκ, συγγραφέα των «Νυχτών». Είναι επίσης σαφές ότι η αρχέγονη πηγή του πόνου, η δυστυχισμένη αγάπη, έδωσε επίσης στον συναισθηματισμό την ευγενική ευκαιρία να αντλήσει άφθονα από τα δάκρυά του. Το διάσημο μυθιστόρημα του Γκαίτε Οι θλίψεις του νεαρού Βέρθερ είναι γεμάτο με αυτή την υγρασία της καρδιάς.

Ο ηθικισμός είναι επίσης χαρακτηριστικό γνώρισμα του συναισθηματισμού. Είναι ακριβώς για τα συναισθηματικά μυθιστορήματα που λέει ο Πούσκιν: «και στο τέλος του τελευταίου μέρους, πάντα τιμωρούνταν ένα βίτσιο, ένα στεφάνι άξιο καλοσύνης». Μέσα στην αόριστη ονειροπόλησή τους, οι συγγραφείς αυτής της τάσης είχαν την τάση να βλέπουν στον κόσμο κάποιο είδος ηθικής τάξης. Δίδαξαν, φύτεψαν «καλά συναισθήματα». Γενικά, η ειδυλλοποίηση και η εξιδανίκευση των πραγμάτων, ακόμα κι αν τα καλύπτει μια πένθιμη ομίχλη θλίψης, είναι ουσιαστικό σημάδι συναισθηματισμού. Και αυτές τις ειδυλλιακές και εξιδανικεύσεις επεκτείνει στη φύση περισσότερο από όλα. Η επιρροή του Jean Jacques Rousseau με την άρνηση του πολιτισμού και την εξύψωση της φύσης επηρέασε εδώ. Αν ο Boileau απαιτούσε να μπει η κύρια σκηνή κυριολεκτικά δουλεύειη πόλη και η αυλή υπηρέτησαν, τότε οι συναισθηματικοί μεταφέρουν συχνά τους ήρωές τους, και μαζί τους και τους αναγνώστες τους, στο χωριό, στους πρωτόγονους κόλπους της φύσης, στα πλαίσια της πατριαρχικής ατεχνίας.

Στα συναισθηματικά μυθιστορήματα, η φύση συμμετέχει άμεσα στα δράματα της καρδιάς, στις αντιξοότητες της αγάπης. πολλά ενθουσιώδη χρώματα χαραμίζονται σε περιγραφές της φύσης και με δάκρυα στα μάτια φιλούν τη γη, θαυμάζουν το φως του φεγγαριού και αγγίζονται από πουλιά και λουλούδια. Γενικά, στον συναισθηματισμό, είναι απαραίτητο να διακρίνουμε προσεκτικά τις παραμορφώσεις του από τον υγιή πυρήνα του, που συνίσταται στη λατρεία της φυσικότητας και της απλότητας και στην αναγνώριση ανώτερα δικαιώματαανθρώπινη καρδιά. Για τη γνωριμία με τον συναισθηματισμό σημαντικό είναι το βιβλίο του Alexander N. Veselovsky "V.A. Zhukovsky. Ποίηση του αισθήματος και της εγκάρδιας φαντασίας".

Έτσι, ο ρωσικός συναισθηματισμός εισήγαγε στη λογοτεχνία -και μέσω αυτού στη ζωή- νέες ηθικές και αισθητικές έννοιες, οι οποίες έγιναν δεκτές θερμά από πολλούς αναγνώστες, αλλά, δυστυχώς, αποκλίνονταν από τη ζωή. Οι αναγνώστες που ανέπτυξαν τα ιδανικά του συναισθηματισμού, που διακήρυξαν τα ανθρώπινα συναισθήματα ως την υψηλότερη αξία, διαπίστωσαν με πικρία ότι η ευγένεια, ο πλούτος και η θέση στην κοινωνία εξακολουθούσαν να αποτελούν το μέτρο της στάσης απέναντι στους ανθρώπους. Ωστόσο, τα βασικά στοιχεία αυτής της νέας ηθικής, που εκφράστηκαν στις αρχές του αιώνα σε τέτοιες φαινομενικά αφελείς δημιουργίες συναισθηματιστών συγγραφέων, θα αναπτυχθούν τελικά στη συνείδηση ​​του κοινού και θα συμβάλουν στον εκδημοκρατισμό της. Επιπλέον, ο συναισθηματισμός εμπλούτισε τη ρωσική λογοτεχνία με γλωσσικούς μετασχηματισμούς. Ιδιαίτερα σημαντικός από αυτή την άποψη ήταν ο ρόλος του Καραμζίν. Ωστόσο, οι αρχές που πρότεινε για τη διαμόρφωση της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας προκάλεσαν σφοδρή κριτική από συντηρητικούς συγγραφείς και χρησίμευσαν ως πρόσχημα για την εμφάνιση των λεγόμενων «γλωσσικών διαφωνιών» που συνέλαβαν τους Ρώσους συγγραφείς στις αρχές του 19ου αιώνα.

Αρχική > Παρουσίαση

Ενότητα 2.

A.I. Kuprin (1870-1932)

ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΕΡΓΑΣΙΕΣ

"ΒΡΑΧΙΟΛΙ ΓΡΑΝΑΤΗΣ"

Εργαστείτε με κείμενο

Δώστε μια συνοπτική και υφολογικά σωστή παρουσίαση του περιεχομένου της ιστορίας.

_____________________________________________________________________________

Η δράση της ιστορίας διαδραματίζεται στις αρχές του εικοστού αιώνα στην ακτή της Μαύρης Θάλασσας. Η πριγκίπισσα Βέρα Νικολάεβνα γιορτάζει την ονομαστική της εορτή στη ντάτσα. Της έρχονται επισκέπτες, κυρίως συγγενείς. Στη μέση της γιορτής, στη Βέρα Νικολάεβνα παραδίδεται μια δέσμη, στην οποία ανακαλύπτει ένα βραχιόλι από γρανάτη ακατέργαστης κατασκευής και ένα σημείωμα υπογεγραμμένο με τα αρχικά G.S.Zh. Η Βέρα Νικολάεβνα αναγνωρίζει τη γραφή ενός άντρα που τη στοιχειώνει μέχρι το γάμο με αυθάδεια και λατρευτικά γράμματα. Δείχνει το γράμμα στον άντρα της, σύντομα τα νέα για άλλη μια επιστολή του Γ.Σ.Ζ. γίνεται γνωστό σε όλους τους καλεσμένους. Ο σύζυγος της Vera Nikolaevna, Vasily Lvovich, και ο αδελφός της, Nikolai Nikolaevich, αποφασίζουν να βρουν τον G.S.Zh. και να σταματήσει την αλληλογραφία του με την πριγκίπισσα Βέρα. Το βράδυ, η Βέρα Νικολάεβνα και η αδερφή της Άννα συνοδεύουν τον επώνυμο παππού τους, στρατηγό Άνοσοφ, στην άμαξα. Ο στρατηγός Anosov ρωτά την εγγονή του για την ιστορία του G.S.Zh.. Τα λέει όλα χωρίς απόκρυψη. Ο Anosov λυπάται που δεν υπάρχει αληθινή, ανιδιοτελής αγάπη στον κόσμο. Σε κάθε περίπτωση, δεν είχε ξαναδεί κάτι τέτοιο. Λέει στη Βέρα για δύο παρόμοια συναισθήματα που τελείωσαν λυπηρά για τους εραστές. Ίσως όμως αυτός ο Γ.Σ.Ζ. και είναι αυτή η αληθινή αγάπη της Βερίνα; Η πριγκίπισσα Βέρα συνοδεύει τον Άνοσοφ στην άμαξα και επιστρέφει σπίτι με μια δυσάρεστη αίσθηση. Μετά από λίγο καιρό, ο Shein και ο Mirza-Bulat-Tuganovsky επισκέφτηκαν τον G.S.Zh., ο οποίος αποδείχθηκε ότι ήταν ανήλικος αξιωματούχος Zheltkov. Φτάνοντας στη λιτή κατοικία του, συναντούν έναν άντρα περίπου 30 ετών, μπερδεμένο και νευρικό. Ο Νικολάι Νικολάεβιτς αρχίζει να απαιτεί από τον Ζέλτκοφ να σταματήσει κάθε επικοινωνία με τη Βέρα Νικολάεβνα και να τον απειλήσει με την αστυνομία. Στην αρχή, ο Zheltkov τον ακούει προσεκτικά και παραδέχεται στον εαυτό του όλα όσα του καταλογίζονται, αλλά όταν αρχίζουν οι απειλές, ο Zheltkov απλά σταματά να παρατηρεί τον Bulat-Tuganovsky και περαιτέρω εξηγήσεις γίνονται μεταξύ Zheltkov και Shein. Ο ιδιοκτήτης εξηγεί στους καλεσμένους ότι δεν μπορεί να σταματήσει να αγαπά τη Βέρα Νικολάεβνα και μόνο αυτή έχει τη δύναμη να τον διαθέσει. Φωνάζει την πριγκίπισσα, δεν θέλει να του μιλήσει. Ο Σέιν συμφωνεί. Το βράδυ, ο Βασίλι Λβόβιτς δίνει στη γυναίκα του το περιεχόμενο της συνομιλίας. Έχει κατάθλιψη. Της φαίνεται ότι ο Zheltkov πρόκειται να αυτοκτονήσει. Την επόμενη μέρα, η Βέρα Νικολάεβνα μαθαίνει από την εφημερίδα για το θάνατο του κρυφού θαυμαστή της. Όλη την ημέρα είναι κυριευμένη από άγχος, θυμάται τα λόγια του στρατηγού Anosov για την αληθινή αγάπη. Το βράδυ, λαμβάνει ένα αποχαιρετιστήριο γράμμα από τον Zheltkov. Θυμάται την πρώτη τους συνάντηση και ζητά από τη Βέρα να παίξει μια σονάτα του Μπετόβεν στη μνήμη του. Η Βέρα Νικολάεβνα αποφασίζει να πάει στην πόλη και να κοιτάξει τον νεκρό. Την επόμενη μέρα, βρίσκει εύκολα το σπίτι του Zheltkov και κοιτάζοντας το σώμα του, συνειδητοποιεί ότι «ο κύριος έρωτας της ζωής της την έχει περάσει». Η σπιτονοικοκυρά της δίνει ένα σημείωμα από τον Ζέλτκοφ με τον τίτλο της ίδιας σονάτας του Μπετόβεν. Η Βέρα Νικολάεβνα έρχεται σπίτι. Χαίρεται που δεν υπάρχει σύζυγος ή αδελφός στο σπίτι. Η πριγκίπισσα ζητά από τον πιανίστα φίλο της να παίξει εκείνη τη σονάτα στη μνήμη του Zheltkov. Προσκολλημένη στον κορμό μιας ακακίας, η Βέρα λυγίζει. Όταν ρωτήθηκε από τη φίλη της, απαντά ότι όλα είναι καλά τώρα, και ότι πρέπει να την έχει ήδη συγχωρέσει. =====================

• η εικόνα του Zheltkov.

  η εικόνα της Vera Nikolaevna Sheina.

  η εικόνα του Vasily Lvovich Shein.

  η εικόνα της Anna Nikolaevna Friesse.

  η εικόνα του Nikolai Nikolaevich Mirza-Bulat-Tuganovsky.

  εικόνα του στρατηγού Anosov.

______________________ Εικόνα του Zheltkov: ... ήταν ψηλός, αδύνατος, με μακριά χνουδωτά, απαλά μαλλιά ... πολύ χλωμός, με ένα απαλό κοριτσίστικο πρόσωπο, μπλε μάτια και ένα επίμονο παιδικό πηγούνι με ένα λακκάκι στη μέση. πρέπει να ήταν περίπου τριάντα, τριάντα πέντε ετών. ... βαθιά σημασία ήταν στα κλειστά μάτια του και τα χείλη του χαμογέλασαν χαρούμενα και γαλήνια, σαν πριν αποχωριστεί τη ζωή είχε μάθει κάποιο βαθύ και γλυκό μυστικό που έλυσε ολόκληρη την ανθρώπινη ζωή του ... Η εικόνα της Βέρα Νικολάεβνα Σέινα: Η μεγαλύτερη, η Βέρα, πήγε στη μητέρα της, μια όμορφη Αγγλίδα, με την ψηλή, ευέλικτη σιλουέτα, το απαλό, αλλά ψυχρό και περήφανο πρόσωπο, τα όμορφα, αν και αρκετά μεγάλα χέρια, και αυτή τη γοητευτική κλίση των ώμων της, που φαίνεται σε παλιές μινιατούρες. .. ... όσο για τη Βέρα, ήθελε λαίμαργα παιδιά και μάλιστα, της φαινόταν ότι όσο περισσότερα τόσο το καλύτερο, αλλά για κάποιο λόγο δεν της γεννήθηκαν και λάτρευε οδυνηρά και διακαώς τα όμορφα αναιμικά παιδιά των μικρότερων της. αδερφή ... Η Βέρα ήταν αυστηρά απλή, ψυχρά και λίγο συγκαταβατικά ευγενική με όλους, ανεξάρτητη και βασιλικά ήρεμη. Η εικόνα του Vasily Lvovich Shein: Ο πρίγκιπας Shein, παρά την εξέχουσα θέση του στην κοινωνία, και ίσως χάρη σε αυτόν, μετά βίας τα κατάφερε. Το τεράστιο οικογενειακό κτήμα ήταν σχεδόν εντελώς αναστατωμένο από τους προγόνους του και έπρεπε να ζει πάνω από τις δυνατότητές του: να κάνει δεξιώσεις, να κάνει φιλανθρωπίες, να ντύνεται καλά, να έχει άλογα κ.λπ. ... αυτός (ο Shein) είχε μια εξαιρετική και πολύ περίεργη ικανότητα να λέει. Έλαβε ως βάση της ιστορίας ένα αληθινό επεισόδιο, όπου ο κεντρικός ήρωας ήταν ένας από τους παρόντες ή κοινούς γνωστούς, αλλά το υπερέβαλε τόσο πολύ και ταυτόχρονα μιλούσε με τόσο σοβαρό πρόσωπο και τόσο επαγγελματικό τόνο που οι ακροατές ξέσπασε σε γέλια. Η εικόνα της Anna Nikolaevna Friesse: ... Η Άννα, αντίθετα, κληρονόμησε το μογγολικό αίμα του πατέρα της, του Τατάρ πρίγκιπα ... ήταν μισό κεφάλι πιο κοντή από την αδερφή της, κάπως φαρδιά στους ώμους, ζωηρή και επιπόλαιη, ένας κοροϊδευτής. Το πρόσωπό της είναι έντονα μογγολικού τύπου ... με μια αλαζονική έκφραση σε ένα μικρό, αισθησιακό στόμα ... - αυτό το πρόσωπο, ωστόσο, αιχμαλωτίστηκε με κάποια άπιαστη και ακατανόητη γοητεία, που συνίστατο σε ένα χαμόγελο, ίσως στη βαθιά θηλυκότητα όλα τα χαρακτηριστικά ... σε μια πικάντικη, προκλητικά κοκέτα εκφράσεις του προσώπου. Η χαριτωμένη ασχήμια της ενθουσίαζε και τραβούσε την προσοχή των αντρών πολύ πιο συχνά και πιο δυνατά από την αριστοκρατική ομορφιά της αδερφής της. Ήταν παντρεμένη με έναν πολύ πλούσιο και πολύ ανόητο ... δεν άντεξε τον άντρα της, αλλά γέννησε δύο παιδιά από αυτόν ... αποφάσισε να μην κάνει πια παιδιά και δεν έκανε. Η Άννα αποτελούνταν εξ ολοκλήρου από χαρούμενη ανεμελιά και γλυκές, μερικές φορές περίεργες αντιφάσεις. Επιδόθηκε πρόθυμα στο πιο ριψοκίνδυνο φλερτ ... αλλά ποτέ δεν απάτησε τον άντρα της ... Ήταν σπάταλη, φοβερά λάτρης του τζόγου, του χορού, των δυνατών εντυπώσεων, των αιχμηρών θεαμάτων ... αλλά ταυτόχρονα τη διέκρινε γενναιόδωρη καλοσύνη και βαθιά, ειλικρινή ευσέβεια, που την έκαναν να αποδεχθεί ακόμη και κρυφά τον καθολικισμό. Η εικόνα του Nikolai Nikolaevich Mirza-Bulat-Tuganovsky: Ο εργένης αδελφός της Vera Nikolaevna, συνάδελφος εισαγγελέας ... Νικολάι από τσιγκουνιά (πραγματικά ήταν τσιγκούνης) ... Η εικόνα του στρατηγού Anosov: ... ένας χοντρός, ψηλός , ασημένιος γέρος... Είχε ένα μεγάλο, αγενές, κόκκινο πρόσωπο με σαρκώδη μύτη και αυτή την καλοσυνάτη, μεγαλειώδη, ελαφρώς περιφρονητική έκφραση στα στενά μάτια ... που είναι χαρακτηριστικό των θαρραλέων και απλών ανθρώπων που έχουν δει συχνά ο κίνδυνος και ο θάνατος κλείνουν μπροστά στα μάτια τους. ... αυτό το κομμάτι της αρχαιότητας φαινόταν να είναι μια γιγάντια και ασυνήθιστα γραφική φιγούρα. Συνδύαζε ακριβώς αυτά τα απλά, συγκινητικά και βαθιά χαρακτηριστικά ... αυτά τα καθαρά ρωσικά, χωρικά χαρακτηριστικά ... που αποτελούνταν από μια έξυπνη, αφελή πίστη, μια καθαρή, καλοσυνάτη και χαρούμενη άποψη για τη ζωή, ψυχρό και επιχειρηματικό θάρρος, ταπεινότητα στην πρόσωπο θανάτου, κρίμα για τους νικημένους, άπειρη υπομονή και εκπληκτική αντοχή. ==================== 3. Περιγράψτε το σύστημα των χαρακτήρων της ιστορίας. Η μέθοδος του κύριου συγγραφέα για την κατασκευή εικόνων στην ιστορία "Garnet Bracelet" είναι η αντίθεση, η αντίθεση. Για κάθε χαρακτήρα του γενικά ή για μια συγκεκριμένη χρονική στιγμή, ο συγγραφέας βρίσκει μια εικόνα-αντίποδα. Το πρώτο ζευγάρι αντιπόδων - η Βέρα Νικολάεβνα και η αδερφή της Άννα, δεν μοιάζουν μεταξύ τους τόσο εξωτερικά όσο και εσωτερικά, παρά τους οικογενειακούς δεσμούς. Η αγνότητα, η ακεραιότητα της εικόνας της Vera Kuprin έρχεται σε αντίθεση με την πολύπλευρη, αντιφατική Άννα. Ο Ζέλτκοφ, ένας έμπορος ικανός να βιώσει το πιο δυνατό συναίσθημα προς τη Βέρα Νικολάεβνα, είναι αντίθετος με τον Σέιν. Ο Vasily Lvovich είναι γενικά καλός άνθρωπος, αλλά δεν μπορεί να βιώσει τέτοια συναισθήματα και, παρά την ευγενή του καταγωγή, συμπεριφέρεται σαν κλόουν όταν δείχνει το άλμπουμ στους καλεσμένους. Η αδερφή του, η Λιουντμίλα Ντουράσοβα, είναι μια τυπική ματρόνα που αγαπά τα κοσμικά κουτσομπολιά - ο ήρωας-αντίποδας του στρατηγού Anosov, ενός φιλόσοφου καλού ανθρώπου που πιστεύει στην αληθινή αγάπη. Στη σκηνή της επίσκεψης στο Zheltkov, ο Bulat-Tuganovsky και ο Shein γίνονται οι αντίποδες. Ο Νικολάι Νικολάεβιτς αιχμαλωτίζεται εντελώς από την «αποστολή» του, χωρίς να παρατηρεί κανέναν γύρω του. Εκθέτει και απειλεί, γλιστρώντας προς τα κάτω σε πλήρη έλλειψη ευγένειας (προφανώς, το αποτέλεσμα της επαγγελματικής συνήθειας). Μπροστά μας είναι ένα σκληρό και αδρανές άτομο, που δεν μπορεί να υπολογίσει τα συναισθήματα των άλλων ανθρώπων. Ο Vasily Shein δεν είναι καθόλου έτσι. Καταλαβαίνει αμέσως τι είδους άτομο έχει μπροστά του, με μια έκτη αίσθηση αναγνωρίζει κάτι ασυνήθιστα τραγικό στη φιγούρα του Zheltkov. Ο πρίγκιπας δεν είναι σε θέση να τον καταλάβει, αλλά ούτε αυτός μπορεί να σταθεί εμπόδιο στο δρόμο του. Ο αναγνώστης καταλαβαίνει αμέσως ότι, παρά τις άσεμνες επιγραφές στο άλμπουμ, ο Vasily Lvovich είναι ένα ευαίσθητο άτομο, ικανό για ενσυναίσθηση και κατανόηση. Παίζοντας με αυτόν τον τρόπο στις αντιθέσεις, ο συγγραφέας δημιουργεί χαρακτηριστικούς χαρακτήρες που είναι πιο κατανοητοί και ενδιαφέροντες στον αναγνώστη. =====================

Σε τι, κατά τη γνώμη σας, εκφράζεται η ειδυλλιακή πρωτοτυπία της ιστορίας;

Προσδιορίστε και αναλύστε την κορυφαία σκηνή της ιστορίας.

. _____________________ Κατά τη γνώμη μου, η κορυφαία σκηνή της ιστορίας είναι η σκηνή της επίσκεψης του Shein και του Bulat-Tuganovsky στο σπίτι του Zheltkov. Είναι αυτή τη στιγμή που συμβαίνει η κατάργηση, κατά τη διάρκεια της συνομιλίας ο Zheltkov επιλύει το πρόβλημα της περαιτέρω ύπαρξής του. Είναι επίσης σε αυτή τη σκηνή που ο συγγραφέας εισάγει τον αναγνώστη στην πραγματική, ασύλληπτη εξυπνάδα Zheltkov. Έτσι, στο σπίτι του Zheltkov, βλέπουμε πρώτα «μια σκάλα λερωμένη από τη σούβλα να μυρίζει ποντίκια, γάτες, κηροζίνη». Η είσοδος είναι τόσο σκοτεινή που ακόμη και ο αριθμός του διαμερίσματος δεν διακρίνεται. Το ίδιο το διαμέρισμα του Zheltkov αποτελείται από ένα χαμηλό και φαρδύ δωμάτιο, «που μοιάζει με ένα ατμοπλοϊκό δωμάτιο». Για τον συγγραφέα, όταν περιγράφει το σπίτι του Zheltkov, μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια είναι πολύ σημαντική, βοηθώντας στην πιο βαθιά αποκάλυψη της εικόνας του ήρωα. Το γεγονός ότι ο υπάλληλος ζει σε ένα βρώμικο σπίτι κάτω από την ίδια τη στέγη μαρτυρεί την περιορισμένη οικονομική του κατάσταση. Ο ιδιοκτήτης δεν επιδιώκει να φέρει άνεση στο σπίτι του: η μόνη διακόσμηση είναι ένα τραπεζομάντιλο στο τραπέζι. Ωστόσο, παρά την έλλειψη κεφαλαίων, είναι χαρακτηριστικό για ένα άτομο να περιβάλλει τον εαυτό του με άνεση, κάτι που δεν βλέπουμε στον Zheltkov. Έτσι, ένας άνθρωπος εμφανίζεται μπροστά στα μάτια του αναγνώστη, τόσο βυθισμένος στις προσωπικές του εμπειρίες, στον εσωτερικό του κόσμο, που αδιαφορεί για τη γύρω πραγματικότητα. Ο ίδιος ο ιδιοκτήτης, με απαλά απαλά μαλλιά, παιδικό πηγούνι και γαλάζια μάτια, μοιάζει περισσότερο με ποιητή παρά με μικροεπαγγελματία. Αυτή η εντυπωσιακή ασυμφωνία μεταξύ του εσωτερικού του κόσμου και του ποιος είναι εντείνεται όταν ο Zheltkov μιλάει για την αγάπη του. Ο ιδιοκτήτης ντρέπεται ασυνήθιστα από την απρόσμενη επίσκεψη. Ο Νικολάι Νικολάεβιτς εκμεταλλεύεται τη σύγχυση του Ζέλτκοφ και αρχίζει να του κανονίζει μια πραγματική ανάκριση (μάλλον επηρεάζει η επαγγελματική συνήθεια). Ο Ζέλτκοφ συμφωνεί σε όλες τις κατηγορίες με τον αέρα ενός ανθρώπου που δεν έχει τίποτα να κρύψει και τίποτα για το οποίο να ντρέπεται. Για ένα άτομο που βρίσκεται σε παρόμοια κατάσταση, συμπεριφέρεται με κάθε αξιοπρέπεια. Η συμπεριφορά του Σέιν είναι εντυπωσιακά διαφορετική από το πώς συμπεριφέρεται ο Νικολάι Νικολάεβιτς. Από τα πρώτα λεπτά καταλαβαίνει ότι εδώ «συμβαίνει μια τραγωδία», την οποία δεν μπορεί να συλλάβει. Κοιτάζει τον Ζέλτκοφ «χωρίς να κοιτάξει μακριά, με σαστισμένη και άπληστη, σοβαρή περιέργεια». Σε αυτή τη σκηνή εκδηλώνονται οι ιδιότητες του Shein όπως η έμφυτη ευαισθησία και η ικανότητα να συμπάσχει. Ο Zheltkov αισθάνεται αμέσως σε ποιον πρέπει να απευθυνθεί. Και ο Βασίλι Λβόβιτς πραγματικά δεν μπορεί να πει τίποτα εναντίον του. Ο Ζέλτκοφ, ταραγμένος και ατελείωτα διακοπτόμενος, ανοίγει την ψυχή του. Ο συγγραφέας συγκρίνει συνεχώς τον Ζέλτκοφ με έναν νεκρό: «τα χείλη του ήταν χλωμά και δεν κινούνταν, όπως του νεκρού». Ο αναγνώστης μπορεί να καταλάβει ότι μόνο η αγάπη για τη Βέρα Νικολάεβνα τον συνδέει με τη ζωή. Ο Ζέλτκοφ δεν ενδιαφέρεται πλέον για τίποτα στη ζωή. Αυτή η εκπληκτική αγάπη ήταν το νόημα της επίγειας ύπαρξής του, και τώρα, όταν συνειδητοποιεί ότι έχει πάει πολύ μακριά, αλλά δεν υπάρχει γυρισμός, μετατρέπεται σε νεκρό. Το τελευταίο νήμα που τον κρατά ακόμα είναι η ίδια η πριγκίπισσα. Αλλά μετά από μια σύντομη συνομιλία, ο Zheltkov συνειδητοποιεί ότι η ζωή του δεν έχει πλέον νόημα, επειδή η ίδια η Βέρα δεν χρειάζεται την αγάπη του. Επιστρέφει στο δωμάτιο ήρεμος. Αυτό που δεν μπορεί να αποφασίσει μόνος του, το αποφάσισε η Βέρα, χωρίς να το ξέρει η ίδια. Δεν μπορεί να αντισταθεί στην επιθυμία της. Η επιλογή έγινε για τον Zheltkov, το πρόβλημα της περαιτέρω ύπαρξης του συναισθήματος του και του εαυτού του έχει λυθεί. Ο ήρωας βιώνει την κάθαρση αυτή τη στιγμή. Αυτό το επεισόδιο είναι το μεσαίο παιχνίδι της ιστορίας. Ο ήρωας, αντιμέτωπος με ένα πραγματικά σαιξπηρικό ερώτημα, έχει κάνει την επιλογή του. =====================

Αναλύστε τη συνθετική πρωτοτυπία της ιστορίας.

_____________________ ===================

Εξερευνήστε τα στιλιστικά χαρακτηριστικά της ιστορίας.

_____________________ Η ιστορία του Kuprin "Garnet Bracelet" είναι διαποτισμένη από ρομαντισμό. Οι εικόνες και οι χαρακτήρες είναι πολύ χαρακτηριστικοί και φωτεινοί. Οι κύριες στυλιστικές συσκευές του κειμένου είναι η αντίθεση (το σύστημα εικόνων στην ιστορία, η συμπεριφορά των χαρακτήρων, η αντίθεση της καθημερινής ζωής στο μοναδικό συναίσθημα του Zheltkov) και το οξύμωρο (χρησιμοποιείται κατά την απεικόνιση του Zheltkov - η ασυνέπεια του χαρακτήρα και του ρόλου του χαρακτήρα στην ιστορία με την κοινωνική του θέση και τον τρόπο ζωής του). Η μέθοδος εισαγωγής της «μουσικής συνοδείας» στην ιστορία είναι πολύ ενδιαφέρουσα, η οποία ενισχύει ιδιαίτερα τις εντυπώσεις από αυτό που διαβάστηκε στο τέλος του έργου, τη στιγμή που η Βέρα ακούει την Τζένη Ράιτερ να παίζει. Η μελωδία, σε συνδυασμό με τα λόγια του συγγραφέα για την αγάπη, που νίκησε τον ίδιο τον θάνατο, προκαλεί πολύ έντονα συναισθήματα στον αναγνώστη. Ο Kuprin επεξεργάζεται πολύ προσεκτικά τις εικόνες και τους χαρακτήρες των χαρακτήρων. Κάθε ένα από αυτά είναι μοναδικό με τον δικό του τρόπο. Στην αρχή της ιστορίας, ο συγγραφέας παραθέτει μάλλον μεγάλες βιογραφίες της Άννας Νικολάεβνα και του στρατηγού Anosov. Ωστόσο, παρά την πληθώρα των λεπτομερειών, είναι αδύνατο να μην παρατηρήσετε ότι όλες οι εικόνες της ιστορίας είναι κάπως τραβηγμένες και όχι ρεαλιστικές. Κάθε χαρακτήρας μπορεί να είναι κλισέ: ο Zheltkov είναι ένας ιδανικός εραστής, η Vera Nikolaevna είναι μια πιστή σύζυγος και ενάρετη μητέρα, ο στρατηγός Anosov είναι ένας αγαπημένος παππούς (και με μια ευρύτερη έννοια από ό,τι μέσα στην οικογένεια: στην πόλη K., όπου υπηρετεί ως διοικητής, μαζί του τον φέρονται σαν παππού - τον αγαπούν και τον σέβονται, γελούν καλοπροαίρετα με τις γεροντικές του ιδιοτροπίες). Επομένως, κατά τη γνώμη μου, το «Βραχιολάκι γρανάτης» δεν μπορεί να ονομαστεί ένα πλήρως ρεαλιστικό έργο. Οι χαρακτήρες των ηρώων, τα κίνητρα και οι πράξεις τους, η ιδεαλιστική ιδέα της αγάπης και το τραγικό τέλος κάνουν το έργο κοντά στον συναισθηματισμό. Πιστεύω ότι το «Garnet Bracelet» μοιάζει σε πολλά με την «Κακή Λίζα» του Ν. Καραμζίν από άποψη ιστορίας, χαρακτήρων και γενικής εντύπωσης. Αυτά τα έργα αφήνουν πίσω τους μια ελαφριά λαχτάρα για υπέροχες στιγμές και υψηλά συναισθήματα. =====================

Ανάλυση προβλημάτων

Επεκτείνετε την κατανόηση του Kuprin για το θέμα της αγάπης.

_____________________ Η εικόνα της αγάπης στα έργα του Kuprin μπορεί να συγκριθεί με τους πίνακες του Ραφαήλ. Στις ιστορίες του τείνει να εξιδανικεύει την αγάπη. Ο Kuprin δέχεται με ενθουσιασμό την αγάπη ως θαύμα, προσπαθώντας να δείξει στον αναγνώστη την καλύτερη πλευρά της. Κατά κανόνα, ακόμη και οι περιστάσεις στις οποίες προκύπτει ένα συναίσθημα είναι ασυνήθιστες (όπως, για παράδειγμα, στην ιστορία "Olesya" - σε μια καλύβα μάγισσας στην έρημο). Οι εικόνες αυτών που αγαπούν είναι εικόνες ανθρώπων που είναι όμορφοι εξωτερικά και εσωτερικά, φωτεινές και χαρακτηριστικές. Κατά την κατανόηση του Kuprin, η αγάπη είναι ένα φωτεινό και "ομοιογενές" συναίσθημα. Σε όλη την ιστορία, οι συνθήκες μπορεί να αλλάζουν, αλλά η σχέση των χαρακτήρων μεταξύ τους δεν αλλάζει. Το συναίσθημα της αγάπης είναι όμορφο, αλλά στατικό. Ο Ζέλτκοφ ερωτεύεται τη Βέρα Νικολάεβνα με την πρώτη ματιά και τα συναισθήματά του δεν αλλάζουν με τα χρόνια. Και, αν κρίνουμε από το τι νιώθει η Βέρα στο τέλος της ιστορίας, δεν παύει να την αγαπά ούτε μετά θάνατον. «Αγιασθεί το όνομά σου», τραγουδά η μουσική στη Βέρα. Αυτές οι λέξεις μπορούν να ονομαστούν το μοτίβο του ερωτικού θέματος του Kuprin. Ανεβάζει το αίσθημα της αγάπης σε λατρεία και ανεβαίνει σε απόκοσμα ύψη. Αν και, δυστυχώς, ούτε η απεικόνισή του για αυτό το συναίσθημα δεν μπορεί να χαρακτηριστεί ρεαλιστική. Η κύρια τραγωδία της αγάπης είναι η αδυναμία σύνδεσης των εραστών ("Garnet Bracelet", "Olesya"). Ωστόσο, το πιο χαρακτηριστικό είναι ότι αυτό το πρόβλημα δεν πηγάζει από το εσωτερικό της σχέσης των χαρακτήρων, αλλά από το εξωτερικό. εμποδίζονται από περιστάσεις που δεν μπορούν να ξεπεράσουν και δεν προσπαθούν καν (κοινωνικές διαφορές στο Oles, Garnet Bracelet.) Η αγάπη του Kuprin είναι περισσότερο στοχαστική παρά μάχες. Πιστεύω ότι μια τέτοια άποψη για την αγάπη θα ήταν πιο δικαιολογημένη και πιο χαρακτηριστική για έναν συναισθηματιστή συγγραφέα των αρχών του δέκατου ένατου αιώνα παρά για έναν άνθρωπο που ζούσε και δημιουργούσε στις αρχές του εικοστού αιώνα. =====================

Περιγράψτε τα ρομαντικά χαρακτηριστικά που χρησιμοποιήθηκαν για τη δημιουργία της εικόνας του Zheltkov

_____________________ ===================

Οι παραδόσεις του F.M. Dostoevsky στην ερμηνεία του θέματος "ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι" στην ιστορία του Kuprin .

_____________________

Η προέλευση του θέματος του «ταπεινωμένου και προσβεβλημένου» πρέπει να αναζητηθεί βαθιά στη ρωσική λογοτεχνία. Με άλλα λόγια, πρόκειται για αναδιατυπωμένα κοινωνικά θέματα, τα οποία βρίσκουμε ακόμα στο «Ταξίδι από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα» του Ραντίστσεφ. το. Το θέμα «ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι», που ακούστηκε για πρώτη φορά στην ομώνυμη ιστορία από τον F.M. Dostoevsky, βρήκε την απήχησή του στην ιστορία του A. Kuprin «Garnet Bracelet». Ο A. Kuprin ερμηνεύει αυτό το θέμα με έναν πολύ περίεργο τρόπο. Ο Ζέλτκοφ, ο πρωταγωνιστής της ιστορίας, είναι ένας μικροεπαγγελματίας, που μετά βίας τα βγάζει πέρα, του οποίου η πιο σημαντική και τολμηρή πράξη, εκ πρώτης όψεως, είναι η σπατάλη κρατικού χρήματος. Φαίνεται ότι μπροστά μας είναι ένας άλλος Akaki Akakievich, ένας μικρός «γκρίζος» άντρας, καταδικασμένος να σέρνει μια άθλια ύπαρξη μέχρι το τέλος των ημερών του. Ωστόσο, κοιτάζοντας προσεκτικά τον Zheltkov, ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι για τον Kuprin αυτή η εικόνα δεν είναι τόσο σαφής. Θα αποκαλούσα ακόμη και την εικόνα του Zheltkov στην ιστορία "Garnet Bracelet" αμφίθυμη. Ο συγγραφέας αντιτάσσει το πιο έντονο συναίσθημά του στην εξωτερική ανεξιχνίαστη, κανονικότητα του ήρωα. Είναι αδύνατο να μην ληφθεί υπόψη ότι μόνο ισχυροί χαρακτήρες είναι ικανοί για τέτοια συναισθήματα. Αυτή η ασυμφωνία θα ήταν μάλλον περίεργη αν ο Zheltkov δεν το εξηγούσε ο ίδιος: «... έτσι συνέβη που τίποτα δεν με ενδιαφέρει στη ζωή: ούτε πολιτική, ούτε επιστήμη, ούτε φιλοσοφία, ούτε ανησυχία για τη μελλοντική ευτυχία των ανθρώπων - για μένα όλη τη ζωή συνίσταται μόνο σε εσένα ... "Δηλαδή, για τον συγγραφέα, με όλη την εξωτερική του μετριότητα, ο Zheltkov είναι μια εξαιρετική προσωπικότητα, ίσως αν δεν είχε συναντήσει τη Vera Nikolaevna Zheltkov, θα μπορούσε να το είχε αποδείξει αυτό στην κοινωνία. Αλλά συνέβη ώστε να κατευθύνει όλη του την ενέργεια στο όνομα της εξυπηρέτησης της «όμορφης κυρίας». Ο Ζέλτκοφ έχει δύο πρόσωπα: το ένα από αυτά, το πρόσωπο ενός χυδαίο, υπεξαιρούμενου αξιωματούχου, δείχνει σε ολόκληρο τον κόσμο, το άλλο, αληθινό, το πρόσωπο της αγάπης και της λατρείας, στρέφεται στη Βέρα Νικολάεβνα. Δεν ήταν τυχαίο που ο Kuprin επέλεξε ακριβώς μια τέτοια εικόνα για τον ερωτευμένο ήρωα. Όπως γνωρίζετε, όσο πιο ερωτευμένος είναι ένας άνθρωπος, τόσο περισσότερο μπορεί να αλλάξει για χάρη της αγαπημένης του. Δύο άκρα της ίδιας ουσίας του Zheltkov αποδεικνύουν την αποκλειστικότητα των συναισθημάτων του. Άλλωστε, αν ήταν κοινωνικός γκανιότα, ο αναγνώστης θα ήταν λιγότερο διατεθειμένος να πιστέψει στην ιερότητα του έρωτά του. Η ερμηνεία του θέματος του "ταπεινωμένου και προσβεβλημένου" στο έργο του Kuprin είναι εξαιρετικά ενδιαφέρουσα. Για πρώτη φορά στη ρωσική λογοτεχνία, το «ανθρωπάκι» μετατρέπεται από άθλιο ταλαίπωρο σχεδόν σε άγιο. Ταυτόχρονα, ο συγγραφέας ελίσσεται επιδέξια ανάμεσα σε πολικές έννοιες όπως ο θάνατος στο όνομα της αγάπης και η κυβερνητική υπεξαίρεση ταυτόχρονα, χωρίς να ευτελίζει την εικόνα του πρωταγωνιστή. Για τον Kuprin, η μελέτη αυτού του θέματος δεν είναι αυτοσκοπός, το κύριο θέμα της ιστορίας, αλλά ένα μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης του κειμένου. =====================

ΘΕΜΑΤΑ ΔΟΚΙΜΙΩΝ

Το θέμα της αγάπης στην πεζογραφία των I. Bunin και A. Kuprin.

Χαρακτηριστικά της εικόνας της φύσης στην ιστορία "Bracelet Garnet"

Η ιδιαιτερότητα της σύγκρουσης στην ιστορία του A. Kuprin "Garnet Bracelet".

Α.Α. Block (1880-1921)

ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΕΡΓΑΣΙΕΣ

ΣΤΙΧΟΙ

Εργασία με κείμενα

Τακτοποιήστε όλα τα ποιήματα του προγράμματος του Μπλοκ με χρονολογική σειρά, υποδεικνύοντας το έτος γραφής και τον κύκλο στον οποίο περιλαμβάνονται.

_____________________ ===================

Από τα ποιήματα του προγράμματος, δώστε παραθέσεις που απεικονίζουν

• η εξέλιξη της εικόνας της Ωραίας Κυρίας.

  ερμηνεία του θέματος του ποιητή και της ποίησης.

  εικόνα της Ρωσίας.

(Να αναφέρετε το αναφερόμενο ποίημα).

_____________________ =================== _____________________ ===================

Ανάπτυξη Δεξιοτήτων Λογοτεχνικής Ανάλυσης

Διευκρινίστε την κατανόησή σας για τον συμβολισμό ως λογοτεχνικό κίνημα. Πώς διαθλάται η συμβολική κοσμοθεωρία του Μπλοκ στους στίχους του;

_____________________ =================== _____________________ ===================

Αναλύστε τη συνθετική πρωτοτυπία του κύκλου "On the Kulikovo Field".

_____________________ ===================

Βρείτε χριστιανικά σύμβολα στα ποιήματα του προγράμματος και καθορίστε το ρόλο τους.

_____________________ ===================

Ανάλυση προβλημάτων

Αναλύστε τα μοτίβα του Nekrasov και του Lermontov στους στίχους του Blok.

_____________________ ===================

Χρησιμοποιήστε τα ποιήματα του προγράμματος ως παράδειγμα για να εντοπίσετε την ενίσχυση της ρεαλιστικής αρχής στην καλλιτεχνική συνείδηση ​​του Μπλοκ.

_____________________ ===================

Αναλύστε τη σύγκρουση μεταξύ ονείρων και πραγματικότητας στους στίχους του Μπλοκ.

_____________________ ===================

"ΔΩΔΕΚΑ"

Εργαστείτε με κείμενο

_____________________ ===================

Παρέχετε αποσπάσματα για επεξήγηση

• η εικόνα της Κάτιας.

  η εικόνα της Πέτκα.

  η εικόνα του Andryukha.

  εικόνα της Ρωσίας.

_____________________ ===================

μεταφορική έννοια;

• υπερβολή;

• καταχρηση.

_____________________ ===================

Δώστε και σχολιάστε παραδείγματα που απεικονίζουν:

ρυθμική πρωτοτυπία του ποιήματος.

πρωτοτυπία των ομοιοκαταληξιών.

την ιδιαιτερότητα της ενορχήστρωσης του στίχου.

_____________________ ===================

Ανάπτυξη Δεξιοτήτων Λογοτεχνικής Ανάλυσης

_____________________ ===================

Αναλύστε τα υφολογικά χαρακτηριστικά του ποιήματος.

_____________________ ===================

Αναλύστε το σύστημα εικόνων του ποιήματος.

_____________________ ===================

Ανάλυση προβλημάτων

Πώς αντέδρασαν οι σύγχρονοι στην εμφάνιση του ποιήματος (εξετάστε τις ερμηνείες των I.A. Bunin, Vyach. Ivanov, Z. Gippius);

_____________________ ===================

Πώς διαθλούνταν οι ιδέες του Ντοστογιέφσκι στο ποίημα;

_____________________ ===================

Πώς συγκρίνονται οι εικόνες της Ρωσίας και της Κάτιας;

_____________________ ===================

Προσδιορίστε τον βασικό ρόλο της ερωτικής ίντριγκας στο ποίημα.

_____________________ ===================

Πώς αντιλαμβάνεστε την ιδεολογική και καλλιτεχνική λειτουργία της εικόνας του Χριστού στο ποίημα; Πώς σχετίζεται αυτή η εικόνα με το ζήτημα του Ευαγγελίου;

_____________________ ===================

ΘΕΜΑΤΑ ΔΟΚΙΜΙΩΝ

Τα κύρια κίνητρα των στίχων του Μπλοκ.

Η εικόνα της Ρωσίας στην ποίηση του Blok και του Nekrasov.

Ο λυρικός ήρωας της ποίησης του Μπλοκ.

ΑΝΩΝΥΜΗ ΕΤΑΙΡΙΑ. Yesenin (1895-1925)

ΕΡΩΤΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΕΡΓΑΣΙΕΣ

ΣΤΙΧΟΙ

Εργασία με κείμενα

Τακτοποιήστε όλα τα ποιήματα του προγράμματος του Yesenin με χρονολογική σειρά, υποδεικνύοντας το έτος γραφής και τη συλλογή στην οποία περιλαμβάνονται.

_____________________ ===================

Δώστε τα πιο σημαντικά αποσπάσματα που χαρακτηρίζουν τον λυρικό ήρωα (να αναφέρετε το ποίημα που αναφέρεται).

_____________________ ===================

Δώστε τα πιο εκφραστικά αποσπάσματα που απεικονίζουν

• πρωτοτυπία των χρωματικών επιθέτων.

  η εικόνα της Ρωσίας·

  αγαπημένη εικόνα.

_____________________ ===================

Ανάπτυξη Δεξιοτήτων Λογοτεχνικής Ανάλυσης

Διευκρινίστε τις ιδέες σας για τον Ειματισμό ως λογοτεχνικό κίνημα. Περιγράψτε τις μορφές εκδήλωσης της ποιητικής του Imagism στους στίχους του Yesenin (δώστε ιδιαίτερη προσοχή στην πρωτοτυπία της μεταφοράς του Yesenin).

_____________________ ===================

Προσδιορίστε την πρωτοτυπία του χρονοτόπου στους στίχους του Yesenin.

_____________________ ===================

Αναλύστε τυχόν τρία ποιήματα του προγράμματος σύμφωνα με το σχήμα ανάλυσης ενός λυρικού έργου, που δίνεται στην ενότητα "Αρχές για την ανάλυση λογοτεχνικών έργων".

_____________________ ===================

Δώστε παραδείγματα για τη χρήση της προσωποποίησης και προσδιορίστε την καλλιτεχνική της λειτουργία.

_____________________ ===================

Ανάλυση προβλημάτων

Σκεφτείτε το θέμα της Ρωσίας στους στίχους του Yesenin. Συγκρίνετε την ερμηνεία του Yesenin του θέματος με αυτή του Blok.

_____________________ ===================

Θεωρήστε τον φυσικό κόσμο ως τη βάση της ποιητικής του Yesenin, παρακολουθήστε την εξέλιξη της εικόνας του φυσικού κόσμου.

_____________________ ===================

Τι εκφράζει, κατά την άποψή σας, την εθνικότητα του έργου του Yesenin;

_____________________ ===================

Διατυπώστε και αποκαλύψτε τα κύρια φιλοσοφικά κίνητρα των στίχων του Yesenin.

_____________________ ===================

"ΑΝΝΑ ΣΝΕΓΙΝΑ"

Εργαστείτε με κείμενο

Δώστε μια συνοπτική και υφολογικά σωστή παρουσίαση του περιεχομένου του ποιήματος.

_____________________ ===================

Δώστε αποσπάσματα που απεικονίζουν τις ακόλουθες καλλιτεχνικές τεχνικές:

μεταφορική έννοια;

σύγκριση;

• υπερβολή;

_____________________ ===================

Δώστε αποσπάσματα που απεικονίζουν τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά των χαρακτήρων.

_____________________ ===================

Ανάπτυξη Δεξιοτήτων Λογοτεχνικής Ανάλυσης

Αναλύστε τη συνθετική πρωτοτυπία του ποιήματος.

_____________________ ===================

Θεωρήστε τα γράμματα ως μια από τις μορφές αποκάλυψης του εσωτερικού κόσμου των ηρώων του ποιήματος και ως μέσο ανάλυσης των διαδικασιών που λαμβάνουν χώρα στη δημόσια ζωή.

_____________________ ===================

Αναλύστε τα ειδοποιητικά χαρακτηριστικά του ποιήματος ως λυρικό-επικό έργο.

_____________________ ===================

Αναλύστε τις μεταφορές και τα μεταφορικά επίθετα ως μέσο αποκάλυψης της στάσης ενός λυρικού ήρωα.

_____________________ ===================

Ανάλυση προβλημάτων

Προσδιορίστε την πρωτοτυπία της ερμηνείας του Yesenin για το θέμα της Πατρίδας στο ποίημα.

_____________________ =================== _____________________ ===================

Αντιστοιχίστε την αγάπη και τις κοινωνικές συγκρούσεις στο ποίημα.

_____________________ ===================

1. Δήλωση

   Το θέμα της αγάπης πάντα ενδιέφερε δημιουργικούς ανθρώπους, δεν ήταν εξαιρέσεις και ο Ivan Bunin με τον Alexander Kuprin. Αφιέρωσαν περισσότερες από μία όμορφες ιστορίες στο θέμα της αγάπης.

2. A. I. Kuprin (1870-1932) ερωτήσεις και εργασίες "βραχιόλι γρανάτη" Εργασία με κείμενο Δώστε μια συνοπτική και υφολογικά σωστή παρουσίαση (5)

   Δήλωση

   Η Βέρα Νικολάεβνα Σέινα και η οικογένειά της μένουν προσωρινά σε μια ντάτσα, καθώς το σπίτι της πόλης της βρίσκεται υπό ανακαίνιση. Έξω είναι Σεπτέμβρης, έρχεται η ονομαστική εορτή της Βέρα Νικολάεβνα.

3. A. I. Kuprin (1870-1932) ερωτήσεις και εργασίες "βραχιόλι γρανάτη" Εργασία με κείμενο Δώστε μια συνοπτική και υφολογικά σωστή παρουσίαση (3)

   Δήλωση

   Η Vera Nikolaevna Sheina έχει ονομαστική εορτή. Αναγκάζεται να τα γιορτάσει στη χώρα, καθώς το διαμέρισμά της στην πόλη δεν έχει ακόμη ανακαινιστεί. Στη γιορτή, εκτός από τη σύζυγο του κοριτσιού γενεθλίων, Vasily Lvovich Shein, υπάρχουν καλεσμένοι: η αδερφή της Βέρα, Άννα