Πορτρέτα μοναρχών της Οικίας Romanov 1613 1913 Νύχτα των Τεχνών. Ρομανόφ. Πορτρέτο δυναστείας. Ιστορικό Μουσείο. Ολόκληρο το γενεαλογικό δέντρο της βασιλικής δυναστείας των Ρομανόφ: με ημερομηνίες βασιλείας και φωτογραφίες

Η γκαλερί, η οποία έλαβε τη σημερινή της διακόσμηση τη δεκαετία του 1880, περιέχει πορτρέτα εκπροσώπων της δυναστείας των Ρομανόφ - από τον ιδρυτή της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, Πέτρο Α' (1672-1725) έως τον τελευταίο Ρώσο Αυτοκράτορα Νικόλαο Β' (1868-1918). Ξεκινώντας από τη βασιλεία της Elizabeth Petrovna (1709-1761), η οποία διέταξε την κατασκευή του Χειμερινού Παλατιού, η ζωή της αυτοκρατορικής οικογένειας ήταν άρρηκτα συνδεδεμένη με την ιστορία των κτιρίων του σύγχρονου Κρατικού Ερμιτάζ. Επί Αικατερίνης Β' (1729-1796), ερωμένη του Χειμερινού Παλατιού από το 1762, χτίστηκαν το Μικρό και το Μεγάλο Ερμιτάζ και το Θέατρο Ερμιτάζ. τον εγγονό της Ο Νικόλαος Α' (1796-1855) διέταξε την κατασκευή ενός αυτοκρατορικού μουσείου - του Νέου Ερμιτάζ.

Πορτρέτο του Mikhail Fedorovich Romanov

Μιχαήλ Φεντόροβιτς Ρομάνοφ - ο πρώτος τσάρος της οικογένειας Ρομανόφ, ο λεγόμενος Τσάρος που εκλέχθηκε από τον Θεό,επειδή δεν κατέλαβε την εξουσία, δεν ήταν κληρονόμος και δεν έγινε καν βασιλιάς με τη θέλησή του. Ο πατέρας του Φιόντορ Νικίτιτς Ρομάνοφ ήταν ένα πρόσωπο με μεγάλη επιρροή στο κράτος, αλλά αρνήθηκε να πάρει τα σκήπτρα της κυβέρνησης από τους ετοιμοθάνατους Ο Ιβάν ο Τρομερός, που δεν εμπόδισε την τότε αριστοκρατία και τον λαό, να βάλει επικεφαλής του κράτους τον γιο του Μιχαήλ, ο οποίος στην αρχή αρνήθηκε ...

Μιχαήλ Φεντόροβιτς (βασίλευσε από τις 27 Μαρτίου 1613), Εξελέγη για να βασιλέψει από το Zemsky Sobor στις 21 Φεβρουαρίου (3 Μαρτίου), 1613.Ο γιος του βογιάρ Φιοντόρ Νικήτιτς Ρομάνοφ (αργότερα - ο Πατριάρχης Μόσχας Φιλάρετος) και η αρχόντισσα Ξένια Ιβάνοβνα Ρομάνοβα (νεώτερη Σεστόβα). Ήταν ξάδερφος-ανιψιός του τελευταίου Ρώσου τσάρου από το παρακλάδι της Μόσχας της δυναστείας των Ρουρίκ, Φέντορ Α' Ιωάννοβιτς.

Πορτρέτο του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς

Αλεξέι Μιχαήλοβιτς Ήσυχο(19 Μαρτίου 1629 - 29 Ιανουαρίου 1676) - ο δεύτερος Ρώσος τσάρος από τη δυναστεία των Ρομανόφ(14 Ιουλίου 1645 - 29 Ιανουαρίου 1676) γιος του Μιχαήλ Φεντόροβιτς και της δεύτερης συζύγου του Ευδοκίας.

Ο Αλεξέι Μιχαήλοβιτς παρείχε υποστήριξη σε ζηλωτές της Ορθόδοξης πίστης που υποστήριζαν αλλαγές στην εκκλησιαστική ζωή. Καινοτομία στην άσκηση της λατρείας ήταν τα κηρύγματα με τα οποία απευθύνονταν οι ιερείς στους ενορίτες. Ο τσάρος υποστήριξε τις μεταρρυθμίσεις του νέου Πατριάρχη Νίκωνα, θεωρώντας την ενοποίηση των εκκλησιαστικών τελετών της ρωσικής και ελληνικής εκκλησίας απαραίτητη προϋπόθεση για την ανάπτυξη της διεθνούς εξουσίας του ρωσικού κράτους. Ωστόσο, σύντομα, λόγω των αξιώσεων του Nikon για την ανώτατη εξουσία στο κράτος, ο Alexei Mikhailovich διέκοψε τις σχέσεις μαζί του και, σε ένα εκκλησιαστικό συμβούλιο το 1666, ενήργησε ως ένας από τους κύριους κατηγόρους του πατριάρχη. Κατά τη βασιλεία του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, συνέβη μια ρήξη στα Ρωσικά ορθόδοξη εκκλησία. Οι πολέμιοι της εκκλησιαστικής μεταρρύθμισης - οι «παλαιοί πιστοί» πολλές φορές «εξεγέρθηκαν το λαό» ενάντια στον τσάρο και τον πατριάρχη. Το μοναστήρι Solovetsky έγινε το προπύργιο των Παλαιών Πιστών. Από το 1668 έως το 1676. οι βασιλικοί κυβερνήτες δεν μπορούσαν να φέρουν τους μοναχούς σε υπακοή. Το «κάθισμα Solovki» τελείωσε μετά το θάνατο του τσάρου.

Πορτρέτο της πριγκίπισσας Σοφίας

Μετά τον θάνατο του άτεκνου Φιόντορ Αλεξέεβιτς, τα αδέρφια του - ο σωματικά αδύναμος 16χρονος Ιβάν και ο 10χρονος Πέτρος - ανακηρύχθηκαν και οι δύο τσάροι από τον Πατριάρχη Ιωακείμ και τους βογιάρους. Οι μπόγιαρ του Μιλοσλάβσκι, με αρχηγό τη Σοφία (η πλήρης αδερφή του Ιβάν, αλλά ετεροθαλής αδερφή του Πέτρου μόνο από πατέρα) αποφάσισαν να αμφισβητήσουν τη βασιλική διπλή εξουσία. Τον Μάιο του 1682, η Σοφία κατάφερε να εμπνεύσει την εξέγερση του Στρέλτσι. Η Σοφία ήρθε στην εξουσία, βασιζόμενη στον αγαπημένο της Vasily Golitsyn και τους τοξότες. Στις 15 Σεπτεμβρίου 1682 έγινε αντιβασιλέας των νεαρών αδελφών Ιβάν και Πέτρου.

Το 1689, όταν ο Πέτρος ήταν 17 ετών, ο βογιάρος Shaklovity προσπάθησε μάταια να σηκώσει τοξότες για να υποστηρίξει την ηγεμόνα Σοφία. Ο νεαρός Τσάρος Πέτρος Α' εκτέλεσε και εξόρισε τους φίλους της αδερφής του. Η Σοφία στάλθηκε στο μοναστήρι Novodevichy.
Το 1698, η Σοφία εκάρη μοναχή με το όνομα Σουζάνα.

Πέθανε στις 3 (14) Ιουλίου 1704, έκοψε τα μαλλιά της πριν από το θάνατό της στο μεγάλο σχήμα,παίρνοντας το προηγούμενο όνομά της, Σοφία. Τάφηκε στον καθεδρικό ναό Smolensky της Μονής Novodevichy στη Μόσχα.

Πορτρέτο του Πέτρου Ι.

Πέτρος Β' Αλεξέεβιτς(12 (23) Οκτωβρίου 1715, Αγία Πετρούπολη - 19 (30) Ιανουαρίου 1730, Μόσχα) - Ρώσος αυτοκράτορας,διαδέχθηκε την Αικατερίνη Α' στο θρόνο.
Εγγονός του Πέτρου Α', γιος του Τσάρεβιτς Αλεξέι Πέτροβιτς και της Γερμανίδας πριγκίπισσας Σοφίας-Σαρλόττας του Μπράνσγουικ-Βόλφενμπυτελ, ο τελευταίος εκπρόσωπος της οικογένειας Romanov στην απευθείας ανδρική γραμμή.
Ανέβηκε στο θρόνο στις 6 (17) Μαΐου 1727, όταν ήταν μόλις έντεκα ετών, και πέθανε σε ηλικία 14 ετών από ευλογιά.

Λουί Τοκ - Πορτρέτο της αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα. 1758

Πορτρέτο στέψης του αυτοκράτορα Peter III Fedorovichέργα του L. K. Pfantselt

Peter III Fedorovich (10.02.1728 - 6.07.1762x)
Γονείς: Karl Friedrich (1700-1739), δούκας του Schleswig του Holstein-Gottorp, Άννα Πετρόβνα (1708-1728) - κόρη του Πέτρου Α' Αικατερίνη Ι
Η μητέρα του αγοριού, που ονομάστηκε εκ γενετής Karl-Peter-Ulrich, πέθανε λίγο μετά τη γέννησή του και σε ηλικία 11 ετών έχασε και τον πατέρα του. Το 1742, ο Πέτρος μεταφέρθηκε στη Ρωσία και η θεία του, αυτοκράτειρα Elizabeth Petrovna ανακηρύχθηκε διάδοχος του θρόνου. Βαπτίστηκε σύμφωνα με το Ορθόδοξο έθιμο με το όνομα Peter Fedorovich και το 1745 παντρεύτηκε την πριγκίπισσα του Anhalt-Zerbst, τη μελλοντική αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β'.

Fedor Stepanovich Rokotov - Πορτρέτο της Αικατερίνης Β'

Αφού οι σχέσεις με τον σύζυγό της επιδεινώθηκαν τελικά και η δυσαρέσκεια με τον αυτοκράτορα από την πλευρά της φρουράς εντάθηκε, η Αικατερίνη αποφάσισε να συμμετάσχει στο πραξικόπημα. Οι συμπολεμιστές της, κύριοι από τους οποίους ήταν οι αδερφοί Ορλόφ, ο λοχίας Ποτέμκιν και ο υπασπιστής Φιοντόρ Χίτροβο, συμμετείχαν σε αναταραχές στις μονάδες φρουρών και τους κέρδισαν στο πλευρό τους.
Τα ξημερώματα της 28ης Ιουνίου (9 Ιουλίου) 1762, ενώ ο Πέτρος Γ' βρισκόταν στο Oranienbaum, η Αικατερίνη, συνοδευόμενη από τον Alexei και τον Grigory Orlov, έφτασε από το Peterhof στην Αγία Πετρούπολη, όπου οι φρουροί της ορκίστηκαν πίστη. Ο Πέτρος Γ', βλέποντας την απελπισία της αντίστασης, παραιτήθηκε την επόμενη μέρα, τέθηκε υπό κράτηση και πέθανε κάτω από αδιευκρίνιστες συνθήκες. Μετά την παραίτηση του συζύγου της, η Ekaterina Alekseevna ανέβηκε στο θρόνο ως βασιλεύουσα αυτοκράτειρα με το όνομα της Αικατερίνης Β', εκδίδοντας ένα μανιφέστο στο οποίο η βάση για την απομάκρυνση του Πέτρου ήταν μια προσπάθεια αλλαγής της κρατικής θρησκείας και της ειρήνης με την Πρωσία.
«Η Catherine έκανε μια διπλή σύλληψη: αφαίρεσε την εξουσία από τον σύζυγό της και δεν τη μεταβίβασε στον γιο της, τον φυσικό κληρονόμο του πατέρα της».

Πάβελ Α' Πέτροβιτς- Mitrokhin A.F.
Ρώσος αυτοκράτορας (1796-1801). Ο Παύλος Α' ανέβηκε στο θρόνο με ένα γνωστό αίσθημα πικρίας κατά της μητέρας του, που τον κράτησε μακριά από τις επιχειρήσεις όλα τα χρόνια της βασιλείας του. Όταν ήταν διάδοχος του θρόνου, χρειάστηκε να υπομείνει πολλές δυσκολίες στην οικογενειακή ζωή, καθώς οι γιοι του χώρισαν μαζί του και τους μεγάλωσε η γιαγιά τους. Φυσικά, όλα όσα ήταν αρνητικά για τις ενέργειες της κυβέρνησης της μητέρας του συγκεντρώθηκαν γύρω του. Κατά τη σύντομη βασιλεία του Πάβελ Πέτροβιτς, έγιναν πιο βαθιές και σημαντικές αλλαγές από ό,τι σε μια σειρά άλλων βασιλειών, και όλες αυτές οι αλλαγές ήταν πολύ στοχαστικές και χρήσιμο.
Το σημαντικότερο κρατικό ζήτημα της διαδοχής στο θρόνο επιλύθηκε με ειδικό νόμο, ο οποίος παρέμεινε σε ισχύ μέχρι την ίδια την επανάσταση. Διπλασιάστηκε ο προϋπολογισμός για τη συντήρηση της Εκκλησίας και για τις ιεραποστολικές δραστηριότητες, αλλά ακυρώθηκαν όλα τα «δώρα» στους νεοβαπτισμένους. Η αγροτική εργασία για τους ιδιοκτήτες, «corvée», έχει μειωθεί κατά 50%. Κατασκευάστηκαν στρατώνες για τα στρατεύματα, οι στολές και τα επιδόματα έγιναν άριστα, η πειθαρχία αποκαταστάθηκε. Επιβλήθηκε λογοκρισία στα βιβλία που εισάγονταν από το εξωτερικό.

Roslin, Alexander - Πορτρέτο της Μεγάλης Δούκισσας Maria Feodorovna.

Πριν από την άνοδο στο θρόνο του Παύλου Α', η Μεγάλη Δούκισσα δεν έπαιζε ρόλο ούτε στην πολιτική ούτε στη ρωσική ζωή γενικότερα, κάτι που εξηγείται από τη διχόνοια μεταξύ της Αικατερίνης Β' και του γιου της. Αποκλείστηκε ακόμη και από την ανατροφή των παιδιών της (Μεγάλοι Δούκες Αλέξανδρος και Κωνσταντίνος), τα οποία αμέσως μετά τη γέννησή τους ανέλαβε η Αικατερίνη Β' και επέβλεπε την ανατροφή τους. Αφιέρωσε την καθημερινότητά της στη διευθέτηση της αγαπημένης της κατοικίας στο Pavlovsk, όπου διοργάνωσε το πρώτο λογοτεχνικό σαλόνι στη Ρωσία. Μετά την άνοδο στο θρόνο του Παύλου Α΄, η Μαρία Φεοντόροβνα, στις 12 Νοεμβρίου 1796, διορίστηκε «να ηγηθεί της εκπαιδευτικής κοινωνίας των ευγενών κοριτσιών». Η Αυτοκράτειρα έδειξε μεγάλη ενέργεια και προσέλκυσε πολλές δωρεές προς όφελος της κοινωνίας.

Η Μαρία Φεντόροβνα εκπλήρωσε την κύρια αποστολή της - εξασφάλισε τη διαδοχή στο θρόνο, περισσότερο από διεξοδικά, γεννώντας τον Πάβελ Πέτροβιτς δέκα παιδιά (διπλός "βασιλικός κανόνας").
Τα πλεονεκτήματά της στην ενίσχυση της δυναστείας των Ρομανόφ, η πεθερά-αυτοκράτειρα σημείωσε με την ακόλουθη φράση: «Πραγματικά, κυρία, είστε τεχνίτης για να φέρετε παιδιά στον κόσμο».

Ρίτσαρντ Μπρόμπτον. Πορτρέτο των Μεγάλων Δουκών Alexander Pavlovich και Konstantin Pavlovich. 1781

Doe, George - Πορτρέτο της Μεγάλης Δούκισσας Μαρία Παβλόβνα.

Doe, George - Πορτρέτο του Αλέξανδρου Ι

Alexander I, Alexander Pavlovich Romanov (12/12/1777, Αγία Πετρούπολη - 19/11/1825, Taganrog), Αυτοκράτορας και Αυτοκράτορας Όλης της Ρωσίας από τις 12 Μαρτίου (24), 1801. Υπό τον Αλέξανδρο Α, τα εδάφη της Ανατολικής Γεωργίας (1801), η Φινλανδία (1809) προσαρτήθηκαν στη Ρωσία, η Βεσσαραβία (1812), το Αζερμπαϊτζάν (1813), το πρώην Δουκάτο της Βαρσοβίας (1815). Μετά Πατριωτικός ΠόλεμοςΤο 1812 ηγήθηκε το 1813-14 του αντιγαλλικού συνασπισμού των ευρωπαϊκών δυνάμεων. Υπήρξε ένας από τους αρχηγούς του Συνεδρίου της Βιέννης του 1814-15 και των διοργανωτών της Ιεράς Συμμαχίας.

Louise Elisabeth Vigée Lebrun. Αυτοκράτειρα Ελισαβέτα Αλεξέεβνα- σύζυγος του Αλέξανδρου Α'

Φραντς Κρούγκερ - Πορτρέτο του αυτοκράτορα Νικολάου Ι.

Νικολάι Παβλόβιτς Ρομάνοφ - Πανρωσικός αυτοκράτορας (1825 - 1855). Τρίτος γιος του αυτοκράτορα Παύλου Α΄.Ανέβηκε στο θρόνο μετά τον ξαφνικό θάνατο του αδελφού του Αλέξανδρου Α', νικώντας την εξέγερση των Δεκεμβριστών και ξεκινώντας τη βασιλεία του εκτελώντας τους αρχηγούς της. Η εκπαίδευση του Ν. Ι περιορίστηκε στη στρατιωτική μηχανική. Από τη φύση του ο Ν. ήμουν σκληρός, δεσποτικός. Οι πολιτικές απόψεις του Ν. Ήμουν αναπόσπαστο - η αυτοκρατορία του φαινόταν ακλόνητο δόγμα, η έννοια του δικαίου παρέμενε απρόσιτη σε αυτόν. Η απόλυτη αλήθεια ήταν οι δικές του ιδέες. Ως εκ τούτου, η κύρια ιδιότητα που απαιτούσε από τους ανθρώπους γύρω του ήταν η υπακοή. Όλα αυτά οδήγησαν στην εγκαθίδρυση γύρω από τον Νικόλαο Α' ενός συστήματος ψεύδους, δουλοπρέπειας και υποκρισίας.

οδήγησε ασκητής και υγιεινός τρόπος ζωήςΖΩΗ; δεν χάσατε ποτέ τις Κυριακάτικες λειτουργίες. Δεν κάπνιζε και δεν του άρεσαν οι καπνιστές, δεν έπινε δυνατά ποτά, περπατούσε πολύ και έκανε ασκήσεις με όπλα. Η αυστηρή τήρησή του στην καθημερινή ρουτίνα ήταν γνωστή: η εργάσιμη μέρα ξεκινούσε στις 7 το πρωί, στις 9 ακριβώς - η αποδοχή των αναφορών. Προτίμησε να ντυθεί με ένα απλό παλτό αξιωματικού και κοιμόταν σε ένα σκληρό κρεβάτι.
Είχε καλή μνήμη και μεγάλη ικανότητα εργασίας. Η εργάσιμη ημέρα του βασιλιά διήρκεσε 16 - 18 ώρες.

Το 1817, ο Νικόλαος παντρεύτηκε την πριγκίπισσα Charlotte της Πρωσίας, κόρη του Friedrich Wilhelm III, η οποία αφού προσηλυτίστηκε στην Ορθοδοξία έλαβε το όνομα Αλεξάνδρα Φεντόροβνα.Το ζευγάρι ήταν τα τέταρτα ξαδέρφια και οι αδερφές του άλλου (είχαν έναν κοινό προπάππου και προ-προγιαγιά).

Σε όλη της τη ζωή, η αυτοκράτειρα παρέμεινε μια δίκαιη κοκέτα, χωρίς δισταγμό, σπαταλώντας χρήματα σε μοδάτα καταστήματα στην Ευρώπη και σε θέρετρα, της άρεσε να λάμπει δημόσια. Η Alexandra Fedorovna λάτρευε τις διακοπές και ειδικά τις μπάλες, στις οποίες ήταν πάντα η πρώτη ομορφιά: κανείς δεν χόρευε και δεν ντυνόταν καλύτερα από αυτήν στη Ρωσία. Η οικογενειακή ευτυχία επισκιάστηκε από την απογοητευμένη υγεία της (γέννησε 8 παιδιά και δεν ήταν τόσο συνηθισμένη στο κλίμα της Αγίας Πετρούπολης: ήταν συχνά άρρωστη και αναγκαζόταν να φύγει σε ευρωπαϊκά θέρετρα για θεραπεία), καθώς και από την προδοσία της σύζυγος, ένας κύριος ασυνήθιστα ελκυστικός και ακούραστος στις ερωτικές χαρές. Από τα επτά επιζώντα παιδιά του αυτοκράτορα, ο πρωτότοκος διάδοχος διακρίθηκε ιδιαίτερα από τα δεδομένα του. Αλέξανδρος (μελλοντικός αυτοκράτορας Αλέξανδρος Β'), Μεγάλη Δούκισσα, μετέπειτα βασίλισσα της Βυρτεμβέργης Όλγα Νικολάεβνα(1822-1892), καθώς και η Μεγάλη Δούκισσα Αλεξάνδρα Νικολάεβνα(1825-1844) - μια εξαιρετική ομορφιά και ταλαντούχα τραγουδίστρια που πέθανε από κατανάλωση λίγους μήνες μετά τον γάμο της με τον διάδοχο του δανικού θρόνου, Φρίντριχ Βίλχελμ.

Κριστίνα Ρόμπερτσον - Πορτρέτο της αυτοκράτειρας Alexandra Feodorovna(σύζυγος Νικολάου Α') 1840
Κριστίνα Ρόμπερτσον(1796-1854) - Σκωτσέζος καλλιτέχνης.Πέρασε πολλά χρόνια στη Ρωσία στην αυτοκρατορική αυλή, όπου έγινε ευρέως γνωστή. Η Christina Robertson θεωρείται μια από τις πιο ταλαντούχες καλλιτέχνες των μέσων του 19ου αιώνα και αυτό είναι ένα σημαντικό επίτευγμα για μια γυναίκα και πολύτεκνη μητέρα. Το 1839 Η Christina Robertson συμμετέχει σε έκθεση στην Ακαδημία Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης. Ήδη το 1840, της παραγγέλθηκαν δύο ολόσωμα πορτρέτα: ο αυτοκράτορας Νικόλαος Α΄ και η αυτοκράτειρα Alexandra Feodorovna. Μετά από αυτό, ο Robertson έλαβε έναν τεράστιο αριθμό παραγγελιών. Η δεύτερη επίσκεψη στη Ρωσία αποδείχθηκε μακρά για τον καλλιτέχνη (από το 1847 έως το 1854). Εδώ ζωγραφίζει πολλά πορτρέτα. Το 1953, η υγεία της επιδεινώθηκε και η Christina Robertson μπορεί να έχει οικονομικές δυσκολίες (υπάρχουν στοιχεία ότι ορισμένοι από τους πελάτες αρνήθηκαν να πληρώσουν για το έργο του καλλιτέχνη). Η Christina Robertson πέθανε στην Αγία Πετρούπολη το 1854 και ετάφη στο νεκροταφείο Volkovsky.

Πορτρέτο της πριγκίπισσας Όλγα Νικολάεβνα και της πριγκίπισσας Αλεξάνδρα Νικολάεβνα. 1840
Όλγα Νικολάεβνα (κόρη του Νικολάου Α΄), Αλεξάνδρα Νικολάεβνα (κόρη του Νικολάου Α΄).

Κρούγκερ, Φραντς Πορτραίτο led. Βιβλίο. Αλεξάντερ Νικολάεβιτς- (μελλοντικός αυτοκράτορας Αλέξανδρος Β')

Η Μεγάλη Δούκισσα ήταν ευτυχισμένη: μια ευτυχισμένη σύζυγος, μια ευτυχισμένη μητέρα, μια ευτυχισμένη νύφη, που λάτρευε ο πεθερός της Nicholas I. Το 1856, μετά το θάνατο του Νικολάου Α', ο Αλέξανδρος Β' έγινε αυτοκράτορας και η Μαρία Αλεξάντροβνα έγινε αυτοκράτειρα.

Μετά το θάνατο της αυτοκράτειρας Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα το 1860, η Μαρία Αλεξάντροβνα αφιέρωσε τη ζωή της στη φιλανθρωπία και στην εκπαίδευση των γυναικών και έκανε πολλές φιλανθρωπικές πράξεις.

Η πολυτέλεια άφησε αδιάφορη τη Μαρία Αλεξάντροβνα. Είχε τεράστια ποσότητα κοσμημάτων, αλλά σπάνια τα φορούσε. Μετέτρεψε χρυσά και ασημένια πράγματα σε χρήματα και τα έδωσε σε φιλανθρωπικούς σκοπούς. Αρνήθηκε ακριβά δώρα και δέχτηκε από τον κυρίαρχο μόνο χρήματα, τα οποία προορίζονταν επίσης για όσους είχαν ανάγκη. Ο αναρχικός Pyotr Alekseevich Kropotkin έγραψε για την Αυτοκράτειρα: «Από ολόκληρη την αυτοκρατορική οικογένεια, χωρίς αμφιβολία, η πιο συμπαθητική ήταν η αυτοκράτειρα Μαρία Αλεξάντροβνα. Τη διέκρινε ειλικρίνεια και όταν έλεγε κάτι ευχάριστο σε κάποιον, ένιωθε έτσι. Η Μαρία Αλεξάντροβνα σηματοδότησε την αρχή μιας νέας περιόδου εκπαίδευσης των γυναικών στη Ρωσία. Με πρωτοβουλία της Maria Alexandrovna, all-estate γυναικεία γυμναστήριακαι επισκοπικά σχολεία, που συντηρούνταν σχεδόν αποκλειστικά από δημόσια και ιδιωτικά κονδύλια.

Η Αυτοκράτειρα ίδρυσε επίσης το μεγαλύτερο θέατρο στην Αγία Πετρούπολη και όλη τη Ρωσία και μια σχολή μπαλέτου - τη διάσημη σχολή, της οποίας διευθύνει η Agrippina Vaganova. Το θέατρο και το σχολείο χρηματοδοτήθηκαν εξ ολοκλήρου από την αυτοκρατορική οικογένεια, προσωπικά από την αυτοκράτειρα, και, με την επιμονή του Αλέξανδρου Β', έφερε το όνομά της.

Ιβάν Νικολάεβιτς Κράμσκοϊ - Πορτρέτο του Αλέξανδρου Γ'

Αλέξανδρος Γ'(Alexander Alexandrovich Romanov; 1845—1894 ) - ο προτελευταίος κυρίαρχος αυτοκράτορας και αυτοκράτορας όλης της Ρωσίας από τη δυναστεία των Ρομανόφ, που βασίλεψε το 1881-1894, ο γιος και διάδοχος του Αλέξανδρου Β'. Τιμήθηκε με ιδιαίτερο επίθετο στην ιστοριογραφία - Αλέξανδρος ο Ειρηνοποιός.

Ο Μέγας Δούκας Αλέξανδρος Αλεξάντροβιτς ήταν ο δεύτερος γιος της αυτοκρατορικής οικογένειας.Ο μεγαλύτερος αδελφός του Νικολάι ετοιμαζόταν να κληρονομήσει τον θρόνο και έλαβε την κατάλληλη εκπαίδευση.Πέθανε τη νύχτα της 13ης Απριλίου 1864 από φλεγμονή φυματίωσης νωτιαίος μυελός. Σύντομα ο Αλέξανδρος ανακηρύχθηκε Τσαρέβιτς και διάδοχος του θρόνου.

Ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Β' Νικολάεβιτς προσπάθησε να εξαλείψει επειγόντως τα κενά στην εκπαίδευση του Αλέξανδρου, αλλά ήταν πολύ αργά για να τον επανεκπαιδεύσει. Ο Αλέξανδρος ήταν 20 ετών και ήταν πολύ κατώτερος σε ικανότητα και εργατικότητα από τον μεγαλύτερο αδελφό του. Στην εμφάνιση, τον χαρακτήρα, τις συνήθειες και την ίδια τη νοοτροπία, ο Αλέξανδρος Γ' έμοιαζε ελάχιστα με τον πατέρα του. Ο Αυτοκράτορας ήταν τεράστιου αναστήματος.Στη νεολαία του, διέθετε εξαιρετική δύναμη - λύγισε τα νομίσματα με τα δάχτυλά του και έσπασε πέταλα, με τα χρόνια έγινε παχύσαρκος και ογκώδης, αλλά ακόμη και τότε, σύμφωνα με τους σύγχρονους, υπήρχε κάτι χαριτωμένο στη φιγούρα του. Στέρησε τελείως την αριστοκρατία που ενυπάρχει στον παππού του και εν μέρει στον πατέρα του. Ακόμη και στον τρόπο ντυσίματος υπήρχε κάτι σκόπιμα ανεπιτήδευτο. Αυτός, για παράδειγμα, μπορούσε συχνά να τον δει κανείς με μπότες στρατιώτη με παντελόνι χωμένο μέσα τους με απλό τρόπο. Στο σπίτι φορούσε ένα ρώσικο πουκάμισο με ένα χρωματιστό σχέδιο κεντημένο στα μανίκια. Διακρινόμενος από λιτότητα, εμφανιζόταν συχνά με φθαρμένα παντελόνια, σακάκι, παλτό ή κοντό γούνινο παλτό και μπότες.Η Γκάτσινα έγινε η κύρια κατοικία του αυτοκράτορα. Για μεγάλο διάστημα έζησε στο Πέτερχοφ και στο Τσαρσκόγιε Σέλο και όταν ήρθε στην Αγία Πετρούπολη, έμεινε στο παλάτι Ανίτσκοφ. Δεν του άρεσε ο χειμώνας.

Η εθιμοτυπία και τα τελετουργικά της αυλής έγιναν πολύ πιο απλά υπό τον Αλέξανδρο. Μείωσε πολύ το προσωπικό του Υπουργείου της Αυλής, μείωσε τον αριθμό των υπαλλήλων και εισήγαγε αυστηρό έλεγχο στη δαπάνη των χρημάτων. Τα πανάκριβα ξένα κρασιά αντικαταστάθηκαν από τα Κριμαίας και του Καυκάσου και ο αριθμός των μπάλων περιορίστηκε σε τέσσερις ετησίως.Ταυτόχρονα δαπανήθηκαν τεράστια χρηματικά ποσά για την αγορά αντικειμένων τέχνης. Ο αυτοκράτορας ήταν ένας παθιασμένος συλλέκτης, δεύτερος μόνο μετά την Αικατερίνη Β' από αυτή την άποψη. Το κάστρο Gatchina μετατράπηκε κυριολεκτικά σε μια αποθήκη ανεκτίμητων θησαυρών.

Σε αντίθεση με όλους τους προκατόχους του στον ρωσικό θρόνο, ο Αλέξανδρος τήρησε αυστηρή οικογενειακή ηθική. Ήταν ένας υποδειγματικός οικογενειάρχης - ένας στοργικός σύζυγος και καλός πατέρας, δεν είχε ποτέ ερωμένες ή διασυνδέσεις στο πλάι.Ταυτόχρονα ήταν ένας από τους πιο ευσεβείς Ρώσους ηγεμόνες, που μοιάζει έτσι ακόμα και με τον μακρινό πρόγονό του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς.Η απλή και άμεση ψυχή του Αλεξάνδρου δεν γνώριζε ούτε θρησκευτικές αμφιβολίες, ούτε θρησκευτικά προσχήματα, ούτε τους πειρασμούς του μυστικισμού. Τήρησε σταθερά τους ορθόδοξους κανόνες, στεκόταν πάντα στο τέλος της λειτουργίας, προσευχόταν θερμά και απολάμβανε το εκκλησιαστικό τραγούδι. Ο κυρίαρχος πρόθυμα δώρισε σε μοναστήρια, για την ανέγερση νέων εκκλησιών και την αναστήλωση αρχαίων. Κάτω από αυτόν, η εκκλησιαστική ζωή αναβίωσε αισθητά.

Ήταν ένας πολύ εργατικός κυρίαρχος. Κάθε πρωί σηκωνόμουν στις 7, έπλενα το πρόσωπό μου με κρύο νερό, έφτιαχνα έναν καφέ και καθόμουν στο γραφείο. Συχνά η εργάσιμη μέρα τελείωνε αργά το βράδυ. Κι όμως, παρά τον σχετικά υγιεινό τρόπο ζωής, Ο Αλέξανδρος πέθανε αρκετά νέος, πριν φτάσει τα 50 του χρόνια,εντελώς απροσδόκητο και για συγγενείς και για θέματα ....

Πορτρέτο της αυτοκράτειρας Μαρίας Φεοντόροβνα,σύζυγος του Αλέξανδρου Γ'. (μητέρα του Νικολάου Β')

Μαρία Φεντόροβνα (1847-1928), αυτοκράτειρα, σύζυγος του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Γ', πριν από το γάμο της πριγκίπισσας Μαρίας Σοφίας Φρειδερίκη Ντάγκμαρ, κόρης του Δανού βασιλιά Χριστιανού Θ' και της Λουίζας της Έσσης.

Ήταν σχεδόν από τη βρεφική ηλικία αρραβωνιασμένη με τον Τσαρέβιτς Νικολάι Αλεξάντροβιτς, τον πρωτότοκο γιο του Αλέξανδρου Β', αλλά στις 12 Απριλίου 1865, ο Τσαρέβιτς πέθανε στη Νίκαια. Στο νεκροκρέβατό του, ζήτησε από τον αδελφό του Μέγα Δούκα Αλέξανδρο και τη νύφη του να παντρευτούν μετά το θάνατό του. Μετά το θάνατό του, προέκυψε στοργή μεταξύ του Νταγκμάρα και του Μεγάλου Δούκα Αλεξάντερ Αλεξάντροβιτς, οι οποίοι φρόντιζαν μαζί τον ετοιμοθάνατο διάδοχο.

Στις 13 Οκτωβρίου 1866, πραγματοποιήθηκε ο αρραβώνας, ο χρισμός και η ονομασία με νέο όνομα - Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Φεοντόροβνα, και μισό μήνα αργότερα, στις 28 Οκτωβρίου 1866, εκδόθηκε ένα μανιφέστο για το γάμο του διαδόχου του ρωσικού θρόνου Alexander Alexandrovich και Maria Feodorovna. Ο σχεδόν 30ετής γάμος της με τον Αλέξανδρο Γ' ήταν αρκετά ευτυχισμένος, παρά την ανομοιότητα των χαρακτήρων των συζύγων. Γεννήθηκε στην αυτοκρατορική οικογένεια έξι παιδιά: Νικόλαος (Αυτοκράτορας Νικόλαος Β΄) (1868), Alexander (1869) (πέθανε σε βρεφική ηλικία), Γεώργιος (1871), Ξένια (1875), Μιχαήλ (1878), Όλγα (1882).

Η δανική καταγωγή της Maria Feodorovna αποδίδεται στην αντιπάθειά της για τη Γερμανία, η οποία φέρεται να επηρέασε εξωτερική πολιτικήΑλέξανδρος Γ'.

Η αυτοκράτειρα Μαρία Φεοντόροβνα πέρασε περισσότερα από 50 χρόνια στη Ρωσία, επέζησε της επανάστασης που στοίχισε τη ζωή των δύο γιων της και των πέντε εγγονιών της.

Έρνεστ Λίπγκαρτ. Νικόλαος Β' 1896

Serov Valentin.Πορτρέτο του Νικολάου Β'. 1900.

Ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Γ' πέθανε στα Ανάκτορα Λιβάδια στην Κριμαία στις 20 Οκτωβρίου 1894. Ο Νικόλαος Β' ανέβηκε στον ρωσικό θρόνο. Μαζί του η Ρωσία άνοιξε έναν νέο αιώνα.Προαισθήσεις για επικείμενες αλλαγές, ασαφείς προσδοκίες και αγωνίες αναστάτωσαν τη ρωσική κοινωνία. Αλλά λίγοι άνθρωποι θα μπορούσαν τότε να υποθέσουν ότι η Ρωσία βλέπει τον τελευταίο της τσάρο στον ρωσικό θρόνο.

Τον Ιανουάριο-Φεβρουάριο του 1905 ξεκίνησε στη Ρωσία η πρώτη Ρωσική επανάσταση (1905-1907). Έδειξε ότι η αυταρχική περίοδος στην ιστορία του ρωσικού κράτους τελειώνει και αρχίζει η περίοδος της πρακτικής συνταγματοποίησης και κοινοβουλευτικοποίησης της χώρας. Τα πρώτα, αρχικά μέτρια βήματα προς την κοινοβουλευτοποίηση συνδέθηκαν με την υιοθέτηση από τον Νικόλαο Β' των εγγράφων της 6ης Αυγούστου 1905: «Το Ανώτατο Μανιφέστο για την ίδρυση της Κρατικής Δούμας», «Ο νόμος για την ίδρυση της Κρατικής Δούμας» και «Κανονισμός εκλογών για την Κρατική Δούμα». Ωστόσο, αυτές οι πράξεις καθιέρωσαν το καθεστώς της Κρατικής Δούμας ως νομοθετικού σώματος υπό τον μονάρχη.

Το σημείο εκκίνησης για τη διαμόρφωση του κοινοβουλευτισμού στη Ρωσία ήταν το Ανώτατο Μανιφέστο, που υπογράφηκε από τον Τσάρο Νικόλαο Β' στις 17 Οκτωβρίου 1905 «Περί βελτίωσης της κρατικής τάξης» και μια σειρά πράξεων που αναπτύσσουν τις διατάξεις του Μανιφέστου. Η υπογραφή του Μανιφέστου στις 17 Οκτωβρίου δεν ήταν εύκολη για τον αυτοκράτορα. Ανησυχούσε για πολύ καιρό, δίστασε, αλλά στο τέλος πήρε μια απόφαση που δεν ανταποκρινόταν στις δικές του ιδέες, αλλά, όπως ήταν πεπεισμένος από όλες τις πλευρές, ήταν απαραίτητη για τη χώρα, για το καλό της Ρωσίας. Ο τελευταίος βασιλιάς ήταν πάντα πολύ ευαίσθητος σε αυτό και μπορούσε να ξεπεράσει τις προσωπικές απόψεις στο όνομα της ευημερίας της αυτοκρατορίας. Όταν ο Νικόλαος Β' υπέγραψε το μανιφέστο, δεν είχε καμία αμφιβολία ότι οι αρχές είχαν αρκετή δύναμη για να καταστείλουν την «εξέγερση». Ανεξάρτητα από το τι είπαν και έγραψαν πολιτικά προκατειλημμένοι σύγχρονοι και ιδεολογικά προκατειλημμένοι ερευνητές, η πιθανότητα μιας δυναμικής λύσης το φθινόπωρο του 1905 υπήρχε.

Μιλώντας για τα γεγονότα του Μαρτίου του 1917, πρέπει να πούμε ότι έγιναν τελικό στάδιοσυνωμοσία που έχει ωριμάσει εναντίον του αυτοκράτορα Νικολάου Β' στα σπλάχνα του «Προοδευτικού Μπλοκ» της Κρατικής Δούμας, ορισμένων κύκλων των ανώτατων στρατηγών και εκπροσώπων των κυρίαρχων κύκλων των χωρών της Αντάντ. Αυτή η συνωμοσία ήταν το αποτέλεσμα πολλών ετών αντιπαράθεσης μεταξύ των ρωσικών κοινωνικών, φιλελεύθερων και επαναστατικών δυνάμεων με την τσαρική κυβέρνηση.

Ο αυτοκράτορας Νικόλαος Β' δεν γνώριζε ότι τον είχε προδώσει και η κορυφή του στρατού. Ο αρχηγός του επιτελείου, υποστράτηγος M. V. Alekseev, από τα τέλη του 1916 ήταν σε στενή επαφή με τον Guchkov και συμφώνησε να βοηθήσει το πραξικόπημα. Ο βοηθός στρατηγός N. V. Ruzsky - εκπληρώνει από καιρό τα καθήκοντα του Guchkov. Ο στρατηγός Κρίμοφ είναι ενεργός υποστηρικτής της συνωμοσίας. Ο υποστράτηγος A. A. Brusilov, ήρωας της επίθεσης του 1916, στο πλευρό των συνωμοτών. Ο υποναύαρχος A.V. Kolchak, ο ίδιος Κολτσάκ που έγινε ο νεότερος ναύαρχος του ρωσικού στόλου χάρη στη θέληση του Αυτοκράτορα, στον οποίο ο Νικόλαος Β' εμπιστεύτηκε τον σχεδιασμό της πιο σημαντικής επιχείρησης του Βοσπόρου, γνώριζε για τη συνωμοσία και τον συμπόνεσε. Μέχρι τον Φεβρουάριο του 1917, η κορυφή του στρατού ήταν ήδη εναντίον του Τσάρου. Οι εντολές του αυτοκράτορα σαμποτάρονταν σιωπηλά από τους ανώτατους στρατηγούς.Ο Αυτοκράτορας οδήγησε σταθερά τον λαό και τον στρατό στη νίκη, ήταν γεμάτος πίστη στη νίκη και ήταν πεπεισμένος ότι οι στρατηγοί του είχαν την ίδια πίστη. Αλλά στην πραγματικότητα, οι κορυφαίοι στρατηγοί ήταν γεμάτοι πολιτικές φιλοδοξίες. Αυτό ταίριαζε απόλυτα στους συνωμότες, που προσπαθούσαν για μια εντελώς διαφορετική νίκη από τον Νικόλαο Β'. Ταυτόχρονα, καταλάβαιναν καλά ότι η νίκη του Τσάρου στο μέτωπο θα οδηγούσε στην ήττα της συνωμοσίας τους. Το πρώτο πράγμα που έπρεπε να κάνουν οι συνωμότες ήταν να παρασύρουν τον Τσάρο έξω από την πρωτεύουσα, γιατί διαφορετικά καμία επανάσταση δεν θα είχε πετύχει.

Στις 22 Φεβρουαρίου 1917, ο αυτοκράτορας Νικόλαος Β' αποχαιρέτησε την αυτοκράτειρα Alexandra Feodorovna και πήγε στο Αρχηγείο. Ουσιαστικά πήγαινε σε μια παγίδα που του έστησαν οι υπασπιστές του, κάτω από αυτές τις συνθήκες διαδραματίζονται τα γεγονότα της νύχτας από 1 προς 2 Μαρτίου, με αποτέλεσμα τα λεγόμενα. «Μανιφέστο αποκήρυξης».

Η πιο ενδιαφέρουσα μελέτη του λεγόμενου «μανιφέστου παραίτησης» του Νικολάου Β' ήταν η μελέτη του A. B. Razumov. Αυτή η μελέτη απέδειξε πειστικά και αξιόπιστα ότι το λεγόμενο «μανιφέστο παραίτησης» του αυτοκράτορα Νικολάου Β' δεν ήταν παρά ένα έξυπνο ψεύτικο. Ο Ραζούμοφ γράφει: «Ας δούμε προσεκτικά αυτό το χαρτί. Η αβίαστη ανάλυσή του θα πει πολλά σε έναν περίεργο άνθρωπο. Για παράδειγμα, όλοι οι ερευνητές εντυπωσιάζονται από το γεγονός ότι η υπογραφή του Κυρίαρχου έγινε με μολύβι. Έκπληκτοι ιστορικοί γράφουν ότι κατά τα 23 χρόνια της βασιλείας του, ήταν η μοναδική φορά που ο Ηγεμόνας έβαλε μια υπογραφή με μολύβι σε ένα επίσημο έγγραφο.

Επιπλέον, δεν υπάρχει προσωπική σφραγίδα του Νικολάου Β' στο χαρτί και το ίδιο το έγγραφο δεν επικυρώθηκε από την Κυβερνούσα Γερουσία, χωρίς την οποία κανένα μανιφέστο του τσάρου δεν είχε νομική ισχύ.

Πολλή σύγχυση προκύπτει όταν διευκρινίζεται το ερώτημα πώς έμοιαζε το ίδιο το χαρτί που υπέγραψε ο Κυρίαρχος. Έτσι, είναι απολύτως σαφές ότι ούτε από νομική, ούτε από ηθική, ούτε από θρησκευτική άποψη υπήρξε παραίτηση του θρόνου από τον Τσάρο. Τα γεγονότα του Φεβρουαρίου-Μαρτίου 1917 δεν ήταν παρά η ανατροπή του αυτοκράτορα Νικολάου Β' από τον προγονικό του θρόνο. παράνομη, που διαπράχθηκε με εγκληματικά μέσα, ενάντια στη θέληση και την επιθυμία του Αυτοκράτορα, στέρηση της εξουσίας του. Στις 2 (15 Μαρτίου) 1917, ένα τερατώδες και μουδιασμένο παράδειγμα στην ιστορία έλαβε χώρα στο Pskov, μια προδοσία της κορυφής της ρωσικής κοινωνίας και των στρατηγών στον Τσάρο τους, τον Ανώτατο Διοικητή σε έναν τρομερό πόλεμο, την παραμονή του μοιραίου επίθεση του ρωσικού στρατού.

Το πρωί της 9ης Μαρτίου 1917, το τρένο του τσάρου παρέδωσε τον Ηγεμόνα στο Τσάρσκοε Σέλο για τελευταία φορά.Οι φρουροί άνοιξαν τις πύλες, το αυτοκίνητο μπήκε μέσα και οι πύλες έκλεισαν. Η βασιλεία του αυτοκράτορα Νικολάου Β' τελείωσε - ξεκίνησε η Οδός του Σταυρού του Τσάρου-Μάρτυρα.

Ilya Galkin. Πορτρέτο της αυτοκράτειρας Alexandra Feodorovna

Πορτρέτο της Μεγάλης Δούκισσας Μαρία Νικολάεβνα. 1905.

Αυτοκρατορική Υψηλότητα Κληρονόμος Τσεσάρεβιτς Αλεξέι Νικολάεβιτς

Το 1856, η Εθνική Πινακοθήκη Πορτρέτων άνοιξε στο Λονδίνο, εμπνέοντας τον Pavel Sergeevich Tretyakov να δημιουργήσει μια γκαλερί πορτρέτων του μεγάλου λαού της Ρωσίας μέσα στην ήδη υπάρχουσα συλλογή του στα ρωσικά. εικαστικές τέχνες. Το 2013, η Ρωσία γιορτάζει την 400η επέτειο από την ανάληψη στο θρόνο της δυναστείας των Ρομανόφ και με την ευκαιρία αυτή, το Κρατικό Ιστορικό Μουσείο διοργάνωσε έκθεση που παρουσιάζει πορτρέτα μελών της οικογένειας Romanov από τον 17ο έως τον 20ο αιώνα. Σημασία της έκθεσης «Οι Ρομανόφ. Πορτρέτο μιας δυναστείας», κατά τη γνώμη μου, μπορεί να συγκριθεί με την αξία της συλλογής πορτρέτων των διάσημων ανθρώπων P. S. Tretyakov.

Πριν επισκεφτώ αυτήν την έκθεση, δεν σκέφτηκα τη δυνατότητα δημιουργίας μιας γκαλερί με πορτρέτα Ρώσων τσάρων και πόσο ενδιαφέρουσα θα μπορούσε να είναι μια τέτοια γκαλερί. Παρά το γεγονός ότι ελάχιστα παραμένουν άγνωστα στον τομέα της μελέτης αυτών των πορτρέτων, είναι ωστόσο ενδιαφέρον να παρακολουθήσουμε την εξέλιξη του βασιλικού πορτρέτου σε μία έκθεση. Από τον 18ο αιώνα, άρχισε να αναπτύσσεται στη Ρωσία ένας ειδικός τύπος πορτραίτου - το "τελετουργικό" ή "αντιπροσωπευτικό" πορτρέτο. Αυτό το είδος πορτρέτου χαρακτηρίζεται από την ιδιαιτερότητά του, τα στάδια ανάπτυξης αυτής της κατεύθυνσης δεν συμπίπτουν αρκετά με τα στάδια ανάπτυξης τόσο των ρωσικών όσο και των ευρωπαϊκών σχολών καλών τεχνών. Υπάρχει μια εξάρτηση της αλλαγής των καλλιτεχνικών στυλ από την αλλαγή της κυβέρνησης. Είναι πολύ νωρίς για να μιλήσουμε για τη διαμόρφωση του εθνικού χαρακτήρα της ρωσικής σχολής καλών τεχνών.

Μέχρι τον 18ο αιώνα στη Ρωσία, μπορούσαμε να μιλάμε μόνο για εφαρμοσμένη τέχνη. Η απεικόνιση ανθρώπων δεν έγινε αποδεκτή. Απεικόνιζαν μόνο τα πρόσωπα των αγίων, δέσποζε δηλαδή η εικόνα.

Οι πρώτες εικόνες, πλησιέστερες σε μέγεθος και ιδιότητα στους αγίους, ήταν οι εικόνες των βασιλιάδων και των διαδόχων του θρόνου. Ο βασιλιάς ήταν ο εφημέριος του Θεού στη γη. Η γαμήλια τελετή για το βασίλειο γινόταν στο ναό και, εκτός από την κοσμική, είχε βαθύ ιερό νόημα.

Μεταξύ των πρώτων προσπαθειών απεικόνισης των βασιλιάδων, αξίζει να σημειωθεί το έργο του Simon Ushakov «Η Παναγία του Βλαντιμίρ. The Tree of the Moscow State» (1668), το οποίο φυλάσσεται στην Κρατική Πινακοθήκη Tretyakov. Το έργο μπορεί να αποδοθεί στην εικόνα με τα χαρακτηριστικά μιας κοσμικής κοσμοθεωρίας. Από τη μία, στο κέντρο βλέπουμε συνηθισμένη εικόναΜήτηρ Θεού. Από την άλλη πλευρά, η εικόνα είναι γεμάτη λεπτομέρειες από τον πραγματικό κόσμο - το τείχος και οι πύργοι του Κρεμλίνου, συγκεκριμένα ιστορικά πρόσωπα, ανάμεσά τους - η φιγούρα του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς και απέναντί ​​του - η σύζυγός του Μαρία Ιλιίνιχνα και τα παιδιά του Ιβάν και Σοφία, γενεαλογικό δέντρο, πατριάρχες, βασιλιάδες και άγιοι ανόητοι. Η στα ύψη φιγούρα του Ιησού, που περνά το χιτώνα στους αρχαγγέλους, συμβολίζει το θείο θέλημα της εκλογής του εφημέριου του βασιλιά των ουρανών στη γη.

Στο παράδειγμα αυτού του έργου, είναι δύσκολο να μιλήσουμε για κάποιο είδος ομοιότητας πορτρέτου, καθώς οι φιγούρες είναι μικρές, πολύ υπό όρους. Αλλά η ίδια η εμφάνιση ιστορικό πρόσωποεκτός από το ιερό πρόσωπο στην εικόνα, αυτό είναι ήδη μια μεγάλη ανακάλυψη. Για πολύ καιρό, οι καλλιτέχνες θα είναι απρόθυμοι να παρεκκλίνουν από το αποδεκτό στυλ και οι εικόνες των βασιλιάδων θα μοιάζουν με εικόνες αγίων. Πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι οι πρώτοι καλλιτέχνες μπορούν μάλλον να περιγραφούν ως άνθρωποι με βαθύ εσωτερικό κόσμο παρά ως καλλιτέχνες με την πλήρη έννοια της λέξης, αφού δεν μελέτησαν την ανατομία, τα χαρακτηριστικά της μετάδοσης του φωτός και της σκιάς, δύο- διαστασιακό χώρο, που αποτυπώθηκε στο έργο τους.

Αυτό δεν είναι ακόμα πορτρέτο, αλλά είναι επίσης δύσκολο να ταξινομηθούν τέτοια έργα ως εικονίδια. Εμφανίστηκε ένα είδος γέφυρας από εικόνες σε πορτρέτα και η parsuna έγινε αυτό το μεταβατικό είδος, όταν δηλαδή χρησιμοποιήθηκαν τα εικονογραφικά μέσα που είναι εγγενή στην εικόνα για τη δημιουργία των πρώτων πρωτόγονων κοσμικών πορτρέτων. Αυτό φαίνεται στο πορτρέτο του Alexei Mikhailovich το 1670, που παρουσιάστηκε στην έκθεση.

Στον πίνακα ενός άγνωστου καλλιτέχνη, οι φιγούρες των τσάρων Μιχαήλ Φεντόροβιτς και Αλεξέι Μιχαήλοβιτς έχουν ήδη μεμονωμένα χαρακτηριστικά, αλλά ακόμα πολύ υπό όρους. Μια προσπάθεια απεικόνισης βασιλιάδων έφιππων μας παραπέμπει μάλλον στην εικόνα του Αγίου Γεωργίου του Νικηφόρου, παρά σε διοικητή ή διοικητή.

Το έφιππο πορτρέτο του Νικόλαου Α΄ και του Τσαρέβιτς Αλεξάντερ Νικολάεβιτς του 1843 είναι ήδη εντελώς κοσμικά πορτρέτα διοικητών. Αλλά αυτό το στυλ εικόνας δεν θα έρθει σύντομα.

Η έκθεση πορτρέτων της δυναστείας σας επιτρέπει να ρίξετε μια εντελώς διαφορετική ματιά στις προσωπικότητες των μοναρχών. Αλλά για αυτό θα πρέπει να ανοίξουμε πολλά στρώματα της εικόνας, καθώς και να εξετάσουμε τις λεπτομέρειες και να συγκρίνουμε πολλά έργα μεταξύ τους. Κατά κανόνα, το τελετουργικό πορτρέτο ενός αυταρχικού είναι μια ιδανική εικόνα, μια εικόνα που δεν φαίνεται καν πάντα μέσα από τα μάτια ενός καλλιτέχνη, αλλά η εικόνα που ήταν πιο αγαπητή για το ίδιο το μοντέλο. Υπήρχε αυστηρός κανονισμός που έπρεπε να ακολουθήσει ο καλλιτέχνης.

Ρύθμιση ή ειδικός εικονογραφικός τύπος ήταν απαραίτητος εκείνη την εποχή, αφού η εφαρμογή αυτής της ρύθμισης επέτρεπε να γίνει αναγνωρίσιμη η εικόνα του μονάρχη. Για να παρασχεθούν στα κυβερνητικά γραφεία πορτρέτα του αυτοκράτορα, η εικόνα του μονάρχη αναπαράχθηκε. Για τους σκοπούς αυτούς επιλέχθηκε μια εικονογραφική εικόνα που άρεσε ιδιαίτερα στο μοντέλο.

Πορτρέτα πριγκίπισσες ζωγραφίστηκαν για να σταλούν στο εξωτερικό για να βρουν κατάλληλους μνηστήρες. Καθώς η μόδα άλλαξε, το φόρεμα του μοντέλου μπορούσε να ξαναγραφτεί, οι χαλκομανίες που χαρακτηρίζουν την εποχή προστέθηκαν και εξαφανίστηκαν. Για παράδειγμα, με την επόμενη καινοτομία του Παύλου Α΄ με στρατιωτική στολή, όλες οι λεπτομέρειες αντικατοπτρίστηκαν αμέσως σε νέα αντίγραφα του πορτρέτου του αυτοκράτορα.

Αυτό δεν γινόταν μόνο με πορτρέτα. Για παράδειγμα, η Αικατερίνη Β' προετοιμαζόταν πολύ προσεκτικά για τη στέψη της και όταν παρήγγειλε ένα νέο στέμμα στον κοσμηματοπώλη της αυλής I. Pozier, διέταξε: «να ελέγξουμε τα κρατικά πράγματα και διέταξε να σπάσουν ό,τι δεν θα ήταν της σύγχρονης γεύσης, χρησιμοποιώντας το για ένα νέο στέμμα, που θέλει να έχει για τη στέψη» .

Στα γυναικεία πορτρέτα, γίνεται αντιληπτό πώς έχει αλλάξει η θέση μιας γυναίκας στην κοινωνία σε διαφορετικές εποχές. Το πορτρέτο της πρώτης συζύγου του Peter I Evdokia Fedorovna και της μητέρας του Peter I Natalia Kirillovna του πρώτου μισού του 18ου αιώνα, που παρουσιάστηκε στην έκθεση, είναι εντυπωσιακά διαφορετικό από το πορτρέτο της δεύτερης συζύγου του Peter I Catherine I. A. η γυναίκα δεν επιτρεπόταν να δείξει τα μαλλιά της, έτσι η πρώτη σύζυγος και η μητέρα του Πέτρου Α απεικονίζονται στην ενδυμασία του κεφαλιού. Τα ρούχα καλύπτουν πλήρως το σώμα, οι στάσεις, αν και ειρηνικές, αλλά περιορισμένες. Τέτοια ήταν η ζωή μιας γυναίκας, κυριολεκτικά φυλακισμένης στα τείχη του πύργου, αδύναμη και ευάλωτη, εντελώς εξαρτημένη από τη θέληση της οικογένειάς της, μετά του συζύγου της και του στενού της κύκλου. Οι μεταρρυθμίσεις του Πέτρου Α, σχετικά με την κοσμική ζωή, τη μόδα, έδωσαν περισσότερη ελευθερία σε μια γυναίκα. Η Αικατερίνη Α απεικονίζεται με φόρεμα με βαθύ λαιμόκοψη, τα μαλλιά της είναι μαζεμένα σε μπούκλες, διακοσμημένα με μαργαριταρένια κλωστή.

Πορτρέτο της μητέρας του Peter I Natalya Kirillovna Naryshkina και πορτρέτο της Catherine I (XVIII αιώνας)

Η ανδρική εικόνα άλλαξε επίσης με τους αιώνες. Για παράδειγμα, κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Πέτρου Α, ο μονάρχης εμφανίζεται μπροστά μας χωρίς αποτυχία σε πανοπλίες και πανοπλίες, αν και δεν υπήρξαν ποτέ ιπποτικά τουρνουά στη Ρωσία. Αλλά έτσι φάνηκε η εικόνα του αρχηγού του κράτους, πώς έγινε αντιληπτός. Την εποχή του Αλεξάνδρου Α', συνηθιζόταν να εμφανίζεται με ξένη στρατιωτική στολή σε πορτρέτα που προορίζονταν να σταλούν στο εξωτερικό για να δείξουν σεβασμό για αυτή τη χώρα και να ενισχύσουν τις φιλικές σχέσεις. Ενώ σε μεταγενέστερη περίοδο - επί βασιλείας του Αλεξάνδρου Γ' και του Νικολάου Β', αντίθετα, δόθηκε έμφαση στον εθνικό χαρακτήρα, ο οποίος αποτυπωνόταν άμεσα στα πορτρέτα των πρώτων προσώπων.

Έτσι, το πορτρέτο του μονάρχη είναι μια ιστορία μέσα σε μια ιστορία. Αυτή δεν είναι απλώς μια εικόνα μιας ιστορικής προσωπικότητας, αλλά και μια πηγή για τους ερευνητές.

Αν εξετάσουμε προσεκτικά ένα αποσπασματικό αντίγραφο του πορτρέτου της Αικατερίνης Β' από τον A. Roslin το 1776, που έγινε από έναν άγνωστο καλλιτέχνη, τραβάει την προσοχή η πόρπη που στερεώνει τον μανδύα της ερμίνας στο στήθος της αυτοκράτειρας. Αυτή η πόρπη θυμίζει πολύ τη μεγάλη αυτοκρατορική πόρπη agraph που φυλάσσεται στο Diamond Fund.

Περιγραφή της πόρπης από τον κατάλογο που συντάχθηκε το 1925 - 1926 υπό τη διεύθυνση του AS Fersman κατά την πρώτη απογραφή εθνικοποιημένων θησαυρών. 36 Τεύχος 1.: «Αγράφ πόρπη, ή μάλλον ολόκληρο πλαστρόν από συμπαγές ογκώδες ασήμι με 2 μεγάλες βελόνες για καρφίτσωμα και κρίκους για μπάλωμα σε φόρεμα. Η γενική διάταξη του σχεδίου των διαπλεκόμενων κλαδιών, η εκπληκτικά επιδέξια ερμηνεία του εξαιρετικά ετερογενούς υλικού των διαμαντιών, ο αρμονικός συνδυασμός τυχαία διάσπαρτων λευκών και κίτρινων διαμαντιών - όλα αυτά αποκαλύπτουν έναν μεγάλο δεξιοτέχνη του κοσμήματος της ελισαβετιανής εποχής. σύμφωνα με τον S. N. Troinitsky, θα μπορούσε να είναι το περίφημο Pozier. Διαστάσεις: συνολικό μήκος - 25 cm; πλάτος από 8 έως 11 εκ. Τα διαμάντια είναι παλιές πέτρες της πιο ποικίλης ποιότητας και αξίας. μαζί με τις ινδικές πέτρες πρώτης κατηγορίας, υπάρχουν πολλές εντελώς χαμηλής αξίας κίτρινες ή στίγματα πέτρες από τη Βραζιλία. Το πλαίσιο είναι τεράστιο ασήμι, διαμάντια στο κουφάρι σε ασήμι. Εργασία γύρω στο 1750"

Μια εξαιρετική αίσθηση προκαλείται όταν ένα γνωστό αντικείμενο μπορεί να δει κανείς στον ιδιοκτήτη του. Δεν μπορεί να συγκριθεί με τις αισθήσεις που νιώθεις όταν βλέπεις το ίδιο αντικείμενο σε μια βιτρίνα μουσείου.

Ή, ας δούμε το πορτρέτο του μεγάλου δούκα Alexander Pavlovich από έναν άγνωστο καλλιτέχνη στα τέλη της δεκαετίας του 1770, ο οποίος επανέλαβε τον εικονογραφικό τύπο του J. L. Voile.

Το μωρό κρατά μια κουδουνίστρα, η οποία επίσης φυλάσσεται στο Diamond Fund. Θα βρούμε επίσης μια περιγραφή αυτής της κουδουνίστρας στον κατάλογο του Fersman: Χρυσή κουδουνίστρα με διάτρητο μοτίβο σε μορφή λουλουδιών και φύλλα με ψεύτικες διακοσμήσεις επίσης σε μορφή λουλουδιών. λευκά και κίτρινα διαμάντια σε ασήμι και χρυσό υψηλής ποιότητας. Στο ένα άκρο, η άκρη του Ελεφαντόδοντο, από την άλλη - μια σφυρίχτρα και μια ρόδα για μια δαντέλα. Μήκος 17,7 cm; πλάτος μπάλας - 4,8 εκ. Σκηνικό στο στυλ του Λουδοβίκου XV.

Πριν δω αυτό το πορτρέτο, η κουδουνίστρα μου φαινόταν απλώς μια περιέργεια ενός παράξενου σχήματος, ένα ακατανόητο και απίθανο μπιχλιμπίδι. Στην αγκαλιά ενός μωρού βρήκε το νόημά της.

Στα πορτρέτα, καθώς και στην προσωπική ζωή των Ρώσων μοναρχών, μπορεί κανείς να μπερδευτεί. Η εικόνα εφευρέθηκε, συμφωνήθηκε με τον πελάτη, συχνά, όπως στην περίπτωση της Αικατερίνης Β', το κεφάλι λήφθηκε από την εικονογραφική εικόνα ενός καλλιτέχνη, το φόρεμα και οι λεπτομέρειες από έναν άλλο, και στη συνέχεια όλα αυτά ξαναγράφτηκαν είτε από άγνωστους καλλιτέχνες είτε από καλά -γνωστά, αντίγραφα αναπαράχθηκαν και διασκορπίστηκαν σε όλες τις γωνιές της Ρωσίας.

Πορτρέτο της Αικατερίνης Β' Λάμπη και επανάληψη της εικονογραφικής εικόνας της Λάμπης από τον Λεβίτσκι.

Ένα παράδειγμα αναπαραγωγής μιας εικόνας: χαρακτικό του N. I. Utkin (παρουσιάστηκε στην έκθεση), κατασκευασμένο από το πρωτότυπο από τον V. L. Borovikovsky (Κρατική Πινακοθήκη Tretyakov).

Η έκθεση "Portrait of a Dynasty" μας συστήνει όχι μόνο τα έργα γνωστών καλλιτεχνών όπως οι Levitsky, Rokotov, Borovikovsky, αλλά και ελάχιστα γνωστά ονόματα δυτικοευρωπαίων καλλιτεχνών που, με εντολή της αυτοκρατορικής αυλής, εργάστηκαν στο Η Ρωσία στο 18ο - 1ο ημίχρονο. 19ος αιώνας Οι καλλιτέχνες της Δυτικής Ευρώπης κατάγονταν από διαφορετικές χώρεςΕυρώπη και έφερε τις παραδόσεις διαφόρων εθνικών σχολείων. Σε αυτούς συγκαταλέγονται οι Jean Louis Veil, Johann Lampi (ο Πρεσβύτερος), Louis Caravaque, Stefano Torelli και άλλοι.

Έτυχε πολλά αντίγραφα από πορτρέτα να οδήγησαν σε υποτίμηση της τέχνης, αλλά αυτό δεν συνέβαινε πάντα. Κάθε καλλιτέχνης οικειοθελώς ή ακούσια βάζει κάτι από την εμπειρία ή την απειρία του στο επόμενο αντίγραφο. Μερικές φορές ένα αντίγραφο είναι δύσκολο να διακριθεί από το πρωτότυπο, και μερικές φορές όταν το πρωτότυπο χάνεται, μόνο ένα αντίγραφο θα μπορούσε να χρησιμεύσει ως η μόνη απόδειξη της ύπαρξης του χαμένου πρωτοτύπου.

Σε περίπτωση απώλειας της τέχνης, το πορτρέτο μαρτυρούσε περισσότερο για τον υλικό κόσμο παρά για τον τρόπο του συγγραφέα, ο οποίος εξαφανίστηκε κάτω από τα πινέλα πολλών αντιγραφέων. Στην περίπτωση ανεπιτυχών ή μέτριων αντιγράφων, αντιγράφων που έγιναν από άγνωστους καλλιτέχνες, τα ονόματα των τελευταίων δεν έχουν διασωθεί καν μέχρι σήμερα. Σε τέτοια έργα βλέπουμε "έναν άγνωστο καλλιτέχνη" αντί για το όνομα του συγγραφέα, σε άλλες περιπτώσεις, όπως στα έργα του Levitsky, η επανάληψη της εικονογραφικής εικόνας δεν ήταν μόνο χειρότερη, αλλά και μια πολύ αξιόλογη καλλιτεχνική ερμηνεία της αρχικής έκδοσης .

Παρά το γεγονός ότι η έκθεση παρουσιάζει πίνακες αναμφισβήτητα υψηλής καλλιτεχνικής απόδοσης, δεν στοχεύει να δείξει τις καλλιτεχνικές ιδιότητες των προσωπογράφων.

Η καλλιτεχνική δεινότητα των πορτραιτογράφων, συγκρατημένη από κανονισμούς και παραδόσεις, ωστόσο δεν μπορούσε παρά να βελτιωθεί. Και έτσι εμφανίστηκαν πορτρέτα δωματίου, όπου ο υλικός κόσμος αντικαθίσταται σταδιακά από τον εσωτερικό κόσμο του ήρωα. Πορτρέτο της Μεγάλης Δούκισσας Μαρία Παβλόβνα (1806 - 1808).

Εμφανίζεται ένα λεπτομερές εσωτερικό και τοπίο, που κάνει το μέρος όπου ζωγραφίστηκε το πορτρέτο να έχει νόημα. Πορτρέτο της αυτοκράτειρας Elizabeth Alekseevna με φόντο την γκαλερί Cameron στο πάρκο Tsarskoye Selo.

Η εμφάνιση των ζώων σε πορτρέτα.

Με την εφεύρεση της φωτογραφίας, ανοίγεται μπροστά μας ένας ακόμα πιο οικείος κόσμος του μονάρχη. Δεν χρειάζεται πλέον να χάνουμε χρόνο ζωγραφίζοντας και ποζάροντας. Όλη η οικογένεια μπορεί να συλληφθεί ανά πάσα στιγμή. Το εσωτερικό ή το τοπίο δεν είναι πλέον υπό όρους, δεν επινοήθηκε από τον καλλιτέχνη, αλλά αρκετά συγκεκριμένο και πραγματικό.

Ο εθνικός χαρακτήρας εμφανιζόταν σε πορτρέτα κατά καιρούς, αν υπήρχε ανάγκη να ανυψωθεί το εθνικό πνεύμα στην κοινωνία. Αυτή η τεχνική παρέμεινε επίκαιρη ανά τους αιώνες. Η Αικατερίνη Β' καταφεύγει σε τέτοιες μεθόδους όταν εμφανίζεται στο πορτρέτο του Torelli S. με ρωσική εθνική φορεσιά, «αντανακλώντας την εθνική γραμμή στην πολιτική της».

Ή ο Αλέξανδρος Γ' και ο Νικόλαος Β' με φόντο μια παραδοσιακή ντάτσα - ένα κοινωνικο-πολιτιστικό φαινόμενο της ρωσικής ζωής.

Οι φωτογραφίες είναι σε θέση να μεταφέρουν ακόμη περισσότερα - το εσωτερικό του γραφείου, τις πιο μικρές λεπτομέρειες, αλλά αυτή είναι μια εντελώς διαφορετική εποχή.

Η φωτογραφία είναι επίσης μια τεράστια ψευδαίσθηση. Για παράδειγμα, με εξέπληξε πόσο μικρή ήταν η φωτογραφία του Νικολάου Β' και του Άλεξ με φανταχτερά φορέματα, ένα από τα οποία μπορεί να δει ακόμα στη συλλογή του Κρατικού Οπλοστασίου. Αλλά ήταν αυτή η εικόνα που χρησιμοποιήθηκε για τον κατάλογο και τις αφίσες της έκθεσης.

Από τα μάτια όσων ενδιαφέρονται για τη φωτογραφία, δεν θα ξεφύγει το αποτύπωμα του Charles Bergamasco, φωτογράφου της ρωσικής και αγγλικής αριστοκρατίας. Ο Charles Bergamasco ήρθε στην Αγία Πετρούπολη τη δεκαετία του 1840. Ξεκίνησε την καριέρα του στον γαλλικό θίασο του θεάτρου της Αγίας Πετρούπολης, άρχισε να ενδιαφέρεται για τη δαγκεροτυπία, πήγε να σπουδάσει φωτογραφία στο Παρίσι και με την επιστροφή του άνοιξε το δικό του στούντιο στην Αγία Πετρούπολη. Στη συνέχεια, ο Κάρολος κέρδισε φήμη τόσο στη Ρωσία όσο και στην Ευρώπη, έγινε ιδιοκτήτης βραβείων. Το 1877 επισκέφτηκε τη Μεγάλη Βρετανία, όπου προσκλήθηκε να τραβήξει μερικές φωτογραφίες της βασίλισσας Βικτώριας και των μελών της οικογένειάς της. Και αυτές οι εικόνες φυλάσσονται τώρα στην Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου. Εκτίθενται πολλές φωτογραφίες μελών της οικογένειας Romanov.

Υπάρχουν επίσης αγαπημένα πορτρέτα της έκθεσης. Εντυπωσιάστηκα εντελώς από την εκφραστικότητα του ιστορικού πορτρέτου του αδελφού του Πέτρου Α', Ιβάν Ε', το πρώτο μισό του 18ου αιώνα. και ένα πορτρέτο της συζύγου του Αλέξανδρου Α', αυτοκράτειρας Elizaveta Alekseevna (δεκαετία 1820 (?))

Απόλυτα σαιξπηρικές εικόνες.

Είναι προφανές ότι στο πλαίσιο ενός μικρού άρθρου είναι αδύνατο να καλυφθούν όλα τα πορτρέτα και να χαρακτηριστούν τα χαρακτηριστικά τους. Και το παρουσιαζόμενο υλικό δεν ισχυρίζεται ότι είναι μια βαθιά και περιεκτική μελέτη του θέματος, αλλά περιορίζεται μόνο σε μια περιγραφή και κοινό χαρακτηριστικόέκθεση, που σίγουρα αξίζει προσοχής και επανειλημμένων επισκέψεων.

Ορισμένες πηγές λένε ότι προέρχονται από την Πρωσία, άλλες ότι οι ρίζες προέρχονται από το Νόβγκοροντ. Ο πρώτος γνωστός πρόγονος είναι ο βογιάρος της Μόσχας της εποχής του Ivan Kalita - Andrey Kobyla. Οι γιοι του έγιναν ιδρυτές πολλών βογιαρικών και ευγενών οικογενειών. Ανάμεσά τους οι Sheremetevs, Konovnitsyns, Kolychevs, Ladygins, Yakovlevs, Boborykins και πολλοί άλλοι. Η οικογένεια Romanov καταγόταν από τον γιο της Mare - Fyodor Koshka. Οι απόγονοί του αυτοαποκαλούνταν αρχικά Koshkins, μετά Koshkins-Zakharyins και στη συνέχεια απλώς Zakharyins.

Η πρώτη σύζυγος του Ιβάν VI "του Τρομερού" ήταν η Άννα Ρομάνοβα-Ζαχαρίνα. Εξ ου και η «συγγένεια» με τους Ρουρικόβιτς και, κατά συνέπεια, το δικαίωμα στον θρόνο μπορεί να εντοπιστεί.
Αυτό το άρθρο λέει πώς τα συνηθισμένα αγόρια, με καλή τύχη και καλή επιχειρηματική οξυδέρκεια, έγιναν η πιο σημαντική οικογένεια για περισσότερους από τρεις αιώνες, μέχρι τη Μεγάλη Οκτωβριανή επανάσταση 1917.

Ολόκληρο το γενεαλογικό δέντρο της βασιλικής δυναστείας των Ρομανόφ: με ημερομηνίες βασιλείας και φωτογραφίες

Μιχαήλ Φεντόροβιτς (1613 - 1645)

Μετά το θάνατο του Ιβάν του Τρομερού, δεν έμεινε ούτε ένας κληρονόμος αίματος της οικογένειας Ρούρικ, αλλά γεννήθηκε μια νέα δυναστεία, οι Ρομανόφ. Ο ξάδερφος-ανιψιός της συζύγου του Ιωάννη Δ', Αναστασία Ζαχαρίνα, Μιχαήλ ζήτησε τα δικαιώματά του στο θρόνο. Με την υποστήριξη του απλού λαού της Μόσχας και των Κοζάκων, πήρε τα ηνία της κυβέρνησης στα χέρια του και ξεκίνησε μια νέα εποχή στην ιστορία της Ρωσίας.

Αλεξέι Μιχαήλοβιτς "Ο πιο ήσυχος" (1645 - 1676)

Ακολουθώντας τον Μιχαήλ, ο γιος του Αλεξέι κάθισε στο θρόνο. Είχε μια ευγενική φύση, για την οποία έλαβε και το παρατσούκλι του. Ο Boyar Boris Morozov είχε ισχυρή επιρροή πάνω του. Συνέπεια αυτού ήταν η εξέγερση του Salt, η εξέγερση του Stepan Razin και άλλες μεγάλες ταραχές.

Fedor III Alekseevich (1676 - 1682)

Ο πρωτότοκος γιος του Τσάρου Αλεξέι. Μετά το θάνατο του πατέρα του, ανέλαβε νόμιμα τον θρόνο. Πρώτα απ 'όλα, ανύψωσε τη συνοδεία του - τον φύλακα του κρεβατιού Yazykov και τον υπάλληλο του δωματίου Likhachev. Δεν ήταν από τους ευγενείς, αλλά σε όλη τους τη ζωή βοήθησαν στο σχηματισμό του Fedor III.

Υπό αυτόν, έγινε προσπάθεια άμβλυνσης της ποινής για ποινικά αδικήματα και καταργήθηκε ο ακρωτηριασμός των άκρων ως εκτέλεση.

Σημαντικό στη βασιλεία του βασιλιά ήταν το διάταγμα του 1862 για την καταστροφή της ενοριακίας.

Ιβάν Ε' (1682 - 1696)

Την εποχή του θανάτου του μεγαλύτερου αδελφού του, Fedor III, ο Ivan V ήταν 15 ετών. Το περιβάλλον του θεώρησε ότι δεν είχε τις εγγενείς δεξιότητες του βασιλιά και ότι ο θρόνος έπρεπε να κληρονομηθεί από τον μικρότερο αδερφό του, τον 10χρονο Πέτρο Α. Ως αποτέλεσμα, η βασιλεία δόθηκε και στους δύο ταυτόχρονα και στη μεγαλύτερη αδελφή τους Η Σοφία έγινε αντιβασιλιάς τους. Ο Ιβάν Ε' ήταν αδύναμος, σχεδόν τυφλός και αδύναμος. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του δεν πήρε αποφάσεις. Στο όνομά του υπεγράφησαν διατάγματα και ο ίδιος χρησιμοποιήθηκε ως τελετουργικός βασιλιάς εξόδου. Στην πραγματικότητα, η χώρα είχε την πριγκίπισσα Σοφία.

Πέτρος Α΄ «Ο Μέγας» (1682 - 1725)

Όπως ο μεγαλύτερος αδερφός του, ο Πέτρος πήρε τη θέση του βασιλιά το 1682, αλλά λόγω της βρεφικής του ηλικίας δεν μπορούσε να πάρει αποφάσεις. Αφιέρωσε πολύ χρόνο στη μελέτη των στρατιωτικών υποθέσεων, ενώ η μεγαλύτερη αδελφή του Σοφία κυβερνούσε τη χώρα. Αλλά το 1689, αφότου η πριγκίπισσα αποφάσισε να ηγηθεί μόνη της τη Ρωσία, ο Πέτρος Α ́ κατέβαλε βάναυσα τους υποστηρικτές της και η ίδια φυλακίστηκε στο μοναστήρι Novodevichy. Πέρασε τις υπόλοιπες μέρες της μέσα στα τείχη της και πέθανε το 1704.

Δύο τσάροι παρέμειναν στον θρόνο - ο Ιβάν Ε' και ο Πέτρος Α. Αλλά ο ίδιος ο Ιβάν έδωσε στον αδερφό του όλες τις εξουσίες και παρέμεινε ο ηγεμόνας μόνο τυπικά.

Έχοντας λάβει την εξουσία, ο Πέτρος πραγματοποίησε μια σειρά από μεταρρυθμίσεις: τη δημιουργία της Γερουσίας, την υποταγή της εκκλησίας στο κράτος και επίσης έχτισε μια νέα πρωτεύουσα - την Αγία Πετρούπολη. Υπό αυτόν, η Ρωσία κέρδισε το καθεστώς της μεγάλης δύναμης και την αναγνώριση των χωρών της Δυτικής Ευρώπης. Επίσης, το κράτος μετονομάστηκε σε Ρωσική Αυτοκρατορία και ο τσάρος έγινε ο πρώτος αυτοκράτορας.

Αικατερίνη Α' (1725 - 1727)

Μετά το θάνατο του συζύγου της - Πέτρου Α, με την υποστήριξη των φρουρών, πήρε το θρόνο. Ο νέος ηγεμόνας δεν είχε τις δεξιότητες να διεξάγει εξωτερική και εσωτερική πολιτική, η ίδια δεν το ήθελε, επομένως, στην πραγματικότητα, ο αγαπημένος της, ο κόμης Menshikov, κυβερνούσε τη χώρα.

Πέτρος Β' (1727 - 1730)

Μετά το θάνατο της Αικατερίνης Α, τα δικαιώματα στο θρόνο μεταβιβάστηκαν στον εγγονό του Μεγάλου Πέτρου - Πέτρος Β'. Το αγόρι εκείνη την εποχή ήταν μόλις 11 ετών. Και μετά από 3 χρόνια πέθανε ξαφνικά από ευλογιά.

Ο Πέτρος Β' έδωσε προσοχή όχι στη χώρα, αλλά μόνο στο κυνήγι και τις απολαύσεις. Όλες οι αποφάσεις γι 'αυτόν ελήφθησαν από τον ίδιο Menshikov. Μετά την ανατροπή του κόμη, ο νεαρός αυτοκράτορας βρισκόταν υπό την επιρροή της οικογένειας Ντολγκορούκοφ.

Anna Ioannovna (1730 - 1740)

Μετά το θάνατο του Πέτρου Β', το Ανώτατο Μυστικό Συμβούλιο κάλεσε στον θρόνο την κόρη του Ιβάν Ε' Άννα. Προϋπόθεση για την άνοδό της στο θρόνο ήταν η υιοθέτηση μιας σειράς περιορισμών - «Προϋποθέσεων». Δήλωσαν ότι η νεοσύστατη αυτοκράτειρα δεν είχε το δικαίωμα να κηρύξει πολέμους, να κάνει ειρήνη, να παντρευτεί και να διορίσει διάδοχο του θρόνου, καθώς και κάποιες άλλες οδηγίες.

Αφού κέρδισε την εξουσία, η Άννα βρήκε υποστήριξη από τους ευγενείς, κατέστρεψε τους προετοιμασμένους κανόνες και διέλυσε το Ανώτατο Μυστικό Συμβούλιο.

Η αυτοκράτειρα δεν διακρίθηκε ούτε από ευφυΐα ούτε από επιτυχία στην εκπαίδευση. Ο αγαπημένος της Ernst Biron είχε τεράστια επιρροή σε αυτήν και στη χώρα. Μετά το θάνατό της, ήταν αυτός που διορίστηκε αντιβασιλέας για το βρέφος Ιβάν ΣΤ'.

Η βασιλεία της Anna Ioannovna είναι μια σκοτεινή σελίδα στην ιστορία της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας της κυριαρχούσε ο πολιτικός τρόμος και η περιφρόνηση των ρωσικών παραδόσεων.

Ivan VI Antonovich (1740 - 1741)

Σύμφωνα με τη διαθήκη της αυτοκράτειρας Άννας, ο Ιβάν ΣΤ' ανέβηκε στο θρόνο. Ήταν μωρό και ως εκ τούτου ο πρώτος χρόνος της «βασιλείας» πέρασε υπό την ηγεσία του Ernst Biron. Αφού η εξουσία πέρασε στη μητέρα του Ιβάν - Άννα Λεοπόλντοβνα. Αλλά στην πραγματικότητα, η κυβέρνηση βρισκόταν στα χέρια του Υπουργικού Συμβουλίου.

Ο ίδιος ο αυτοκράτορας πέρασε όλη του τη ζωή στη φυλακή. Και σε ηλικία 23 ετών σκοτώθηκε από δεσμοφύλακες.

Elizaveta Petrovna (1741 - 1761)

Ως αποτέλεσμα ενός πραξικοπήματος στο παλάτι, με την υποστήριξη του Συντάγματος Preobrazhensky, η νόθο κόρη του Μεγάλου Πέτρου και της Αικατερίνης ήρθε στην εξουσία. Συνέχισε την εξωτερική πολιτική του πατέρα της και ξεκίνησε την Εποχή του Διαφωτισμού, που άνοιξε Κρατικό Πανεπιστήμιοπήρε το όνομά του από τον Lomonosov.

Peter III Fedorovich (1761 - 1762)

Η Elizaveta Petrovna δεν άφησε άμεσους άνδρες κληρονόμους. Όμως, το 1742, φρόντισε να μην τελειώσει η γραμμή των Ρομανόφ και διόρισε ως κληρονόμο τον ανιψιό της, τον γιο της αδερφής της Άννας, Πέτρο Γ'.

Ο νεοσύστατος αυτοκράτορας κυβέρνησε τη χώρα μόνο για έξι μήνες, μετά τους οποίους σκοτώθηκε ως αποτέλεσμα μιας συνωμοσίας υπό την ηγεσία της συζύγου του, Αικατερίνης.

Αικατερίνη Β' "Η Μεγάλη" (1762 - 1796)

Μετά τον θάνατο του συζύγου της Πέτρου Γ', έγινε η μόνη κυρίαρχος της αυτοκρατορίας. Δεν έκανε αγαπημένη σύζυγο ή μητέρα. Έδωσε όλες της τις δυνάμεις για την ενίσχυση της θέσης της αυτοκρατορίας. Κάτω από αυτήν, τα σύνορα της Ρωσίας επεκτάθηκαν. Η βασιλεία της επηρέασε επίσης την ανάπτυξη της επιστήμης και της εκπαίδευσης. Η Αικατερίνη πραγματοποίησε μεταρρυθμίσεις και χώρισε το έδαφος της χώρας σε επαρχίες. Υπό αυτήν ιδρύθηκαν έξι τμήματα στη Γερουσία και Ρωσική αυτοκρατορίαέλαβε τον περήφανο τίτλο μιας από τις πιο ανεπτυγμένες δυνάμεις.

Παύλος Α' (1796 - 1801)

Η αντιπάθεια της μητέρας είχε ισχυρή επιρροή στον νέο αυτοκράτορα. Όλη του η πολιτική είχε στόχο να διαγράψει όλα όσα είχε κάνει στα χρόνια της βασιλείας της. Προσπάθησε να συγκεντρώσει όλη την εξουσία στα χέρια του και να ελαχιστοποιήσει την αυτοδιοίκηση.

Σημαντικό βήμα στην πολιτική του είναι το διάταγμα που απαγορεύει τη διαδοχή στο θρόνο από γυναίκες. Αυτή η διαταγή κράτησε μέχρι το 1917, όταν η βασιλεία της οικογένειας Romanov έφτασε στο τέλος της.

Η πολιτική του Παύλου Α' συνέβαλε σε μια ελαφρά βελτίωση της ζωής των αγροτών, αλλά οι θέσεις των ευγενών μειώθηκαν πολύ. Ως αποτέλεσμα, ήδη από τα πρώτα χρόνια της βασιλείας του, άρχισε να ετοιμάζεται μια συνωμοσία εναντίον του. Η δυσαρέσκεια για τον αυτοκράτορα αυξήθηκε σε διάφορους τομείς της κοινωνίας. Το αποτέλεσμα ήταν ο θάνατος στο δωμάτιό του κατά τη διάρκεια ενός πραξικοπήματος.

Αλέξανδρος Α' (1801 - 1825)

Πήρε το θρόνο μετά το θάνατο του πατέρα του, Παύλου Α'. Ήταν αυτός που συμμετείχε στη συνωμοσία, αλλά δεν γνώριζε τίποτα για τον επικείμενο φόνο και υπέφερε από ενοχές σε όλη του τη ζωή.

Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του είδαν το φως αρκετοί σημαντικοί νόμοι:

• Το διάταγμα για τους «ελεύθερους καλλιεργητές», σύμφωνα με το οποίο οι αγρότες έλαβαν το δικαίωμα να εξαγοραστούν με γη κατόπιν συμφωνίας με τον γαιοκτήμονα.
• Διάταγμα για τη μεταρρύθμιση της εκπαίδευσης, μετά την οποία θα μπορούσαν να εκπαιδευτούν εκπρόσωποι όλων των τάξεων.

Ο αυτοκράτορας υποσχέθηκε στον λαό την υιοθέτηση του συντάγματος, αλλά το έργο έμεινε ημιτελές. Παρά τη φιλελεύθερη πολιτική, μεγάλες αλλαγές στη ζωή της χώρας δεν συνέβησαν.

Το 1825 ο Αλέξανδρος κρυολόγησε και πέθανε. Υπάρχουν θρύλοι ότι ο αυτοκράτορας προσποιήθηκε τον θάνατο του και έγινε ερημίτης.

Νικόλαος Α' (1825 - 1855)

Ως αποτέλεσμα του θανάτου του Αλέξανδρου Α', τα ηνία της κυβέρνησης επρόκειτο να περάσουν στα χέρια του μικρότερου αδελφού του Κωνσταντίνου, αλλά αυτός οικειοθελώς παραιτήθηκε από τον τίτλο του αυτοκράτορα. Έτσι τον θρόνο πήρε ο τρίτος γιος του Παύλου Α', ο Νικόλαος Α'.

Η ισχυρότερη επιρροή πάνω του είχε μια ανατροφή βασισμένη στην άκαμπτη καταπίεση της προσωπικότητας. Δεν μπορούσε να υπολογίζει στον θρόνο. Το παιδί μεγάλωσε μέσα στην καταπίεση, υπέμεινε σωματική τιμωρία.

Τα ταξίδια σπουδών επηρέασαν σε μεγάλο βαθμό τις απόψεις του μελλοντικού αυτοκράτορα - συντηρητικού, με έντονο αντιφιλελεύθερο προσανατολισμό. Μετά το θάνατο του Αλέξανδρου Α', ο Νικόλαος έδειξε όλη του την αποφασιστικότητα και τις πολιτικές του ικανότητες και, παρά τη μάζα όσων διαφωνούσαν, ανέβηκε στο θρόνο.

Σημαντικό στάδιο στη διαμόρφωση της προσωπικότητας του ηγεμόνα ήταν η εξέγερση των Δεκεμβριστών. Καταπνίγηκε βάναυσα, η τάξη αποκαταστάθηκε και η Ρωσία ορκίστηκε πίστη στον νέο μονάρχη.

Σε όλη του τη ζωή, ο αυτοκράτορας σκέφτηκε τον στόχο του να καταστείλει επαναστατικό κίνημα. Η πολιτική του Νικολάου Α' οδήγησε στη μεγαλύτερη ήττα στην εξωτερική πολιτική κατά τον Κριμαϊκό πόλεμο του 1853-1856. Η αποτυχία υπονόμευσε την υγεία του αυτοκράτορα. Το 1955, ένα τυχαίο κρυολόγημα του πήρε τη ζωή.

Αλέξανδρος Β' (1855 - 1881)

Η γέννηση του Αλέξανδρου Β' τράβηξε την προσοχή της κοινωνίας. Αυτή τη στιγμή, ο πατέρας του δεν τον αντιπροσώπευε καν στη θέση του ηγεμόνα, αλλά ο νεαρός Σάσα ήταν ήδη προορισμένος για τη μοίρα του κληρονόμου, αφού κανένας από τους μεγαλύτερους αδελφούς του Νικολάου Α δεν είχε αρσενικά παιδιά.

Ο νεαρός έλαβε μια καλή εκπαίδευση. Κατείχε πέντε γλώσσες, γνώριζε άριστα ιστορία, γεωγραφία, στατιστική, μαθηματικά, φυσικές επιστήμες, λογική και φιλοσοφία. Γι' αυτόν πραγματοποιήθηκαν ειδικά μαθήματα υπό την καθοδήγηση σημαντικών προσωπικοτήτων και υπουργών.

Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του, ο Αλέξανδρος εισήγαγε πολλές μεταρρυθμίσεις:

• πανεπιστήμιο;
• δικαστικός;
• στρατιωτικοί και άλλοι.

Το σημαντικότερο όμως θεωρείται η κατάργηση της δουλοπαροικίας. Για την κίνηση αυτή του δόθηκε το παρατσούκλι ο βασιλιάς-απελευθερωτής.

Ωστόσο, παρά τις καινοτομίες, ο αυτοκράτορας παρέμεινε πιστός στην απολυταρχία. Μια τέτοια πολιτική δεν συνέβαλε στην υιοθέτηση του συντάγματος. Η απροθυμία του αυτοκράτορα να επιλέξει έναν νέο δρόμο ανάπτυξης προκάλεσε εντατικοποίηση της επαναστατικής δραστηριότητας. Ως αποτέλεσμα, μια σειρά από απόπειρες δολοφονίας οδήγησαν στο θάνατο του κυρίαρχου.

Αλέξανδρος Γ' (1881 - 1894)

Ο Αλέξανδρος Γ' ήταν ο δεύτερος γιος του Αλέξανδρου Β'. Δεδομένου ότι αρχικά δεν ήταν ο διάδοχος του θρόνου, δεν θεώρησε απαραίτητο να λάβει σωστή εκπαίδευση. Μόνο σε συνειδητή ηλικία ο μελλοντικός ηγεμόνας άρχισε με επιταχυνόμενο ρυθμό να προετοιμάζεται για τη βασιλεία.

Ως αποτέλεσμα του τραγικού θανάτου του πατέρα του, η εξουσία πέρασε στον νέο αυτοκράτορα - πιο σκληρή, αλλά δίκαιη.

Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της βασιλείας του Αλεξάνδρου Γ' ήταν η απουσία πολέμων. Για αυτό, ονομάστηκε ο «ειρηνοποιός βασιλιάς».

Πέθανε το 1894. Αιτία θανάτου ήταν η νεφρίτιδα - φλεγμονή των νεφρών. Αιτία της νόσου θεωρείται τόσο η κατάρρευση του αυτοκρατορικού τρένου στο σταθμό Borki όσο και ο εθισμός του αυτοκράτορα στο αλκοόλ.

Εδώ είναι σχεδόν ολόκληρο το οικογενειακό γενεαλογικό δέντρο της οικογένειας Romanov με χρόνια διακυβέρνησης και πορτρέτα. Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στον τελευταίο μονάρχη.

Νικόλαος Β' (1894 - 1917)

Γιος του Αλέξανδρου Γ'. Ανέβηκε στο θρόνο ως αποτέλεσμα του ξαφνικού θανάτου του πατέρα του.
Έλαβε καλή εκπαίδευση με στόχο τη στρατιωτική εκπαίδευση, σπούδασε υπό την καθοδήγηση του ενεργού τσάρου και οι δάσκαλοί του ήταν εξαιρετικοί Ρώσοι επιστήμονες.

Ο Νικόλαος Β' εγκαταστάθηκε γρήγορα στο θρόνο και άρχισε να προωθεί μια ανεξάρτητη πολιτική, η οποία προκάλεσε δυσαρέσκεια σε μέρος της συνοδείας του. Έκανε τη διεκδίκηση της εσωτερικής ενότητας της αυτοκρατορίας κύριο στόχο της βασιλείας του.
Οι απόψεις για τον γιο του Αλέξανδρου είναι πολύ σκόρπιες και αντιφατικές. Πολλοί τον θεωρούν πολύ μαλακό και αδύναμο. Σημειώνεται όμως και η έντονη προσκόλλησή του με την οικογένειά του. Δεν αποχωρίστηκε τη γυναίκα και τα παιδιά του μέχρι τα τελευταία δευτερόλεπτα της ζωής του.

Ο Νικόλαος Β' έπαιξε σημαντικό ρόλο εκκλησιαστική ζωήΡωσία. Τα συχνά προσκυνήματα τον έφερναν πιο κοντά στον γηγενή πληθυσμό. Ο αριθμός των εκκλησιών κατά τη βασιλεία του αυξήθηκε από 774 σε 1005. Αργότερα, ο τελευταίος αυτοκράτορας και η οικογένειά του αγιοποιήθηκαν από τη Ρωσική Εκκλησία του Εξωτερικού (ROCOR).

Τη νύχτα της 16ης προς 17η Ιουλίου 1918 μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση του 1917 βασιλική οικογένειαπυροβολήθηκε στο υπόγειο του σπιτιού Ipatiev στο Αικατερινούπολη. Πιστεύεται ότι η εντολή δόθηκε από τον Σβερντλόφ και τον Λένιν.

Σε αυτή την τραγική νότα, τελειώνει η βασιλεία της βασιλικής οικογένειας, η οποία διήρκεσε για περισσότερους από τρεις αιώνες (από το 1613 έως το 1917). Αυτή η δυναστεία άφησε τεράστιο σημάδι στην ανάπτυξη της Ρωσίας. Σε αυτήν χρωστάμε αυτά που έχουμε τώρα. Μόνο χάρη στην κυριαρχία των εκπροσώπων αυτής της οικογένειας στη χώρα μας εκκαθαρίστηκε δουλοπαροικία, ξεκίνησε εκπαιδευτικές, δικαστικές, στρατιωτικές και πολλές άλλες μεταρρυθμίσεις.

Το διάγραμμα ενός πλήρους γενεαλογικού δέντρου με τα χρόνια της βασιλείας των πρώτων και τελευταίων μοναρχών από την οικογένεια Romanov δείχνει ξεκάθαρα πώς μια μεγάλη οικογένεια ηγεμόνων προέκυψε από μια συνηθισμένη οικογένεια Boyar, δοξάζοντας τη βασιλική δυναστεία. Αλλά ακόμη και τώρα είναι δυνατό να ακολουθήσει ο σχηματισμός των διαδόχων της φυλής. Αυτή τη στιγμή, οι απόγονοι της αυτοκρατορικής οικογένειας που θα μπορούσαν να διεκδικήσουν τον θρόνο είναι ζωντανοί και καλά. Δεν έχει απομείνει «καθαρό αίμα», αλλά το γεγονός παραμένει. Εάν η Ρωσία μεταβεί ξανά σε μια τέτοια μορφή διακυβέρνησης όπως η μοναρχία, τότε ο διάδοχος της αρχαίας οικογένειας μπορεί να γίνει ο νέος τσάρος.

Αξίζει να σημειωθεί ότι οι περισσότεροι από τους Ρώσους ηγεμόνες έζησαν για ένα σχετικά μικρό χρονικό διάστημα. Μετά από πενήντα, πέθαναν μόνο ο Πέτρος Α΄, η Ελισάβετ Α΄ Πετρόβνα, ο Νικόλαος Α΄ και ο Νικόλαος Β΄. Και το κατώφλι των 60 ετών ξεπέρασαν η Αικατερίνη Β' και ο Αλέξανδρος Β'. Όλα τα υπόλοιπα πέθαναν σε όμορφη Νεαρή ηλικίαλόγω ασθένειας ή πραξικοπήματος.

Sofya Alekseevna (17 Σεπτεμβρίου 1657 - 3 Ιουλίου 1704) - πριγκίπισσα, κόρη του Τσάρου Alexei Mikhailovich, το 1682-1689 αντιβασιλέας υπό τους νεότερους αδελφούς Πέτρο και Ιβάν.

Fedor III Alekseevich (30 Μαΐου (9 Ιουνίου), 1661 - 27 Απριλίου (7 Μαΐου), 1682) - Ρώσος Τσάρος από το 1676, από τη δυναστεία Romanov, γιος του Τσάρου Alexei Mikhailovich και της Tsarina Maria Ilyinichna, νεότερος αδελφός Miloslavskaya, πρεσβύτερος τσάροι Ιβάν Ε' (ιθαγενής) και Πέτρος Α' (συγγενής)


John (Ivan) V Alekseevich (27 Αυγούστου (6 Σεπτεμβρίου), 1666, Μόσχα - 29 Ιανουαρίου (8 Φεβρουαρίου), 1696, ό.π.) - Ρώσος Τσάρος το 1682-1696, από τη δυναστεία των Ρομανόφ. Ο γιος του Τσάρου Αλεξέι Μιχαήλοβιτς του Πιο Ήσυχου και της Τσαρίνας Μαρίας Ιλιίνιχνα, η νέα Μιλοσλάβσκαγια. Πατέρας της Άννας Ιωάννη, αυτοκράτειρας πάσης Ρωσίας.


Peter I Alekseevich, με το παρατσούκλι ο Μέγας (30 Μαΐου 1672 - 28 Ιανουαρίου 1725) - ο τελευταίος Τσάρος όλης της Ρωσίας (από το 1682) και ο πρώτος Πανρωσικός Αυτοκράτορας (από το 1721).
Ως εκπρόσωπος της δυναστείας των Ρομανόφ, ο Πέτρος ανακηρύχθηκε βασιλιάς σε ηλικία 10 ετών, άρχισε να κυβερνά ανεξάρτητα από το 1689. Επίσημος συγκυβερνήτης του Πέτρου ήταν ο αδελφός του Ιβάν (μέχρι τον θάνατό του το 1696).


Ekaterina I (τεχνητό αναδρομικά ρωσικό όνομα Marta Samuilovna Skavronskaya, παντρεμένη με την Kruse· μετά την υιοθέτηση της Ορθοδοξίας Ekaterina Alekseevna Mikhailova· 5 Απριλίου 1684 - 6 Μαΐου 1727) - Ρωσίδα αυτοκράτειρααπό το 1721 ως σύζυγος του βασιλέως αυτοκράτορα, από το 1725 ως κυρίαρχη αυτοκράτειρα. δεύτερη σύζυγος του Μεγάλου Πέτρου Α', μητέρα της αυτοκράτειρας Ελισάβετ Πετρόβνα.


Πέτρος Β' Αλεξέεβιτς (12 Οκτωβρίου 1715, Αγία Πετρούπολη - 19 Ιανουαρίου 1730, Μόσχα) - Ρώσος αυτοκράτορας που διαδέχθηκε την Αικατερίνη Α' στο θρόνο.
Εγγονός του Πέτρου Α', γιος του Τσάρεβιτς Αλεξέι Πέτροβιτς και της Γερμανίδας πριγκίπισσας Σοφίας-Σαρλόττας του Μπράουνσβαϊγκ-Βολφενμπούτελ, του τελευταίου εκπροσώπου της οικογένειας Ρομανόφ στην απευθείας ανδρική γραμμή.
Ανέβηκε στο θρόνο στις 6 (17) Μαΐου 1727, όταν ήταν μόλις έντεκα ετών, και πέθανε σε ηλικία 14 ετών από ευλογιά. Ο Πέτρος δεν είχε χρόνο να δείξει ενδιαφέρον για τις κρατικές υποθέσεις και στην πραγματικότητα δεν κυβερνούσε μόνος του. Η πραγματική εξουσία στο κράτος βρισκόταν στα χέρια του Ανώτατου Μυστικού Συμβουλίου και ιδιαίτερα των αγαπημένων του νεαρού αυτοκράτορα, πρώτα του A. D. Menshikov, μετά την ανατροπή του - των Ντολγκορούκοφ.


Anna Ioannovna (Anna Ivanovna; 28 Ιανουαρίου (7 Φεβρουαρίου), 1693 - 17 Οκτωβρίου (28), 1740) - Ρωσίδα αυτοκράτειρα από τη δυναστεία Romanov.
Η τέταρτη κόρη του Τσάρου Ιβάν Ε' (αδελφού και συγκυβερνήτη του Τσάρου Πέτρου Α') και της Τσαρίνας Πρασκόβια Φεοντόροβνα. Το 1710 παντρεύτηκε τον Friedrich Wilhelm, δούκα της Courland. χήρα 2,5 μήνες μετά τον γάμο, παρέμεινε στην Κούρλαντ. Μετά το θάνατο του Πέτρου Β', το 1730 προσκλήθηκε στον ρωσικό θρόνο από το Ανώτατο Μυστικό Συμβούλιο, ως μονάρχης με περιορισμένες εξουσίες υπέρ των αριστοκρατών - «ανώτατων ηγετών», αλλά, με την υποστήριξη των ευγενών, αποκατέστησε απολυταρχία με τη διάλυση του Ανώτατου Μυστικού Συμβουλίου. Η εποχή της βασιλείας της ονομάστηκε αργότερα «Bironism» με το όνομα του αγαπημένου της Ernst Biron.


Elizabeth I Petrovna (18 Δεκεμβρίου 1709, Kolomenskoye - 25 Δεκεμβρίου 1761, Αγία Πετρούπολη) - Ρωσίδα αυτοκράτειρα από τη δυναστεία Romanov από τις 25 Νοεμβρίου (6 Δεκεμβρίου), 1741, η μικρότερη κόρη του Πέτρου Α και της Αικατερίνης Α, γεννημένη δύο χρόνια πριν από τη σύναψή τους στο γάμο.


Peter III Fedorovich (γεν. Karl Peter Ulrich, Γερμανός Karl Peter Ulrich); 21 Φεβρουαρίου 1728, Κίελο - 17 Ιουλίου 1762, Ropsha) - Ρώσος αυτοκράτορας το 1762, ο πρώτος εκπρόσωπος του κλάδου Holstein-Gottorp (Oldenburg) των Romanovs στον ρωσικό θρόνο. Από το 1745 - ο κυρίαρχος δούκας του Χολστάιν.
Μετά από έξι μήνες βασιλείας, ανατράπηκε ως αποτέλεσμα πραξικοπήματος του παλατιού που ανέβασε τη σύζυγό του, Αικατερίνη Β, στο θρόνο, και σύντομα έχασε τη ζωή του.


Αικατερίνη Β' Αλεξέεβνα η Μεγάλη (γεννημένη Σοφία Αύγουστος Φρειδερίκος του Άνχαλτ-Ζέρμπστ, Γερμανίδα Sophie Auguste Friederike von Anhalt-Zerbst-Dornburg, στο Orthodoxy Ekaterina Alekseevna· 21 Απριλίου 1729, Stettin, Πρωσία - 6 Νοεμβρίου 6, Παλάτι 1, 6 Νοεμβρίου 1. Πετρούπολη) - Αυτοκράτειρα όλης της Ρωσίας από το 1762 έως το 1796.
Η κόρη του πρίγκιπα Άνχαλτ-Ζέρμπστ, η Αικατερίνη ήρθε στην εξουσία με ένα πραξικόπημα στο παλάτι που εκθρόνισε τον αντιδημοφιλή σύζυγό της, Πέτρο Γ'.


Πάβελ Πέτροβιτς (20 Σεπτεμβρίου 1754, το θερινό παλάτι της Ελισάβετ Πετρόβνα, Αγία Πετρούπολη - 12 Μαρτίου 1801, Κάστρο Μιχαηλόφσκι, Αγία Πετρούπολη) - Αυτοκράτορας Όλης της Ρωσίας από τις 6 (17 Νοεμβρίου), 1796, Μέγας Μάγιστρος του Τάγματος της Μάλτας, γιος του Peter III Fedorovich και της Catherine II Alekseevna.


Μαρία Φεοντόροβνα; πριν μεταστραφεί στην Ορθοδοξία - Sophia Maria Dorothea Augusta Louise of Württemberg (Γερμανικά: Sophia Marie Dorothea Augusta Luisa von Württemberg; 14 Οκτωβρίου 1759, Stettin - 24 Οκτωβρίου 1828, Pavlovsk) - Πριγκίπισσα του Ρώσου, η δεύτερη σύζυγος του Οίκου Württemberg Αυτοκράτορας Παύλος Α΄ Μητέρα των Αυτοκρατόρων Αλέξανδρου Α΄ και Νικολάου Α΄.


Alexander I Pavlovich (12 Δεκεμβρίου (23), 1777, Αγία Πετρούπολη - 19 Νοεμβρίου (1 Δεκεμβρίου), 1825, Ταγκανρόγκ) - Αυτοκράτορας και Αυτοκράτορας Όλης της Ρωσίας (από τις 12 (24 Μαρτίου), 1801), προστάτης του Τάγματος των Μάλτα (από το 1801), Μέγας Δούκας της Φινλανδίας (από το 1809), Τσάρος της Πολωνίας (από το 1815), πρωτότοκος γιος του αυτοκράτορα Παύλου Α' και της Μαρίας Φεοντόροβνα. Στην επίσημη προεπαναστατική ιστοριογραφία ονομαζόταν ο Μακαριώτατος.


Elizaveta Alekseevna (γεννημένη Louise Maria Augusta of Baden, γερμανική Louise Marie Auguste von Baden· 13 Ιανουαρίου 1779, Καρλσρούη, Μπάντεν - 4 Μαΐου (16), 1826, Belev, επαρχία Τούλα) - Ρωσίδα αυτοκράτειρα, σύζυγος του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Α'.


Μέγας Δούκας Konstantin Pavlovich (27 Απριλίου (8 Μαΐου), 1779, Tsarskoye Selo - 15 Ιουνίου (27), 1831, Vitebsk) - Ρώσος διάδοχος, ο δεύτερος γιος του Παύλου Α και της Μαρίας Φεοντόροβνα, που θεωρούνταν μέχρι το θάνατό του ο μεγαλύτερος αδελφός Αλέξανδρος Πάβλοβιτς διάδοχος του ρωσικού θρόνου. Υποστράτηγος (ο πρώτος από τα μέλη του Ρωσικού Αυτοκρατορικού Οίκου που έλαβε αυτόν τον τίτλο ακολουθίας), διοικητής του Σώματος Φρουρών, γενικός επιθεωρητής όλου του ιππικού.
Επί 16 ημέρες, από τις 27 Νοεμβρίου (9 Δεκεμβρίου) έως τις 13 Δεκεμβρίου (25 Δεκεμβρίου) 1825, επίσημα ιδρύματα στην Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα, ενόρκως, τον αναγνώρισαν ως Αυτοκράτορα και Αυτοκράτορα του Πανρωσικού Κωνσταντίνου Α', αν και στην πραγματικότητα δεν ανέβηκε στο θρόνο και δεν βασίλεψε (Βλ. μεσοβασιλεία του 1825).


Anna Feodorovna (γενική πριγκίπισσα Julianne-Henrietta-Ulrika of Saxe-Coburg-Saalfeld· 23 Σεπτεμβρίου [η πηγή δεν καθορίζεται 205 ημέρες] 1781 (σύμφωνα με άλλες πηγές - 11 Σεπτεμβρίου (22), 1781), Coburg - 15 Αυγούστου [η πηγή δεν διευκρινίζεται 205 ημέρες ] 1860 (σύμφωνα με άλλες πηγές - 12 Αυγούστου (24), 1860), κτήμα Elfenau (τώρα εντός των ορίων της Βέρνης), Ελβετία) - Μεγάλη Δούκισσα, σύζυγος του Μεγάλου Δούκα του Tsarevich, Konstantin Pavlovich. Ήταν η τρίτη κόρη του Franz Friedrich Anton, δούκα του Saxe-Coburg-Saalfeld και της Augusta του Reiss-Ebersdorf. Ο Λεοπόλδος Α', βασιλιάς του Βελγίου ήταν ο αδελφός της και η βασίλισσα Βικτώρια και ο Φερδινάνδος Β' της Πορτογαλίας ήταν ανιψιοί της.


Μεγάλη Δούκισσα Maria Pavlovna (4 (15 Φεβρουαρίου), 1786, Αγία Πετρούπολη - 11 (23) Ιουνίου 1859, Ανάκτορο Belvedere κοντά στη Βαϊμάρη, Θουριγγία) - κόρη του αυτοκράτορα Παύλου Α και της αυτοκράτειρας Maria Feodorovna, Μεγάλης Δούκισσας της Σαξοβαϊμάρης- Eisenach, σύζυγος του μεγάλου δούκα Karl Friedrich της Saxe-Weimar-Eisenach.


Nicholas I Pavlovich (25 Ιουνίου 1796, Tsarskoye Selo - 18 Φεβρουαρίου 1855, Αγία Πετρούπολη) - Αυτοκράτορας Όλης της Ρωσίας από τις 14 Δεκεμβρίου 1825 έως τις 18 Φεβρουαρίου 1855, Τσάρος της Πολωνίας και Μέγας Δούκας της Φινλανδίας. Ο τρίτος γιος του αυτοκράτορα Παύλου Α' και της Μαρίας Φεοντόροβνα, αδελφός του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Α', πατέρας του αυτοκράτορα Αλέξανδρου Β'.


Alexandra Feodorovna (γεννημένη πριγκίπισσα Friederike Louise Charlotte Wilhelmine της Πρωσίας, Γερμανίδα Friederike Luise Charlotte Wilhelmine von Preußen· 13 Ιουλίου 1798, Πότσνταμ - 20 Οκτωβρίου (1 Νοεμβρίου), 1860, Tsarskoye Selo) - μητέρα του Ρώσου αυτοκράτορα Nicholas I. Αλέξανδρος Β', αυτοκράτειρα της Ρωσίας.


Η Μεγάλη Δούκισσα Ekaterina Pavlovna (10 Μαΐου 1788 - 9 Ιανουαρίου 1819) ήταν η τέταρτη κόρη του Pavel I Petrovich και της Maria Feodorovna.
Ο πρώτος σύζυγος της Αικατερίνης Παβλόβνα (1809-1812) ήταν ο Πίτερ Φρίντριχ του Όλντενμπουργκ, ο δεύτερος (1816-1819) ήταν ο βασιλιάς Γουλιέλμος της Βυρτεμβέργης.


Anna Pavlovna (18 Ιανουαρίου 1795, Αγία Πετρούπολη - 1 Μαρτίου 1865, Χάγη) - κόρη του Paul I Petrovich και της Maria Feodorovna. Αδελφή του Αλέξανδρου Α' και του Νικολάου Α' Βασίλισσα της Ολλανδίας και Μεγάλη Δούκισσα του Λουξεμβούργου το 1840-1849.


Μεγάλος Δούκας Mikhail Pavlovich (28 Ιανουαρίου 1798, Αγία Πετρούπολη - 28 Αυγούστου 1849, Βαρσοβία) - ο τέταρτος γιος του Παύλου Α και της Μαρίας Φεοντόροβνα, ο πιο μικρότερο παιδί, ο μοναδικός πορφυρίτης από τους γιους του Παύλου Α' (δηλαδή που γεννήθηκε επί βασιλείας του). Ο νεότερος αδελφός των αυτοκρατόρων Αλέξανδρου Α' και Νικολάου Α'.

Μετά τον Benner, ο Henri (1776-fl.1818) από τη Βασιλική Συλλογή της Βασίλισσας Ελισάβετ Β'.
Benner, Jean Henri (Henri Benner (fr. Jean Henri Benner) (1776-1836) - Γάλλος ζωγράφος μινιατούρας, συγγραφέας της σουίτας Romanov που αποθηκεύεται στο Ερμιτάζ - «Συλλογή 24 πορτρέτων της αυτοκρατορικής οικογένειας, ζωγραφισμένα από τον ζωγράφο Μπένερ. "
Καλλιτέχνης: Jean-Henri Benner (Jean Henri Benner, 1776-1836) Γαλλία. Ρωσία
Χαράκτης: Andre Joseph Mecou (1771-1837)
Έτος έκδοσης: 1817-24
Τεχνική: χαλκογραφία
Πόλη: Αγία Πετρούπολη
Έκδοση: «Συλλογή είκοσι τεσσάρων πορτρέτων της αυτοκρατορικής οικογένειας, ζωγραφισμένα από τον ζωγράφο Jean-Henri Benner, ο οποίος έλαβε την άδεια από την Αυτοκρατορική Μεγαλειότητα να χαράξει αυτά τα πορτρέτα».

Το άλμπουμ περιλαμβάνει 24 πορτρέτα, ξεκινώντας από τον ιδρυτή της δυναστείας των Ρομανόφ - Τσάρο Μιχαήλ Φεντόροβιτς και τελειώνοντας με ένα πορτρέτο του Μεγάλου Δούκα, του μελλοντικού αυτοκράτορα Νικολάου Α'.

Τα χαρακτικά δημιουργήθηκαν με βάση πορτρέτα από σμάλτο λίγο μετά τη νίκη του Αλέξανδρου Α' επί του Ναπολέοντα.
Είναι ίσως τα πιο διάσημα έργα του προσωπογράφου Μπένερ, ο οποίος πέρασε πολλά χρόνια στην αυλή του Αλέξανδρου Α' στην Αγία Πετρούπολη, όπου υπηρέτησε ως αυλικός ζωγράφος.

Η ιδέα της δημιουργίας της "Σουίτας Romanov" ανήκει στον πρίγκιπα Alexei Borisovich Lobanov-Rostovsky, πρώην βοηθό του Αλέξανδρου Α' και αργότερα γνωστό συλλέκτη, "φλεγόμενος προς την τέχνη". Στράφηκε στον Γάλλο καλλιτέχνη Jean Henri Benner (1770-1836) - έναν από τους μαθητές του διάσημου μικρογράφου - Jean Baptiste Isabey. Το 1817-1825, ο Μπένερ εργάστηκε στη Ρωσία, όπου έφερε την παράδοση της μινιατούρας του δασκάλου της δεκαετίας του 1810, δημιουργώντας ως επί το πλείστον μεγάλες οβάλ μινιατούρες σε χαρτί χρησιμοποιώντας την τεχνική της διακεκομμένης. Ωστόσο, τα έργα του στερούνται τη ζωγραφική λαμπρότητα και τα θεαματικά εξωτερικά χαρακτηριστικά ενός ρομαντικού πορτρέτου, χαρακτηριστικό των μινιατούρων του Isabey. Είναι μάλλον συγκρατημένοι, ο συγγραφέας εστιάζει πρωτίστως στο να τονίσει την υψηλή κοινωνική θέση του μοντέλου. Χωρίς τίτλο, ο καλλιτέχνης έγινε στην πραγματικότητα μινιατούρας της αυλής, δημιουργώντας στις πολλαπλές του επαναλήψεις τύπους επίσημων πορτρέτων του Αλέξανδρου Α' και των μελών της οικογένειάς του.

Ο Μπένερ δέχθηκε την εντολή του πρίγκιπα A. B. Lobanov-Rostovsky να δημιουργήσει τη σουίτα Romanov. Τα πιο αυγουστιάτικα πορτρέτα έγιναν με την τεχνική της μινιατούρας σε σμάλτο, με βάση τα πρωτότυπα πορτρέτα από την Πινακοθήκη Romanov του Ερμιτάζ. Αυτή είναι μια από τις δύο στοές του Μικρού Ερμιτάζ που βρίσκονται στα πλάγια κρεμαστός κήπος. Μετά την ανοικοδόμηση του κτιρίου στη δεκαετία του 1840, τοποθετήθηκαν εδώ πορτρέτα εκπροσώπων της δυναστείας των Ρομανόφ και η γκαλερί ονομάστηκε Romanovskaya.

Στη συνέχεια η σειρά επαναλήφθηκε για άλλη μια φορά με εντολή του δικαστηρίου. Το ένα από αυτά φυλάσσονταν στην "Πινακοθήκη του Πέτρου Α'", το άλλο - στο παλάτι Γκάτσινα, στο γραφείο του Αλέξανδρου Γ'. Επιπλέον, ο καλλιτέχνης έλαβε άδεια να δημοσιεύσει μια χαραγμένη σουίτα βασισμένη στα πρωτότυπά του ως ξεχωριστό άλμπουμ, το οποίο έγινε πολύ δημοφιλές.

Το 1817 δημοσιεύτηκαν χαρακτικά από αυτά τα σμάλτα. Τέτοιοι Γάλλοι χαράκτες όπως ο Joseph Mekku (1771-1832), ο Charles Joannot (1733-1825), ο F. Yon, ο A. Coupet εργάστηκαν στα πορτρέτα αυτής της «σουίτας» με την τεχνική της διακεκομμένης χαρακτικής. Οι πληροφορίες για τους χαράκτες της «Σουίτας Romanov» είναι ασήμαντες. Είναι γνωστό ότι ανάμεσα στα έργα του Charles Joanno υπάρχουν χρονογραφήματα από τα σχέδια του Desenne και ένα μεγάλο τύπωμα "The Wounded Trumpeter" από πίνακα του O. Vernet.

Αρχικά, η συλλογή των πορτρέτων κυκλοφόρησε σε χαρτονένιο φάκελο άλμπουμ εκδότη με κορδέλες, στο επάνω εξώφυλλο του οποίου ήταν τυπωμένο το κείμενο του τίτλου: «Συλλογή είκοσι τεσσάρων πορτρέτων της αυτοκρατορικής οικογένειας, ζωγραφισμένα από τον ζωγράφο Μπένερ, ο οποίος έλαβε άδεια από την Αυτοκρατορική Μεγαλειότητα να χαράξει πορτρέτα από αυτούς. Στην Αγία Πετρούπολη στο βιβλιοπώλη S. Floran. Στη Μόσχα: στο κατάστημα καλλυντικών Rosenstrauch. Είναι γνωστό ότι: «Όταν εμφανίστηκε, η τιμή αυτής της έκδοσης ανακοινώθηκε ως 200 ρούβλια σε τραπεζογραμμάτια, λίγο υπερτιμημένα. ξεπούλησε σιγά σιγά.
Τα πρωτότυπα, ζωγραφισμένα σε σμάλτο από τον Jean-Henri Benner (1776-1836), τον διάσημο Γάλλο μινιατούρα της περίφημης εποχής του Αλεξάνδρου, βρίσκονταν προηγουμένως στην γκαλερί του Peter I, και το δεύτερο αντίγραφο ήταν στο παλάτι Gatchina.

κείμενο: Alekseeva Vera Yuryevna, υπάλληλος του τομέα γραφικών

Η γκαλερί Romanov του Χειμερινού Ανακτόρου (συλλογή πορτρέτων της δυναστείας Romanov) βρισκόταν σε μια από τις στοές του Μικρού Ερμιτάζ γύρω από το λεγόμενο. Κρεμαστός Κήπος. Δημιουργήθηκε στα τέλη της δεκαετίας του 1840 με διάταγμα του αυτοκράτορα Νικολάου Α'.

Κάτοψη του δεύτερου ορόφου του Ερμιτάζ. Οι αίθουσες της γκαλερί Romanov είναι υπογραμμισμένες με κόκκινο χρώμα (αίθουσες 259, 261, 262).

Η ιστορία της δημιουργίας του περιγράφεται στο άρθρο: Renne "Nicholas I and the Romanov Gallery" από τη συλλογή "250 ιστορίες για το Ερμιτάζ" Αγία Πετρούπολη 2014;.
«Μια ιδιαίτερη θέση στην ιστορία των γκαλερί πορτρέτων του αυτοκρατορικού παλατιού κατέχει η Romanovskaya, δημιουργός της οποίας ήταν ο ίδιος ο αυτοκράτορας Νικόλαος Ι. Όπως ο μεγαλύτερος αδελφός του Αλέξανδρος Α, ο οποίος συνέταξε λίστες στρατηγών των οποίων τα πορτρέτα υποτίθεται ότι τοποθετούνταν στο η Αίθουσα της Στρατιωτικής Δόξας το 1812, ο Νικόλαος το διάταγμά του στα τέλη του 1840-1850. γκαλερί με πορτρέτα εκπροσώπων της δυναστείας των Ρομανόφ στο κτίριο του Μικρού Ερμιτάζ. Αρχικά, διατάχθηκε να συνταχθεί ένα μητρώο με «όλα τα πορτρέτα των Ανώτατων Προσώπων που βρίσκονται στο Ερμιτάζ και σε όλα τα αυτοκρατορικά ανάκτορα». Αποδείχθηκε ότι υπήρχαν 172 εικόνες στο ντουλάπι του Ερμιτάζ. στάλθηκε στη Μόσχα - 12. προς Γκάτσινα - 3; English Palace στο Peterhof - 26; στο παλιό παλάτι -18. 12 Δεκεμβρίου 1844 «Ο Κυρίαρχος Αυτοκράτορας... διέταξε εκείνους στο Πέτερχοφ, τόσο στο παλάτι του Αγγλικού Κήπου όσο και στο παλιό παλάτι, πάνω, στη μεγάλη αίθουσα ανάμεσα στα παράθυρα, επίσης οβάλ πορτρέτα, αν αφαιρεθούν, να φέρει τα πάντα στην Αγία Πετρούπολη και μετά να τα εκθέσει, μαζί με τα πορτρέτα που είναι αποθηκευμένα στο ντουλάπι του Ερμιτάζ, στις γκαλερί Ερμιτάζ, τακτοποιώντας τα χρονολογικά, σύμφωνα με τα βασιλεία, και τοποθετώντας τους συζύγους δίπλα στους συζύγους και τα παιδιά δίπλα στους πατέρες. Πολλοί πίνακες χρειάστηκαν αποκατάσταση, μερικοί αντιγράφηκαν και στη συνέχεια στάλθηκαν πίσω τα πρωτότυπα, παραγγέλθηκαν ειδικά νέα πράγματα. Ένας από τους αρχικούς καταλόγους περιελάμβανε 127 πορτρέτα, που κυμαίνονταν από τον Τσάρο Μιχαήλ Φεντόροβιτς, την Τσαρίνα Μάρφα Ιβάνοβνα και τον Πατριάρχη Φιλάρετο μέχρι ολόκληρη τη μεγάλη αυτοκρατορική οικογένεια, η οποία περιελάμβανε συζύγους μεγαλύτερων παιδιών που είχαν ήδη μεγαλώσει. Ο Νικόλαος ήταν σχολαστικός για την ποιότητα των έργων του. Μεταξύ των αρχειακών αρχείων που είναι αφιερωμένα στη δημιουργία της γκαλερί Romanov, υπάρχει ένα περίεργο έγγραφο με το χειρόγραφο υστερόγραφο του ίδιου του αυτοκράτορα: «τα πορτρέτα που αντιγράφονται από παλιούς σύγχρονους πίνακες θα πρέπει να είναι μια απομίμηση αυτών των πορτρέτων, με κάθε δυνατή ακρίβεια χωρίς να κοιτάζετε ατέλεια της τότε ζωγραφικής, αλλιώς θα χαθεί η ιστορική τους πιστότητα. αλλά άλλα πορτρέτα είναι κακώς αντιγραμμένα, ενώ τα πρωτότυπα είναι καλά. Όλα αυτά τα πορτρέτα θα πρέπει να ξαναγραφτούν σε λογική τιμή από ανθρώπους που μπορούν να αντιγράψουν και όχι από εκείνους τους ανόητους που επιστρατεύτηκαν. Κρίνοντας από τα έγγραφα, η σύνθεση της γκαλερί Romanov άλλαξε ελάχιστα, ειδικά στα πρώτα χρόνια της ύπαρξής της. Μερικά από τα πορτρέτα φωτογραφήθηκαν και δημοσιεύτηκαν το 1865 και το 1867».

E. Gau "Βόρειο τμήμα της γκαλερί Romanov" 1861.

E. Gau "Νότιο τμήμα της γκαλερί Romanov" 1861.
Η πληρέστερη μελέτη της γκαλερί Romanov έγινε από τη V. Kadochnikova στο άρθρο "On the Question of the Authorship of Copies of the Romanov Gallery of the Imperial Hermitage.":
«Για την αρχική έκθεση επιλέχθηκαν πορτρέτα από εξοχικά ανάκτορα, οι αποθήκες του Ερμιτάζ, οι εικόνες που έλειπαν αντιγράφηκαν ειδικά... Ωστόσο, η γκαλερί δεν ήταν μια παγωμένη, διατηρημένη συλλογή, η σύνθεσή της προσαρμόστηκε φυσικά όχι μόνο με αλλαγές στη βασιλεύουσα οικογένεια, αλλά και σύμφωνα με τα γούστα και τις επιθυμίες των κυβερνώντων αυτοκρατόρων. Ο Νικολάι Πάβλοβιτς ήταν πολύ απαιτητικός για την ποιότητα των αντιγράφων, έτσι οι παραγγελίες για την παραγωγή τους μεταφέρονταν σε διαφορετικούς καλλιτέχνες μέχρι να επιτευχθεί το επιθυμητό αποτέλεσμα. , ο προσδιορισμός του κύκλου των αντιγραφέων και των έργων τους είναι εξαιρετικά σημαντικός, αφού στη συνέχεια πολλοί καμβάδες έχασαν τα ονόματα των δημιουργών τους και περιλαμβάνονται σήμερα σε συλλογές μουσείων ως έργα αγνώστων καλλιτεχνών ή με διαφορετική συγγραφή.
Η ήδη καθιερωμένη γκαλερί υπέστη τις πιο δραματικές αλλαγές το 1858, όταν ο Αλέξανδρος Β' διέταξε «να ξαναγράψουμε και να διορθώσουμε 27 πορτρέτα, να ζωγραφίσουμε ξανά τα 5 πορτρέτα που λείπουν, να εξαιρέσουμε 31 πορτρέτα, να αφήσουμε 98 πορτρέτα στη σημερινή τους μορφή». Στο μέλλον, η οικογενειακή γκαλερί ανανεώθηκε και άλλαξε επανειλημμένα, αλλά όχι τόσο σημαντικά».

Δεν έχουν διασωθεί πολλοί πίνακες και φωτογραφίες της ίδιας της γκαλερί Romanov: το 1861, ο καλλιτέχνης Gau ζωγράφισε 2 ακουαρέλες και κατάφερα επίσης να βρω 2 φωτογραφίες των αρχών του 20ου αιώνα στο Διαδίκτυο.

Γκαλερί Romanov. Καρτ ποστάλ από τις αρχές του 20ου αιώνα.

Γκαλερί Romanov. Φωτογραφίες από τις αρχές του 20ου αιώνα.

Η γκαλερί υπήρχε μέχρι το 1918, όταν οι μπολσεβίκοι που ήρθαν στην εξουσία τη διέλυσαν και τα πορτρέτα στάλθηκαν σε διάφορα μουσεία (κυρίως στο Ρωσικό, ενώ μερικά χάθηκαν). Επί του παρόντος, σε μια αίθουσα της γκαλερί υπάρχει η τέχνη του Μεσαίωνα της Ευρώπης και στην άλλη - η ζωγραφική της Ολλανδίας του XV-XVI αιώνα.
Καταφέραμε να βρούμε 2 περιγραφές των πινάκων στην γκαλερί, η πρώτη εκδόθηκε το 1866, με συλλογή από τον Baron Kene, και η δεύτερη, που δημοσιεύτηκε το 1889, σε συλλογή από τον D.A. Ροβίνσκι.
Από την επόμενη ανάρτηση, θα προσπαθήσω, με βάση αυτές τις περιγραφές, μελέτες και καταλόγους διαφόρων μουσείων, να συλλέξω πληροφορίες για το ποια πορτρέτα υπήρχαν σε αυτή τη γκαλερί και την ιστορία κάθε πορτρέτου που κατάφερα να αναγνωρίσω. Όμως, δυστυχώς, δεν έχω πληροφορίες για το ποια πορτρέτα τοποθετήθηκαν στη γκαλερί μετά το 1889 (και αν τοποθετήθηκαν). Υπάρχουν πληροφορίες ότι Αλεξάνδρα Γ'η γκαλερί σχεδόν δεν αναπληρώθηκε και χρειάστηκε αποκατάσταση (επιστολή του διευθυντή του Ερμιτάζ A. A. Vasilchikov, που αναφέρεται στο άρθρο της Kadochnikova). Θα εκτιμούσα κάθε βοήθεια σε αυτό το θέμα.