Портрети на монарси от дома Романови 1613 1913 Нощ на изкуствата. Романови. Портрет на династия. Исторически музей. Пълно родословно дърво на царската династия Романови: с дати на управление и снимки

Галерията, получила сегашната си украса през 80-те години на XIX век, съдържа портрети на представители на династията Романови - от основателя на Руската империя Петър I (1672-1725) до последния руски император Николай II (1868-1918). Започвайки от царуването на Елизабет Петровна (1709-1761), която нареди изграждането на Зимния дворец, животът на императорското семейство е неразривно свързан с историята на сградите на съвременния Държавен Ермитаж. При Екатерина II (1729-1796), господарка на Зимния дворец от 1762 г., са построени Малкият и Големият Ермитаж и Ермитажният театър. нейният внук Николай I (1796-1855) нарежда изграждането на императорски музей - Новия Ермитаж.

Портрет на Михаил Федорович Романов

Михаил Федорович Романов - първият цар от семейство Романови, така нареченият богоизбран цар,тъй като не е завзел властта, не е бил наследник и дори не е станал цар по собствена воля.Баща му Фьодор Никитич Романов беше много влиятелна личност в държавата, но той отказа да поеме скиптъра на управлението от умиращия Иван Грозни, което не попречи на тогавашното благородство и народ да постави начело на държавата сина си Михаил, който първоначално отказа ...

Михаил Федорович (управлявал от 27 март 1613 г.), Избран е за цар от Земския събор на 21 февруари (3 март) 1613 г.Син на болярина Фьодор Никитич Романов (по-късно - патриарх на Москва Филарет) и дворянката Ксения Ивановна Романова (родена Шестова). Той е братовчед-племенник на последния руски цар от московския клон на династията Рюрик Федор I Йоанович.

Портрет на цар Алексей Михайлович

Алексей Михайлович Тих(19 март 1629 - 29 януари 1676) - вторият руски цар от династията Романови(14 юли 1645 г. - 29 януари 1676 г.), син на Михаил Федорович и втората му съпруга Евдокия.

Алексей Михайлович оказа покровителство на ревнители на православната вяра, които се застъпваха за промени в църковния живот. Нововъведение в богослужебната практика бяха проповедите, с които свещениците се обръщаха към енориашите. Царят подкрепи реформите на новия патриарх Никон, считайки обединяването на църковните обреди на руската и гръцката църкви като необходима предпоставка за растеж на международния авторитет на руската държава. Скоро обаче, поради претенциите на Никон за върховната власт в държавата, Алексей Михайлович прекъсна отношенията си с него и на църковния събор през 1666 г. той беше един от основните обвинители на патриарха. По време на царуването на Алексей Михайлович настъпи разцепление в руснаците православна църква. Противниците на църковната реформа - "староверците" неведнъж "бунтуваха народа" срещу царя и патриарха. Соловецкият манастир се превърна в крепост на староверците. От 1668 до 1676 г. царските управители не могли да приведат монасите в послушание. „Соловското седалище“ приключи след смъртта на царя.

Портрет на принцеса София

След смъртта на бездетния Фьодор Алексеевич неговите братя - физически слабият 16-годишен Иван и 10-годишният Петър - са провъзгласени за царе от патриарх Йоаким и болярите. Милославските боляри, водени от София (пълнородна сестра на Иван, но полусестра на Петър само по баща) решават да оспорят царското двувластие. През май 1682 г. София успява да вдъхнови бунта на Стрелци. София дойде на власт, разчитайки на своя фаворит Василий Голицин и стрелците. На 15 септември 1682 г. тя става регент на младите братя Иван и Петър.

През 1689 г., когато Петър е на 17 години, боляринът Шакловити напразно се опитва да събере стрелци в подкрепа на владетелката София. Младият цар Петър I екзекутирал и заточил приятелите на сестра си. София е изпратена в Новодевичския манастир.
През 1698 г. София е постригана в монахиня под името Сузана.

Умира на 3 (14) юли 1704 г., отряза косата си преди смъртта си в голямата схема,приема предишното си име София. Тя е погребана в Смоленската катедрала на Новодевичския манастир в Москва.

Портрет на Петър I.

Петър II Алексеевич(12 (23) октомври 1715 г., Санкт Петербург - 19 (30) януари 1730 г., Москва) - руски император,наследява Екатерина I на трона.
Внук на Петър I, син на царевич Алексей Петрович и немската принцеса София-Шарлот от Брунсуик-Волфенбютел, последният представител на семейство Романови по пряка мъжка линия.
Той се възкачва на престола на 6 (17) май 1727 г., когато е само на единадесет години, и умира на 14 години от едра шарка.

Луи Ток - Портрет на императрица Елизабет Петровна. 1758

Коронационен портрет на император Петър III Федоровичпроизведения на Л. К. Пфанцелт

Петър III Федорович (10.02.1728 - 6.07.1762x)
Родители: Карл Фридрих (1700-1739), херцог на Шлезвиг от Холщайн-Готорп, Анна Петровна (1708-1728) - дъщеря на Петър I Екатерина I
Майката на момчето, кръстено при раждането Карл-Петер-Улрих, умира малко след раждането му, а на 11-годишна възраст той губи и баща си.През 1742 г. Петър е доведен в Русия и леля му, императрица Елизабет Петровна, е провъзгласен за престолонаследник. Той е кръстен според православния обичай под името Петър Федорович, а през 1745 г. е женен за принцесата на Анхалт-Цербст, бъдещата императрица Екатерина II.

Федор Степанович Рокотов - Портрет на Екатерина II

След като отношенията със съпруга й най-накрая се влошиха и недоволството от императора от страна на гвардията се засили, Катрин реши да участва в преврата. Нейните другари по оръжие, главните от които бяха братя Орлови, старши сержант Потемкин и адютант Фьодор Хитрово, се занимаваха с агитация в гвардейските части и ги спечелиха на своя страна.
Рано сутринта на 28 юни (9 юли) 1762 г., докато Петър III беше в Ораниенбаум, Екатерина, придружена от Алексей и Григорий Орлов, пристигна от Петерхоф в Санкт Петербург, където гвардията й се закле във вярност. Петър III, виждайки безнадеждността на съпротивата, абдикира на следващия ден, задържан е и умира при неизяснени обстоятелства. След абдикацията на съпруга си, Екатерина Алексеевна се възкачи на трона като управляваща императрица с името Екатерина II, издавайки манифест, в който основата за отстраняването на Петър е опит за промяна на държавната религия и мир с Прусия.
„Катрин направи двойно улавяне: тя отне властта от съпруга си и не я прехвърли на сина си, естествения наследник на баща си.“

Павел I Петрович- Митрохин А.Ф.
Руски император (1796-1801). Павел I се възкачи на трона с добре познато чувство на огорчение срещу майка си, която го държеше далеч от бизнеса през всичките години на царуването му. Когато беше престолонаследник, той трябваше да преживее много трудности в семейния живот, тъй като синовете му бяха разделени от него и отгледани от баба си. Естествено, всичко, което беше негативно в действията на правителството на майка му, беше групирано около него.По време на краткото царуване на Павел Петрович бяха направени по-дълбоки и важни промени, отколкото в редица други царувания, и всички тези промени бяха много обмислени и полезно.
Най-важният държавен въпрос за наследяването на престола е решен със специален закон, който остава в сила до самата революция. Бюджетът за издръжка на Църквата и за мисионерска дейност беше удвоен, но всички "подаръци" за новокръстените бяха отменени. Селският труд за земевладелците, „корвей“, е намален с 50%. Построени са казарми за войските, униформите и издръжката са отлични, дисциплината е възстановена. Въведена е цензура върху книгите, внасяни от чужбина.

Рослин, Александър - Портрет на великата княгиня Мария Фьодоровна.

Преди възкачването на престола на Павел I Великата херцогиня не играеше роля нито в политиката, нито в руския живот като цяло, което се обяснява с раздора между Екатерина II и нейния син. Тя била изключена дори от възпитанието на децата си (великите херцози Александър и Константин), които веднага след раждането им Екатерина II приела и надзиравала отглеждането им. Тя посвети ежедневието си на подреждането на любимата си резиденция в Павловск, където организира първия литературен салон в Русия. След възкачването на престола на Павел I, Мария Фьодоровна на 12 ноември 1796 г. е назначена „да ръководи образователното общество на благородните девойки“. Императрицата прояви голяма енергия и привлече много дарения в полза на обществото.

Мария Федоровна изпълни основната си мисия - осигуряване на наследството на трона, повече от старателно, раждайки на Павел Петрович десет деца (двойна "царска норма").
Нейните заслуги за укрепване на династията Романови, свекървата императрица отбеляза със следната фраза: „Наистина, госпожо, вие сте майсторка, за да раждате деца“.

Ричард Бромптън. Портрет на великите князе Александър Павлович и Константин Павлович. 1781

Доу, Джордж - Портрет на великата княгиня Мария Павловна.

Доу, Джордж - Портрет на Александър I

Александър I, Александър Павлович Романов (12.12.1777, Санкт Петербург - 19.11.1825, Таганрог), император и самодържец на цяла Русия от 12 (24) март 1801 г. При Александър I териториите на Източна Грузия (1801), Финландия (1809) са присъединени към Русия, Бесарабия (1812), Азербайджан (1813), бившето Варшавско херцогство (1815). След Отечествена война 1812 ръководи през 1813-14 г. антифренската коалиция на европейските сили. Той е един от лидерите на Виенския конгрес от 1814-15 г. и организаторите на Свещения съюз.

Луиз Елизабет Виже Лебрен. Императрица Елизавета Алексеевна- съпруга на Александър I

Франц Крюгер - Портрет на император Николай I.

Николай Павлович Романов - общоруски император (1825 - 1855). Трети син на император Павел I.Той се възкачва на трона след внезапната смърт на брат си Александър I, побеждава въстанието на декабристите и започва управлението си с екзекуция на водачите му. Образованието на Н. I беше ограничено до военно инженерство. По своята същност Н. Бях жесток, деспотичен. Политическите възгледи на Н. I бяха интегрални - автокрацията му изглеждаше непоклатима догма, концепцията за правото остава недостъпна за него. Върховната истина бяха неговите собствени идеи. Следователно основното качество, което той изискваше от хората около себе си, беше послушанието. Всичко това доведе до установяването около Николай I на система от лъжа, сервилност и лицемерие.

Водени аскет и здравословен начин на животживот; никога не е пропускал неделните служби. Не пушеше и не обичаше пушачи, не пиеше силни напитки, ходеше много пеша и тренираше с оръжие. Известно беше стриктното му спазване на дневния режим: работният ден започваше в 7 часа сутринта, точно в 9 часа - приемането на отчетите. Предпочиташе да се облича в обикновено офицерско палто и спеше на твърдо легло.
Имаше добра памет и голяма работоспособност; Работният ден на царя продължавал 16-18 часа.

През 1817 г. Николай се жени за принцеса Шарлот от Прусия, дъщеря на Фридрих Вилхелм III, която след приемането на православието получава името Александра Федоровна.Двойката бяха четвърти братовчеди и сестри един на друг (имаха общ пра-пра-дядо и пра-пра-баба).

През целия си живот императрицата остава справедлива кокетка, без колебание, пилеейки пари в модни магазини в Европа и в курорти, тя обичаше да блести публично. Александра Федоровна обожаваше празниците и особено баловете, на които винаги беше първата красавица: никой не танцуваше и не се обличаше по-добре от нея в Русия. Семейното щастие беше засенчено от нейното разочаровано здраве (тя роди 8 деца и не беше толкова свикнала с климата на Санкт Петербург: често боледуваше и беше принудена да замине за европейски курорти за лечение), както и предателството на нея съпруг, джентълмен, необичайно привлекателен и неуморен в любовните радости. От седемте оцелели деца на императора, първородният престолонаследник се отличаваше особено с неговите данни. Александър (бъдещият император Александър II), велика херцогиня, по-късно кралица на Вюртемберг Олга Николаевна(1822-1892), както и великата княгиня Александра Николаевна(1825-1844) - необикновена красота и талантлива певица, починала от консумация няколко месеца след сватбата си с наследника на датския трон Фридрих Вилхелм.

Кристина Робъртсън - Портрет на императрица Александра Фьодоровна(съпруга на Николай I) 1840г
Кристина Робъртсън(1796-1854) - шотландски художник.Тя прекарва много години в Русия в императорския двор, където става широко известна. Кристина Робъртсън се смята за един от най-талантливите художници от средата на 19 век и това е значително постижение за жена и майка на много деца. През 1839г Кристина Робъртсън участва в изложба в Академията на изкуствата в Санкт Петербург. Още през 1840 г. й бяха поръчани два портрета в цял ръст: император Николай I и императрица Александра Фьодоровна. След това Робъртсън получи огромен брой поръчки. Второто посещение в Русия се оказва дълго за художника (от 1847 до 1854 г.). Тук тя рисува много портрети. През 1953 г. здравето й се влошава и Кристина Робъртсън може да има финансови затруднения (има доказателства, че някои от клиентите отказват да платят за работата на художника). Кристина Робъртсън умира в Санкт Петербург през 1854 г. и е погребана на Волковското гробище.

Портрет на княгиня Олга Николаевна и княгиня Александра Николаевна. 1840
Олга Николаевна (дъщеря на Николай I), Александра Николаевна (дъщеря на Николай I).

Крюгер, Франц Портрет воден. Книга. Александър Николаевич- (бъдещият император Александър II)

Великата княгиня беше щастлива: щастлива съпруга, щастлива майка, щастлива снаха, обожавана от своя свекър Николай I. През 1856 г., след смъртта на Николай I, Александър II става император, а Мария Александровна става императрица.

След смъртта на вдовстващата императрица Александра Фьодоровна през 1860 г. Мария Александровна посвещава живота си на благотворителност и женско образование и извършва много благотворителни дела.

Луксът остави Мария Александровна безразлична. Тя имаше огромно количество бижута, но рядко ги носеше. Тя превърна златни и сребърни неща в пари и ги даде за благотворителност. Тя отказа скъпи подаръци и прие от суверена само пари, които също бяха предназначени за нуждаещите се. Анархистът Пьотр Алексеевич Кропоткин пише за императрицата: „От цялото императорско семейство, без съмнение, най-симпатична беше императрица Мария Александровна. Тя се отличаваше с искреност и когато казваше нещо приятно на някого, се чувстваше така. Мария Александровна бележи началото на нов период на женското образование в Русия. По инициатива на Мария Александровна, всички имоти женски гимназиии епархийски училища, които се поддържат почти изключително от публични и частни средства.

Императрицата основава и най-големия театър в Санкт Петербург и цяла Русия и балетна школа - известната школа, която се ръководи от Агрипина Ваганова. Театърът и училището са изцяло финансирани от императорското семейство, лично от императрицата, и по настояване на Александър II носи нейното име.

Иван Николаевич Крамской - Портрет на Александър III

Александър III(Александър Александрович Романов; 1845—1894 ) - предпоследният суверенен император и автократ на цяла Русия от династията Романови, управлявал през 1881-1894 г., син и наследник на Александър II. Удостоен със специален епитет в историографията - Александър Миротворец.

Великият княз Александър Александрович е вторият син в императорското семейство.По-големият му брат Николай се готви да наследи трона, той получава подходящо образование и умира в нощта на 13 април 1864 г. от туберкулозно възпаление гръбначен мозък. Скоро Александър е провъзгласен за царевич и престолонаследник.

Император Александър II Николаевич се опита спешно да отстрани пропуските в образованието на Александър, но беше твърде късно да го преквалифицира. Александър беше на 20 години и беше много по-нисък по способности и усърдие от по-големия си брат. По външен вид, характер, навици и самото мислене Александър III почти не приличаше на баща си. Императорът беше с огромен ръст.В младостта си той притежаваше изключителна сила - огъваше монети с пръсти и чупеше подкови, с годините ставаше затлъстял и обемист, но дори тогава, според съвременници, във фигурата му имаше нещо грациозно. Той беше напълно лишен от аристокрацията, присъща на дядо му и отчасти на баща му. Дори в начина на обличане имаше нещо умишлено невзрачно. Той, например, често можеше да бъде видян във войнишки ботуши с панталони, пъхнати в тях по семпъл начин. У дома той носеше руска риза с цветна шарка, бродирана на ръкавите. Отличаващ се с пестеливост, той често се появява в износени панталони, сако, палто или късо кожено палто и ботуши.Гатчина става главната резиденция на императора. Дълго време той живее в Петерхоф и Царское село, а когато идва в Санкт Петербург, отсяда в Аничковия дворец. Той не обичаше зимата.

Придворният етикет и церемониал стават много по-прости при Александър. Той силно съкращава персонала на Министерството на двора, намалява броя на служителите и въвежда строг контрол върху разходването на парите. Скъпите чуждестранни вина бяха заменени с кримски и кавказки, а броят на баловете беше ограничен до четири годишно.В същото време бяха похарчени огромни суми за закупуване на предмети на изкуството. Императорът бил страстен колекционер, отстъпващ в това отношение само на Екатерина II. Замъкът Гатчина буквално се превърна в склад на безценни съкровища.

За разлика от всички свои предшественици на руския престол, Александър се придържа към строгия семеен морал. Той беше примерен семеен мъж - любящ съпруг и добър баща, никога не е имал любовници или връзки отстрани.В същото време той беше един от най-благочестивите руски суверени, като по този начин прилича дори на своя далечен предшественик Алексей Михайлович.Простата и непосредствена душа на Александър не познаваше нито религиозни съмнения, нито религиозни преструвки, нито изкушенията на мистиката. Той твърдо се придържаше към православните канони, винаги стоеше прав до края на богослужението, усърдно се молеше и обичаше църковното пеене. Суверенът доброволно дарява на манастири, за изграждане на нови църкви и реставрация на стари. При него църковният живот забележимо се съживява.

Той беше много трудолюбив суверен. Всяка сутрин ставах в 7 часа, измивах лицето си със студена вода, правех си кафе и сядах на бюрото. Често работният ден завършваше късно през нощта.И все пак, въпреки относително здравословния начин на живот, Александър почина доста млад, преди да навърши 50 години,напълно неочаквано както за близки, така и за субекти....

Портрет на императрица Мария Фьодоровна,съпруга на Александър III. (майка на Николай II)

Мария Федоровна (1847-1928), императрица, съпруга на император Александър III, преди брака принцеса Мария София Фридерике Дагмар, дъщеря на датския крал Кристиан IX и Луиз Хесенска.

Тя беше почти от ранна детска възраст сгодена за царевич Николай Александрович, най-големият син на Александър II, но на 12 април 1865 г. царевичът почина в Ница. На смъртния си одър той помолил брат си велик княз Александър и неговата булка да се оженят след смъртта му. След смъртта му между Дагмара и великия херцог Александър Александрович възниква привързаност, които заедно се грижат за умиращия престолонаследник.

На 13 октомври 1866 г. се състоя годежът, миропомазването и именуването с ново име - велика княгиня Мария Фьодоровна, а половин месец по-късно, на 28 октомври 1866 г., беше издаден манифест за женитбата на наследника на руския престол. Александър Александрович и Мария Фьодоровна. Нейният почти 30-годишен брак с Александър III беше доста щастлив, въпреки различията в характерите на съпрузите. Роден в императорското семейство шест деца: Николай (император Николай II) (1868),Александър (1869) (умрял в ранна детска възраст), Георги (1871), Ксения (1875), Михаил (1878), Олга (1882).

Датският произход на Мария Фьодоровна се приписва на нейната неприязън към Германия, която уж повлияла външна политикаАлександър III.

Императрица Мария Фьодоровна прекарва повече от 50 години в Русия, преживява революцията, която струва живота на двамата й синове и петима внуци.

Ърнест Липгарт. Николай II 1896 г

Серов Валентин Портрет на Николай II. 1900 г.

Император Александър III умира в Ливадийския дворец в Крим на 20 октомври 1894 г. Николай II се възкачва на руския престол. С него Русия откри нов век.Предчувствия за предстоящи промени, неясни очаквания и тревоги развълнуваха руското общество. Но тогава малко хора биха могли да предположат, че Русия вижда последния си цар на руския трон.

През януари-февруари 1905 г. в Русия започва първата руска революция (1905-1907 г.). Тя показа, че автократичният период в историята на руската държава завършва и започва периодът на практическа конституционализация и парламентаризация на страната. Първите, първоначално умерени стъпки към парламентаризацията са свързани с приемането от Николай II на документите от 6 август 1905 г.: „Върховен манифест за създаването на Държавната дума“, „Закон за създаване на Държавната дума“ и „Правилник за изборите в Държавната дума“. Тези актове обаче установяват статута на Държавната дума като законодателен орган под монарха.

Отправна точка за формирането на парламентаризма в Русия е Върховният манифест, подписан от цар Николай II на 17 октомври 1905 г. „За подобряване на държавния ред“ и редица актове, развиващи разпоредбите на Манифеста. Подписването на Манифеста на 17 октомври не е лесно за императора. Той дълго се тревожеше, колебаеше се, но в крайна сметка взе решение, което не отговаряше на собствените му представи, но, както беше убеден от всички страни, беше необходимо за страната, за доброто на Русия. Последният крал винаги е бил много чувствителен към това и е можел да прекрачи личните си възгледи в името на благополучието на империята. Когато Николай II подписва манифеста, той не се съмнява, че властите имат достатъчно сили, за да потушат "бунта". Каквото и да са говорили и писали политически пристрастни съвременници и идеологически пристрастни изследователи, възможността за силово решение през есента на 1905 г. съществува.

Говорейки за мартенските събития от 1917 г., трябва да се каже, че те станаха финален етапзаговор, узрял срещу император Николай II в недрата на "Прогресивния блок" на Държавната дума, определени кръгове от висшите генерали и представители на управляващите кръгове на страните от Антантата. Този заговор е резултат от дългогодишна конфронтация между руските социални, либерални и революционни сили с царското правителство.

Император Николай II не знае, че върхът на армията също го е предал. Началникът на щаба генерал-адютант М. В. Алексеев от края на 1916 г. е в тесен контакт с Гучков и се съгласява да помогне на преврата. Генерал-адютант Н. В. Рузски - отдавна изпълнява задачите на Гучков. Генерал Кримов е активен поддръжник на заговора. Генерал-адютант А. А. Брусилов, герой от офанзивата от 1916 г., на страната на заговорниците. Контраадмирал А. В. Колчак, същият Колчак, който стана най-младият адмирал на руския флот благодарение на волята на императора, на когото Николай II повери планирането на най-важната операция на Босфора, знаеше за заговора и му съчувстваше. През февруари 1917 г. върхушката на армията вече е срещу царя. Заповедите на императора са били мълчаливо саботирани от висшите генерали.Императорът твърдо води народа и армията към победа, той е изпълнен с вяра в победата и е убеден, че неговите генерали са изпълнени със същата вяра. Но всъщност висшите генерали бяха пълни с политически амбиции. Това напълно устройваше заговорниците, които се стремяха към съвсем различна победа от Николай II. В същото време те добре разбираха, че победата на царя на фронта ще доведе до поражението на техния заговор. Първото нещо, което заговорниците трябваше да направят, беше да измъкнат царя от столицата, защото иначе никаква революция нямаше да успее.

На 22 февруари 1917 г. император Николай II се сбогува с императрица Александра Фьодоровна и отива в щаба. По същество той влизаше в капан, устроен му от генерал-адютантите му.При тези условия се развиват събитията от нощта на 1 срещу 2 март, в резултат на които т.нар. „Манифест за отказ“.

Най-интересното изследване на така наречения „манифест за абдикация“ на Николай II беше изследването на А. Б. Разумов. Това изследване убедително и достоверно доказва, че т. нар. „манифест за абдикация“ на император Николай II не е нищо повече от хитро фалшификат. Разумов пише: „Нека разгледаме внимателно този документ. Неговият бърз анализ ще каже много на любознателен човек. Например, всички изследователи са поразени от факта, че подписът на суверена е направен с молив. Изненадани историци пишат, че през 23-те години на неговото управление това е единственият път, когато суверенът е поставил подпис с молив върху официален документ.

Освен това върху хартията няма личен печат на Николай II, а самата хартия не е одобрена от Управителния сенат, без който нито един манифест на царя няма законна сила.

Много объркване възниква при изясняването на въпроса как изглежда самият документ, подписан от суверена. Така че е напълно ясно, че нито от правна, нито от морална, нито от религиозна гледна точка е имало абдикация от престола от страна на царя. Събитията през февруари-март 1917 г. не са нищо друго освен свалянето на император Николай II от наследствения му трон; незаконно, извършено с престъпни средства, против волята и желанието на Самодържеца, лишаване от властта му. На 2 (15) март 1917 г. в Псков се случи чудовищен и сковаващ пример в историята - предателство на върховете на руското общество и генералите към техния цар, върховен главнокомандващ в една ужасна война, в навечерието на съдбоносния настъпление на руската армия.

Сутринта на 9 март 1917 г. царският влак доставил суверена за последен път в Царско село. Часовите отворили портите, колата влязла и портите се затворили с трясък. Царуването на император Николай II приключи - започна Кръстният път на царя-мъченик.

Иля Галкин. Портрет на императрица Александра Фьодоровна

Портрет на великата княгиня Мария Николаевна. 1905.

Негово императорско височество Наследник Цесаревич Алексей Николаевич

През 1856 г. в Лондон е открита Националната портретна галерия, която вдъхновява Павел Сергеевич Третяков да създаде портретна галерия на великите хора на Русия в рамките на вече съществуващата му колекция от руски визуални изкуства. През 2013 г. Русия празнува 400-годишнината от възкачването на престола на династията Романови и по този повод Държавният исторически музей организира изложба, която представя портрети на членове на семейство Романови от 17-ти до 20-ти век. Значението на изложбата „Романови. Портрет на една династия”, според мен, може да се сравни със стойността на колекцията от портрети на известни личности П. С. Третяков.

Преди да посетя тази изложба, не се замислях за възможността за създаване на галерия от портрети на руски царе и колко интересна може да бъде такава галерия. Въпреки факта, че малко остава неразкрито в областта на изследването на тези портрети, все пак е интересно да се проследи еволюцията на кралския портрет в една изложба. От 18 век в Русия започва да се развива специален тип портретен жанр - "церемониален" или "представителен" портрет. Този портретен жанр се характеризира със своята специфика, етапите на развитие на тази посока не съвпадат напълно с етапите на развитие както на руската, така и на европейската школа в изобразителното изкуство. Има зависимост на смяната на художествените стилове от смяната на правителството. Рано е да се говори за формирането на националния характер на руската школа по изобразително изкуство.

До 18 век в Русия може да се говори само за приложно изкуство. Изобразяването на хора не беше прието. Те изобразяват само лицата на светците, тоест иконата доминира.

Първите изображения, най-близки по размер и статус до светците, са изображенията на царе и престолонаследници. Царят беше наместник на Бог на земята. Сватбената церемония за кралството се е състояла в храма и освен светски е имала и дълбоко сакрално значение.

Сред първите опити за изобразяване на царете, заслужава да се отбележи работата на Симон Ушаков „Дева Мария на Владимир. Дървото на Московската държава” (1668), който се съхранява в Държавната Третяковска галерия. Работата може да се припише на иконата с характеристиките на светски мироглед. От една страна, в центъра виждаме обичайно изображениеМайчице. От друга страна, иконата е изпълнена с детайли от реалния свят - стената и кулите на Кремъл, конкретни исторически личности, сред които - фигурата на цар Алексей Михайлович, а срещу него - съпругата му Мария Илинична и децата Иван и София, родословно дърво, патриарси, царе и юродиви. Извисяващата се фигура на Исус, предаваща робата на архангелите, символизира божествената воля за избора на викария на небесния цар на земята.

На примера на тази работа е трудно да се говори за някаква портретна прилика, тъй като фигурите са малки, много условни. Но самият външен вид историческа личностосвен светия лик на иконата, това вече е голям пробив. Дълго време художниците няма да са склонни да се отклоняват от приетия стил и изображенията на царете ще изглеждат като изображения на светци. Трябва да се има предвид, че първите художници по-скоро могат да бъдат описани като хора с дълбок вътрешен свят, отколкото художници в пълния смисъл на думата, тъй като те не са изучавали анатомията, особеностите на предаване на светлина и сянка, две- пространствено пространство, което се отразява в тяхната работа.

Това все още не е портрет, но също така е трудно да се класифицират такива произведения като икони. Появява се своеобразен мост от икони към портрети и парсуната става този преходен жанр, т.е. когато изобразителните средства, присъщи на иконата, са използвани при създаването на първите примитивни светски портрети. Това може да се види в портрета на Алексей Михайлович от 1670 г., представен на изложбата.

В картината на неизвестен художник фигурите на царете Михаил Федорович и Алексей Михайлович вече имат индивидуални черти, но все още много условни. Опитът да се изобразят царе на коне ни препраща по-скоро към образа на св. Георги Победоносец, а не към командир или командир.

Конният портрет на Николай I и царевич Александър Николаевич от 1843 г. вече е напълно светски портрети на командири. Но този стил на изображение няма да дойде скоро.

Изложбата от портрети на династията ви позволява да хвърлите съвсем различен поглед върху личностите на монарсите. Но за това ще трябва да отворим няколко слоя от изображението, както и да надникнем в детайлите и да сравним няколко произведения помежду си. По правило церемониалният портрет на автократ е идеален образ, образ, който дори не винаги се вижда през очите на художник, а образът, който е бил най-приятен за самия модел. Имаше строг регламент, който художникът трябваше да спазва.

По онова време беше необходим регламент или специален иконографски тип, тъй като следването на този регламент направи възможно образът на монарха да бъде разпознаваем. За да се осигурят правителствените служби с портрети на императора, изображението на монарха беше копирано. За тези цели беше избран иконографски образ, който беше особено харесан от модела.

Рисувани са портрети на принцеси, за да бъдат изпратени в чужбина, за да се намерят подходящи ухажори. Тъй като модата се промени, роклята на модела можеше да бъде пренаписана, ваденките, които характеризират епохата, бяха добавени и изчезнаха. Например, със следващото нововъведение на Павел I във военна униформа, всички детайли веднага бяха отразени в нови копия на портрета на императора.

Това не се правеше само с портрети. Например, Екатерина II се подготвяше за коронацията си много старателно и когато поръча нова корона на придворния бижутер I. Pozier, тя нареди: „да се проверят държавните неща и нареди да се счупи всичко, което не би било в съвременния вкус, използвайки го за нова корона, която тя иска да има за коронацията” .

В женските портрети се забелязва как мястото на жената в обществото се е променило в различни епохи. Портретът на първата съпруга на Петър I Евдокия Федоровна и майката на Петър I Наталия Кириловна от първата половина на 18 век, представени на изложбата, са поразително различни от портрета на втората съпруга на Петър I Екатерина I. A на жената не е било позволено да показва косата си, така че първата съпруга и майка на Петър I са изобразени в облеклото на главата. Облеклото напълно покрива тялото, позите, макар и мирни, но ограничени. Такъв беше животът на една жена, буквално затворена в стените на кулата, безсилна и уязвима, напълно зависима от волята на семейството си, след това на съпруга си и най-близкото си обкръжение. Реформите на Петър I, засягащи светския живот, модата, дадоха повече свобода на жената. Екатерина I е изобразена в рокля с дълбоко деколте, косата й е прибрана на къдрици, украсени с перлена нишка.

Портрет на майката на Петър I Наталия Кириловна Наришкина и портрет на Екатерина I (XVIII век)

Мъжкият образ също се променя през вековете. Например, по време на управлението на Петър I, монархът се появява пред нас безпроблемно в броня и броня, въпреки че в Русия никога не е имало рицарски турнири. Но така се виждаше образът на държавния глава, така се възприемаше. По времето на Александър I беше обичайно да се появява в чужда военна униформа на портрети, предназначени за изпращане в чужбина, за да се покаже уважение към тази страна и да се укрепят приятелските отношения. Докато в по-късен период – по време на царуването на Александър III и Николай II, напротив, акцентът е върху националния характер, което намира пряко отражение в портретите на първите лица.

Така портретът на монарха е история в историята. Това не е просто изображение на историческа личност, но и източник за изследователите.

Ако внимателно разгледаме фрагментарно копие на портрета на Екатерина II от А. Рослин през 1776 г., направено от неизвестен художник, вниманието се привлича към катарамата, закрепваща хермелиновата мантия на гърдите на императрицата. Тази катарама много напомня на голямата имперска графична катарама, съхранявана в Диамантения фонд.

Описание на токата от каталога, съставен през 1925 - 1926 г. под ръководството на А. С. Ферсман по време на първия опис на национализирани съкровища. 36 Брой 1.: „Аграфска катарама, или по-скоро цял пластрон от масивно сребро с 2 големи игли за игли и халки за кръпка на рокля. Общото оформление на модела на преплитащи се клони, удивително умелата интерпретация на силно разнородния материал на диамантите, хармоничната комбинация от произволно разпръснати бели и жълти диаманти - всичко това разкрива велик майстор на бижута от елизабетинската епоха; според С. Н. Троиницки това може да е известният Позиер. Размери: обща дължина - 25 см.; ширина от 8 до 11 см. Диамантите са стари камъни с най-разнообразно качество и качества; наред с първокласните индийски камъни, има много напълно евтини жълти или петнисти камъни от Бразилия. Рамката е масивна сребърна, диаманти по корпуса в сребристо. Работете около 1750"

Изключително усещане възниква, когато добре познат предмет може да се види върху неговия собственик. Не може да се сравни с усещанията, които изпитваш, когато видиш същия предмет във витрина на музей.

Или нека да разгледаме портрета на великия княз Александър Павлович от неизвестен художник от края на 1770-те години, който повтаря иконографския тип на J. L. Voile.

Бебето държи дрънкалка, която също се съхранява в Диамантения фонд. Описание на тази дрънкалка ще намерим и в инвентара на Ферсман: Златна дрънкалка с ажурна шарка под формата на цветя и листа с фалшиви декорации също под формата на цветя; бели и жълти диаманти в сребро и висококачествено злато. В единия край върхът на Слонова кост, от друга - свирка и колело за дантела. Дължина 17,7 см; ширина на топката - 4,8 см. Обстановка в стил Луи XV.

Преди да видя този портрет, дрънкалката ми изглеждаше само любопитство с причудлива форма, неразбираема и неправдоподобна дрънкулка. В прегръдките на бебе тя намери смисъла си.

В портретите, както и в личния живот на руските монарси, човек може да се обърка. Изображението беше измислено, съгласувано с клиента, често, както в случая с Екатерина II, главата беше взета от иконографското изображение на един художник, роклята и детайлите от друг, след което всичко това беше пренаписано или от неизвестни художници, или добре -известни, копия бяха копирани и разпръснати във всички краища на Русия.

Портрет на Екатерина II Лампи и повторение на иконографския образ на Лампи от Левицки.

Пример за копиране на изображение: гравюра на Н. И. Уткин (представена на изложбата), направена от оригинала на В. Л. Боровиковски (Държавна Третяковска галерия).

Изложбата „Портрет на една династия“ ни запознава не само с творбите на известни художници като Левицки, Рокотов, Боровиковски, но и с малко известни имена на западноевропейски художници, които по поръчка на императорския двор са работили в Русия през 18 - 1-ва половина. 19 век От там идват западноевропейски художници различни страниЕвропа и донесе традициите на различни национални школи. Сред тях са Жан Луи Вейл, Йохан Лампи (Стария), Луи Караваке, Стефано Торели и др.

Случвало се е много копия от портрети да водят до обезценяване на артистичността, но това не винаги е било така. Всеки художник волно или неволно влага нещо от своя опит или неопитност в следващото копие. Понякога копие е трудно да се различи от оригинала, а понякога, когато оригиналът е изгубен, само копие може да служи като единственото доказателство за съществуването на изгубения оригинал.

В случай на загуба на артистичност, портретът свидетелства повече за материалния свят, отколкото за маниера на автора, който изчезна под четките на многобройни кописти. В случай на неуспешни или посредствени копия, копия, направени от неизвестни художници, имената на последните дори не са оцелели до днес. В такива произведения виждаме „неизвестен художник“ вместо името на автора, в други случаи, както в творбите на Левицки, повторението на иконографския образ не само не беше по-лошо, но и много достойна художествена интерпретация на оригиналната версия .

Въпреки факта, че изложбата представя живопис с несъмнено високо художествено изпълнение, тя няма за цел да покаже художествените качества на портретистите.

Художественото умение на портретистите, ограничено от правилата и традициите, все пак не може да не се подобри. Така се появяват камерни портрети, където материалният свят постепенно се заменя с вътрешния свят на героя. Портрет на великата княгиня Мария Павловна (1806 - 1808).

Появява се детайлен интериор и пейзаж, което осмисля мястото, където е нарисуван портретът. Портрет на императрица Елизабет Алексеевна на фона на галерия Камерън в парк Царское село.

Появата на животни в портрети.

С изобретяването на фотографията пред нас се разкрива един още по-интимен свят на монарха. Край на губенето на време за рисуване и позиране. Цялото семейство може да бъде заловено по всяко време. Интериорът или пейзажът вече не е условен, не е измислен от художника, а съвсем конкретен и реален.

Националният характер се появяваше в портрети от време на време, ако имаше нужда да се повдигне националният дух в обществото. Тази техника остава актуална през вековете. Екатерина II прибягва до такива методи, когато се появява в портрета на Торели С. в руска национална носия, „отразяваща националната линия в нейната политика“.

Или Александър III и Николай II на фона на традиционна дача - социокултурен феномен на руския живот.

Снимките са в състояние да предадат дори повече - интериора на офиса, най-малките детайли, но това е съвсем друга епоха.

Фотографията също е огромна илюзия. Например, бях изненадан колко малка беше снимката на Николай II и Алекс в изящни костюми, една от които все още може да се види в колекцията на Държавната оръжейна палата. Но това изображение беше използвано за каталога и плакатите на изложбата.

От очите на тези, които се интересуват от фотография, няма да избяга отпечатъкът на Чарлз Бергамаско, фотограф на руската и английската аристокрация. Чарлз Бергамаско идва в Санкт Петербург през 40-те години на XIX век. Започва кариерата си във френската трупа на Санкт Петербургския театър, увлича се по дагеротипа, заминава да учи фотография в Париж, а след завръщането си открива собствено студио в Санкт Петербург. Впоследствие Чарлз спечели слава както в Русия, така и в Европа, стана собственик на награди. През 1877 г. той посещава Великобритания, където е поканен да направи няколко снимки на кралица Виктория и членовете на нейното семейство. И тези снимки сега се съхраняват в Националната галерия в Лондон. Изложени са няколко снимки на членове на семейство Романови.

Има и любими портрети от изложбата. Бях напълно поразен от изразителността на историческия портрет на брата на Петър I Иван V от първата половина на 18 век. и портрет на съпругата на Александър I, императрица Елизавета Алексеевна (1820-те (?))

Абсолютно Шекспирови образи.

Очевидно е, че в рамките на малка статия е невъзможно да се обхванат всички портрети и да се характеризират техните черти. И представеният материал не претендира за задълбочено и изчерпателно изследване на темата, а се ограничава само до описание и обща характеристикаизложба, която със сигурност заслужава внимание и многократни посещения.

Някои източници казват, че идват от Прусия, други, че корените идват от Новгород. Първият известен предшественик е московският болярин от времето на Иван Калита - Андрей Кобила. Синовете му станаха основатели на много болярски и благороднически семейства. Сред тях са Шереметеви, Коновницини, Количеви, Ладигини, Яковлеви, Боборикини и много други. Семейството Романови произхожда от сина на Маре - Фьодор Кошка. Неговите потомци първо се нарекоха Кошкини, след това Кошкини-Захарини, а след това просто Захарини.

Първата съпруга на Иван VI "Грозни" беше Анна Романова-Захарина. Оттук може да се проследи „родството“ с Рюриковичите и следователно правото на трона.
Тази статия разказва как обикновените боляри, с късмет и добър бизнес нюх, се превърнаха в най-значимото семейство за повече от три века, чак до Великия октомврийска революция 1917 г.

Пълно родословно дърво на царската династия Романови: с дати на управление и снимки

Михаил Федорович (1613 - 1645)

След смъртта на Иван Грозни не е останал нито един кръвен наследник от семейство Рюрик, но се ражда нова династия Романови. Братовчедът-племенник на съпругата на Йоан IV, Анастасия Захариина, Михаил поиска правата си върху трона. С подкрепата на обикновените жители на Москва и казаците той пое управлението в свои ръце и постави началото на нова ера в историята на Русия.

Алексей Михайлович "Най-тихият" (1645 - 1676)

След Михаил на трона седна неговият син Алексей. Имаше нежен характер, за което получи прякора си. Боляринът Борис Морозов оказва силно влияние върху него. Последицата от това беше Соленият бунт, въстанието на Степан Разин и други големи бунтове.

Федор III Алексеевич (1676 - 1682)

Най-големият син на цар Алексей. След смъртта на баща си той законно зае трона. На първо място, той възхваляваше близките си сътрудници - спалния пазач Языков и стаята Лихачов. Те не бяха от благородството, но през целия си живот помогнаха за формирането на Федор III.

При него беше направен опит за смекчаване на наказанието за престъпления и ампутацията на крайниците беше премахната като екзекуция.

Важен в управлението на царя е указът от 1862 г. за унищожаването на еноризма.

Иван V (1682 - 1696)

По време на смъртта на по-големия си брат Федор III Иван V е на 15 години. Неговите сътрудници смятаха, че той няма уменията, присъщи на царя, и тронът трябва да бъде наследен от по-малкия му брат, 10-годишният Петър I. В резултат на това управлението беше дадено на двамата наведнъж и на по-голямата им сестра София е назначена за техен регент. Иван V бил слаб, почти сляп и слабоумен. По време на управлението си той не е взел никакви решения. Укази бяха подписани от негово име, а самият той беше използван като церемониален крал на излизане. Всъщност страната беше ръководена от принцеса София.

Петър I "Велики" (1682 - 1725)

Подобно на по-големия си брат, Петър заема мястото на крал през 1682 г., но поради невръстността си не може да взема никакви решения. Той посвети много време на изучаването на военните дела, докато по-голямата му сестра София управлява страната. Но през 1689 г., след като принцесата решава сама да ръководи Русия, Петър I брутално се разправя с нейните привърженици, а самата тя е затворена в Новодевическия манастир. Между стените му тя прекарва остатъка от дните си и умира през 1704 г.

Двама царе останаха на трона - Иван V и Петър I. Но самият Иван даде на брат си всички правомощия и остана владетел само формално.

След като получи властта, Петър извърши редица реформи: създаването на Сената, подчинение на църквата на държавата, а също така построи нова столица - Санкт Петербург. При него Русия спечели статута на велика сила и признанието на страните от Западна Европа. Освен това държавата е преименувана на Руската империя, а царят става първият император.

Екатерина I (1725 - 1727)

След смъртта на съпруга си - Петър I, с подкрепата на гвардията тя заема трона. Новият владетел нямаше умения да провежда външна и вътрешна политика, тя самата не искаше това, следователно всъщност нейният фаворит, граф Меншиков, управляваше страната.

Петър II (1727 - 1730)

След смъртта на Екатерина I правата върху трона са прехвърлени на внука на Петър Велики - Петър II. По това време момчето е само на 11 години. И след 3 години той внезапно почина от едра шарка.

Петър II обръща внимание не на страната, а само на лова и удоволствията. Всички решения за него бяха взети от същия Меншиков. След свалянето на графа, младият император е под влиянието на семейство Долгорукови.

Анна Йоановна (1730 - 1740)

След смъртта на Петър II Върховният таен съвет кани на трона дъщерята на Иван V Анна. Условието за възкачването й на трона беше приемането на редица ограничения - "Условия". Те заявиха, че новоизградената императрица няма право да обявява войни, да сключва мир, да се жени и да назначава наследник на трона, както и някои други инструкции.

След като спечели властта, Анна намери подкрепа от благородството, унищожи подготвените правила и разпусна Върховния таен съвет.

Императрицата не се отличаваше нито с интелект, нито с успех в образованието. Любимият й Ернст Бирон имаше огромно влияние върху нея и страната. След нейната смърт той е назначен за регент на младенеца Иван VI.

Царуването на Анна Йоановна е тъмна страница в историята на Руската империя. По време на нейното управление доминира политическият терор и незачитането на руските традиции.

Иван VI Антонович (1740 - 1741)

Според волята на императрица Анна на престола се възкачва Иван VI. Той беше бебе и затова първата година от "царуването" премина под ръководството на Ернст Бирон. След като властта премина към майката на Иван - Анна Леополдовна. Но всъщност правителството беше в ръцете на кабинета на министрите.

Самият император прекарва целия си живот в затвора. А на 23-годишна възраст е убит от пазачите в затвора.

Елизавета Петровна (1741 - 1761)

В резултат на дворцов преврат, с подкрепата на Преображенския полк, на власт идва незаконната дъщеря на Петър Велики и Екатерина. Тя продължи външната политика на баща си и постави началото на Епохата на Просвещението, открита Държавен университетна името на Ломоносов.

Петър III Федорович (1761 - 1762)

Елизавета Петровна не остави преки мъжки наследници. Но през 1742 г. тя се увери, че линията на Романови не свършва и назначи своя племенник, син на сестра й Анна, Петър III, за свой наследник.

Новоизпеченият император управлява страната само шест месеца, след което е убит в резултат на заговор, ръководен от съпругата му Екатерина.

Екатерина II "Велика" (1762 - 1796)

След смъртта на съпруга си Петър III тя става едноличен владетел на империята. Тя не беше любяща съпруга или майка. Тя даде всичките си сили за укрепване на позицията на автокрацията. При нея границите на Русия бяха разширени. Нейното управление оказва влияние и върху развитието на науката и образованието. Екатерина провежда реформи и разделя територията на страната на провинции. При нея бяха създадени шест отдела в Сената и Руска империяполучи гордата титла на една от най-развитите сили.

Павел I (1796 - 1801)

Неприязънта на майката оказва силно влияние върху новия император. Цялата му политика беше насочена към зачеркване на всичко, което тя направи през годините на нейното управление. Той се опита да концентрира цялата власт в свои ръце и да сведе до минимум самоуправлението.

Важна стъпка в неговата политика е указът, забраняващ наследяването на престола от жени. Този ред продължава до 1917 г., когато царуването на семейство Романови приключва.

Политиката на Павел I допринесе за леко подобряване на живота на селяните, но позициите на благородството бяха значително намалени. В резултат на това още в първите години на царуването му започва да се подготвя заговор срещу него. Недоволството от императора нараства в различни сектори на обществото. Резултатът е смърт в собствената му стая по време на държавен преврат.

Александър I (1801 - 1825)

Той зае трона след смъртта на баща си Павел I. Именно той участва в заговора, но не знаеше нищо за предстоящото убийство и страдаше от вина през целия си живот.

По време на неговото управление няколко важни закона видяха светлината:

• Указът за „свободните земеделци“, според който селяните получават правото да се откупят със земя по споразумение със собственика на земята.
• Указ за реформа на образованието, след който могат да се обучават представители на всички класи.

Императорът обещава на народа приемането на конституцията, но проектът остава недовършен. Въпреки либералната политика, мащабни промени в живота на страната не се случиха.

През 1825 г. Александър се простудява и умира. Има легенди, че императорът фалшифицирал собствената си смърт и станал отшелник.

Николай I (1825 - 1855)

В резултат на смъртта на Александър I юздите на управлението трябваше да преминат в ръцете на по-малкия му брат Константин, но той доброволно се отказа от титлата император. Така тронът беше зает от третия син на Павел I, Николай I.

Най-силно влияние върху него имаше възпитанието, основано на грубото потискане на личността. Не можеше да разчита на трона. Детето е израснало в потисничество, изтърпяло е физическо наказание.

Учебните пътувания до голяма степен повлияха на възгледите на бъдещия император - консервативен, с подчертана антилиберална ориентация. След смъртта на Александър I Николай показа цялата си решителност и политически способности и въпреки масата на несъгласните се възкачи на трона.

Важен етап във формирането на личността на владетеля е въстанието на декабристите. Тя беше жестоко потушена, редът беше възстановен и Русия се закле във вярност на новия монарх.

През целия си живот императорът смяташе за цел да потисне революционно движение. Политиката на Николай I доведе до най-голямото външнополитическо поражение по време на Кримската война от 1853-1856 г. Провалът подкопава здравето на императора. През 1955 г. случайна настинка отнема живота му.

Александър II (1855 - 1881)

Раждането на Александър II привлече голямо внимание на обществото. По това време баща му дори не го представляваше на мястото на владетеля, но младият Саша вече беше предопределен за съдбата на наследник, тъй като никой от по-големите братя на Николай I нямаше мъжки деца.

Младежът получи добро образование. Той владее пет езика, знае отлично история, география, статистика, математика, естествени науки, логика и философия. За него бяха проведени специални курсове под ръководството на влиятелни личности и министри.

По време на управлението си Александър въвежда много реформи:

• университет;
• съдебно;
• военни и др.

Но най-важното се счита за премахване на крепостничеството. За този ход той е наречен царят-освободител.

Въпреки това, въпреки нововъведенията, императорът остава верен на автокрацията. Подобна политика не допринесе за приемането на конституцията. Нежеланието на императора да избере нов път на развитие предизвика засилване на революционната дейност. В резултат на това серия от опити за убийство доведе до смъртта на суверена.

Александър III (1881 - 1894)

Александър III е вторият син на Александър II. Тъй като първоначално не беше престолонаследник, той не смяташе за необходимо да получи подходящо образование. Едва в съзнателна възраст бъдещият владетел с ускорени темпове започна да се подготвя за царуването.

В резултат на трагичната смърт на баща му властта премина към новия император - по-твърд, но справедлив.

Отличителна черта на царуването на Александър III е липсата на войни. За това той беше наречен "кралят миротворец".

Умира през 1894г. Причината за смъртта е нефрит - възпаление на бъбреците. Като причина за заболяването се смята както срутването на императорския влак на гара Борки, така и пристрастеността на императора към алкохола.

Тук е практически цялото семейно генеалогично дърво на семейство Романови с години на управление и портрети. Специално внимание трябва да се обърне на последния монарх.

Николай II (1894 - 1917)

Син на Александър III. Той се възкачи на трона в резултат на внезапната смърт на баща си.
Той получи добро образование, насочено към военно образование, учи под ръководството на действащия цар, а негови учители бяха изключителни руски учени.

Николай II бързо се установява на трона и започва да насърчава независима политика, което предизвиква недоволство у част от неговия антураж. Той направи утвърждаването на вътрешното единство на империята основна цел на своето управление.
Мненията за сина на Александър са много разпръснати и противоречиви. Мнозина го смятат за твърде мек и слаб характер. Но се отбелязва и силната му привързаност към семейството. Той не се раздели със съпругата и децата си до последните секунди от живота си.

Николай II играе важна роля в църковен животРусия. Честите поклонения го сближават с местното население. Броят на църквите по време на неговото управление нараства от 774 на 1005. По-късно последният император и семейството му са канонизирани от Руската задгранична църква (РПЦЗ).

В нощта на 16 срещу 17 юли 1918 г. след Октомврийската революция от 1917 г. кралско семействое застрелян в мазето на къщата на Ипатиев в Екатеринбург. Смята се, че заповедта е дадена от Свердлов и Ленин.

На тази трагична нотка завършва управлението на кралското семейство, което продължава повече от три века (от 1613 до 1917 г.). Тази династия остави огромна следа в развитието на Русия. На нея дължим това, което имаме сега. Само благодарение на управлението на представители на тази фамилия у нас беше ликвидирана крепостничество, стартира образователни, съдебни, военни и много други реформи.

Диаграмата на пълно генеалогично дърво с годините на управление на първия и последния монарс от семейство Романови ясно показва как от обикновено болярско семейство се е появило голямо семейство владетели, прославящо царската династия. Но дори и сега е възможно да се проследи формирането на наследниците на клана. В момента потомците на императорското семейство, които биха могли да претендират за трона, са живи и здрави. Не остана "чиста кръв", но фактът си остава фактът. Ако Русия отново премине към такава форма на управление като монархия, тогава наследникът на древното семейство може да стане новият цар.

Заслужава да се отбележи, че повечето от руските владетели са живели сравнително кратко време. След петдесет умират само Петър I, Елизабет I Петровна, Николай I и Николай II. И прагът от 60 години беше преодолян от Екатерина II и Александър II. Всички останали умряха в доста ранна възрастпоради болест или държавен преврат.

София Алексеевна (17 септември 1657 - 3 юли 1704) - принцеса, дъщеря на цар Алексей Михайлович, през 1682-1689 г. регент при по-малките братя Петър и Иван.

Федор III Алексеевич (30 май (9 юни) 1661 - 27 април (7 май) 1682) - руски цар от 1676 г., от династията Романови, син на цар Алексей Михайлович и царица Мария Илинична, родена Милославская, по-голям брат на царете Иван V (роден ) и Петър I (кръвен)


Йоан (Иван) V Алексеевич (27 август (6 септември) 1666, Москва - 29 януари (8 февруари) 1696, пак там) - руски цар през 1682-1696 г., от династията Романови. Син на цар Алексей Михайлович Тихия и царица Мария Илинична, родена Милославская. Баща на Анна Йоановна, императрица на цяла Русия.


Петър I Алексеевич, по прякор Велики (30 май 1672 г. - 28 януари 1725 г.) - последният цар на цяла Русия (от 1682 г.) и първият общоруски император (от 1721 г.).
Като представител на династията Романови, Петър е провъзгласен за цар на 10-годишна възраст, започва да управлява самостоятелно от 1689 г. Формален съуправител на Петър е брат му Иван (до смъртта му през 1696 г.).


Екатерина I (изкуствено ретроспективно русифицирано име Марта Самуиловна Скавронская, омъжена за Крузе; след приемането на православието Екатерина Алексеевна Михайлова; 5 април 1684 - 6 май 1727) - Руска императрицаот 1721 г. като съпруга на управляващия император, от 1725 г. като управляваща императрица; втора съпруга на Петър I Велики, майка на императрица Елизабет Петровна.


Петър II Алексеевич (12 октомври 1715, Санкт Петербург - 19 януари 1730, Москва) - руски император, наследил Екатерина I на трона.
Внук на Петър I, син на царевич Алексей Петрович и немската принцеса София-Шарлот от Брауншвайг-Волфенбютел, последният представител на семейство Романови по права мъжка линия.
Той се възкачва на престола на 6 (17) май 1727 г., когато е само на единадесет години, и умира на 14 години от едра шарка. Петър нямаше време да прояви интерес към държавните дела и всъщност не управляваше сам. Реалната власт в държавата беше в ръцете на Върховния таен съвет и особено на фаворитите на младия император, първо А. Д. Меншиков, след свалянето му от власт - Долгорукови.


Анна Йоановна (Анна Ивановна; 28 януари (7 февруари) 1693 - 17 (28) октомври 1740) - руска императрица от династията Романови.
Четвъртата дъщеря на цар Иван V (брат и съуправител на цар Петър I) и царица Прасковя Фьодоровна. През 1710 г. тя е омъжена за Фридрих Вилхелм, херцог на Курландия; овдовяла 2,5 месеца след сватбата, тя останала в Курландия. След смъртта на Петър II, през 1730 г. тя е поканена на руския престол от Върховния таен съвет, като монарх с ограничени правомощия в полза на аристократите - "върховни водачи", но с подкрепата на благородниците тя възстановява абсолютизъм чрез разпускане на Върховния таен съвет. Времето на нейното управление по-късно е наречено "Биронизъм" по името на любимия й Ернст Бирон.


Елизабет I Петровна (18 декември 1709 г., Коломенское - 25 декември 1761 г., Санкт Петербург) - руска императрица от династията Романови от 25 ноември (6 декември) 1741 г., най-малката дъщеря на Петър I и Екатерина I, родена на две години преди встъпването им в брак.


Петър III Федорович (роден като Карл Петер Улрих, немски Карл Петер Улрих); 21 февруари 1728 г., Кил - 17 юли 1762 г., Ропша) - руски император през 1762 г., първият представител на клона на Холщайн-Готорп (Олденбург) на Романови на руския престол. От 1745 г. - суверенният херцог на Холщайн.
След шестмесечно управление той е свален от власт в резултат на дворцов преврат, който издига съпругата му Екатерина II на трона и скоро губи живота си.


Екатерина II Алексеевна Велика (родена като София Август Фредерик от Анхалт-Цербст, немска Софи Августа Фридерике фон Анхалт-Цербст-Дорнбург, в православието Екатерина Алексеевна; 21 април 1729 г., Щетин, Прусия - 6 ноември 1796 г., Зимен дворец, Св. Петербург) - императрица на цяла Русия от 1762 до 1796 г.
Дъщерята на принц Анхалт-Цербст, Екатерина дойде на власт в дворцов преврат, който детронира нейния непопулярен съпруг Петър III.


Павел Петрович (20 септември 1754 г., Летният дворец на Елизабет Петровна, Санкт Петербург - 12 март 1801 г., замъкът Михайловски, Санкт Петербург) - император на цяла Русия от 6 (17) ноември 1796 г., Велик магистър на ордена от Малта, син на Петър III Федорович и Екатерина II Алексеевна.


Мария Фьодоровна; преди да приеме православието - София Мария Доротея Августа Луиза от Вюртемберг (на немски: Sophia Marie Dorothea Augusta Luisa von Württemberg; 14 октомври 1759, Щетин - 24 октомври 1828, Павловск) - принцеса на Вюртембергския дом, втората съпруга на руския Император Павел I. Майка на императорите Александър I и Николай I.


Александър I Павлович (12 (23) декември 1777 г., Санкт Петербург - 19 ноември (1 декември) 1825 г., Таганрог) - император и автократ на цяла Русия (от 12 (24) март 1801 г.), защитник на Ордена на Малта (от 1801), велик херцог на Финландия (от 1809), цар на Полша (от 1815), най-големият син на император Павел I и Мария Фьодоровна. В официалната предреволюционна историография блаж.


Елизавета Алексеевна (родена Луиза Мария Августа от Баден, немска Луиза Мария Огюст фон Баден; 13 януари 1779 г., Карлсруе, Баден - 4 (16) май 1826 г., Белев, провинция Тула) - руска императрица, съпруга на император Александър I.


Великият херцог Константин Павлович (27 април (8 май) 1779 г., Царское село - 15 (27 юни) 1831 г., Витебск) - руски престолонаследник, вторият син на Павел I и Мария Фьодоровна, който до смъртта си се смяташе за негов по-голям брат Александър Павлович, наследник на руския престол. Генерал-адютант (първият сред членовете на руския императорски дом, получил тази титла на свитата), командир на гвардейския корпус, генерален инспектор на цялата кавалерия.
В продължение на 16 дни, от 27 ноември (9 декември) до 13 декември (25 декември) 1825 г., официалните институции в Петербург и Москва под клетва го признават за император и самодържец на Всерусия Константин I, въпреки че в действителност той не се възкачи на трона и не царува (Виж междуцарствието от 1825 г.).


Анна Фьодоровна (родена принцеса Юлиан-Хенриета-Улрика от Сакс-Кобург-Заалфелд; 23 септември [източник не е посочен 205 дни] 1781 (според други източници - 11 (22) септември 1781), Кобург - 15 август [източник не е посочен 205 дни ] 1860 (според други източници - 12 (24) август 1860 г.), имение Елфенау (сега в границите на Берн), Швейцария) - велика херцогиня, съпруга на великия княз Царевич Константин Павлович. Тя е третата дъщеря на Франц Фридрих Антон, херцог на Сакс-Кобург-Заалфелд и Августа от Райс-Еберсдорф. Леополд I, крал на Белгия, е неин брат, а кралица Виктория и Фердинанд II от Португалия са нейни племенници.


Велика херцогиня Мария Павловна (4 (15) февруари 1786, Санкт Петербург - 11 (23) юни 1859, дворец Белведере близо до Ваймар, Тюрингия) - дъщеря на император Павел I и императрица Мария Фьодоровна, велика херцогиня на Сакс-Ваймар- Айзенах, съпруга на великия херцог Карл Фридрих от Сакс-Ваймар-Айзенах.


Николай I Павлович (25 юни 1796, Царское село - 18 февруари 1855, Санкт Петербург) - император на цяла Русия от 14 декември 1825 до 18 февруари 1855 г., цар на Полша и велик княз на Финландия. Третият син на император Павел I и Мария Фьодоровна, брат на император Александър I, баща на император Александър II.


Александра Фьодоровна (родена като принцеса Фридерика Луиза Шарлота Вилхелмина от Прусия, немска Friederike Luise Charlotte Wilhelmine von Preußen; 13 юли 1798 г., Потсдам - ​​20 октомври (1 ноември) 1860 г., Царское село) - съпруга на руския император Николай I, майка на Александър II, императрица на Русия.


Великата княгиня Екатерина Павловна (10 май 1788 - 9 януари 1819) е четвъртата дъщеря на Павел I Петрович и Мария Фьодоровна.
Първият съпруг на Катрин Павловна (1809-1812) е Петър Фридрих от Олденбург, вторият (1816-1819) е крал Вилхелм от Вюртемберг.


Анна Павловна (18 януари 1795 г., Санкт Петербург - 1 март 1865 г., Хага) - дъщеря на Павел I Петрович и Мария Фьодоровна. Сестра на Александър I и Николай I. Кралица на Холандия и велика херцогиня на Люксембург през 1840-1849 г.


Великият княз Михаил Павлович (28 януари 1798 г., Санкт Петербург - 28 август 1849 г., Варшава) - четвъртият син на Павел I и Мария Фьодоровна, най-много най-малкото дете, единственият порфир от синовете на Павел I (т.е. роден по време на неговото управление). По-малък брат на императорите Александър I и Николай I.

След Бенър, Анри (1776-fl.1818) от Кралската колекция на кралица Елизабет II.
Бенер, Жан Анри (Анри Бенер (фр. Jean Henri Benner) (1776-1836) - френски художник-миниатюрист, автор на "Романова сюита", съхранявана в Ермитажа - "Колекция от 24 портрета на императорското семейство, рисувани от художника Бенър."
Художник: Жан-Анри Бенер (Jean Henri Benner, 1776-1836) Франция. Русия
Гравьор: Андре Жозеф Меку (1771-1837)
Година на издаване: 1817-24
Техника: медна гравюра
Град: Санкт Петербург
Издание: „Колекция от двадесет и четири портрета на императорското семейство, рисувани от художника Жан-Анри Бенер, който е получил разрешение от Негово императорско величество да гравира тези портрети.“

Албумът включва 24 портрета, започвайки с основателя на династията Романови - цар Михаил Федорович и завършвайки с портрет на великия княз, бъдещият император Николай I.

Гравюрите са създадени на базата на емайлирани портрети малко след победата на Александър I над Наполеон.
Те са може би най-известните творби на портретиста Бенер, прекарал дълги години в двора на Александър I в Санкт Петербург, където служи като придворен художник.

Идеята за създаване на "Романова сюита" принадлежи на княз Алексей Борисович Лобанов-Ростовски, бивш адютант на Александър I, а по-късно известен колекционер, "пламенен към изкуството". Той се обръща към френския художник Жан Анри Бенер (1770-1836) - един от учениците на известния миниатюрист - Жан Батист Изабей. През 1817-1825 г. Бенър работи в Русия, където пренася традицията на миниатюрното изкуство на учителя от 1810 г., създавайки предимно големи овални миниатюри на хартия, използвайки техниката на точки. Неговите творби обаче са лишени от живописния блясък и зрелищните външни атрибути на романтичния портрет, характерни за миниатюрите на Изабей. Те са доста сдържани, авторът се фокусира предимно върху подчертаването на високия социален статус на модела. Без титла, художникът всъщност става придворен миниатюрист, създавайки в многократните си повторения типове официални портрети на Александър I и членове на семейството му.

Бенер приема поръчката на княз А. Б. Лобанов-Ростовски да създаде Романовския апартамент. Най-величествените портрети са направени в техниката на миниатюра върху емайл, базирана на оригиналните портрети от Романовата галерия на Ермитажа. Това е една от двете галерии на Малкия Ермитаж, разположени отстрани висяща градина. След като сградата е преустроена през 40-те години на 19 век, тук са поставени портрети на представители на династията Романови, а галерията е наречена Романовская.

След това сериалът беше повторен още веднъж по решение на съда. Единият от тях се съхранява в "Галерията на Петър I", другият - в двореца Гатчина, в кабинета на Александър III. Освен това художникът получава разрешение да издаде гравирана сюита по негови оригинали като отделен албум, който става много популярен.

През 1817 г. са публикувани гравюри от тези емайли. Такива френски гравьори като Джоузеф Меку (1771-1832), Чарлз Джоано (1733-1825), Ф. Йон, А. Купе са работили върху портретите на този "апартамент" в техниката на пунктирана гравюра. Информацията за гравьорите на "Романова сюита" е незначителна. Известно е, че сред творбите на Чарлз Джоано има винетки от рисунки на Десен и голям отпечатък „Раненият тромпетист“ от картина на О. Верне.

Първоначално колекцията от портрети излиза в издателска картонена албумна папка с панделки, на чиято горна корица е отпечатан заглавният текст: „Колекция от двадесет и четири портрета на императорското семейство, рисувана от художника Бенер, който получи разрешение от Негово Императорско Величество да гравира портрети от тях. В Санкт Петербург при книжаря С. Флоран. В Москва: в магазина за козметика Rosenstrauch. Известно е, че: „Когато се появи, цената на тази публикация беше обявена като 200 рубли в банкноти, малко надценени; разпродаде се бавно.
Оригиналите, рисувани върху емайл от Жан-Анри Бенер (1776-1836), известният френски миниатюрист от епохата на знаменития Александър, преди това са били в галерията на Петър I, а второто копие е било в двореца Гатчина.

текст: Алексеева Вера Юриевна, служител на графичния сектор

Романовата галерия на Зимния дворец (колекция от портрети на династията Романови) се намираше в една от галериите на Малкия Ермитаж около т.нар. Висяща градина. Създаден в края на 1840 г. с указ на император Николай I.

План на втория етаж на Ермитажа. Залите на галерия Романови са подчертани в червено (стаи 259, 261, 262).

Историята на създаването му е описана в статията: Рене "Николай I и галерията Романов" от колекцията "250 истории за Ермитажа" Санкт Петербург 2014;.
„Специално място в историята на портретните галерии на императорския дворец заема Романовская, чийто създател е самият император Николай I. Подобно на по-големия му брат Александър I, който състави списъци на генерали, чиито портрети трябваше да бъдат поставени в Залата на военната слава през 1812 г., Николай с неговия указ в края на 1840-1850 г. галерия от портрети на представители на династията Романови в сградата на Малкия Ермитаж. Като начало беше наредено да се състави регистър на „всички портрети на най-висшите личности, намиращи се в Ермитажа и във всички императорски дворци“. Оказа се, че в килера на Ермитажа има 172 изображения; изпратени в Москва - 12; до Гатчина - 3; Английски дворец в Петерхоф - 26; в стария дворец -18. 12 декември 1844 г. „Суверенният император ... нареди тези в Петерхоф, както в двореца на Английската градина, така и в стария дворец, горе, в голямата зала между прозорците, също овални портрети, ако бъдат премахнати, да донесе всичко в Санкт Петербург и след това да ги изложи, заедно с портретите, съхранявани в килера на Ермитажа, в галериите на Ермитажа, като ги подреди хронологично според царствата и постави съпрузите до съпрузите и децата до бащите. Много картини изискваха реставрация, някои бяха копирани, а след това оригиналите бяха изпратени обратно, нови неща бяха специално поръчани. Един от първоначалните списъци включва 127 портрета, вариращи от цар Михаил Федорович, царица Марфа Ивановна и патриарх Филарет до цялото голямо императорско семейство, което включва съпрузи и съпруги на по-големи деца, които вече са пораснали. Николай беше педантичен за качеството на своите произведения. Сред архивните файлове, посветени на създаването на галерията Романов, има любопитен документ със собственоръчно написан послепис от императора: „портретите, които са копирани от стари съвременни картини, трябва да бъдат имитация на тези портрети, с цялата възможна точност, без да се гледа на несъвършенство на тогавашната живопис, в противен случай тяхната историческа вярност ще бъде загубена; но други портрети са лошо копирани, докато оригиналите са добри; всички тези портрети трябва да бъдат пренаписани на разумна цена от хора, които могат да копират, а не от онези глупаци, които са вербувани. Съдейки по документите, съставът на галерията Романов се е променил малко, особено през първите години от нейното съществуване. Някои от портретите са заснети и публикувани през 1865 и 1867 г."

Е. Гау "Северната част на галерията Романов" 1861 г.

Е. Гау "Южната част на галерията Романов" 1861 г.
Най-пълното изследване на галерията Романови е направено от В. Кадочникова в статията „По въпроса за авторството на копията на галерията Романови на Императорския Ермитаж.“:
„За първоначалната изложба бяха избрани портрети от селски дворци, складовете на Ермитажа, липсващите изображения бяха специално копирани ... Въпреки това, галерията не беше замразена, консервирана колекция, нейният състав беше съвсем естествено коригиран не само с промени в царстващото семейство, но и в съответствие с вкусовете и желанията на управляващите императори.Николай Павлович беше много взискателен към качеството на копията, така че поръчките за тяхното производство бяха прехвърлени на различни художници, докато се постигне желаният резултат.В този смисъл , идентифицирането на кръга от кописти и техните произведения е изключително важно, тъй като впоследствие много платна губят имената на своите създатели и в момента са включени в музейните колекции като произведения на неизвестни художници или с друго авторство.
Вече създадената галерия претърпява най-драматични промени през 1858 г., когато Александър II нарежда „да се пренапишат и коригират 27 портрета, да се нарисуват отново липсващите 5 портрета, да се изключат 31 портрета, да се оставят 98 портрета в сегашния им вид“. В бъдеще семейната галерия също беше многократно попълвана и променяна, но не толкова значително."

Не са оцелели много картини и снимки от самата галерия Романов: през 1861 г. художникът Гау рисува 2 акварела, а аз също успях да намеря 2 снимки от началото на 20 век в Интернет.

Галерия Романов. Пощенска картичка от началото на 20 век.

Галерия Романов. Снимки от началото на 20 век.

Галерията съществува до 1918 г., когато дошлите на власт болшевики я разпускат, а портретите са изпратени в различни музеи (главно в Руския музей, докато някои са изгубени). В момента в едната зала на галерията е изкуството на Средновековието на Европа, а в другата - холандската живопис от XV-XVI век.
Успяхме да намерим 2 описания на картините в галерията, първото е публикувано през 1866 г., съставено от барон Кене, а второто, публикувано през 1889 г., съставено от Д.А. Ровински.
От следващия пост ще се опитам въз основа на тези описания, проучвания и каталози на различни музеи да събера информация за това кои портрети са били в тази галерия и историята на всеки портрет, който успях да идентифицирам. Но за съжаление нямам информация кои портрети са били поставяни в галерията след 1889 г. (и дали са поставяни). Има информация, че Александра IIIгалерията почти не се попълваше и се нуждаеше от реставрация (писмо от директора на Ермитажа А. А. Василчиков, цитирано в статията на Кадочникова). Ще се радвам на всяка помощ по този въпрос.