Τα λουλούδια της χλόης λάμπουν και λιώνουν. Ο Kuprin Alexander στα έγκατα της γης. Συνάντηση με μια οχιά

ΑΓΑΠΗΤΕ ΦΙΛΕ!
Αυτό το βιβλίο θα μιλήσει για μια εκπληκτική ειδικότητα - την τέχνη της δημιουργίας υφασμάτων ή της ύφανσης. Η υφαντική, όπως και η κατασκευή, είναι το αρχαιότερο επάγγελμα του ανθρώπου. Τα υφάσματα μας περιβάλλουν παντού: στη δουλειά και στο σπίτι, σε ώρες ξεκούρασης και εργασίας. Τα υφάσματα χρησιμοποιούνται στη χημεία και την ενέργεια, τη μηχανολογία και τη μεταλλουργία, την ιατρική και την αστροναυτική. Ναι, φανταστείτε, και στην αστροναυτική. Η εσωτερική επένδυση των διαστημικών σταθμών, τα ρούχα των αστροναυτών και πολλά άλλα μέρη της διαστημικής τεχνολογίας είναι κατασκευασμένα από υφάσματα. Είναι αδύνατη η παραγωγή ελαστικών για αυτοκίνητα χωρίς καλώδιο αυτοκινήτου, η παραγωγή ποδηλάτων είναι απαραίτητη χωρίς ποδήλατο, η ηλεκτρική καλωδίωση χρειάζεται μονωτικές ταινίες και υφάσματα. Στη βιομηχανία άνθρακα, η μη σιδηρούχα μεταλλουργία και μια σειρά από άλλες βιομηχανίες, τα υλικά φίλτρων και οι μεταφορικοί ιμάντες χρησιμοποιούνται ευρέως. Τα υφάσματα δοχείων χρειάζονται σε διάφορους τομείς της εθνικής οικονομίας· τεχνικά υφάσματα χρησιμοποιούνται στη βιομηχανία χαρτοπολτού και χαρτιού.
Όσον αφορά την πολυπλοκότητα των τεχνολογικών διεργασιών, την κινηματική του εξοπλισμού ύφανσης, τον βαθμό αυτοματοποίησης και μηχανοποίησης της εργασίας, η υφαντική παραγωγή των κλωστοϋφαντουργικών επιχειρήσεων βρίσκεται σε ένα αρκετά υψηλό σύγχρονο επίπεδο. Και από πλευράς πολυπλοκότητας, οι αργαλειοί είναι δεύτεροι μετά τις μηχανές εκτύπωσης!
Παράλληλα, η υφαντική είναι η πιο ανθρώπινη ειδικότητα, που εξυπηρετεί την ικανοποίηση των αναγκών των ανθρώπων σε ένδυση. Ένας σύγχρονος άνθρωπος χρειάζεται ποικιλία ρούχων ανάλογα με το είδος της δραστηριότητάς του, την εποχή, τη μόδα κ.λπ. Καθημερινά δεκάδες χιλιάδες υφαντές στέκονται στους υφαντικούς αργαλειούς των κλωστοϋφαντουργικών επιχειρήσεων της χώρας. Τα χέρια τους δημιουργούν υφάσματα. Αυτοί οι άνθρωποι μπορούν να είναι περήφανοι και επάξια περήφανοι για την ειδικότητά τους - το αρχαίο επάγγελμα των υφαντών.

ΠΡΟΛΟΓΟΣ

Το καθένα ωφελείται αναγκαστικά όταν χρησιμοποιείται στη θέση του.
Κ. Προύτκοφ

Πώς να βρείτε τη θέση σας στη ζωή; Η όλη δυσκολία, σύμφωνα με τους κοινωνιολόγους, έγκειται στο γεγονός ότι όσο μεγαλύτερη είναι η επιλογή που δίνει σε ένα άτομο η κοινωνία, τόσο πιο δύσκολο είναι να αποφασίσει ποιο δρόμο θα ακολουθήσει. Ο Φράνσις Μπέικον είπε επίσης ότι «αυτός που κολυμπάει σε έναν ευθύ δρόμο θα ξεπεράσει τον δρομέα που έχει παραστρατήσει».
«Δεν υπάρχουν χωρίς ταλέντο, υπάρχουν άνθρωποι που δεν κάνουν τη δουλειά τους» - αυτή η λαϊκή σοφία εκφράζει τον βασικό νόμο του επαγγελματικού προσανατολισμού.
επαγγελματικού προσανατολισμούισχυρίζεται ότι κάθε άτομο έχει τη δική του κλίση, τη δική του κύρια «χορδή» ζωής. Αν του δοθεί η ευκαιρία να ζήσει και να εργαστεί, παίζοντας σε αυτό το κορδόνι, η επιστροφή στην κοινωνία του θα είναι μέγιστη.
Σπάνια σκεφτόμαστε τι είναι πιο απαραίτητο για έναν άνθρωπο. Στην εποχή της τηλεόρασης και του ραδιοφώνου, του διαστήματος και των πυραύλων, απλά δεν υπάρχει χρόνος να το σκεφτείς. Εάν σε ένα από τα σπίτια μιας σύγχρονης πόλης το ηλεκτρικό ρεύμα σβήσει ξαφνικά για αρκετές ώρες, ο συνήθης ρυθμός ζωής των ανθρώπων θα αλλάξει αμέσως δραματικά. Την ίδια στιγμή, περίπου 100, 150 χρόνια πριν, οι άνθρωποι ήταν ελεύθεροι να κάνουν χωρίς ηλεκτρικό ρεύμα και τις ανέσεις που συνδέονται με αυτό. Πάντα όμως ο άνθρωπος χρειαζόταν ρούχα, στέγη και φαγητό.
Πολλά έχουν γραφτεί για τα λέιζερ, τους πύραυλους, τη δομή της ύλης, αλλά υπάρχουν ακόμα πολύ λίγα βιβλία για τόσο απλά, καθημερινά πράγματα όπως τα υφάσματα.
Μιλάμε και μαλώνουμε για την ομορφιά: αυτό είναι όμορφο, όμορφο, αλλά αυτό, αντίθετα, είναι άσχημο, αντιαισθητικό. Τι είναι ομορφιά;
Γιατί παγώνουμε από το θαύμα των ινδικών καλοκαιρινών χρωμάτων ή από το θέαμα του χιονιού που αστράφτει στον ήλιο και στη γκαλερί στεκόμαστε για πολλή ώρα μπροστά στους πίνακες μεγάλων δασκάλων;
Φύση! Είναι όμορφη σε όλες της τις μορφές. Αλλά όχι λιγότερο όμορφο είναι αυτό που δημιουργείται από τα ανθρώπινα χέρια. Αυτά είναι μηχανήματα και συσκευές, σπίτια και τουρμπίνες και, φυσικά, υφάσματα.
Τι είναι λοιπόν η ομορφιά; Συχνά ονομάζουμε όμορφο αυτό που αντιστοιχεί στις νόρμες και τα ιδανικά της εποχής μας. Κάθε εποχή έχει τα ιδανικά και τη μόδα της. Αλλά υπάρχει μια άφθαρτη, άφθαρτη ομορφιά, στην οποία επιστρέφει αναγκαστικά η ανθρωπότητα. Οι άνθρωποι δεν θα πάψουν ποτέ να είναι ευχαριστημένοι με τις αναλογίες του Παρθενώνα, την αρμονία και την ενότητα με τη φύση της Εκκλησίας της Μεσολάβησης στο Νερλ, πίνακες των Ραφαήλ και Ρέμπραντ.
Η ομορφιά δεν μπορεί να κριθεί από την αναλογία μεγέθους. Πίσω από την καθαρά εξωτερική ομορφιά ενός προσώπου σε έναν πίνακα ενός διάσημου δασκάλου, αναζητούμε την πνευματική ομορφιά. Ο Valery Bryusov έγραψε:
Υπάρχουν λεπτές ισχυρές συνδέσεις μεταξύ του περιγράμματος και της μυρωδιάς ενός λουλουδιού.
Η ομορφιά της μουσικής του Μότσαρτ και του Σοπέν, η ποίηση του Πούσκιν και του Σαίξπηρ, οι πίνακες του Βελάσκεθ και του Ρέμπραντ, οι πέτρινες δημιουργίες του Ραστρέλι και του Καζάκοφ, η ομορφιά των υφασμάτων...
Όταν μελετάς τα βασικά της μουσικής ή μιας ξένης γλώσσας, ξαφνικά έρχεται μια στιγμή που άγνωστα σημάδια - οι νότες μετατρέπονται σε μια υπέροχη μελωδία του Μότσαρτ ή λατινικά γράμματα - στα σονέτα του Σαίξπηρ. Το ίδιο εκπληκτικό θαύμα περιμένει όσους αποφασίσουν να σπουδάσουν την αρχαία και αιώνια νεανική ειδικότητα - υφαντική.
Από αυτό το βιβλίο, ο αναγνώστης θα μάθει πώς και πότε ένα άτομο έμαθε να φτιάχνει υφάσματα, πώς βελτιώθηκε η ύφανση και σε ποιο τεχνικό επίπεδο έφτασε. Μαθαίνει για τους ανθρώπους που δοξάζουν αυτό το επάγγελμα για αιώνες, για τις μεγάλες τους πράξεις και τις τραγικές μοίρες τους και, τέλος, για εκείνους που δημιουργούν υφάσματα με τον κόπο τους.

1. ΥΦΑΣΜΑΤΑ - ΤΙ ΕΙΝΑΙ;

ΠΩΣ ΓΙΝΕΤΑΙ ΤΟ ΥΦΑΣΜΑ;
Έχετε δει ποτέ αργαλειό; Δεν? Και κοιτάς. Ο πατέρας της ρωσικής αεροπορίας, Ν.Ε. Ζουκόφσκι, όταν είδε για πρώτη φορά έναν αργαλειό (να θυμάστε, ένας αργαλειός από τις αρχές του 20ου αιώνα), αναφώνησε: "Μια τέτοια μηχανή δεν μπορεί να λειτουργήσει!" Και όταν το μηχάνημα τέθηκε σε λειτουργία, ο Zhukovsky ήταν ευχαριστημένος με την πολυπλοκότητα και τη σαφήνεια της εργασίας των διαφόρων εξαρτημάτων του. Τα σύγχρονα μηχανήματα ύφανσης που ελέγχονται από υπολογιστή πιθανότατα θα τον εξέπληξαν ακόμη περισσότερο.
Αλλά πίσω στο μηχάνημα. Χιλιάδες κλωστές τρέχουν κατά μήκος του, κλωστές σε διάφορα κινούμενα μέρη. Αυτά τα νήματα είναι συνυφασμένα με εγκάρσια νήματα, τα οποία τοποθετούνται από ορισμένες συσκευές τόσο γρήγορα που δεν τα παρατηρείτε καν. Η χτένα που κινείται παλινδρομικά κατά μήκος των κλωστών που είναι περασμένα σε αυτήν εφιστά την προσοχή. Και, τέλος, ένα ύφασμα, σχηματισμένο με κάποιον ακατανόητο τρόπο, αναδύεται από αυτή τη χτένα και τυλίγεται γύρω από κάποιο είδος άξονα.
Αυτή η πρώτη εντύπωση αργαλειού αφήνει ένα πλήρες χάος στο κεφάλι μου: πολλά μέρη κινούνται με μεγάλη ταχύτητα σε διαφορετικές κατευθύνσεις και με κάποιο σκοπό... Αλλά ο στόχος είναι ο ίδιος: να σχηματίσω ένα ύφασμα από τις κλωστές. Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στο μηχάνημα.
Χιλιάδες κλωστές που τρέχουν κατά μήκος του αργαλειού τυλίγονται σε ένα μεγάλο καρούλι. Αυτό το πηνίο ονομάζεται navoi. Καθώς το ύφασμα συσσωρεύεται, η δοκός γυρίζει αργά σε μια συγκεκριμένη γωνία, ξετυλίγοντας ένα ορισμένο μήκος νημάτων. Όλα τα νήματα που τυλίγονται στο navoi ονομάζονται στημόνι. Ονομάζονται έτσι επειδή, στην πραγματικότητα, αποτελούν τη βάση του παραγόμενου ιστού.
Τώρα είναι σκόπιμο να δώσετε προσοχή στα πλαίσια που βρίσκονται κατά μήκος της βάσης με ερπετά στερεωμένα πάνω τους - λεπτές μεταλλικές πλάκες με τρύπες. Τα καρέ ανεβοκατεβαίνουν. Και αφού οι κλωστές στημονιού περνούν μέσα από τις τρύπες των κολάρων, ανεβοκατεβαίνουν μαζί με τα πλαίσια.
Αυτά τα πλαίσια ονομάζονται remise. Εάν διαβάσετε την ιστορία του Leskov "Hare Remise" (δηλαδή, άλμα λαγού, άλμα), τότε δεν θα είναι δύσκολο να θυμηθείτε αυτό το όνομα. Έτσι, μέρος των κλωστών, μαζί με κάποια πλαίσια, σηκώθηκε, και ένα μέρος έπεσε. Ανάμεσά τους σχηματίζεται ένα κενό ή, όπως συνηθίζεται στην ύφανση, ένας φάρυγγας. Ένα εγκάρσιο νήμα τοποθετείται στον φάρυγγα, που συμπλέκεται με τα διαμήκη νήματα στημονιού. Αυτό το νήμα, που διατρέχει τα νήματα στημονιού, ονομάζεται υφάδι.
Οι πάπιες τοποθετούνται με διάφορους τρόπους, αλλά ο πιο συνηθισμένος προς το παρόν είναι η σαΐτα, δηλ. χρησιμοποιώντας λεωφορείο.
Αυτή η λέξη προέρχεται από ένα κανό, ένα σκάφος που ταξιδεύει από ακτή σε ακτή. Στην περίπτωση αυτή, οι «όχθες» είναι οι άκρες του υφάσματος που σχηματίζονται στον αργαλειό.
Το στρωμένο νήμα υφαδιού (υφάδια) συμπλέκεται με τα κύρια νήματα και φέρεται σε ένα ορισμένο μέρος (καρφωμένο) με έναν ειδικό μηχανισμό αργαλειού - ένα μπατάν, που εκτελεί παλινδρομική κίνηση. Το σερφάρισμα πραγματοποιείται απευθείας από μια μεταλλική χτένα - ένα καλάμι, ανάμεσα στα δόντια του οποίου περνούν τα νήματα στημονιού. Το ύφασμα που προκύπτει τυλίγεται σε έναν ειδικό άξονα, που ονομάζεται εμπόρευμα.
Τώρα ρίξτε μια ματιά στο σύκο. 1. Δείχνει ένα διάγραμμα ενός απλού αργαλειού μεταφοράς. Ο σχηματισμός του υφάσματος στον αργαλειό έχει ως εξής. Τα νήματα στημονιού 2 που ξετυλίγονται από τη δοκό 1 περνούν γύρω από το βράχο 3, περνούν μέσα από την ελασματική συσκευή 4, τα μάτια 5 αυλακώσεις των αξόνων και ανάμεσα στα δόντια του καλαμιού 7. Οι άξονες χρησιμεύουν για να χωρίσουν τα νήματα στημονιού σε μέρη, τα οποία τους επιτρέπει να μπλέκονται με νήματα υφαδιού. Η κίνηση του στημονιού στο κατακόρυφο επίπεδο χρησιμεύει για να σχηματίσει ένα υπόστεγο στον αργαλειό. Το ένα μέρος των νημάτων στημονιού ανεβαίνει από το μεσαίο επίπεδο, το άλλο πέφτει. Ο χώρος μεταξύ των ανυψωμένων και κατεβασμένων νημάτων στημονιού, όπως ήδη γνωρίζετε, ονομάζεται φάρυγγας 6. Σε αυτό, το στρώμα υφαδιού 8 (σαΐτα, μικροσούτα, ξιφοειδή, πνευμονομετρητές, αέρας,
doy) στρώνεται μια κλωστή υφαδιού. Το υπόστεγο σχηματίζεται από έναν μηχανισμό απόρριψης που μετακινεί τους άξονες πάνω-κάτω σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο σχέδιο ύφανσης. Οι μηχανισμοί απόρριψης του αργαλειού είναι τριών τύπων: εκκεντρικός, καρότσι και ζακάρ.
Οι εκκεντρικοί μηχανισμοί απόρριψης χρησιμοποιούνται για την παραγωγή υφασμάτων που έχουν μικρό αριθμό (όχι περισσότερο από 8) από διαφορετικά πλεγμένα νήματα (δηλαδή επανάληψη ύφανσης). Οι μηχανισμοί απόρριψης καροτσιών καθιστούν δυνατή την παραγωγή υφασμάτων στη σχέση των οποίων υπάρχουν τόσα πλεγμένα νήματα στημονιού όσα και άξονες σε έναν αργαλειό. Ο σχεδιασμός του αργαλειού σας επιτρέπει να εγκαταστήσετε σε αυτόν 24, μερικές φορές 30 - 32 άξονες, γεγονός που καθιστά αδύνατη την παραγωγή υφασμάτων με σχέδια με μεγάλες αναλογίες μοτίβων. Τα υφάσματα, η επανάληψη της ύφανσης των οποίων με βάση περιέχει περισσότερα από 24 - 32 διαφορετικά πλεγμένα νήματα και μερικές φορές φτάνει πολλές χιλιάδες κλωστές, ονομάζονται με μεγάλα σχέδια ή ζακάρ. Παράγονται χρησιμοποιώντας έναν ειδικό μηχανισμό απόρριψης - μια μηχανή ζακάρ. Σε αυτά τα υφάσματα, μπορείτε να αναπαράγετε γεωμετρικά, λουλουδάτα και θεματικά σχέδια.
Μετά την τοποθέτηση του νήματος του υφαδιού, ο φάρυγγας κλείνει και το νήμα του υφαδιού που εισάγεται σε αυτό με το καλάμι 7 (η ίδια μεταλλική χτένα, στα δόντια της οποίας περνούν τα νήματα στημονιού) καρφώνεται στην άκρη 9 του υφάσματος. Στη συνέχεια σχηματίζεται ένα νέο υπόστεγο, στο οποίο, σύμφωνα με το σχέδιο ύφανσης, οι άξονες και οι κλωστές στημονιού που περνούν μέσα τους αλλάζουν θέση, με αποτέλεσμα το νήμα του υφαδιού που καρφώνεται στην άκρη του υφάσματος να στερεώνεται στην άκρη. Το προκύπτον ύφασμα τυλίγεται σε έναν άξονα εμπορευμάτων 10. Όπως μπορείτε να δείτε, έχουν εμφανιστεί ορισμένοι νέοι όροι. Το σκάλο είναι ένας κόμπος αργαλειού, ο γενικός σκοπός του οποίου είναι να δώσει στο στημόνι την απαραίτητη κατεύθυνση, με άλλα λόγια να κατευθύνει τα νήματα του στημονιού που τυλίγονται από το στημόνι στον άξονα. Και ποια είναι η άκρη του υφάσματος; Πριν απαντήσουμε σε αυτή την ερώτηση, ας θυμηθούμε ποια είναι η άκρη του δάσους. Θυμηθήκατε; Edge, δηλ. άκρη. Φαίνεται ότι τώρα είναι περιττό να εξηγήσουμε τον όρο «άκρη υφάσματος».
Ο σχηματισμός υφάσματος είναι η διαδικασία σύμπλεξης δύο συστημάτων νημάτων (στημόνι και υφάδι) με τη συνδυασμένη δράση των μηχανισμών αργαλειού που εκτελούν τεχνολογικές λειτουργίες: τάνυση και απελευθέρωση ορισμένου μέρους του μήκους του στημονιού, απόρριψη, τοποθέτηση του υφαδιού στο λαιμό. περάστε το νήμα του υφαδιού στην άκρη του υφάσματος, τυλίγοντας υφάσματα στον άξονα του εμπορεύματος. ίνες σε
Αυτό αναλύεται λεπτομερέστερα στην Ενότητα 6.
τα νήματα και το νήμα έχουν μια συστροφή και, έχοντας ελαστικότητα, τείνουν να το ξεφορτωθούν. Εδώ μπαίνει στο παιχνίδι η Αυτού Μεγαλειότητα Friction. Πολλά είναι γνωστά για τα οφέλη και τις βλάβες της τριβής. Στην ύφανση, η τριβή παίζει επίσης σημαντικό ρόλο: δεν επιτρέπει στις κλωστές να ισιώσουν και τα υφάσματα να θρυμματιστούν σε ξεχωριστά νήματα. Ως αποτέλεσμα της δράσης μεταξύ τους, τα νήματα του στημονιού και του υφαδιού κάμπτονται, παίρνοντας ένα σχήμα που μοιάζει με κύμα στο ύφασμα. Σε σημεία όπου το ένα νήμα κάμπτεται κοντά στο άλλο, δημιουργούνται δυνάμεις τριβής. Το μέγεθος των δυνάμεων τριβής εξαρτάται από τον τύπο, το πάχος και την τάση των νημάτων.

ΠΟΙΑ ΕΙΝΑΙ Η ΔΟΜΗ ΤΟΥ ΥΦΑΣΜΑΤΟΣ;
Έτσι γνωρίσαμε εν συντομία πώς μπορεί να επεξεργαστεί το ύφασμα. Αλλά τα υφάσματα είναι όλα διαφορετικά: λεπτά και χοντρά, με και χωρίς σχέδιο, που προστατεύουν από το κρύο και από τον ήλιο. Πόσα διαφορετικά υφάσματα! Πώς είναι διαφορετικοί? Και οι ιστοί διαφέρουν ως προς τη δομή και τις ιδιότητες.
Ποια είναι λοιπόν η δομή του ιστού; Δεν είναι πολύ δυνατά; ακούγεται - η δομή του υφάσματος; Εξάλλου, αυτό δεν είναι ένα σπίτι, αλλά απλώς ένα ύφασμα. Όχι, όχι δυνατά! Ένα άτομο που θέλει να δημιουργήσει ένα ύφασμα πρέπει να ξέρει πώς θα κατασκευαστεί. Η δομή του υφάσματος είναι η αμοιβαία διάταξη των νημάτων του στημονιού και του υφαδιού και η σύνδεσή τους μεταξύ τους. Η δομή του υφάσματος εξαρτάται από διάφορους παράγοντες: τον τύπο και το πάχος του στημονιού και των νημάτων του υφαδιού, τον αριθμό των νημάτων στημονιού και του υφαδιού ανά μονάδα μήκους του υφάσματος, τον τύπο ύφανσης των νημάτων στο ύφασμα.
Εάν αλλάξει το πάχος των νημάτων του στημονιού ή του υφαδιού, τότε θα αλλάξει και η κάμψη τους στο ύφασμα. Για παράδειγμα, εάν οι κλωστές στημονιού στο ύφασμα είναι πιο λεπτές από τις κλωστές του υφαδιού, τότε η κάμψη των νημάτων στημονιού θα αυξηθεί και τα νήματα του υφαδιού θα μειωθούν. Αυτό θα οδηγήσει σε αλλαγή στη δομή του ιστού, και ως εκ τούτου σε αλλαγή στις φυσικές και μηχανικές του ιδιότητες.
Επιπλέον, η δομή του υφάσματος επηρεάζεται από τον τύπο του νήματος (είδος ίνας, τρόπος κατασκευής και επεξεργασίας νήματος και νήματος). Στην υφαντική βιομηχανία για στημόνι και υφάδι, χρησιμοποιούνται διαφορετικοί τύποι νημάτων, στριμμένα νήματα, χημικά νήματα διαφορετικών μεθόδων κατασκευής. Τα νήματα όλων αυτών των τύπων έχουν διαφορετική δομή και, με το ίδιο πάχος, έχουν διαφορετικές φυσικές και μηχανικές ιδιότητες, οι οποίες με τη σειρά τους επηρεάζουν τη δομή και τις ιδιότητες του υφάσματος.
Ο αριθμός των νημάτων ανά μονάδα μήκους του υφάσματος ονομάζεται πυκνότητα του υφάσματος. Καθορίζεται σε δύο κατευθύνσεις - στη βάση και την πάπια. Η πυκνότητα του υφάσματος χαρακτηρίζει τη συχνότητα της διάταξης των νημάτων στο ύφασμα. Όσο πιο μακριά είναι
κλωστές μεταξύ τους, η πυκνότητα είναι μικρότερη και το ύφασμα είναι πιο σπάνιο. Σύμφωνα με το μέγεθος των κενών μεταξύ των νημάτων στημονιού και μεταξύ των νημάτων του υφαδιού, τα υφάσματα μπορούν να χωριστούν ανάλογα με την πυκνότητα σε σπάνια, όταν τα κενά είναι μεγαλύτερα από τη διάμετρο των νημάτων. πυκνό, όταν τα κενά μεταξύ των νημάτων είναι μικρότερα από τη διάμετρό τους. μέσης πυκνότητας, όταν τα κενά μεταξύ των νημάτων είναι σχεδόν ίσα με τη διάμετρο των νημάτων. Υπάρχουν ιστοί ισορροπημένοι σε πυκνότητα, δηλ. έχοντας την ίδια πυκνότητα στο στημόνι και το υφάδι, και μη ισορροπημένη, όπου η πυκνότητα στο στημόνι και το υφάδι δεν είναι η ίδια.
Μία από τις κύριες παραμέτρους της δομής του υφάσματος είναι ο τύπος της πλέξης των νημάτων στο ύφασμα, δηλ. θέα σχετική θέσησε σχέση μεταξύ τους. Η περιοχή όπου το νήμα ενός συστήματος επικαλύπτει το νήμα ενός άλλου συστήματος ονομάζεται επικάλυψη. Εάν, κατά την ύφανση στην μπροστινή πλευρά του υφάσματος, το νήμα στημονιού επικαλύπτει το νήμα του υφαδιού, η επικάλυψη ονομάζεται κύρια, εάν το νήμα του υφαδιού επικαλύπτει το νήμα στημονιού, υφάδι. Η αλληλουχία των επικαλυπτόμενων διατάξεων μετά από έναν ορισμένο αριθμό νημάτων, μετά την οποία επαναλαμβάνεται αυτή η αλληλουχία επικαλυπτόμενων διατάξεων (δηλαδή, ο αριθμός των διαφορετικά αλληλοσυμπλεκόμενων νημάτων), ονομάζεται επανάληψη ύφανσης. Υπάρχει μια επανάληψη ύφανσης σύμφωνα με το στημόνι - ο αριθμός των νημάτων στημονιού, μετά την οποία επαναλαμβάνεται η σειρά των επικαλύψεων προς την κατεύθυνση του υφαδιού και η επανάληψη ύφανσης κατά μήκος του υφαδιού - ο αριθμός των νημάτων του υφαδιού, μετά την οποία η σειρά των οι επικαλύψεις επαναλαμβάνονται προς την κατεύθυνση του στημονιού. Η ύφανση χαρακτηρίζεται επίσης από μια μετατόπιση - ένας αριθμός που δείχνει πόσες κλωστές αφαιρείται η επικάλυψη ενός νήματος από το προηγούμενο. Υπάρχει μια κατακόρυφη μετατόπιση - μεταξύ γειτονικών νημάτων στημονιού και μια οριζόντια μετατόπιση - μεταξύ γειτονικών νημάτων υφαδιού. Έτσι, με τη βοήθεια μιας διαφορετικής διάταξης νημάτων στο ύφασμα, μπορεί να δημιουργηθεί ένας μεγάλος αριθμός διαφορετικών υφαντών. Ο συνδυασμός τους καθορίζει τη δομή του ιστού.

ΚΥΡΙΕΣ ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ ΤΟΥ ΥΦΑΣΜΑΤΟΣ
Οι ιδιότητες των υφασμάτων, όπως και άλλων δημιουργιών ανθρώπινων χεριών, είναι πολλές. Και αν ένα ύφασμα φορέματος απαιτεί συνδυασμό κάποιων ιδιοτήτων, τότε ένας μουσαμάς απαιτεί εντελώς διαφορετικές ιδιότητες. Και ποιες είναι αυτές οι ιδιότητες;
Ας εξοικειωθούμε με τα κυριότερα.
Η πιο σημαντική ιδιότητα, ειδικά για τα υφάσματα τεχνικός σκοπός, είναι δύναμη. Ορίζεται έτσι. Ένα δείγμα ιστού, συνήθως διαστάσεων 200 x 50 mm, στερεώνεται στους σφιγκτήρες μιας ειδικής μηχανής δοκιμής εφελκυσμού. Ένας από τους σφιγκτήρες είναι ακίνητος, ο άλλος είναι κινητός. Στη συνέχεια, ο κινητήρας ανάβει και ο κινητός σφιγκτήρας αρχίζει να κινείται με σταθερή χαμηλή ταχύτητα, τραβώντας το δείγμα και τελικά σπάζοντας το. Σε αυτή την περίπτωση, το φορτίο στο οποίο έσπασε το δείγμα είναι σταθερό. Λέγεται φορτίο θραύσης. Επιπλέον, προσδιορίζεται το μήκος με το οποίο το δείγμα υφάσματος τεντώθηκε πριν σπάσει, δηλ. καθορίζεται η λεγόμενη επιμήκυνση θραύσης. Αυτοί οι δύο δείκτες μπορούν να σας πουν πολλά. Για παράδειγμα, σχετικά με τη δυνατότητα χρήσης του υφάσματος υπό επαναλαμβανόμενα φορτία. Οι ελαστικές ιδιότητες του υφάσματος αποδεικνύονται από την τιμή της επιμήκυνσής του στο σπάσιμο: όσο μεγαλύτερη είναι αυτή η τιμή, τόσο πιο ελαστικό είναι το ύφασμα, τόσο λιγότερο θα ζαρώνει όταν φοριέται.
Υφάσματα οικιακής χρήσης - φορέματα, κοστούμια, εσώρουχα κ.λπ. - όλη την ώρα υπόκεινται σε τριβή σε διάφορα αντικείμενα, στο ανθρώπινο σώμα κ.λπ. Επομένως, υπάρχει ένας τέτοιος δείκτης - αντίσταση στην τριβή, δηλ. την ικανότητα ενός υφάσματος να αντιστέκεται στην τριβή. Αυτός ο δείκτης προσδιορίζεται σε μια ειδική συσκευή, στην οποία ένα δείγμα ιστού υποβάλλεται σε τριβή σε διάφορες τραχιές επιφάνειες. Με έναν ορισμένο αριθμό λειαντικών χτυπημάτων του φορείου της συσκευής (κύκλοι), παρατηρούνται σημάδια καταστροφής του στην επιφάνεια του υφάσματος. Από τον αριθμό των κύκλων τριβής, μπορεί κανείς να κρίνει την αντοχή του υφάσματος στην τριβή.
Οι πτυχές και οι ρυτίδες που σχηματίζονται στο ύφασμα όταν θρυμματίζονται όχι μόνο χαλάνε εμφάνισηρούχα από αυτό, αλλά και επιταχύνουν τη φθορά, καθώς εμφανίζεται ισχυρότερη τριβή κατά μήκος των πτυχών και πτυχών και, κατά συνέπεια, η καταστροφή του υφάσματος. Επομένως, υπάρχει ένας τέτοιος δείκτης όπως η αντίσταση του υφάσματος στο τσαλάκωμα.
Ανάλογα με τον σκοπό τους, τα υφάσματα έχουν διαφορετική αντοχή. Όσο μικρότερο είναι, τόσο πιο λεία είναι η επιφάνεια του υφάσματος. Για παράδειγμα, τα υφάσματα επένδυσης πρέπει να έχουν λίγη αντοχή.
Ως αποτέλεσμα του πλυσίματος και του σιδερώματος, το ύφασμα συρρικνώνεται σε μέγεθος. Αυτή η ιδιότητα του υφάσματος ονομάζεται συρρίκνωση. Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι μια μεγάλη συρρίκνωση κατά τη φθορά μπορεί να βλάψει την εμφάνιση του υφάσματος. Επομένως, τα υφάσματα που προορίζονται για ρούχα θα πρέπει να έχουν μια ελαφρά συρρίκνωση.
Τα υφάσματα, όπως γνωρίζετε, μπορούν να περάσουν αέρα, νερό, ατμό. Ανάλογα με τον σκοπό, η ποσότητα του αέρα, του νερού και του ατμού που διέρχεται από το ύφασμα πρέπει να είναι διαφορετική. Μία από αυτές τις ιδιότητες του υφάσματος - η δυνατότητα αναπνοής - χαρακτηρίζει την ικανότητα του υφάσματος να διέρχεται αέρα. Είναι σαφές ότι τα ελαφριά καλοκαιρινά υφάσματα πρέπει να έχουν μεγαλύτερη αναπνοή και τα υφάσματα για χειμερινά εξωτερικά ρούχα θα πρέπει να έχουν λιγότερη.
Μια πολύτιμη ιδιότητα των οικιακών υφασμάτων είναι η διαπερατότητα των ατμών, δηλ. την ικανότητα του υφάσματος να διέρχεται υδρατμούς. Με τη διαπερατότητα των ατμών, μπορεί κανείς να κρίνει τη δυνατότητα απομάκρυνσης αναθυμιάσεων από την επιφάνεια του ανθρώπινου σώματος (λινά υφάσματα).
Αλλά για τα υφάσματα φίλτρων, μια σημαντική ιδιότητα είναι η διαπερατότητα του νερού, δηλ. ικανότητα να περνάει νερό. Για υφάσματα αδιάβροχου, παπουτσιού, σκηνής (μουσαμάδες), μια από τις κύριες ιδιότητες είναι η αντοχή στο νερό, δηλ. την αντίσταση του υφάσματος στη διείσδυση του νερού από τη μια πλευρά στην άλλη.
Τέτοιες ιδιότητες του υφάσματος όπως η θερμική αγωγιμότητα και η αντίσταση στη θερμότητα παρουσιάζουν ενδιαφέρον. Θερμική αγωγιμότητα - η ικανότητα ενός υφάσματος να μεταδίδει θερμότητα. Εάν το ύφασμα προορίζεται για προστασία από το κρύο, τότε η θερμική του αγωγιμότητα θα πρέπει να είναι ελάχιστη. Η αντίσταση στη θερμότητα υποδεικνύει τη μέγιστη θερμοκρασία στην οποία ένα ύφασμα μπορεί να εκπληρώσει το σκοπό του χωρίς να αλλάξει άλλες ιδιότητες. Αυτή η ιδιότητα είναι απαραίτητη για τεχνικά υφάσματα που «δουλεύουν» σε υψηλές θερμοκρασίες, για παράδειγμα, για ρούχα πυροσβεστών.
Έτσι, για διαφορετικούς σκοπούς, οι ιστοί απαιτούν διαφορετικές ιδιότητες. Για τεχνικά υφάσματα απαιτούνται κυρίως ιδιότητες υψηλής αντοχής, για μεταχειρισμένα υφάσματα - ιδιότητες υγιεινής, αντοχή σε τσαλακώματα κ.λπ.

ΕΙΔΗ ΥΦΑΣΜΑΤΩΝ
Μια ποικιλία υφασμάτων, τα χρώματα και η ποιότητά τους επηρεάζουν τη διαμόρφωση των τάσεων της μόδας, τη γκάμα των ρούχων. Στη χώρα μας δημιουργούνται ετησίως περισσότερα από 600 νέα βαμβακερά, μάλλινα, λινά και μεταξωτά υφάσματα, υφάσματα από χημικές ίνες και τα μείγματά τους, καθώς και μείγματα με φυσικές ίνες: μαλλί, βαμβάκι, λινό και μετάξι. Υπάρχει διαφορά μεταξύ των υφασμάτων που κατασκευάζονται από διαφορετικές ίνες; Φυσικά και έχουν! Η διαφορά στις ιδιότητες των ινών καθορίζει τον σκοπό των ιστών. Ας δούμε τη γκάμα των υφασμάτων που κατασκευάζονται από διαφορετικές ίνες.
Τα βαμβακερά υφάσματα έχουν το μεγαλύτερο μερίδιο στη συνολική γκάμα των βιομηχανοποιημένων υφασμάτων. Είναι 70%. Η βιομηχανία βαμβακιού είναι η μεγαλύτερη από τις βιομηχανίες κλωστοϋφαντουργίας. Περίπου το 40% του συνόλου των εργαζομένων στην κλωστοϋφαντουργία της χώρας απασχολείται σε 275 κομπίνες και εργοστάσια αυτής της βιομηχανίας. Η γκάμα των βαμβακερών υφασμάτων είναι πολύ διαφορετική. Περιλαμβάνει περισσότερα από 1000 άρθρα, τα οποία ομαδοποιούνται κατά σκοπό.
Τα λινά υφάσματα προορίζονται για την κατασκευή εσωρούχων και κλινοσκεπασμάτων. Αυτά είναι χοντρό τσίτι, μουσελίνες, καμβάδες, καμπρικ. Το μεγαλύτερο μέρος των υφασμάτων για πουκάμισα και φορέματα είναι φορέματα (καλοκαίρι, ντεμί-σεζόν και χειμώνας), τσιντς, σατέν και γόμες. Τα υφάσματα ενδυμάτων και κοστουμιών χρησιμοποιούνται για την κατασκευή κοστουμιών, παντελονιών, ειδικών και αθλητικών ενδυμάτων, παλτό κ.λπ. Τα έπιπλα και τα διακοσμητικά υφάσματα χρησιμοποιούνται για ταπετσαρίες επίπλων και άλλους διακοσμητικούς σκοπούς.
Η γκάμα των λινά υφασμάτων περιέχει περίπου 500 είδη. Μεταξύ αυτών είναι τα εσώρουχα (λινό και ημι-λινό), κοστούμι-φόρεμα (λινό, ημίλινο και λινάρι-λαβσάν), μπορτόφκα.
Στην ποικιλία των μάλλινων υφασμάτων, που αριθμεί περισσότερα από 1000 είδη, εκτός από τα καθαρά μάλλινα υφάσματα, αντιπροσωπεύονται ευρέως τα ημιμάλλινα υφάσματα. Τα μάλλινα υφάσματα είναι χτενισμένα (ξεφτέρι), λεπτόμαλλα και χοντρομάλλινα, ανάλογα με το πάχος και τον τρόπο κατασκευής του νήματος. Κατόπιν ραντεβού χωρίζονται σε φόρεμα, κοστούμι και παλτό.
Η γκάμα των μεταξωτών υφασμάτων περιλαμβάνει πάνω από 1000 είδη φόρεμα, πουκάμισο, κοστούμι, διακοσμητικά και άλλα υφάσματα. Τα υφάσματα από φυσικά μεταξωτά νήματα αντιπροσωπεύονται από κρεπ, ημι-κρεπ και λινά υφάσματα.
Τα υφάσματα που κατασκευάζονται από τεχνητά νήματα χωρίζονται σε κρεπ και ημι-κρεπ υφάσματα (κρεπ σατέν, κρεπ μαροκέν, παναμάς), λεία υφάσματα (βουάλ, λινά, πικέ, φόδρα twill), υφάσματα σε σχήμα ζακάρ, αδιάβροχα, μπλούζες και φορέματα. Επιπλέον, τα υφάσματα παράγονται με χρήση νήματος από μείγματα χημικών ινών και μίγματά τους με φυσικές ίνες.
Τα υφάσματα πασσάλων παράγονται σε βιομηχανίες μάλλινων (χαλί) και μεταξιού (βελούδο, βελούδινο, τεχνητή γούνα).
Για τεχνικούς σκοπούς, χρησιμοποιούνται υφάσματα ειδικής χρήσης: βαμβάκι - πλαίσιο, για μεταφορικούς ιμάντες και ιμάντες κίνησης, φιλτράρισμα, γάζα, συσκευασία. λινό - καμβάς, δοχείο και μανίκι. μάλλινο - για τακάκια φίλτρου, ιμάντες κίνησης. από χημικά νήματα - - για σίτες, κορδόνι, φιλτράρισμα και ταπετσαρία.
Στη βιομηχανία ύφανσης μεταξιού, χρησιμοποιούνται ευρέως χημικά νήματα: βισκόζη, οξικό, τριοξικό, πολυαμίδιο, πολυεστέρας κ.λπ.
Τι είναι αυτά τα νήματα;
Το 1655, ο Ρόμπερτ Χουκ, ο ίδιος από τον οποίο ονομάστηκε ο νόμος που γέννησε την επιστήμη της αντοχής των υλικών, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι «...είναι δυνατό, προφανώς, να βρούμε τρόπους
για να αποκτήσετε τεχνητά μια κολλώδη μάζα, παρόμοια με το πώς σχηματίζεται σε έναν μεταξοσκώληκα, ή ακόμα καλύτερα. Εάν μπορεί να βρεθεί μια τέτοια μάζα, τότε φαίνεται να είναι πιο εύκολο να βρεθεί ένας τρόπος να τραβήξουμε αυτή τη μάζα σε λεπτές κλωστές. Δεν θα επισημάνω τη χρησιμότητα αυτής της εφεύρεσης - είναι απολύτως προφανές ... "
Πέρασαν περισσότερα από 200 χρόνια πριν επιβεβαιωθεί αυτή η λαμπρή εικασία. Μόλις το 1884, ο Γάλλος χημικός Chardonnet, που ήταν μαθητής του διάσημου Louis Pasteur, κατάφερε να αποκτήσει τεχνητές χημικές ίνες, να κατοχυρώσει με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας τη διαδικασία για την κατασκευή τους και να ξεκινήσει τη βιομηχανική παραγωγή. Είναι περίπουπερίπου η πιο κοινή στον κόσμο, η λιγότερο εργατική και γνωστή χημική ίνα - βισκόζη. Στη συνέχεια ελήφθησαν οξικά και τριοξικά και άλλα νήματα με βάση την κυτταρίνη.
Τον 20ο αιώνα, αποκτήθηκαν νέες ίνες και νήματα: πολυαμίδιο (νάιλον), πολυεστέρας (lavsan), πολυακρυλονιτρίλιο (νιτρόνη) και πολλά άλλα. Τα τελευταία χρόνια έχουν γίνει ευρέως διαδεδομένα νήματα lavsan με διάφορους βαθμούς εκτασιμότητας, νάιλον νήματα με διαφορετικό προφίλ διατομής στοιχειωδών νημάτων, συνδυασμένα νήματα που αποτελούνται από νήματα διαφόρων τύπων, για παράδειγμα, νήματα οξικού-νάιλον.

ΤΙ ΠΡΟΗΓΕΙΤΑΙ ΤΗΝ ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΥΦΑΣΜΑΤΩΝ;
Τις τελευταίες δεκαετίες, έχουν ανεγερθεί κτίρια σε όλο τον κόσμο που δεν απαιτούν τούβλα, τσιμέντο, οπλισμένο σκυρόδεμα, μέταλλο ή ξύλο. Αυτές είναι οι λεγόμενες πνευματικές κατασκευές. Οι τοίχοι και οι στέγες σε τέτοια κτίρια είναι κατασκευασμένοι από αεροστεγή υφάσματα. Ο πεπιεσμένος αέρας χρησιμοποιείται για την κατασκευή φουσκωτών στηλών ή τόξων και υποστηρίζουν κτίρια από καουτσούκ, παρέχοντάς τους την απαραίτητη αντοχή και σταθερότητα. Και μπορείτε να χτίσετε τέτοια κτίρια χωρίς κολώνες. Αρκεί απλώς να φουσκώσετε το κέλυφος και να εξασφαλίσετε τη στεγανότητα της δομής. Σε ένα τέτοιο υπόστεγο, αποθήκη, αθλητική αίθουσα ή προσωρινό σινεμά, διατηρείται μια ελαφρά υπερπίεση - αρκετά χιλιοστά της ατμόσφαιρας πάνω από την εξωτερική. Είναι απαραίτητο μόνο να σφραγίσετε την είσοδο και την έξοδο. Για αυτό, είναι διατεταγμένοι προθάλαμοι. Τα φουσκωτά κιόσκια κατασκευάζονται σε λίγες ώρες και μπορούν να χρησιμοποιηθούν για πολλά χρόνια. Εκθέτουν εκθέσεις, παίζουν τένις, μπάντμιντον, αποθηκεύουν εξοπλισμό και υλικά και στεγάζουν ακόμη και κάποια προσωρινή παραγωγή.
Επιστρέφοντας όμως σε όσα ειπώθηκαν προηγουμένως, επαναλαμβάνουμε: ο κύριος σκοπός των υφασμάτων είναι η κατασκευή ρούχων.
Ρούχα πάνω και κάτω, ανδρικά και γυναικεία, για τους πιο μικρούς και για τους μεγαλύτερους, εργαζόμενους και γιορτινούς, για τουρίστες και αστροναύτες, για χειμαδιάρηδες στην Αρκτική και βοσκούς στην ημι-έρημο, μοντέρνα και ρετρό - μια τεράστια ποικιλία σχημάτων και στυλ, είδη υφασμάτων και χρωμάτων... Τα ρούχα ανά πάσα στιγμή εκτελούσαν διάφορες λειτουργίες: προστάτευαν από το κρύο και τη ζέστη, από πιθανές περιβαλλοντικές επιρροές, αν μιλάμε για ρούχα εργασίας, και, τέλος, διακοσμούσαν τον ιδιοκτήτη τους.
Τι προηγείται της ανάπτυξης των ιστών;
Τώρα που γνωριστήκατε, η αλήθεια βρίσκεται στο πολύ γενική εικόνα, με το πώς παράγονται τα υφάσματα και από τι εξαρτάται η δομή τους, μπορεί κανείς να μιλήσει και για το πώς σχεδιάζονται τα υφάσματα. Ναι, ναι, σχεδιάζουν! Στην ύφανση υπάρχει μια τέτοια επιστήμη - σχέδιο υφάσματος.
Πριν μιλήσουμε για το σχεδιασμό του υφάσματος, ας εξοικειωθούμε με τις τεχνολογικές διαδικασίες που προηγούνται της ύφανσης και πραγματοποιούνται μετά από αυτήν. Γνωρίζετε ήδη ότι χρειάζονται πρώτες ύλες για την κατασκευή υφάσματος: βαμβάκι, λινό, μαλλί, μετάξι, χημικές ίνες. Αυτή η πρώτη ύλη με τη μορφή νήματος και νημάτων έρχεται στο υφαντήριο από κλωστήρια ή από χημικά εργοστάσια. Για να ετοιμάσετε ένα στημόνι από αυτά τα νήματα, πρέπει πρώτα να τυλίγετε έναν συγκεκριμένο αριθμό από αυτά σε δεδομένο μήκος παράλληλα μεταξύ τους.Αυτή η διαδικασία ονομάζεται στρέβλωση και πραγματοποιείται σε ειδικά μηχανήματα παραμόρφωσης. Αλλά αυτό δεν είναι ακόμα αρκετό για να μεταποιηθούν τα νήματα στημονιού σε έναν αργαλειό σε ύφασμα. Είναι απαραίτητο να αυξηθεί η αντοχή και η αντοχή τους στην τριβή κάτω από επαναλαμβανόμενα φορτία σε αργαλειό. Για το σκοπό αυτό, τα νήματα στημονιού εμποτίζονται με ειδικά παρασκευασμένη κόλλα - επίδεσμο. Ταυτόχρονα, καλύπτονται με μια μεμβράνη που προστατεύει τις ίνες από την καταστροφή κατά την τριβή. Η διαδικασία του κολλαρίσματος των νημάτων με επίδεσμο ονομάζεται sizing και πραγματοποιείται σε μηχανές κολλαρίσματος. Τα στημονιά που παρασκευάζονται με αυτόν τον τρόπο στέλνονται στο ευέλικτο τμήμα, όπου τα νήματα στημονιού μπαίνουν στις τρύπες των αυλακώσεων και στα δόντια του καλαμιού. Αυτό γίνεται σε ειδικά ευέλικτα μηχανήματα.
Όλες αυτές οι εργασίες εξυπηρετούν τον μοναδικό σκοπό της προετοιμασίας της διαδικασίας ύφανσης. Επομένως, ονομάζονται προπαρασκευαστικά και ο εξοπλισμός ονομάζεται προπαρασκευαστικός.
Αφού το ύφασμα επεξεργαστεί στον αργαλειό, κόβεται. Ο σκοπός του φινιρίσματος είναι να βελτιώσει την εμφάνιση και την ποιότητα του υφάσματος. Κατά το φινίρισμα, πολλά υφάσματα δίνονται καινούργια
ιδιότητες: αντοχή στο τσάκισμα, αντοχή στη θερμότητα, αντοχή στο νερό κ.λπ. Το φινίρισμα των υφασμάτων πραγματοποιείται σε ειδικό εξοπλισμό φινιρίσματος, όπου τα υφάσματα υποβάλλονται κυρίως σε χημική επεξεργασία.
Οι σχεδιαστές υφασμάτων ονομάζονται dessinators. Αυτή η λέξη προέρχεται από το γαλλικό dessinateur - draftsman. Ένας σύγχρονος επιμελητής πρέπει να γνωρίζει πολλά: τα είδη και τις ιδιότητες των πρώτων υλών (δηλαδή νήματα), τον εξοπλισμό ύφανσης και προετοιμασίας, την τεχνολογία ύφανσης, τις μεθόδους φινιρίσματος υφασμάτων και, φυσικά, τις τάσεις της μόδας. Προκειμένου να επεξεργαστεί το ύφασμα στο υφαντήριο, ο καθαριστής συντάσσει σχέδιο πλήρωσης και τεχνικό υπολογισμό του υφάσματος, δηλ. ένα πλήρες πρόγραμμα σύμφωνα με το οποίο θα πρέπει να παραχθεί το ύφασμα. Όλοι αυτοί οι υπολογισμοί πρέπει να λαμβάνουν υπόψη ποιες ιδιότητες θα έχει το ύφασμα, ποια θα είναι η εμφάνισή του, πόσο θα κοστίσει και πόσο παραγωγικά θα χρησιμοποιηθεί ο εξοπλισμός ύφανσης στην παραγωγή του υφάσματος. Όπως μπορείτε να δείτε, αυτό δεν είναι εύκολο έργο.

ΥΦΑΣΜΑΤΑ ΚΑΙ ΤΑ ΟΝΟΜΑΤΑ ΤΟΥΣ
Τα υφάσματα έχουν τα δικά τους ονόματα, όπως και οι άνθρωποι έχουν ονόματα και επώνυμα. Με το όνομα ενός ατόμου, μπορεί κανείς να καθορίσει άλλοτε την καταγωγή του και άλλοτε την ειδικότητα των προγόνων του. Για παράδειγμα, οι πρόγονοι του Ρώσου Kuznetsov και του ουκρανικού Koval ασχολούνταν με ένα χρήσιμο πράγμα - ήταν σιδηρουργοί. Συχνά το επώνυμο ενός ατόμου υποδηλώνει την περιοχή από την οποία προέρχεται. Με τον ίδιο τρόπο, μπορείτε να μάθετε την γενεαλογία των υφασμάτων. Και μερικές φορές, φαίνεται, μια σύμφωνη ξένη λέξη κρύβεται πίσω από το αρχικό ρωσικό όνομα. Ας μην πάμε μακριά για παραδείγματα. Εμπριμέ! Η Μόσχα μας μέχρι πολύ πρόσφατα ονομαζόταν calico. Το Chintz είναι ένα ευρέως διαδεδομένο ελαφρύ βαμβακερό ύφασμα. Λοιπόν, το μητρικό μας chintz είναι ινδικής καταγωγής. Το όνομα προέρχεται από τη σανσκριτική λέξη που σημαίνει «ετερόκλητος». Αυτό το ύφασμα ήρθε στη Ρωσία μόνο στις αρχές του 18ου αιώνα υπό τον Peter 1. Δεν πέρασε περισσότερο από μισός αιώνας και το ρωσικό chintz κέρδισε φήμη όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά και στο εξωτερικό.
Εδώ είναι ένα άλλο όνομα για το γνωστό βαμβακερό ύφασμα - moleskin. Στο λαό λέγεται και δέρμα διαβόλου. Το όνομα μιλάει από μόνο του. Αδιάβροχα, μπουρνούζια, κοστούμια, αθλητικά και ειδικά ρούχα ράβονται από μοσχοβολιά, δηλ. χρησιμοποιήστε την αντοχή στη φθορά, τη δύναμη και την εμφάνιση του υφάσματος, το οποίο έχει λεία γυαλιστερή επιφάνεια. Το όνομα αυτού του υφάσματος, καθώς και η προέλευσή του, είναι αγγλικά. Το Moleskine κατασκευάστηκε για πρώτη φορά στην Αγγλία. Από τα αγγλικά, το όνομα του υφάσματος μεταφράζεται ως "δέρμα τυφλοπόντικα". Παρά το υπέροχο
η μετατροπή του δέρματος ενός κρεατοελιά σε δέρμα διαβόλου, η ανάγκη για ιστούς αυτού του τύπου δεν μειώνεται.
Μάλλον όλοι γνωρίζουν το ποδήλατο. Έχει ένα παχύ σωρό και στις δύο πλευρές, παρέχοντας υψηλές θερμοπροστατευτικές ιδιότητες. Ως εκ τούτου, το ύφασμα χρησιμοποιείται όταν ράβουμε χειμερινά γυναικεία και παιδικά ρούχα, αθλητικές φόρμες, ζεστά εσώρουχα. Επιπλέον, οι κουβέρτες και οι επενδύσεις παλτών είναι κατασκευασμένες από baize. Baika σημαίνει «μάλλινο ύφασμα» στα ολλανδικά.
Τα σατέν υφάσματα είναι επίσης ευρέως διαδεδομένα. Στην Κεντρική Ασία, από αυτά ράβονται όμορφα εθνικά ρούχα. Στην Κεντρική Ρωσία, χρησιμοποιούνται ως επένδυση για εξωτερικά ενδύματα, για την κατασκευή κουβερτών, γυναικείων ειδών τουαλέτας. Τα σατέν υφάσματα παράγονται κυρίως από φυσικό μετάξι, μερικές φορές από βισκόζη και οξικές κλωστές. Η λέξη «άτλαντας» στα αραβικά σημαίνει «λείος». Στη Ρωσία, ο άτλαντας είναι γνωστός εδώ και πολύ καιρό - από τον 15ο αιώνα. Για αιώνες, χρησιμοποιείται για να ντύνουν τους πολύ πλούσιους.
Το Baptiste πήρε το όνομά του από τον συγγραφέα του Baptiste Cambrai από τη Φλάνδρα, ο οποίος έφτιαξε αυτό το ύφασμα τον 13ο αιώνα. Στην αρχή, το cambric κατασκευαζόταν μόνο από υψηλής ποιότητας λινό νήμα, αργότερα άρχισαν να χρησιμοποιούν βαμβακερά νήματα για την παραγωγή του.
Η λέξη "βελούδο", όπως το ύφασμα αυτού του ονόματος, ήρθε σε μας από τους Άραβες. Είναι αλήθεια ότι στην αρχή το βελούδο έκανε «στάση» στη νότια Ευρώπη, στην Ιταλία και τη Γαλλία. Το βελούδο είναι ένα καθαρό μεταξωτό ή ημιμεταξωτό ύφασμα με κοντό πέλος, συνεχές ή χαραγμένο σύμφωνα με το σχέδιο, στην μπροστινή πλευρά. Στη Ρωσία, η παραγωγή βελούδου ξεκίνησε στα τέλη του 16ου αιώνα υπό τον Τσάρο Fedor Ioanovich από Ιταλούς τεχνίτες. Επί Πέτρου Α, οργανώθηκε το πρώτο εργοστάσιο στη Ρωσία για την παραγωγή βελούδου, σατέν και άλλων μεταξωτών υφασμάτων. Τα κομψά γυναικεία φορέματα είναι ραμμένα από βελούδο, χρησιμοποιείται επίσης για τη διακόσμηση ρούχων και καπέλων.
Η ποπλίνα είναι ένα γνωστό μεταξωτό, ημιμεταξωτό ή βαμβακερό ύφασμα με μια μικρή εγκάρσια ουλή. Από αυτό είναι ραμμένα φορέματα, μπλούζες, ανδρικά πουκάμισα. Η γενέτειρα της ποπλίνας είναι η γαλλική πόλη Αβινιόν, η οποία για πολύ καιρό ήταν στην κατοχή των παπών.
Για σχεδόν πέντε αιώνες, τα ειδικά χειροποίητα χαλιά ονομάζονται ταπισερί προς τιμή του βαφείου Jules Gobelin, ο οποίος ίδρυσε ένα εργαστήριο χαλιών στο Παρίσι στις αρχές του 16ου αιώνα. Σε αυτά τα χαλιά, οι υφάντριες αναπαρήγαγαν με το χέρι συνθέσεις με ιστορικά, μυθολογικά και καθημερινά θέματα, τοπία, αρχιτεκτονικά σύνολα, πορτρέτα με πολύχρωμες μάλλινες κλωστές. Η δουλειά ήταν πολύ επίπονη και αναποτελεσματική. Ένας έμπειρος τεχνίτης παρήγαγε περίπου 1 τετραγωνικό μέτρο ταπισερί ετησίως. Είναι ξεκάθαρο πόσο ακριβά ήταν αυτά τα χαλιά! Μπορούν να βρεθούν σε μουσεία, για παράδειγμα, στο Κρατικό Ερμιτάζ. Στο Μουσείο Υφασμάτων του Ινστιτούτου Κλωστοϋφαντουργίας της Μόσχας με το όνομα A.N. Ο Kosygin έχει μια συλλογή από γαλλικές ταπετσαρίες του 17ου - 19ου αιώνα. Τα θεματικά χαλιά, πλαισιωμένα από ένα φαρδύ περίγραμμα, έπαιξαν από καιρό σημαντικό ρόλο στον καλλιτεχνικό σχεδιασμό του εσωτερικού. Οι έμπειροι υφαντές ξόδεψαν αρκετά χρόνια για να φτιάξουν μόνο ένα περίγραμμα. Για την παραγωγή ταπετσαριών χρησιμοποιήθηκε φυσικό μαλλί, το οποίο βάφονταν με διάφορες φυσικές βαφές. Τα χαρτόνια για ταπετσαρίες κατασκευάστηκαν από διάσημους καλλιτέχνες.
Στις αρχές του 20ου αιώνα, η παραγωγή χειροποίητων ταπετσαριών σταμάτησε λόγω της μεγάλης πολυπλοκότητας της κατασκευής και του υψηλού κόστους. Τα μοντέρνα διακοσμητικά υφάσματα παράγονται σε αργαλειούς πολλαπλών λεωφορείων εξοπλισμένους με μηχανές ζακάρ. Ωστόσο, δεν μπορούν να αντικαταστήσουν πλήρως τις πραγματικές χειροποίητες ταπετσαρίες.
Ο αναγνώστης μπορεί να έχει την εντύπωση ότι όλα τα υφάσματα «εφευρέθηκαν» πολύ καιρό πριν και τα ονόματά τους πάνε αιώνες πίσω. Ωστόσο, δεν είναι. Πιθανότατα δεν υπάρχει άνθρωπος που να μην έχει ακούσει για ένα ύφασμα που φέρει το όνομα της αρχαίας ιταλικής πόλης της Μπολόνια. Το ελαφρύ νάιλον ύφασμα με αδιάβροχη επίστρωση άρεσε σε πολλούς. Αλλά είναι σχετικά νέα - είναι περίπου 30 ετών. Ακόμη και τώρα, που τα αδιάβροχα της Μπολόνια δεν είναι πλέον της μόδας, οι νέοι είναι πρόθυμοι να φορούν σακάκια και αντιανεμικά φτιαγμένα από αυτό το ελαφρύ ύφασμα.
Δίνουμε ονόματα άλλων ιστών και εξηγούμε την προέλευσή τους.

Το μπροκάρ είναι ένα βαρύ μπροκάρ ύφασμα που χρησιμοποιεί χρυσές και ασημένιες κλωστές, το υφαντό σχέδιο του οποίου μιμείται το κέντημα (από τη γαλλική λέξη brocher - ύφανση με χρυσό).
Velvet - από την αγγλική λέξη velvet - velvet.
Τα υφάσματα Damask, ή κυρίες, είναι πυκνά μεταξωτά υφάσματα που φέρονται από τη Συρία. Το όνομα προέρχεται από το όνομα της πόλης της Δαμασκού
Το Kamka είναι ένα μεταξωτό ύφασμα κινεζικής προέλευσης. Εισάγεται από την Κίνα στην Ινδία. Περιγράφεται από τον Afanasy Nikitin στο περίφημο «Ταξίδι πέρα ​​από τις τρεις θάλασσες».
Ρίκινο - πλατύ πανί με χαμηλό και χοντρό, χτενισμένο s. ένας πλευρικός σωρός (από το ελληνικό «κάστορας»).
Το κασμίρ είναι ένα λείο μάλλινο ύφασμα που κατασκευάστηκε αρχικά στο Κασμίρ (Ινδία).
Madapolam - βαμβακερό λινό ύφασμα ινδικής προέλευσης (που πήρε το όνομά του από την πόλη Madapolam).
Το Macintosh είναι ένα ελαστικό ύφασμα που πήρε το όνομά του από τον συγγραφέα του, τον Άγγλο Macintosh.
Το Mitkal είναι ένα λεπτό βαμβακερό ύφασμα αραβικής προέλευσης.
Το Muslin είναι ένα λεπτό βαμβακερό ύφασμα (που πήρε το όνομά του από την πόλη της Μοσούλης στο Ιράκ).
Το μπροκάρ είναι ένα πυκνό μεταξωτό ύφασμα που χρησιμοποιεί χρυσές και ασημένιες κλωστές περσικής (ιρανικής) προέλευσης.
Πικέ - μεταξωτά και βαμβακερά υφάσματα με ανάγλυφο και κυρτό σχέδιο με τη μορφή εγκάρσιων ή διαμήκων ουλών ή ρόμβων. Το όνομα του υφάσματος προέρχεται από το γαλλικό pigue - καπιτονέ, ραμμένο, ραμμένο.
Raventuh - αραιά λινά. Το όνομα είναι ολλανδικό, παλιά ήταν το όνομα ενός πυκνού υφάσματος κάνναβης.
Reps - ένα πυκνό βαμβακερό ή μεταξωτό ύφασμα ολλανδικής προέλευσης με διαμήκεις ή εγκάρσιες ουλές.
Το σατέν είναι ένα λεπτό, πυκνό βαμβακερό ύφασμα κινεζικής προέλευσης.
Η ταφτά είναι ένα λεπτό λείο μεταξωτό ύφασμα που προέρχεται από την Περσία (Ιράν).
Το τουίντ είναι ένα πυκνό μάλλινο ύφασμα σκωτσέζικης προέλευσης.
Teak είναι το ολλανδικό όνομα για ένα χοντρό ριγέ λινό ύφασμα.
Tricot - μάλλινο ύφασμα, προέρχεται από τη Γαλλία.
Faydeshin - πυκνό μεταξωτό ύφασμα (από το γαλλικό faille de Chine - κινέζικο αρχείο).
Το Chesucha είναι ένα ελαφρύ μεταξωτό ύφασμα κινεζικής προέλευσης.
Shawl είναι το περσικό όνομα για τα γυναικεία μάλλινα σάλια.
Αυτή η λίστα με ονόματα υφασμάτων είναι ατελείωτη. Ωστόσο, πρέπει να σημειωθεί ότι τα ονόματα των υφασμάτων δίνονται ακόμη και τώρα. Αυτό το κάνουν οι συγγραφείς - dessinators τους που σχεδιάζουν νέα υφάσματα. Μεταξύ των υφασμάτων φορέματος ζακάρ, για παράδειγμα, τα υφάσματα Cosmos, Spring, Zhemchug, Rimma αναγνωρίζονται ευρέως. Μήπως, σε λίγα χρόνια, οι σημερινοί αναγνώστες αυτού του βιβλίου θα ονομάσουν και τα πρώτα τους υφάσματα;

2. ΜΑΘΕΤΕ ΑΠΟ ΤΗ ΦΥΣΗ (ΠΡΩΤΑ ΥΦΑΣΜΑΤΑ)

Πετώντας πέτρες στο νερό, κοιτάξτε τους κύκλους που σχηματίζουν. διαφορετικά τέτοια ρίψη θα είναι κενή διασκέδαση.
Κ. Προύτκοφ

Πριν από πολύ καιρό, πριν από πολλές χιλιετίες, όπως και τώρα, τα ρούχα ήταν απαραίτητα για έναν άνθρωπο. Εξάλλου, ένα άτομο δεν έχει τόσο ζεστό δέρμα όπως τα ζώα. Στην αρχή χρησιμοποίησε δέρματα νεκρών ζώων για να τον προστατεύσει από το κρύο. Αλλά τα δέρματα ήταν καλά σε κρύο καιρό και άβολα σε ζεστό καιρό. Επιπλέον, το δέρμα στο οποίο φύτρωνε το μαλλί αλλοιωνόταν με τον καιρό, στρεβλώθηκε στο κρύο και σάπισε στη ζέστη.
Με μια λέξη, ένας άνθρωπος χρειαζόταν ρούχα, έστω και πρωτόγονα! Και πάλι η φύση ήρθε σε βοήθεια του ανθρώπου. Λοιπόν, για την ακρίβεια, δεν «ήρθε» η φύση, αλλά ο άνθρωπος έμαθε πολλά από αυτήν, ιδιαίτερα την ύφανση. Ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά στον ιστό: είναι εύκαμπτο και ανθεκτικό, δεν σκίζεται ούτε από ριπές ανέμου ούτε από σπασμωδικές προσπάθειες να ξεφύγει από μια μύγα που έχει πέσει μέσα του. Γιατί τέτοια δύναμη; Ναι, γιατί τα διαμήκη νήματα του ιστού συμπλέκονται με εγκάρσια. Έτσι, χρησιμοποιώντας κομμάτια φλοιού, δέρμα ψαριού, φύλλα, καλάμια, φτερά πουλιών και συνυφάζοντας τέτοια διαμήκη διατεταγμένα υλικά με εγκάρσια, ένα άτομο έμαθε να παίρνει ψάθινα υλικά. Χρησιμοποιούνταν για ρούχα, ως ψάθες, καλύμματα κ.λπ. Είναι η ύφανση που πρέπει να θεωρείται το πρωτότυπο της ύφανσης.

ΑΠΟ ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΥΦΑΣΜΑ;
Ένα από τα πρώτα φυτά που άρχισαν να ντύνουν τους ανθρώπους ήταν η τσουκνίδα. Ναι, ναι, μην παραξενευτείτε, η ίδια τσουκνίδα, που θεωρείται ζιζάνιο και της οποίας τα νεαρά φύλλα πάνε σε λαχανόσουπα την άνοιξη. Χρησιμοποιήθηκε για την κατασκευή χονδροειδών υφασμάτων, λινάτσας, δυνατών ειδών ψαρέματος, σχοινιών, σχοινιών...
Εκτός από τους κύριους τύπους φυσικών ινών (βαμβάκι, λινάρι, μαλλί και μετάξι), ένα άτομο έχει μάθει να λαμβάνει ίνες από φυτά όπως η κάνναβη (από τους μίσχους της λαμβάνεται μια χοντρή ίνα κάνναβης), το ραμί (ένας θάμνος παρόμοιος με τις τσουκνίδες ), άβακας (υφασμάτινη μπανάνα, από την οποία προέρχεται η κάνναβη μανίλας), αγαύη (από τα φύλλα της οποίας προέρχονται οι ίνες σιζάλ) κ.λπ.
Ακόμη και κάτω από το πρωτόγονο κοινοτικό σύστημα, μαζί με την τσουκνίδα, ένα άτομο άρχισε να χρησιμοποιεί λινάρι για την κατασκευή υφασμάτων. Δεν είναι απαραίτητο να καλλιεργείτε τσουκνίδες και να τις φροντίζετε, υπάρχουν αρκετές άγριες τσουκνίδες σε αφθονία, αλλά το λινάρι πρέπει να σπαρθεί και το έδαφος πρέπει να προετοιμαστεί ειδικά πριν από αυτό. Αλλά από την άλλη, τα λινά υφάσματα δεν μπορούν να συγκριθούν με τις τσουκνίδες. Γι' αυτό η τσουκνίδα αντικαταστάθηκε από το λινάρι.
Την τρίτη χιλιετία π.Χ., φυτείες λιναριού εμφανίζονται στη Μικρά Ασία, στην Αίγυπτο και στις νότιες περιοχές της Ευρώπης. Ήδη σε εκείνη τη μακρινή εποχή, οι αρχαίοι Αιγύπτιοι εκτράφηκαν τέσσερις ποικιλίες λιναριού. Παρά τον πρωτογονισμό της τεχνολογίας, έφτιαχναν τα καλύτερα νήματα από λινάρι. Είναι ενδιαφέρον ότι οι ιδιοκτήτες των μεγαλύτερων εργαστηρίων λινού ήταν ο φαραώ και οι ιερείς του. Το εμπόριο ακριβών λινά υφασμάτων με άλλα κράτη γινόταν μόνο μέσω αυτών. Λίγο αργότερα, οι Αιγύπτιοι άρχισαν να καλλιεργούν λινάρι και να παράγουν ελληνικά υφάσματα από αυτό. Έπλεκαν από σκλάβους σε ειδικά δωμάτια σε πλούσια σπίτια και παλάτια. ΣΤΟ Αρχαία Ελλάδαη υφαντική θεωρούνταν τέχνη του υψηλότερου είδους. Στο περίφημο έπος του Ομήρου το πραγματεύεται η σύζυγος του Οδυσσέα Πηνελόπη. Με την υφαντική «ασχολούνταν» και οι θεοί.
Οι Μεταμορφώσεις του Οβιδίου αφηγούνται τον θρύλο της Αράχνης, μιας απλής υφαντικής κοπέλας που τόλμησε να διαφωνήσει με την υφαντική της τέχνη με την ίδια τη θεά Αθηνά, τη φύλακα των πόλεων, την προστάτιδα των τεχνών και των επιστημών.
...» Η Αράχνη ήταν διάσημη σε όλη τη Λυδία για την τέχνη της. Νύμφες μαζεύονταν συχνά από τις πλαγιές του Tmol και από τις όχθες του χρυσοφόρου Paktol για να θαυμάσουν το έργο της. Η Αράχνη έπλεκε από κλωστές σαν ομίχλη, υφάσματα διάφανα σαν αέρας. Ήταν περήφανη που δεν είχε αντίστοιχη στον κόσμο στην τέχνη της υφαντικής. Μια μέρα η Αράχνη αναφώνησε:
- Να έρθει η ίδια η Παλλάς Αθηνά να με συναγωνιστεί! Μη με νικήσεις, δεν το φοβάμαι.
Και έτσι, κάτω από το πρόσχημα μιας γκριζομάλλης, καμπουριασμένης ηλικιωμένης γυναίκας που ακουμπούσε σε ένα ραβδί, η θεά Αθηνά εμφανίστηκε μπροστά στην Αράχνη και της είπε:
- Ούτε ένα κακό φέρνει μαζί του, Αράχνε, γηρατειά: τα χρόνια φέρνουν πείρα. Ακούστε τη συμβουλή μου: προσπαθήστε να ξεπεράσετε μόνο τους θνητούς με την τέχνη σας. Μην προκαλείς τη θεά σε αγώνα. Παρακαλέστε την ταπεινά να σας συγχωρήσει για τα υπεροπτικά λόγια σας. Η θεά συγχωρεί όσους προσεύχονται.
Η Αράχνη πέταξε το λεπτό νήμα από τα χέρια της, τα μάτια της έλαμψαν από θυμό και απάντησε με τόλμη:
«Είσαι ανόητη, γριά. Τα γηρατειά σου έχουν κλέψει το μυαλό. Διαβάστε τέτοιες οδηγίες στις νύφες και τις κόρες σας, αλλά αφήστε με ήσυχο. Μπορώ να δώσω συμβουλές στον εαυτό μου. Αυτό που είπα, ας είναι. Γιατί δεν έρχεται η Αθηνά, γιατί δεν θέλει να με συναγωνιστεί;
«Είμαι εδώ, Αράχνη! αναφώνησε η θεά παίρνοντας την αληθινή της μορφή.
Νύμφες και Λυδίες υποκλίνονταν χαμηλά μπροστά στην αγαπημένη κόρη του Δία και την επαινούσαν. Μόνο η Αράχνη έμεινε σιωπηλή. Όπως ο ουρανός φωτίζεται με ένα κόκκινο φως νωρίς το πρωί, όταν η Αυγή-Ηώς με ροζ δάχτυλα απογειώνεται στον ουρανό με αστραφτερά φτερά, έτσι και το πρόσωπο της Αθηνάς κοκκίνισε από το χρώμα του θυμού. Η Αράχνη στέκεται μόνη της, θέλει ακόμα να συναγωνιστεί την Αθηνά. Δεν αισθάνεται ότι κινδυνεύει με πρόωρο θάνατο.
Ο διαγωνισμός ξεκίνησε. Η Αθηνά έπλεξε τη μεγαλοπρεπή αθηναϊκή ακρόπολη στο κάλυμμά της και απεικόνισε τη διαμάχη της με τον Ποσειδώνα για την εξουσία στην Αττική. Δώδεκα θεοί και ανάμεσά τους ο πατέρας της, ο Δίας, αποφάσισαν αυτή τη διαμάχη. Ο Ποσειδώνας σήκωσε την τρίαινά του, τη χτύπησε στον βράχο και μια αλμυρή πηγή ανάβλυσε από τον άγονο βράχο. Και η Αθηνά, φορώντας κράνος, με ασπίδα και αιγίδα, τίναξε το δόρυ της και το βύθισε βαθιά στη γη. Μια ιερή ελιά φύτρωσε από το έδαφος. Οι θεοί απένειμαν τη νίκη στην Αθηνά, αναγνωρίζοντας το δώρο της στην Αττική ως πιο πολύτιμο. Στις γωνίες του καλύμματος η θεά απεικόνιζε πώς οι θεοί τιμωρούν τους ανθρώπους για ανυπακοή και γύρω του έπλεκε ένα στεφάνι από φύλλα ελιάς. Η Αράχνη απεικόνιζε στο κάλυμμά της σκηνές από τη ζωή των θεών, στις οποίες οι θεοί είναι αδύναμοι, εμμονικοί με τα ανθρώπινα πάθη. Ολόγυρα η Αράχνη έπλεκε ένα στεφάνι από λουλούδια πλεγμένα με κισσό. Το ύψος της τελειότητας ήταν έργο της Αράχνης, δεν ήταν κατώτερη σε ομορφιά από το έργο της Αθηνάς, αλλά στις εικόνες της μπορούσε κανείς να δει ασέβεια προς τους θεούς, ακόμη και περιφρόνηση. Η Αθηνά θύμωσε τρομερά, έσκισε το έργο της Αράχνης και τη χτύπησε με σαΐτα. Η δύστυχη Αράχνη δεν άντεξε την ντροπή. έστριψε το σχοινί, έκανε μια θηλιά και κρεμάστηκε. Η Αθηνά απελευθέρωσε την Αράχνη από τον βρόχο και της είπε:
-Ζωντανός, ανυπότακτος. Αλλά θα κρέμεσαι για πάντα και θα υφαίνεις για πάντα, και αυτή η τιμωρία θα συνεχιστεί στους απογόνους σου.
Η Αθηνά ράντισε την Αράχνη με το χυμό του μαγικού χόρτου και αμέσως το σώμα της συρρικνώθηκε, τα πυκνά μαλλιά της έπεσαν από το κεφάλι και έγινε αράχνη. Από τότε, η αράχνη Αράχνη κρέμεται στον ιστό της και την υφαίνει για πάντα.
Δεν έχει νόημα να σχολιάσουμε αυτόν τον μύθο, είναι αρκετά εύγλωττος. Θα ήθελα να προσθέσω ότι είχε δοθεί μεγάλη σημασία στην υφαντική στον αρχαίο κόσμο. Αυτή η δουλειά ήταν πολύ δύσκολη. Η αρχαία Ελληνίδα ποιήτρια Σαπφώ (VII αι. π.Χ.) έγραψε: «Αγαπητή μητέρα! Το μηχάνημα με έχει βαρεθεί και δεν έχω δύναμη να υφαίνω...»
Μια άλλη κοινή ίνα είναι το βαμβάκι. Αυτό είναι το χνούδι που καλύπτει τους σπόρους βαμβακιού. Στην εμφάνιση, μοιάζει με μαλλί, αλλά στις ιδιότητες είναι πολύ διαφορετικό από αυτό. Το βαμβάκι χρησιμοποιείται από τον άνθρωπο εδώ και πολύ καιρό. Τουλάχιστον, αν κρίνουμε από την ανασκαφή
kam, στην Ινδία μεταποιήθηκε σε υφάσματα ήδη από το 1000 π.Χ. Το βαμβάκι ονομαζόταν λευκό χρυσό από αμνημονεύτων χρόνων. Αυτή η μεταφορική έκφραση αντανακλά την αξία των ινών βαμβακιού, τις αξιοσημείωτες ιδιότητές του, τον σημαντικότερο ρόλο όχι μόνο στην κλωστοϋφαντουργία, αλλά και σε άλλες βιομηχανίες. Ο πατέρας της ιστορίας, Ηρόδοτος, είπε ότι ένας Αιγύπτιος φαραώ χάρισε σε έναν ευγενή επισκέπτη υφάσματα «κεντημένα με χρυσό και βαμβάκι».
Γνωρίζετε ήδη ότι τα δέρματα ζώων χρησίμευαν ως το πρώτο ρούχο για τον άνθρωπο. Χρειάστηκε λίγος χρόνος για να παρατηρήσει κάποιος ότι το δέρμα των ζώων φθείρεται και το τρίχωμα παραμένει απαλό, χνουδωτό και ζεστό. Έγινε η κύρια πηγή πρώτων υλών. Κατά την ανασκαφή των τάφων της Εποχής του Χαλκού (1500 π.Χ.), βρέθηκαν είδη ένδυσης από μαλλί.
Η τεχνολογία κατασκευής νήματος από μαλλί είναι πιο περίπλοκη από την τεχνολογία κατασκευής νήματος από βαμβάκι. Αρχικά, το μαλλί κόβεται, στη συνέχεια πλένεται για να αφαιρεθούν τα υπολείμματα και η σκόνη, χτενίζεται και στρίβεται σε νήμα. Έτσι, για το στρίψιμο μεμονωμένων κοντών ινών, οι άνθρωποι χρησιμοποιούσαν έναν άξονα χεριού για αιώνες. Κατά τις αρχαιολογικές ανασκαφές βρέθηκαν άτρακτοι χειρός σε διάφορα σημεία. διάφορα σχήματακαι μεγέθη, αλλά ένας σκοπός - να κάνει νήματα. Για πολλούς αιώνες εξυπηρετούσαν τους ανθρώπους, έως ότου ο Λεονάρντο ντα Βίντσι εφηύρε έναν αυτο-περιστρεφόμενο τροχό τον 15ο αιώνα, στον οποίο ο άξονας δεν περιστρεφόταν με το χέρι, αλλά με τη βοήθεια ενός ιμάντα κίνησης από τον τροχό. Η δημιουργία ενός αυτο-περιστρεφόμενου τροχού είναι ένα σημαντικό βήμα προς τη μηχανοποίηση του spinning. Τώρα το spinner εξυπηρετεί 600 - 800 ή περισσότερους άξονες με ταχύτητα περιστροφής 12.000 min-1, αλλά η αρχή της στρέψης παραμένει η ίδια όπως πριν από 500 χρόνια, όπως περιγράφεται στην εφεύρεση του Leonardo da Vinci!
Αλλά πίσω στην επεξεργασία του μαλλιού.
Το μαλλί από τα πρόβατα αφαιρείται κατά το κούρεμα με ένα συνεχές «γούνινο παλτό», το οποίο ονομάζεται φλις. Ο αρχαιοελληνικός μύθος για το χρυσόμαλλο δέρας, από το οποίο εξαρτιόταν η σωτηρία και η ευημερία της φυλής που έγινε ιδιοκτήτης του, μιλά για τις εξαιρετικές περιπέτειες του Ιάσονα ~ ενός από τους απογόνους του θεού των ανέμων, για τις τερατώδεις μάχες που ο Ιάσονας και ο Οι Αργοναύτες φίλοι του έπρεπε να πολεμήσουν μέχρι να καταλάβουν το χρυσόμαλλο δέρας - τον ρούνο ενός κριαριού που κάποτε έσωσε τη ζωή ενός από τους συγγενείς του Ιάσονα και στη συνέχεια θυσίασε στον Δία.
Οι ίνες μαλλιού είναι ελαφρώς πιο λεπτές από μια ανθρώπινη τρίχα. Το πάχος του είναι 20 - 25 μικρόμετρα, και αποτελείται από στρώματα. Τα λέπια του ανώτερου στρώματος, παρόμοια με τα κεραμίδια στην οροφή, λειτουργούν ως θωράκιση από τη βροχή, τον ήλιο, τον άνεμο και διάφορα χτυπήματα. Η λάμψη των ινών εξαρτάται από το σχήμα και τη διάταξη των φολίδων. Κάτω από το στρώμα των ζυγών είναι ένα ινώδες στρώμα, και στο κέντρο -
μετρητά γεμάτα αέρα. Οι ίνες μαλλιού είναι πτυχωτές. Όσο πιο λεπτό είναι και όσο πιο τσακισμένο, τόσο πιο απαλό και αφράτο το ύφασμα. Η αντοχή των ινών μαλλιού υπερβαίνει την αντοχή του χαλύβδινου σύρματος του ίδιου τμήματος. Το μαλλί απορροφά την υγρασία, όπως μια αντλία, πρώτα απορροφά τον ιδρώτα και στη συνέχεια αντλεί την υγρασία στον αέρα. Η μάλλινη ίνα είναι κακός αγωγός της θερμότητας και επομένως η προστασία του ανθρώπινου σώματος από το κρύο είναι εγγυημένη.
Σηροτροφία, δηλ. Η καλλιέργεια μεταξοσκωλήκων και η παραγωγή λεπτών μεταξωτών νημάτων από αυτά για περαιτέρω κατασκευή προέκυψε στην αρχαιότητα στην Κίνα (την 3η χιλιετία π.Χ.), αργότερα στην Ινδία και τη Μέση Ανατολή.
Το μεταξωτό κουκούλι είναι η χρυσαλλίδα της κάμπιας του μεταξοσκώληκα. Η τέχνη της δημιουργίας υφασμάτων από τις κλωστές αυτού του κουκούλι έχει μετατρέψει την Κίνα σε πλουσιότερη χώρααρχαίος κόσμος. Για πολλούς αιώνες, οι Κινέζοι κράτησαν με απόλυτη εχεμύθεια τη μέθοδο απόκτησης μεταξιού και ήταν οι μόνοι παραγωγοί μεταξωτών υφασμάτων στον κόσμο. Το μετάξι άρχισε να εισάγεται στην Ευρώπη τον 5ο αιώνα - κατά τη διάρκεια της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας. Τον 4ο αιώνα οι μέθοδοι παραγωγής μεταξιού κατακτήθηκαν στην Ελλάδα. Στη συνέχεια εξαπλώθηκαν στις χώρες της Νότιας Ευρώπης. Η παραγωγή μεταξιού άνθισε ιδιαίτερα στις ιταλικές πόλεις Μπολόνια, Γένοβα και Βενετία. Αντοχή, ελαστικότητα, ικανότητα καλής βαφής σε διάφορα χρώματα - όλες αυτές οι ιδιότητες προσέλκυσαν τους καταναλωτές μεταξωτών υφασμάτων. Πολύ ακριβά πολυτελή υφάσματα κατασκευάζονταν από μετάξι, διαθέσιμα μόνο σε πλούσιους ανθρώπους.
Στην αρχαιότητα, τα υφάσματα εκτιμούνταν εξαιρετικά ακριβά. Τα μυστικά της παραγωγής τους κρατήθηκαν με απόλυτη εχεμύθεια. Τα μάλλινα υφάσματα παράγονταν στην Ασσυρία και τη Βαβυλωνία. Εδώ, η βαφή υφασμάτων σε φωτεινά χρώματα κατακτήθηκε: κόκκινο, καφέ, μπλε και κίτρινο. Στην αρχαία Ελλάδα παράγονταν μάλλινα και λινά υφάσματα που είχαν ελαστικότητα και ντραπέ. Το πλάτος των χειροποίητων υφασμάτων έφτανε τα δύο μέτρα. Η βαφή σε μπλε, κίτρινο, καφέ και μοβ ήταν γνωστή.
Στην αρχαία Ρώμη κατασκευάζονταν επίσης μάλλινα και λινά υφάσματα. Να πώς γράφει ο Ρωμαίος φιλόσοφος Lucretius Car στο βιβλίο του «On the Nature of Things» για τον ενθουσιασμό που κυριαρχεί γύρω από τη μόδα του υφάσματος: «Πριν εφευρεθεί το ύφασμα, οι άνθρωποι ύφαιναν ρούχα.<...>Τώρα το μωβ και το χρυσό γεμίζουν τη ζωή με ανησυχίες και επιδεινώνουν με αγώνα. Σε αυτό, πιστεύω, φταίμε αποκλειστικά εμείς οι ίδιοι.
Ο προσδιορισμός της κοινωνικής θέσης από το χρώμα των ενδυμάτων είναι ένα από τα παλαιότερα σύμβολα. Τα ρούχα των υψηλότερων κοσμικών και εκκλησιαστικών τάξεων, κατά κανόνα, ήταν κατασκευασμένα από κόκκινα και μπλε υφάσματα.
χρωματιστά. Οι άνθρωποι στα κάτω σκαλοπάτια της κοινωνικής σκάλας φορούσαν συνήθως άβαφα ρούχα ή ρούχα σε κίτρινο, καφέ και μαύρο. Ειδικοί νόμοι της αρχαίας Ρώμης επέτρεπαν μόνο σε άτομα της αυτοκρατορικής τάξης να φορούν ρούχα βαμμένα μωβ. Οι γερουσιαστές μπορούσαν να φορούν μόνο μια τόγκα με ένα στενό μωβ περίγραμμα στο κάτω μέρος.
Στην Κίνα του Κομφούκιου, οι αξιωματούχοι διαφόρων βαθμίδων διακρίνονταν πολύ καθαρά από το χρώμα των ρούχων τους και τις ατομικές τους λεπτομέρειες.
Τα λεπτά ασσυριακά υφάσματα από μπομμυκίνη (κλωστές άγριου μεταξοσκώληκα) τον 1ο αιώνα άρχισαν να αντικαθίστανται από μετάξι που έφεραν από την Κίνα και την Ινδία. Η μόδα για τα μεταξωτά υφάσματα ήταν τόσο μεγάλη που τον 3ο αιώνα μια λίβρα μεταξωτού υφάσματος (κατά βάρος) άξιζε μια λίβρα χρυσού. Πρέπει να τονιστεί ότι ενώ στη νότια Ευρώπη, τη βόρεια Αφρική, την Κεντρική Ασία και τη Μέση Ανατολή η ύφανση έφτασε στο αποκορύφωμά της, στη βόρεια Ευρώπη μόλις άρχιζε να αναπτύσσεται. Να τι γράφει ο Ρωμαίος ιστορικός Τάκιτος για τους Γερμανούς τον 1ο αιώνα μ.Χ.: «... Η ενδυμασία τους είναι μανδύας. Παραμένοντας γυμνοί, οι Γερμανοί περνούν το μεγαλύτερο μέρος της ημέρας κοντά στη φωτιά. Οι πλουσιότεροι διαφέρουν στο ντύσιμο ως εξής: φορούν δέρματα πολύτιμων ζώων στους ώμους τους, τα πιο χνουδωτά στις όχθες του Ρήνου και τα πιο λεπτά σε όλη την υπόλοιπη χώρα. Οι γυναίκες ντύνονται με τον ίδιο τρόπο με τους άντρες, εκτός από το ότι συχνά καλύπτονται με λινό πανωφόρι στολισμένο με μωβ και ότι το πάνω μέρος των ενδυμάτων τους, όπου ξεκινούν τα μανίκια, δείχνει τους ώμους και τα χέρια τους, το στήθος τους είναι επίσης ανοιχτό. ."
Ναι, η ανάπτυξη της υφαντικής έλαβε χώρα διαφορετικά σε διάφορες χώρες. Την εξέλιξη αυτή επηρέασαν σημαντικά και οι κοινωνικοοικονομικοί σχηματισμοί.

ΑΡΧΑΙΟΙ ΤΡΟΠΟΙ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗΣ ΥΦΑΣΜΑΤΟΣ.
Η ΠΡΟΕΛΕΥΣΗ ΤΗΣ ΥΦΑΝΤΙΚΗΣ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑΣ
Πώς κατασκευάστηκαν τα πρώτα υφάσματα; Οι ανασκαφές αρχαίων χώρων του πρωτόγονου ανθρώπου, καθώς και των πρώτων πόλεων σε διάφορα μέρη του κόσμου, δείχνουν ότι χρησιμοποιήθηκε κυρίως ένα πλαίσιο, πάνω στο οποίο τεντώνονταν διαμήκεις κλωστές - η βάση. Οι κλωστές αυτές μπλέκονταν με εγκάρσιες κλωστές - υφάδι. Για παράδειγμα, ζώντας στις όχθες του Νείλου την 4η χιλιετία π.Χ. Η αρχαία φυλή Bakairi έμαθε πώς να φτιάχνει υφάσματα χρησιμοποιώντας ένα κάθετο πλαίσιο ύφανσης. Αυτές ήταν δύο κολώνες σκαμμένες στο έδαφος. Τα νήματα τεντώθηκαν από το ένα στο άλλο - η βάση.
Το υφάδι τυλίγονταν σε ένα ραβδί και με τη βοήθειά του περνούνταν από το στημόνι. Το αποτέλεσμα ήταν ένα ύφασμα που έμοιαζε με ψάθα.
Ένα πλαίσιο ύφανσης αυτού του τύπου υπήρχε και στο αρχαίο Μεξικό (Εικ. 2). Η τεχνική αυτής της πρωτόγονης ύφανσης ήταν ευρέως διαδεδομένη σε διάφορα μέρη του πλανήτη: στην Ασία, την Αφρική, την Αμερική και, φυσικά, στην Ευρώπη. Μεταξύ των Αβορίγινων της Αυστραλίας, υπάρχει μέχρι σήμερα. Με μεγάλο αριθμό νημάτων στημονιού, η εργασία για το στρώσιμο του υφαδιού κράτησε πολύ χρόνο. Η κύρια ταλαιπωρία του κατακόρυφου πλαισίου ήταν η ανάγκη τραβήγματος του νήματος του υφαδιού από κάτω προς τα πάνω, γεγονός που οδήγησε στην ανάγκη παραγωγής πολύ στενών υφασμάτων. Για να αποκτήσετε ένα φαρδύ ύφασμα, έπρεπε να ραμθούν πολλές στενές λωρίδες μεταξύ τους.
Στο μέλλον, αν κρίνουμε από τις αρχαιολογικές ανασκαφές, προχώρησε η πρωτόγονη τεχνική της υφαντικής. Στο έδαφος της σύγχρονης Ελβετίας, βρέθηκαν τα ερείπια αργαλειού που χρονολογείται από την περίοδο των στοιβαγμένων κτισμάτων (Εικ. 3). Ανάμεσα σε δύο κάθετους πεσσούς στο πάνω μέρος υπήρχε μια εγκάρσια ράβδος, στην οποία ήταν στερεωμένη η βάση, τεντωμένη με πήλινα βάρη. Εδώ οι πάπιες είχαν ήδη περάσει από αριστερά προς τα δεξιά και πίσω. Το πλάτος του υφάσματος καθοριζόταν μόνο από το μήκος των χεριών του υφαντή και τη δυνατότητα κίνησης του κατά μήκος του πλαισίου. Αυτή η συσκευή έχει ήδη καταστήσει δυνατή την αύξηση του πλάτους των παραγόμενων ιστών. Με πλάτος υφάσματος 50 - 80 εκατοστών, ήταν αδύνατο να αποκτηθεί το μήκος που απαιτείται για ρούχα (για παράδειγμα, 4-5 μέτρα) σε αυτό το μηχάνημα.
Και ο άνθρωπος αντιμετώπισε ξανά το πρόβλημα της βελτίωσης του αργαλειού. Κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ήταν απαραίτητο να δημιουργηθεί μια ορισμένη παροχή νημάτων στημονιού στην επάνω ράβδο, έτσι ώστε αυτές οι κλωστές να μπορούν να ξετυλιχθούν εύκολα καθώς το ύφασμα δούλευε και κατέβαινε προς τα κάτω, τραβώντας τις με βάρη. Έτσι προέκυψε μια συσκευή, από την οποία αιώνες αργότερα, ήδη στον Μεσαίωνα, στην Ευρώπη, δημιουργήθηκε η βελόνα του αργαλειού, που μας έχει φτάσει, δηλ. ένα μεγάλο πηνίο με φλάντζες, πάνω στο οποίο τυλίγονταν πολλές χιλιάδες κλωστές μεγάλου μήκους (3-8 χιλιάδες μέτρα). Η παρουσία μιας τέτοιας συσκευής, με τη σειρά της, κατέστησε απαραίτητη την αφαίρεση του επεξεργασμένου υφάσματος στη διαδικασία της εργασίας, δηλ. δημιουργία συσκευής για την περιέλιξη του υφάσματος που προκύπτει. Για αυτό άρχισε να χρησιμοποιείται η κάτω εγκάρσια ράβδος, η οποία αργότερα (περίπου την ίδια στιγμή που εμφανίστηκε η δοκός) μετατράπηκε σε εμπορευματικό άξονα αργαλειού.
Έχει ήδη αναφερθεί η εξαιρετική δυσκολία τοποθέτησης του υφαδιού ανάμεσα στα κύρια νήματα (ειδικά με μεγάλο αριθμό από αυτά). Η δυσκολία ήταν η ανάγκη να τακτοποιήσεις τα μισά από όλα τα νήματα στημονιού με τα δάχτυλά σου. Ενα από τα πολλά
Ο απλούστερος τρόπος για να διευκολυνθεί ο διαχωρισμός των ζυγών νημάτων στημονιού από τις περιττές (για να σχηματιστεί το λεγόμενο υπόστεγο κατά την τοποθέτηση νημάτων υφαδιού σε αυτό) ήταν να τραβήξετε τα νήματα στημονιού στο πλαίσιο σε δύο σειρές - πίσω και μπροστά. Αυτή η μέθοδος χρησιμοποιήθηκε πριν από περισσότερα από 5 χιλιάδες χρόνια από την αρχαία φυλή Bakairi. Χρησιμοποιείται επίσης τώρα στη βιοτεχνική παραγωγή ουκρανικών χαλιών - κιλίμια και ψάθες. Συσκευή για το σχηματισμό του φάρυγγα ήταν επίσης μια ειδική χτένα, στα δόντια της οποίας ανοίγονταν τρύπες. Μέσα από τις τρύπες στα δόντια της χτένας, τρυπήθηκαν όλα τα ομοιόμορφα νήματα στημονιού, και ανάμεσα στα δόντια - όλα τα περίεργα. Η χτένα κρεμόταν από την πάνω ράβδο της μηχανής σαν κούνια. Για να πλησιάσει τις ζυγές κλωστές, η υφάντρα τραβούσε («τράβηξε») τη χτένα προς το μέρος του, για να πλησιάσει τις μονές κλωστές στημονιού, η χτένα μετακινήθηκε πίσω από τη μεσαία θέση. Ταυτόχρονα, επιτεύχθηκε σαφής εναλλαγή υπόστεγων, στα οποία τοποθετήθηκαν νήματα υφαδιού. Αυτή η συσκευή έχει διατηρηθεί στην παραγωγή ψάθας μέχρι σήμερα.
Πολύ αργότερα, ήδη στην περίοδο της αγροτικής κοινότητας, στράφηκαν στην παραγωγή πιο πυκνών υφασμάτων από λεπτές κλωστές. Οι κλωστές αυτές δεν άντεξαν στα κοφτά χτυπήματα της χτένας και σκίστηκαν. Επιπλέον, προέκυψαν δυσκολίες στην κατασκευή χτενών για μεγάλο αριθμό κλωστών με πυκνή απόσταση μεταξύ τους. Ο χρόνος απαιτούσε λύση στο τεχνικό πρόβλημα της παραγωγής πυκνών υφασμάτων και αυτό το πρόβλημα λύθηκε. Εφευρέθηκε μια συσκευή heddle, ή μάλλον το πρωτότυπο της με τη μορφή πήχες νήματος. Στο μέλλον, αυτή η συσκευή βελτιώθηκε.
Από την ταλαντευόμενη χτένα γεννήθηκε μια άλλη σημαντική συσκευή αργαλειού, απαραίτητη για την ανύψωση του απλωμένου νήματος του υφαδιού στην άκρη του υφάσματος. Αρχικά, το σερφάρισμα γινόταν με μια επίπεδη σανίδα, την οποία κρατούσε η υφάντρια από τη λαβή. Στη συνέχεια το σερφ έγινε με μια χτένα στερεωμένη σε ένα αιωρούμενο μπατάν. Το Batan, με τη σειρά του, στερεώθηκε (για καλύτερη αιώρηση) στην επάνω ράβδο του αργαλειού.
Μετά την εισαγωγή όλων αυτών των καινοτομιών στον αργαλειό, ήρθε η σειρά στη διαδικασία στρώσεως του υφαδιού. Η κλωστή του υφαδιού τυλίγονταν σε ένα ραβδί (μερικές φορές σε άτρακτο), το οποίο, όταν το στρώναμε, άγγιζε τα νήματα του στημονιού, γεγονός που επιβράδυνε τη διαδικασία της ύφανσης. Για να διευκολυνθεί η τοποθέτηση των πάπιων, το ραβδί άρχισε να γίνεται πιο λεπτό, μετά μετατράπηκε σε βελόνα, το ένα άκρο της οποίας ήταν αιχμηρό για καλύτερη ολίσθηση μεταξύ των νημάτων στημονιού, το άλλο πιο χοντρό για το τύλιγμα του νήματος του υφαδιού (Εικ. 4 ). Αργότερα, άρχισαν να φτιάχνουν μια βελόνα με δύο αιχμηρές άκρες, με ειδικές τρύπες για εναλλακτικό στρώσιμο των νημάτων του υφαδιού. Αυτό το σχέδιο, στο οποίο μαντεύεται το μελλοντικό λεωφορείο, επιτάχυνε σημαντικά τον ρυθμό της εργασίας του υφαντή. Τέτοια πρωτόγονα λεωφορεία βρίσκονται ακόμα και σήμερα, για παράδειγμα, στη φυλή Battak στο νησί της Σουμάτρα (Ινδονησία).
Έτσι, τα κύρια στοιχεία της χειροποίητης ύφανσης - ένα πλαίσιο, ένας άξονας εμπορευμάτων, μια συσκευή κεφαλής, ένα μπατάν με ένα καλάμι και μια πρωτόγονη σαΐτα - δημιουργήθηκαν από τον άνθρωπο πίσω στην προ-ταξική κοινωνία.
Με την εμφάνιση και την ανάπτυξη του συστήματος των σκλάβων, οι τεχνικές ύφανσης συνέχισαν να βελτιώνονται. Η αρχαιότερη χώρα ανεπτυγμένης κλωστοϋφαντουργίας ήταν η Αίγυπτος. Τους XIV-XII αιώνες π.Χ. Τα αιγυπτιακά λινά ήταν ήδη γνωστά και εξάγονταν σε μεγάλη κλίμακα στη Συρία και τη Μεσοποταμία. Στο Παλαιό Βασίλειο, τα λινά υφάσματα ήταν ένα από τα είδη τελών που πλήρωνε ένας χωρικός στον αφέντη, ναό, βασιλιά του.
Περίπου το 2000 π.Χ., δηλ. κατά τη διάρκεια του Μέσου Βασιλείου, η υφαντική διαχωρίστηκε από τις αγροτικές εργασίες και έγινε τέχνη που εκτελούνταν σε ειδικά εργαστήρια υφαντικής από επαγγελματίες υφαντές. Τα μεγαλύτερα εργαστήρια συγκεντρώθηκαν σε ναούς. Στο Νέο Βασίλειο, με βάση αυτά τα εργαστήρια, εμφανίστηκαν μανουφακτούρια, όπου δούλοι δούλευαν ο καθένας στο δικό του οικόπεδο, δηλ. υπήρχε εξειδίκευση στα σημαντικότερα είδη εργασίας. Ένα ενδιαφέρον γεγονός είναι ότι πριν από 4000 χρόνια στην αρχαία Αίγυπτο εισήχθη ένα μονοπώλιο στο εξωτερικό εμπόριο υφασμάτων. Μόνο ο βασιλιάς και οι ιερείς - οι ιδιοκτήτες των μεγαλύτερων εργοστασίων - μπορούσαν να πουλήσουν υφάσματα στο εξωτερικό. Οι ιδιοκτήτες ιδιωτικών εργαστηρίων και οι έμποροι είχαν το δικαίωμα να εμπορεύονται λινά υφάσματα μόνο εντός του κράτους.
Εκτός από την Αίγυπτο, η παραγωγή λινού ήταν διάσημη στην αρχαιότητα για την Κολχίδα, μια χώρα που βρίσκεται σε μέρος της επικράτειας της σύγχρονης Γεωργίας και του Αζερμπαϊτζάν. Εξήγαγε υφάσματα σε διάφορες χώρες της Ανατολής, καθώς και στη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία.
Η γενέτειρα της παραγωγής μεταξιού είναι η Κίνα. Αργότερα, τα μεταξωτά υφάσματα άρχισαν να παράγονται στην Ινδία και στη συνέχεια στη Βαβυλώνα. από εκεί, με τη σειρά της, η τέχνη αυτή δανείστηκε από τους Ρωμαίους. Στην Κίνα, η παραγωγή μάλλινων υφασμάτων ήταν επίσης πολύ ανεπτυγμένη (από τον 3ο αιώνα π.Χ.).
Από την αρχαιότητα, η Ινδία ήταν το κέντρο παραγωγής βαμβακερών υφασμάτων, όπου κατασκευάζονταν τα καλύτερα βαμβακερά υφάσματα - τσιντς.
Στην αρχαιότητα, τα κέντρα παραγωγής υφασμάτων ήταν η Ελλάδα και η Ρώμη. Στην Ελλάδα παραγόταν μάλλινο, και από τον 4ο αιώνα π.Χ. λινά υφάσματα. Μέχρι τον 7ο-6ο αιώνα π.Χ. είχε χαρακτήρα οικιακής χειροτεχνίας. Στα πλούσια σπίτια και τα ανάκτορα των Ελλήνων ευγενών υπήρχαν ειδικά δωμάτια όπου, υπό την επίβλεψη της οικοδέσποινας του σπιτιού, οι δούλοι ασχολούνταν με την κατασκευή υφασμάτων. Ταυτόχρονα, η υφαντική θεωρούνταν η υψηλότερη από τις βιοτεχνίες και οι Έλληνες απέδωσαν την εφεύρεσή της στη θεά Παλλάδα Αθηνά. Ο Όμηρος στην Οδύσσεια έγραψε ότι... τα υφάσματα ήταν τόσο πυκνά που λεπτό λάδι δεν κολλούσε μέσα τους.
Στην αρχαία Ρώμη, λινά και μάλλινα υφάσματα παράγονταν επίσης σε μεγάλες ποσότητες για οικιακή χρήση και για εξαγωγή σε μεγάλα εργαστήρια όπου δούλευαν σκλάβοι.
Εκείνη την εποχή, μακριά από εμάς, η τεχνολογία της ύφανσης συνέχισε να αναπτύσσεται. Στην αρχαία Αίγυπτο ο αργαλειός βελτιώθηκε σημαντικά (Εικ. 5). Ένας μπροστινός άξονας εμπορευμάτων εμφανίστηκε στο πλαίσιο, στον οποίο το ύφασμα ήταν τυλιγμένο καθώς κατασκευαζόταν. Εφεδρικά νήματα στημονιού πετάχτηκαν στην πίσω δοκό, κρεμάστηκαν βάρη στις άκρες τους, γεγονός που δημιουργούσε ένταση στα νήματα. Η χειροκίνητη ανύψωση των αξόνων αντικαταστάθηκε από έναν μηχανισμό πεντάλ, ο οποίος απελευθέρωσε τα χέρια του υφαντή για να εκτελέσει άλλες εργασίες. Η υφάντρια μπορούσε πλέον να μείνει σε ένα μέρος και να μην κινείται κατά μήκος του σκελετού του αργαλειού. Η κλωστή του υφαδιού ήταν καρφωμένη με χτένα, τα δόντια της οποίας ήταν κατασκευασμένα από σχισμένο καλάμι.
Στην αρχαία Ελλάδα εμφανίστηκαν πολυαξονικοί αργαλειοί για την παραγωγή υφασμάτων με σχέδια (Εικ. 6).
Στην αρχαία Ρώμη, εφευρέθηκε η πιο προηγμένη συσκευή για την τοποθέτηση νήματος υφαδιού (Εικ. 7). Το νήμα του υφαδιού τυλίγονταν σε μια μπομπίνα, η οποία, για να προστατεύσει το υφάδι από πρόωρο ξετύλιγμα και εμπλοκή στο στημόνι, το έβαζαν σε ειδικό κουτί με μυτερό σχήμα στα άκρα (για ευκολία τοποθέτησης στο λαιμό του στημονιού ). Ο ταρσός ήταν πολύ ελαφρύς και ήταν φτιαγμένος από καλάμια. Το ένα άκρο τυλιγμένο. ο ταρσός πάπιας περνούσε από το πλαϊνό άνοιγμα του κουτιού. Όταν τυλίγονταν το υφάδι, το φανάρι περιστρεφόταν μέσα στο κουτί, ξετυλίγοντας μέρος του νήματος ορισμένου μήκους. Έτσι, οι Ρωμαίοι υφαντές εκείνης της εποχής δημιούργησαν μια σαΐτα, η οποία, χωρίς σημαντικές αλλαγές, διατηρήθηκε στη χειροποίητη ύφανση μέχρι σήμερα.
Ολοκληρώνοντας μια σύντομη ανασκόπηση της ανάπτυξης της τεχνολογίας ύφανσης στο πρώτο στάδιο, πρέπει να ειπωθούν τα ακόλουθα. Η αρχαία ύφανση απλών υφασμάτων (υφασμάτων) ήταν τεχνικά κατώτερη από την αρχαία Ανατολή. Μόνο στον τομέα της υφαντικής με σχέδια οι Έλληνες δημιούργησαν έναν πιο εξελιγμένο τύπο αργαλειού με αρκετούς
πετάλια. Ο ρωμαϊκός αργαλειός ήταν πολύ πιο πρωτόγονος από τον αρχαίο αιγυπτιακό. Η μόνη συνεισφορά της Ρώμης στην τεχνική της ύφανσης ήταν η δημιουργία ενός ορθολογικού σχεδίου της σαΐτας. Οι περίπλοκες, επιδέξιες εργασίες ύφανσης απαιτούσαν την προσωπική δεξιότητα ενός τεχνίτη και ήταν ασύμβατες με την ανειδίκευτη εργασία ενός σκλάβου, έτσι το σύστημα των σκλάβων συνέβαλε ελάχιστα στην ανάπτυξη των τεχνικών ύφανσης.

3. ΑΠΟ ΤΗ ΧΕΙΡΟΠΛΕΚΤΙΚΗ ΕΩΣ ΜΗΧΑΝΙΚΗ

ΠΕΡΙΟΔΟΣ ΒΙΟΤΕΧΝΙΚΗΣ
Η ιστορία της ανάπτυξης της τεχνολογίας είναι αδιαχώριστη από την ιστορία της ανάπτυξης της ανθρωπότητας. Και αυτό είναι κατανοητό. Η τεχνολογία δημιουργείται από ανθρώπους. Η κατάρρευση του κοινωνικού συστήματος αντικατοπτρίζεται πάντα στην ανάπτυξη της τεχνολογίας και, κυρίως, στην ανάπτυξη των κύριων κλάδων του: στρατιωτικός, κατασκευαστικός και, φυσικά, κλωστοϋφαντουργία.
Στους IV-V αιώνες μ.Χ. η φεουδαρχική κοινωνία αναδύθηκε στα ερείπια του αρχαίου κόσμου. Η άλλοτε πολυσύχναστη πολιτιστική και οικονομική ζωή της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας αντικαταστάθηκε από μια εκτεταμένη πτώση της κοινωνικής δραστηριότητας. Η τεχνική του πρώιμου Μεσαίωνα είχε σημαντικά χαμηλότερο επίπεδο σε σύγκριση με το επίπεδο που πέτυχε η αρχαιότητα.
Σχεδόν όλα τα ρούχα που φορούσαν οι κάτοικοι στις πολιτείες του πρώιμου Μεσαίωνα κατασκευάζονταν απευθείας σε αυτές τις πολιτείες. Εργασίες πωλήσεων υπήρχαν κυρίως σε μεγάλα μοναστικά αγροκτήματα. Έτσι, για παράδειγμα, τον 9ο αιώνα, το ύφασμα που κατασκευαζόταν στο μοναστήρι της πόλης της Κωνστάντζας (Ρουμανία) ήταν γνωστό πολύ πέρα ​​από τα όρια αυτής της πόλης. Ένα άλλο μοναστήρι - το Reitenbach (Γερμανία) - ήταν διάσημο για τα λινά υφάσματα του. Τα υφάσματα αυτά εξάγονταν στη Ρώμη από το δεύτερο μισό του 11ου αιώνα. Αυτή τη στιγμή, άρχισε μια αργή αλλά σταθερή άνοδος του επιπέδου ανάπτυξης της τεχνολογίας ύφανσης, μετά από μια μακρά πτώση, σχεδόν ξεχασμένες μέθοδοι κατασκευής υφασμάτων άρχισαν να αναβιώνουν και στη συνέχεια να αναπτύσσονται.
Η Ολλανδία έγινε το κέντρο παραγωγής μάλλινων υφασμάτων, ιδιαίτερα διαφόρων υφασμάτων, τον 15ο αιώνα. Τα λινά υφάσματα παράγονταν στη Γερμανία (Βεστφαλία, Άουγκσμπουργκ, Σουηβία, Θουριγγία κ.λπ.). Τα βαμβακερά υφάσματα, παλαιότερα εισαγόμενα από τη Μικρά Ασία, άρχισαν να παράγονται στη Γερμανία και την Ιταλία τον 15ο αιώνα.
Ακόμη και στον Μεσαίωνα, πολλές κατακτήσεις στην Κίνα ξεκίνησαν από την επιθυμία να κατέχουν πολύτιμα μεταξωτά υφάσματα. Ήταν τα κύρια τρόπαια των ορδών του Τζένγκις Χαν και του Μπατού. Η παραγωγή μεταξιού δεν ήταν γνωστή στη φεουδαρχική Ευρώπη για μεγάλο χρονικό διάστημα, η οποία δεν είχε τη δική της βάση πρώτης ύλης. Ο πολιτισμός του μεταξοσκώληκα μεταφέρθηκε στο Βυζάντιο τον 6ο αιώνα, από όπου ήρθε στη Σικελία και τη νότια Ιταλία. Τον 13ο-14ο αιώνα, η Μπολόνια, η Λούκα, η Γένοβα και η Βενετία έγιναν τα κέντρα παραγωγής μεταξωτών υφασμάτων στην Ιταλία. Στα τέλη του 13ου αιώνα, η παραγωγή μεταξιού εμφανίστηκε στη Γαλλία.
Η εμφάνιση ενός νέου υλικού από την Ανατολή - το βαμβάκι (XII αιώνας), και στη συνέχεια η καλλιέργεια του μεταξοσκώληκα στη Νότια Ευρώπη κατέστησε δυνατή την κατασκευή μιας ποικιλίας υφασμάτων. Η ποιότητά τους καθώς η ανάπτυξη της παραγωγής γινόταν όλο και υψηλότερη. Στην παραγωγή υφασμάτων, η Ιταλία και η Ολλανδία πρωτοστάτησαν, και στους XIV-XV αιώνες - η Γαλλία. Ποικίλος φυσικές συνθήκεςκαι λιγότερος κατακερματισμός σε σύγκριση με άλλα ευρωπαϊκά κράτη ευνόησε την ανάπτυξη της υφαντικής τέχνης στη Γαλλία. Αυτή την εποχή στην Ευρώπη αυξήθηκε σημαντικά η παραγωγή υφασμάτων διαφόρων ποικιλιών, που είχαν μεγάλη ελαστικότητα και ελαστικότητα. Η ανακάλυψη μιας σειράς νέων βαφών έχει διευρύνει τη δυνατότητα απόκτησης υφασμάτων νέων χρωμάτων και αποχρώσεων. Εκτός από το ύφασμα, παράγονταν και άλλα μάλλινα και ημιμάλλινα υφάσματα, καθώς και λεία και λεπτά σχέδια. Η Ολλανδία φημιζόταν για την παραγωγή καμβάδων, ιδιαίτερα λεπτών και διαφανών. Στην Ιταλία, κατασκευάστηκαν βελούδα, πυκνά μεταξωτά και μπροκάρ υφάσματα, μεταξύ των οποίων εκτιμήθηκαν ιδιαίτερα τα υφάσματα με σχέδιο που αναπαράγει το σχέδιο των φτερών παγωνιού.
Τον 11ο-12ο αιώνα εμφανίζονται στις πόλεις της Δυτικής Ευρώπης ομάδες τεχνιτών, οι οποίοι ενώθηκαν σε εργαστήρια – συντεχνίες. Υπήρχαν συντεχνίες οπλουργών και βαρελοποιών, αγγειοπλαστών και ξυλουργών. Οι υφαντές ενώθηκαν επίσης σε συντεχνίες. Υπήρχαν, για παράδειγμα, συντεχνίες υφασματοποιών, πετσετοποιών κ.λπ. Τα εργαστήρια ήταν ένας κλειστός προνομιούχος οργανισμός που ασχολούνταν όχι μόνο με την παραγωγή, αλλά και με την πώληση αγαθών. Δεν υπήρχε ουσιαστικά καταμερισμός εργασίας. Όλες οι εργασίες για την ανάπτυξη ενός προϊόντος από την αρχή μέχρι το τέλος εξαρτώνταν μόνο από την ικανότητα του τεχνίτη.
Δόθηκαν πολύ υψηλές απαιτήσεις στον παράγοντα ποιότητας και ποιότητας των υφασμάτων. Όταν οι σύνδικοι -οι πρεσβύτεροι της συντεχνίας κατασκευαστών υφασμάτων- προσέγγισαν τον μεγάλο Ολλανδό καλλιτέχνη Ρέμπραντ με αίτημα να ζωγραφίσουν ένα ομαδικό πορτρέτο, η κατάστασή τους ήταν η εξής: «Πρέπει να δείξετε την ειλικρίνειά μας. Η ειλικρίνειά μας, που ποτέ δεν αμφισβητήθηκε -
αυτό είναι το μόνο καλό για εμάς τους πέντε. Ελέγχουμε, ταξινομούμε και σφραγίζουμε κάθε κομμάτι υφάσματος που βγαίνει από τα μηχανήματα της πόλης μας και ποτέ - για εσάς είναι ασήμαντο, αλλά για εμάς - τα πάντα! - δεν επιτρεπόταν να κυκλοφορήσει ούτε μια μάντρα ελαττωματικού υφάσματος. Δεν περιμένουμε να μας γράψεις όμορφους, έξυπνους ή αριστοκρατικούς. Τίμιοι και ευσυνείδητοι - αυτό ήμασταν, εκπληρώνοντας τα καθήκοντά μας, έτσι θα παραμείνουμε μέχρι θανάτου και θέλουμε να φαινόμαστε ίδιοι όταν η εικόνα κρέμεται στη συντεχνία του ντράπερ.
Πέρασαν αιώνες και η ύφανση με το χέρι ουσιαστικά δεν άλλαξε την τεχνική της. Για χιλιάδες χρόνια, οι άνθρωποι κατασκευάζουν υφάσματα σε ένα κάθετο πλαίσιο ύφανσης.
Και τώρα η Αναγέννηση, ή η Αναγέννηση (από τη Γαλλική Αναγέννηση, από το ιταλικό Rinascimento), είναι μια εποχή που έχει γίνει μια μεταβατική περίοδος στην ιστορία της Δυτικής και Κεντρικής Ευρώπης από τον μεσαιωνικό πολιτισμό στον πολιτισμό της σύγχρονης εποχής. Στην Αναγέννηση, υπήρξε μια άνθηση όχι μόνο της λογοτεχνίας και της τέχνης, αλλά και της επιστήμης και της τεχνολογίας.
Λεονάρντο ντα Βίντσι - ο μεγάλος δάσκαλος της Αναγέννησης. Είναι ακόμη δύσκολο να απαριθμήσουμε όλους εκείνους τους τομείς της ανθρώπινης δραστηριότητας στους οποίους δεν θα είχε κάνει εξαιρετικές ανακαλύψεις. Τους προσφέρθηκαν τα σχέδια μιας δεξαμενής, ενός ελικοπτέρου, μιας μηχανής κοπής μετάλλων. Δεν παρέκαμψε την προσοχή του και την παραγωγή υφασμάτων. Γνωρίζετε ήδη ότι ανέπτυξε έναν αυτο-περιστρεφόμενο τροχό στον οποίο η άτρακτος δέχεται την κίνηση από την κίνηση, η οποία αύξησε πολύ την ταχύτητα περιστροφής. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι πρότεινε μια οριζόντια διάταξη του πλαισίου ύφανσης, η οποία ήταν πολύ πιο βολική, και ταυτόχρονα, η παραγωγικότητα των υφαντών αυξήθηκε δραματικά.
Με την ανάπτυξη της βιοτεχνικής παραγωγής στη μεσαιωνική Ευρώπη, το πλαίσιο της ύφανσης εκσυγχρονίστηκε κάπως. Έτσι άρχισε να χρησιμοποιείται η ταυτόχρονη ανύψωση και κατέβασμα πολλών νημάτων, εμφανίστηκε δηλαδή ένα σύστημα πολλαπλών αξόνων και βελτιώθηκε ο μηχανισμός batan του αργαλειού.
Στο σχ. 8 δείχνει έναν γερμανικό αργαλειό του 14ου αιώνα. Η χρήση τεσσάρων αξόνων αποδεικνύει τη δυνατότητα κατασκευής υφασμάτων με σχέδια σε αυτό το μηχάνημα. Ο αγγλικός αργαλειός (Εικ. 9) αναμφίβολα παρήγαγε πολύ φαρδιά υφάσματα. Ο αργαλειός μπορούσε να λειτουργήσει μόνο από δύο υφαντές, αφού η σαΐτα δεν μπορούσε να περάσει από το υπόστεγο και προς τις δύο κατευθύνσεις από ένα άτομο. Το γεγονός είναι ότι το πλάτος του υφάσματος καθοριζόταν από το μήκος των χεριών του υφαντή. Υπάρχουν δύο ζεύγη αξόνων στο μηχάνημα: αυτό σημαίνει ότι δημιουργήθηκαν υφάσματα με σχέδια πάνω του.
Θα πρέπει να ειπωθεί ότι κυρίως ακριβά μεταξωτά υφάσματα που παράγονται στην Ιταλία είχαν σχέδια. Υπό την παρουσία του
απλά μοτίβα ΜΠΟΡΟΥΝ να προσαρμοστούν για την παραγωγή υφασμάτων με σχέδια συνηθισμένους αργαλειούς αυξάνοντας τον αριθμό των αξόνων και των πεντάλ σε αυτούς. Ωστόσο, πάνω από 30 άξονες δεν μπορούν να εγκατασταθούν σε έναν αργαλειό, έτσι οι λεγόμενοι αργαλειοί με κορυφές εμφανίστηκαν στην Ιταλία τον 14ο αιώνα. Σε αυτούς τους αργαλειούς, κάθε ομάδα νημάτων στημονιού, που σύμφωνα με το σχέδιο, υποτίθεται ότι υψωνόταν με μια ολίσθηση του υφαδιού, περνούσε από ειδικά μάτια - όψεις που συνδέονται με τα σχοινιά του πλαισίου. Οι τελευταίοι περνούσαν από τις τρύπες της σανίδας του πλαισίου και δένονταν ομαδικά σε ένα κορδόνι πεταμένο πάνω από ένα τετράγωνο στο πάνω δοκάρι της μηχανής και καταλήγοντας σε μολυβένιες κορύνες. Ο σχηματισμός φάρυγγα σε ένα τέτοιο μηχάνημα επιτυγχανόταν τραβώντας κάθε φορά την κατάλληλη κορύνα με τα χέρια ενός εργάτη - εξολκέα. Σε τέτοιους αργαλειούς με καρφίτσα κατασκευάζονταν τα περίφημα βενετσιάνικα και γενοβέζικα μεταξωτά και βελούδινα υφάσματα με σχέδια από χρυσές και ασημένιες κλωστές.
Χαρακτηριστικό της παραγωγής βελούδινων υφασμάτων ήταν η χρήση δύο βάσεων: αλεσμένου και πέλος (που ήταν περίπου 6 φορές μεγαλύτερο από το αλεσμένο). Στη διαδικασία της ύφανσης, το στημόνι του πέλους ανυψώθηκε πρώτα στο πάνω μέρος του υπόστεγου. Μια ειδική μπάρα τοποθετήθηκε σε αυτό. στη συνέχεια διαμορφώθηκε ένα δεύτερο υπόστεγο, στο οποίο μπήκε σαΐτα με κλωστή υφαδιού κ.λπ. Στη συνέχεια, οι ράβδοι αφαιρέθηκαν από το ύφασμα και ο βρόχος από τη βάση του σωρού κόπηκε με ένα μαχαίρι - έτσι δημιουργήθηκε ένας σωρός στην επιφάνεια του υφάσματος.
Φυσικά, εισήχθησαν κάποιες βελτιώσεις στην τεχνική της υφαντικής, ωστόσο... Στα 1500 χρόνια της νέας εποχής, η τεχνική της υφαντικής έχει φτάσει πολύ κοντά στο επίπεδο της Αρχαίας Ρώμης και της Αρχαίας Ελλάδας. Ποιός είναι ο λόγος? Και ο λόγος είναι ο τεχνητός περιορισμός της προόδου! Οι προσπάθειες για οποιαδήποτε μηχανοποίηση συνάντησαν πεισματική αντίσταση και εχθρότητα από τις οργανώσεις των καταστημάτων. Έτσι, για παράδειγμα, ο Walter Kesenger, ο οποίος εμφανίστηκε στις αρχές του 15ου αιώνα σε ένα εργαστήριο της Κολωνίας με πρόταση να εισαγάγει κάποιο είδος «τροχών» για τη μηχανοποίηση της χειρωνακτικής εργασίας, απορρίφθηκε με το σκεπτικό ότι εάν η νέα εφεύρεση ήταν τεθεί σε εφαρμογή, τότε «. . . πολλοί που τρέφονταν με αυτό το σκάφος θα χαθούν». Ως εκ τούτου, αποφασίστηκε ότι δεν ήταν απαραίτητο να κατασκευαστούν και να τοποθετηθούν τροχοί, ούτε τώρα ούτε αργότερα. Ο φόβος των τεχνιτών να χάσουν τα κέρδη τους λόγω του ανταγωνισμού οποιουδήποτε μηχανισμού - αυτή είναι η βάση του τεχνικού συντηρητισμού στον Μεσαίωνα.

ΠΕΡΙΟΔΟΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ
Αυτή η περίοδος, που διήρκεσε λίγο περισσότερο από δύο αιώνες (από τα μέσα του 16ου αιώνα έως το τελευταίο τρίτο του 18ου αιώνα), χαρακτηρίζεται από την εμφάνιση και την ανάπτυξη ενός νέου καπιταλιστικού τρόπου παραγωγής.
Η εποχή των μεγάλων γεωγραφικών ανακαλύψεων του XV - XVI αιώνα και ο σκληρός αγώνας για αποικιακή κυριαρχία που την ακολούθησε μεταξύ Γαλλίας, Αγγλίας, Ισπανίας, Πορτογαλίας και Νι-
Η Ολλανδία τελείωσε τον 17ο - 18ο αιώνα με τη νίκη της Αγγλίας. Μέχρι τη δεκαετία του '60 του 18ου αιώνα, η Αγγλία είχε συγκεντρώσει στα χέρια της όχι μόνο όλο το διεθνές εμπόριο, αλλά και σημαντικά εδάφη αποικιακών αγορών (Ινδία, Καναδάς, τεράστιες περιοχές της Βόρειας Αμερικής, καθώς και αποικίες της Κεντρικής Αμερικής που κατελήφθησαν από τη Γαλλία).
Η μετάβαση από τη βιοτεχνική περίοδο παραγωγής στη μεταποιητική περίοδο, σε αντίθεση με την τελετουργική περίοδο της βιοτεχνίας στη μεγάλη καπιταλιστική βιομηχανία, δεν συνοδεύτηκε από τεχνική επανάσταση.
Ναι, η πρόοδος στην τεχνολογία αναπτύχθηκε πολύ αργά τότε, αλλά αναπτύχθηκε! Αυτό διευκολύνθηκε σε μεγάλο βαθμό από την πρόοδο στον τομέα της μηχανικής και των μαθηματικών, που έθεσαν τα θεμέλια για τη χρήση επιστημονικά βασισμένων τεχνολογικών διαδικασιών.
Πρόγονος της σύγχρονης μηχανικής είναι ο Γαλιλαίος (1564 - 1642), ο οποίος καθιέρωσε και διατύπωσε τους βασικούς νόμους της στατικής και δυναμικής των στερεών (τους νόμους της ελεύθερης πτώσης των σωμάτων, της ομοιόμορφης κίνησης, της αρχής της αδράνειας κ.λπ.). Από τους οπαδούς του Γαλιλαίου, ο Huygens (1629 - 1695) και ο Newton (1643 - 1727) συνέβαλαν στη μηχανική του 17ου αιώνα.
Ένας από τους πρώτους μηχανικούς της κατασκευαστικής περιόδου είναι ο μαθηματικός και φιλόσοφος Descartes (1596 - 1650), και το δόγμα των υγρών, δηλαδή της υδραυλικής, χωρίς το οποίο πρακτικά καμία μηχανή υψηλής ταχύτητας δεν μπορεί να κάνει αυτή τη στιγμή, η ανθρωπότητα οφείλει στον Pascal (1623 - 1662) και Τοριτσέλι (1608 - 1647). Η συμβολή των φυσικών Boyle (1627 - 1691) και Mariotte (1620 - 1684) στην ανάπτυξη των θεμελίων της φυσικής των αέριων σωμάτων δύσκολα μπορεί να υπερεκτιμηθεί. Ο Papin (1647 - 1714) ανέπτυξε τα πρώτα στοιχεία της θεωρίας της ατμομηχανής.
Τον 16ο - 17ο αιώνα, ο σφόνδυλος (σφόνδυλος) έγινε ευρέως διαδεδομένος, ισοπεδώνοντας την ανομοιομορφία της μηχανής συσσωρεύοντας ενέργεια που λαμβάνεται από τους κινητήρες για τη μετάδοσή της στον ενεργοποιητή. Εμφανίστηκαν μεταδόσεις κίνησης με ζώνη και καλώδιο. Έτσι, στην περίοδο της κατασκευής, τέθηκαν τα θεμέλια της μελλοντικής τεχνικής επανάστασης.
Ωστόσο, σε γενικές γραμμές, δεν σημειώνονται σημαντικές αλλαγές στην τεχνική της ύφανσης του 16ου-17ου αιώνα. Εξαίρεση, ίσως, είναι η τεχνολογία κατασκευής υφασμάτων με μεταξωτό σχέδιο. Εδώ, έχουν γίνει βελτιώσεις στον σχεδιασμό του αργαλειού με καρφίτσα για να μειωθεί το κόστος εργασίας και τελικά να αυξηθεί η παραγωγικότητα του αργαλειού. Οι Γάλλοι εφευρέτες Dongon, Bouchon, Falcon και Vaucanson βελτιώθηκαν σταθερά
ανέπτυξαν ένα πρωτόγονο σύστημα καρφίτσας για την επιλογή και την ανύψωση μέρους των κύριων νημάτων σύμφωνα με το σχέδιο ύφανσης του υφάσματος. Ωστόσο, όλες οι βελτιώσεις απαιτούσαν ριζικές αλλαγές στην τεχνική και την οργάνωση της παραγωγής υφαντικής μεταξιού και οι κανόνες και οι παραδόσεις των καταστημάτων εμπόδισαν τη διάδοση αυτών των βελτιώσεων. Ωστόσο, η ανάπτυξη της υφαντικής συνεχίστηκε.
Η αγγλική βιομηχανία μάλλινων, έχοντας την ίδια τεχνική βάση, αύξησε σημαντικά τους όγκους παραγωγής λόγω της εκπλήρωσης των κρατικών παραγγελιών για το στρατό και το ναυτικό, καθώς και την επέκταση του εξωτερικού εμπορίου. Αρκεί να αναφέρουμε ότι μέχρι τα τέλη του 18ου αιώνα, η εξαγωγή μάλλινων υφασμάτων από την Αγγλία υπολογιζόταν σε 4 εκατομμύρια λίρες στερλίνες. Ταυτόχρονα, η βιομηχανία μαλλιού στην Ιταλία και την Ολλανδία παρουσίασε έντονη έλλειψη πρώτων υλών και η παραγωγή μάλλινων υφασμάτων σε αυτές τις χώρες μειώθηκε.
Η παραγωγή λευκών ειδών συνέχισε να αναπτύσσεται στη Γερμανία, την Ιρλανδία και τη Σκωτία. Η Ιταλία και η Γαλλία παρέμειναν τα κέντρα παραγωγής μεταξιού. Μέχρι τον 18ο αιώνα, η παραγωγή βαμβακιού έπαιζε μόνο υποστηρικτικό ρόλο στην κλωστοϋφαντουργία. Η μεσαιωνική Ευρώπη ήταν εξοικειωμένη με τα βαμβακερά υφάσματα που έφερναν από τη Μικρά Ασία. Στα τέλη του 17ου αιώνα άρχισε η εισαγωγή φθηνών και πολύχρωμων ινδικών βαμβακερών υφασμάτων στην Ευρώπη και άρχισε να αναπτύσσεται ραγδαία. Άρχισαν αμέσως να ανταγωνίζονται σοβαρά τα μάλλινα και λινά υφάσματα. Οι συντεχνιακές οργανώσεις Ευρωπαίων υφαντών αντιτάχθηκαν στον «απρόσκλητο φιλοξενούμενο». Εμφανίστηκαν νόμοι που απαγόρευαν την εισαγωγή και τη χρήση ινδικών βαμβακερών υφασμάτων. Το 1680, στο Λονδίνο, μάλλινοι εργάτες κατέστρεψαν το σπίτι της εταιρείας East India Company, που εμπορευόταν βαμβακερά υφάσματα. Στην Αγγλία, σε σχέση με την ταχεία εξάπλωση των φθηνών βαμβακερών υφασμάτων, άρχισε ένας αγώνας για τη διατήρηση της θέσης της εθνικής παραγωγής μαλλιού: πραγματοποιήθηκε εκστρατεία στον Τύπο, εκδόθηκαν νόμοι απαγόρευσης και όσοι φορούσαν ινδικά βαμβακερά υφάσματα μποϊκοτάρονταν. Ωστόσο, η νεαρή αγγλική βιομηχανία βαμβακιού όχι μόνο ξεπέρασε αυτά τα τεχνητά δημιουργημένα εμπόδια, αλλά ήταν και η πρώτη που μεταπήδησε στην παραγωγή μηχανών.
Εν μέρει λαθραία, εν μέρει κατασκευασμένη στην ίδια την Αγγλία.

4. ΤΕΧΝΙΚΗ ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΗ ΤΟΥ 18ου ΑΙΩΝΑ

Το τελευταίο τρίτο του 18ου αιώνα είναι ένα σημείο καμπής στην ιστορία της ανάπτυξης της τεχνολογίας. Η ανθρωπότητα δεν γνώρισε ποτέ μια τόσο ραγδαία εξέλιξη της τεχνολογίας. Για πολλούς αιώνες, οι άνθρωποι χρησιμοποιούσαν εργαλεία χειρός, η παραγωγή τελικών προϊόντων εξαρτιόταν εξ ολοκλήρου από την ικανότητα του τεχνίτη, τη δύναμη και την επιδεξιότητά του. Πρακτικά δεν υπήρχαν αυτοκίνητα. Αλλά ξεκινώντας από τη δεκαετία του '70 του XVIII αιώνα, στη θέση της παλιάς εργοστασιακής παραγωγής με χειρωνακτική εργασία, άρχισε να αναδύεται μια εργοστασιακή βιομηχανία βασισμένη στην τεχνολογία μηχανών. Ακολούθησε μια ολόκληρη σειρά από σπουδαίες εφευρέσεις, που παρακινήθηκαν από τις πιεστικές ανάγκες της κοινωνίας. Ρυθμός δημόσια ζωήεπιταχύνθηκε σε απίστευτο βαθμό. Η εφεύρεση της ατμομηχανής συνέβαλε σε μεγάλο βαθμό στην ανάπτυξη του εσωτερικού και εξωτερικού εμπορίου και αυτό, με τη σειρά του, κατέστησε αναγκαία την απότομη αύξηση της παραγωγής αγαθών.
Είναι όμως δυνατόν να αυξηθεί η παραγωγή αγαθών στα παλιά εργοστάσια με χειρωνακτική εργασία; Φυσικά και όχι! Τι να κάνω? Φτιάξε αυτοκίνητα! Τι είναι ένα αυτοκίνητο; Η πρώτη, πολύ ακριβής περιγραφή της μηχανής δόθηκε από τον Κ. Μαρξ: «Κάθε ανεπτυγμένη συσκευή μηχανής αποτελείται από τρία ουσιαστικά διαφορετικά μέρη: μια μηχανή-μηχανή, έναν μηχανισμό μετάδοσης και τέλος μια μηχανή-εργαλειομηχανή ή μια μηχανή εργασίας». Μηχανή εργασίας είναι «ένας μηχανισμός που, έχοντας λάβει αντίστοιχη κίνηση, εκτελεί με τα εργαλεία του τις ίδιες λειτουργίες που έκανε ο εργάτης με παρόμοια εργαλεία. Είτε η κινητήρια δύναμη προέρχεται από ένα άτομο είτε, με τη σειρά του, από μια μηχανή «δεν αλλάζει τίποτα στην ουσία». Στην πραγματικότητα, όχι! Στην απόδοση όμως; Η απάντηση είναι ξεκάθαρη. Επομένως, μια μηχανή εργασίας χρειάζεται κινητήρα - κίνηση.
Για να τροφοδοτήσουν μηχανές, χρειάζονταν πιο ισχυροί και πιο προηγμένοι κινητήρες από αυτούς που υπήρχαν στην περίοδο της κατασκευής και οι οποίοι είχαν σχεδιαστεί κυρίως για εργαλεία χειρός και συσκευές. Από τους παλιότερους κινητήρες, ο υδροτροχός ήταν ο πιο σημαντικός. Στη βάση του, μεγάλα εργοστάσια προέκυψαν μηχανισμοί μύλου - οι πρόδρομοι των μελλοντικών μονάδων μηχανών. Φυσικά, αυτός ο κινητήρας δεν θα μπορούσε να γίνει η ενεργειακή βάση της νέας εργοστασιακής βιομηχανίας. Γιατί; Λοιπόν, πρώτον, γιατί δεν υπάρχουν παντού ποτάμια, καταρράκτες και δεύτερον, το χειμώνα, όπως γνωρίζετε,
Θα το λέγαμε «εκτελεστικό μηχανισμό».
το νερό παγώνει, Και μια ακόμη, εξαιρετικά σημαντική, περίσταση είναι η μικρή ισχύς του κινητήρα. Με άλλα λόγια, η ισχύς ενός τροχού νερού δεν θα μπορούσε, για παράδειγμα, να τροφοδοτήσει πολλές μηχανές, και η κατασκευή ενός τόσο ογκώδους κινητήρα για κάθε μηχανή είναι ασύμφορη. Γι' αυτό, μόλις εμφανίστηκαν τα πρώτα εργοστάσια με μηχανήματα στην Αγγλία, προέκυψε αμέσως το πρόβλημα της δημιουργίας ενός νέου κινητήρα που θα ανταποκρίνεται στις νέες απαιτήσεις. Μια τέτοια μηχανή, που δόθηκε στη ζωή τη δεκαετία του 70-80 του 18ου αιώνα από τις ανάγκες της βιομηχανίας, ήταν μια ατμομηχανή που θέτει σε κίνηση πολλές μηχανές εργασίας ταυτόχρονα.
Η ιδέα της χρήσης των μηχανικών ιδιοτήτων του ατμού για την παραγωγή χρήσιμης εργασίας έχει απασχολήσει τους ανθρώπους για πολλούς αιώνες. Ακόμη και ο αρχαίος Έλληνας μηχανικός Ήρων (1ος αιώνας π.Χ.) σχεδίασε μια συσκευή στην οποία μια κούφια μπάλα περιστρεφόταν από πίδακες ατμού που έβγαιναν από σωλήνες. Ο μεγάλος Λεονάρντο ντα Βίντσι τον 15ο αιώνα ανέπτυξε ένα έργο για ένα πυροβόλο που εκτόξευε οβίδες που πετούσαν έξω υπό πίεση ατμού. Με μια λέξη, έγιναν πολλές απόπειρες χρήσης ατμού, αλλά την εφεύρεση της ατμομηχανής την οφείλουμε στον μεγάλο Άγγλο μηχανικό James Watt, ο οποίος όχι μόνο εφηύρε την ατμομηχανή το 1765, αλλά και το 1784 τον μηχανισμό χωρίς τον οποίο η χρήση της βιομηχανία θα ήταν αδύνατη. Αυτός ο μηχανισμός είναι πλέον γνωστός σε κάθε μαθητή. Και τότε, μόλις πριν από 200 χρόνια, ήταν μια πραγματικά επαναστατική εφεύρεση.
Μιλάμε για μηχανισμό στροφάλου που μετατρέπει τη μεταφορική κίνηση σε περιστροφική. Από τα μέσα της δεκαετίας του '80, οι ατμομηχανές άρχισαν να εισάγονται στα αγγλικά βαμβακουργεία. Χάρη στην εισαγωγή της ατμομηχανής, δημιουργήθηκε τελικά η ενεργειακή βάση για την εμφάνιση υφαντουργείων. Αλλά αυτό δεν ήταν αρκετό! Για την κατασκευή μεγάλου αριθμού αργαλειών (και ατμομηχανών, φυσικά, επίσης), χρειαζόταν μέταλλο σε τεράστιες ποσότητες. Αυτό τόνωσε την άνοδο και την περαιτέρω ανάπτυξη της μεταλλουργίας.
Το σημείο εκκίνησης της επανάστασης στη μεταλλουργική τεχνολογία του 18ου αιώνα ήταν η μετάβαση, πρώτα στην υψικάμινο, και στη συνέχεια στην παραγωγή σιδήρου, σε ένα νέο είδος καυσίμου - άνθρακα. Αυτό μπορούσε να πραγματοποιηθεί μόνο μετά την εφεύρεση στη δεκαετία του '30 του 18ου αιώνα της μεθόδου οπτανθρακοποίησης άνθρακα. Η μέθοδος της οπτανθρακοποίησης (όχι αμέσως, αλλά μετά από αρκετές δεκαετίες) προκάλεσε μια πραγματική επανάσταση στη μεταλλουργική παραγωγή: την πλήρη αντικατάσταση του ακριβού και σπάνιου καυσίμου ξύλου με νέα, φθηνότερα και πιο κοινά ορυκτά καύσιμα.
Ο αναγνώστης μπορεί να συνοφρυωθεί και να σκεφτεί: «Δεν υπάρχουν πολλές επαναστάσεις τον 18ο αιώνα; Κάτι που ο συγγραφέας μοιάζει με τον πρίγκιπα Κρίλοφ, ο οποίος «... και αμέτρητες εφάρμοσε τις αληθινές ιστορίες των μύθων...» Όχι, φίλοι, ο 18ος αιώνας ήταν πραγματικά ένας αιώνας τεχνικών επαναστάσεων στην ιστορία του πολιτισμού. Θα περάσουν χρόνια, δεκαετίες. Στον 20ο αιώνα στον οποίο ζούμε, πολλά από αυτά που φαινόταν σαν θαύμα τον 18ο αιώνα θα γίνουν πραγματικότητα, αλλά και πάλι, το άλμα στην τεχνολογία που σημειώθηκε στα τέλη του 18ου αιώνα δεν μπορεί να συγκριθεί με τίποτα; Λοιπόν, πίσω στη μεταλλουργία.
Η χρήση οπτάνθρακα κατέστησε αναγκαία τον εκσυγχρονισμό των υψικαμίνων: ήταν απαραίτητο να αυξηθεί απότομα η υψικαμίνου. Ξέρετε από τη φυσική ότι το κοκ καταναλώνει πολύ οξυγόνο όταν καίγεται. Εάν ο σχεδιασμός των υψικάμινων παραμένει ο ίδιος, τότε η παραγωγικότητά τους κατά τη χρήση οπτάνθρακα αποδείχθηκε ότι είναι 2-3 φορές χαμηλότερη από ό,τι όταν χρησιμοποιείται καύσιμο ξύλου. Στη δεκαετία του 1950, ο μηχανικός Smeaton εφηύρε έναν νέο τύπο κυλινδρικής φυσούνας με αρχή λειτουργίας αντλίας-εμβόλου με παραγωγικότητα που ήταν μια τάξη μεγέθους υψηλότερη από το προηγούμενο επίπεδο. Η ατμομηχανή χρησιμοποιήθηκε για την τροφοδοσία της φυσούνας. Με τη χρήση οπτάνθρακα, τα εργοστάσια υψικαμίνων στην Αγγλία άρχισαν να παράγουν μια τεράστια ποσότητα χυτοσιδήρου για εκείνη την εποχή.
Περιττό να πούμε ότι η ανάπτυξη είναι εντυπωσιακή. Η βιομηχανία σιδήρου επίσης δεν έμεινε ακίνητη. Το 1784, ο Cort και ο Onyons επινόησαν (ανεξάρτητα ο ένας από τον άλλο) μια μέθοδο για την παραγωγή ελατού σιδήρου με τήξη σιδήρου σε φωτιά οπτάνθρακα, ακολουθούμενη από κύλιση του μετάλλου σε ειδικούς κυλίνδρους. Αυτή η μέθοδος στη μεταλλουργία ονομάζεται puddling. Για να χαρακτηριστεί η αξία της μεθόδου, αρκεί να πούμε ότι η παραγωγικότητα της εργασίας του εργάτη έχει αυξηθεί 15 φορές! (Προηγουμένως, αυτή η λειτουργία γινόταν χειροκίνητα με σφυριά.) Τελικά, τη δεκαετία του 1950, ο Gensman εφηύρε μια μέθοδο για την παραγωγή χάλυβα χωνευτηρίου.
Η μετάβαση στην τεχνολογία μηχανών, η εμφάνιση ενός νέου ισχυρού κινητήρα, καθώς και η επανάσταση στη μεταλλουργία του χυτοσιδήρου και του σιδήρου, οδήγησαν στην εμφάνιση μιας νέας εργοστασιακής βιομηχανίας - μηχανολογίας.
Η μηχανολογία, παραδόξως, δεν μπορούσε να αναπτυχθεί ελεύθερα και παρεμποδίστηκε σοβαρά όσο η ίδια η μηχανή παρήχθη ακόμα με το χέρι. Εάν οι πρώτοι αργαλειοί στη δεκαετία του '70 του XVIII αιώνα κατασκευάζονταν κυρίως από ξύλο, τότε ήταν σχετικά εύκολο να κατασκευαστούν σε εργοστάσιο και ακόμη και σε εργαστήριο χειροτεχνίας. Και οι κύλινδροι, οι μεταλλικοί τόρνοι, τα υδραυλικά σφυριά, οι μηχανές διάτρησης, που αποτελούνται από άξονες, γρανάζια, άξονες κ.λπ., πρέπει να είναι από μέταλλο. Και οι ίδιοι οι ξύλινοι αργαλειοί δεν μπορούσαν να λειτουργήσουν παραγωγικά για μεγάλο χρονικό διάστημα. Έπρεπε επίσης να είναι από μέταλλο. Η απαιτούμενη πλέον ακρίβεια στην κατασκευή εξαρτημάτων αυστηρά γεωμετρικού σχήματος και η ανάγκη ικανοποίησης της ταχέως αυξανόμενης και μαζικής ζήτησης για μηχανές αποδείχτηκε ασύμβατη με την τεχνολογία χειροτεχνίας για την παραγωγή διαφόρων εξαρτημάτων και εξαρτημάτων μηχανών. απαιτούσε, επομένως, τα εξαρτήματα και τα εξαρτήματα να κατασκευάζονται επίσης από μηχανές!
Αυτό το πρόβλημα λύθηκε στην Αγγλία στα τέλη του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα με την εφεύρεση των σημαντικότερων μηχανών ξυλουργικής και μεταλλουργίας. Μια αποφασιστική επανάσταση στη μηχανολογία είναι η μετατροπή ενός χειροκίνητου τόρνου σε μηχανικό με την εισαγωγή ενός αποκαλούμενου στήριγμα που φέρει έναν κόφτη και τον κατευθύνει στο τεμάχιο εργασίας. Αυτή η εφεύρεση έγινε το 1797 από τον Modeley. Η νέα τεχνική αρχή που εισήγαγε ο Maudslay μεταφέρθηκε στη συνέχεια, αν και σε τροποποιημένη μορφή, σε άλλες μηχανές μεταλλουργίας: σχισμή, πλάνισμα, διάτρηση, φρέζα. Εκείνη την εποχή, λίγοι γνώριζαν τα ονόματα των Άγγλων μηχανικών-εφευρετών Roberts and Whitworth και της Αμερικανίδας Whitney, γνωστής πλέον σε όλο τον κόσμο. Ήταν όμως οι ιδρυτές της μηχανολογίας!
Μαζί με τους κύριους τύπους εργαλειομηχανών μεταλλουργίας, τα αγγλικά εργοστάσια μηχανικής των αρχών του 19ου αιώνα άρχισαν να εξοπλίζονται με ένα ολόκληρο σύστημα οργάνων μέτρησης ακριβείας. Για ποιο λόγο? Για να λύσετε ένα από τα κύρια προβλήματα της μηχανολογίας - την ακρίβεια των εξαρτημάτων κατεργασίας! Και τελικά, εμφανίστηκε μια νέα, άνευ προηγουμένου αρχή - η κατασκευή τυπικών εναλλάξιμων εξαρτημάτων. Αυτή η αξιοσημείωτη καινοτομία χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά από Αμερικανούς κατασκευαστές μηχανών σε στρατιωτικά εργοστάσια, όπου καθιερώθηκε η μαζική παραγωγή τυποποιημένων ανταλλακτικών.
Πριν από αυτό, αυτή η λειτουργία εκτελούνταν χειροκίνητα.
Η νέα, ταχέως αναπτυσσόμενη κλωστοϋφαντουργία αντιμετώπισε ένα άλλο πρόβλημα - πώς να παραδώσει γρήγορα και σε μεγάλες ποσότητες τις πρώτες ύλες στα εργοστάσια και τα εργοστασιακά προϊόντα στις αγορές. Η μεταφορά αλόγων στη στεριά και ένας ιστιοπλοϊκός στόλος στη θάλασσα δεν μπόρεσαν να λύσουν το πρόβλημα. Μια επανάσταση στις μεταφορές ετοιμαζόταν. Η κινητήρια δύναμη πίσω από αυτήν την «επανάσταση στις μεταφορές» ήταν φυσικά η ατμομηχανή της Watt, η οποία δημιούργησε άφθονες ευκαιρίες για την εμφάνιση ισχυρών μηχανημάτων για τις χερσαίες και θαλάσσιες επικοινωνίες.
Η ιστορία της εφεύρεσης και τα πρώτα «βήματα» της ατμομηχανής και του ατμόπλοιου ξεκινά στις αρχές του 19ου αιώνα και με προσπάθειες δημιουργίας ατμόπλοιου. Οι πρώτες προσπάθειες έγιναν ήδη από τον 17ο αιώνα, αλλά μόλις στα τέλη του 18ου αιώνα, μετά τη μαζική εισαγωγή των ατμομηχανών της Watt στη βιομηχανική παραγωγή, έλαβαν πρακτική βάση. Προτάθηκαν πολλά σχέδια, αλλά μόνο ο Αμερικανός Robert Fulton κατάφερε να δημιουργήσει ένα ατμόπλοιο το 1807. Το Clermont του ήταν το πρώτο ατμόπλοιο στον κόσμο που ξεκίνησε τακτική ιστιοπλοΐα. Είναι ενδιαφέρον ότι ο Fulton ξεκίνησε την εφευρετική του δραστηριότητα στη Γαλλία.
Όντας ένθερμος θαυμαστής του Ναπολέοντα και υποστηρίζοντας τον αγώνα του ενάντια στην Αγγλία, ο Fulton πρότεινε στον Ναπολέοντα την ιδέα της δημιουργίας ενός γαλλικού ναυτικού (ατμού) για έναν νικηφόρο πόλεμο ενάντια στην «ερωμένη των θαλασσών» Αγγλία με την ισχυρή, αλλά ιστιοπλοϊκή της στόλος. Ωστόσο, η ιδέα του Fulton δεν γνώρισε την υποστήριξη του Ναπολέοντα. Ο μεγάλος στρατηγός και πολιτικός δεν μπορούσε να εκτιμήσει τη μεγάλη ιδέα του εφευρέτη και την πολιτική επιτυχία που του υποσχέθηκε. Αυτό ώθησε τον Fulton να φύγει για την Αμερική, όπου ολοκλήρωσε έξοχα το έργο του.
Στην Ευρώπη, το πρώτο ατμόπλοιο κατασκευάστηκε από τον Άγγλο μηχανικό Belle το 1811. Η αρχή της ναυσιπλοΐας στον ωκεανό σηματοδοτήθηκε το 1818 με το πρώτο ταξίδι του αγγλικού ατμόπλοιου Savannah από το Λίβερπουλ στη Νέα Υόρκη.
Η κατάκτηση της μεταφοράς νερού με μια ατμομηχανή κατέστησε δυνατή την επίλυση δύο βασικών προβλημάτων που αντιμετωπίζουν οι Βρετανοί και μετά από άλλες χώρες η βιομηχανία κλωστοϋφαντουργίας: η ταχεία μεταφορά τεράστιων φορτίων βιομηχανικών πρώτων υλών σε μεγάλες αποστάσεις και η διανομή εργοστασιακών προϊόντων σε όλα τα μέρη του κόσμου.
Όχι λιγότερο σημαντική ήταν η δημιουργία μηχανών χερσαίων μεταφορών. Η πρώτη ατμομηχανή σχεδιάστηκε από τον Άγγλο Trevithick το 1804, αλλά μόλις το 1825 κατασκευάστηκε ο πρώτος σιδηρόδρομος μεταξύ Stockton και Darlington. Είχε προηγηθεί μια μεγάλη ευρηματική και επιστημονική εργασία πολλών, πολλών ανθρώπων. Ένας πρακτικά κατάλληλος τύπος ατμομηχανής δημιουργήθηκε χάρη στη δουλειά των Georg και Robert
Stephenson το 1814 - 1825. Το 1829, το σημαντικότερο εργοστασιακό κέντρο της Αγγλίας, το Μάντσεστερ, συνδέθηκε σιδηροδρομικά με το κύριο λιμάνι που τροφοδοτούσε με βαμβάκι τα βαμβακερά του Μάντσεστερ - το Λίβερπουλ. Η κατασκευή των σιδηροδρόμων έγινε εξ ολοκλήρου στην υπηρεσία των αναγκών της βιομηχανίας. Μετά την Αγγλία, άρχισαν να τοποθετούνται σιδηρόδρομοι σε άλλες χώρες. Οι πρώτες ατμομηχανές εμφανίστηκαν στη Γαλλία το 1828, στην Αμερική - το 1830, στη Ρωσία - το 1833. Η κατασκευή σιδηροδρόμων συνεχίζεται μέχρι σήμερα.
Πολύ πρόσφατα κατασκευάστηκε και άρχισε να αναπτύσσεται στη χώρα μας η κύρια γραμμή Baikal-Amur. Υποκαταστήματα από αυτό θα πάνε στα πιο απομακρυσμένα σημεία της Ανατολικής και Δυτικής Σιβηρίας. Θα συνδέσουν τα βιομηχανικά κέντρα με τις πρώτες ύλες αυτών των περιοχών. Τώρα οι σύγχρονες ατμομηχανές πολλαπλών αυτοκινήτων ορμούν ήδη κατά μήκος των σιδηροδρόμων, αλλά δεν θα ξεχάσουμε ποτέ τους πρωτοπόρους των χερσαίων μεταφορών μηχανών - ατμομηχανές των αρχών του 19ου αιώνα.

5. ΜΗΧΑΝΙΣΜΟΣ ΤΗΣ ΧΕΙΡΟΥΦΑΝΤΙΚΗΣ

ΒΕΛΤΙΩΣΗ ΤΟΥ ΧΕΙΡΙΟΥ
Έτσι, εξετάσαμε μια σύντομη ιστορία της τεχνικής επανάστασης του δεύτερου μισού του 18ου αιώνα. Πώς αναπτύχθηκε η υφαντική εκείνη την εποχή;
Η αρχή των τεχνικών μετασχηματισμών στην ύφανση ήταν η εφεύρεση το 1733 από τον Άγγλο John Kay του λεγόμενου αεροπλάνου. Στόχος του Kay ήταν να καταστήσει δυνατή τη λειτουργία φαρδιών αργαλειών με ένα άτομο. Εξάλλου, πριν από αυτήν την εφεύρεση, το νήμα του υφαδιού τραβούνταν μεταξύ των νημάτων στημονιού χειροκίνητα και όταν κατασκευάζονταν φαρδιά υφάσματα, η διαδικασία ήταν πέρα ​​από τη δύναμη ενός ατόμου, δηλ. δύο υφαντές δούλευαν σε έναν φαρδύ αργαλειό. Επιπλέον, η χειροκίνητη μεταφορά της σαΐτας κούρασε γρήγορα τα χέρια της υφάντριας, επιβράδυνε τη διαδικασία ύφανσης και, κατά συνέπεια, οδήγησε σε χαμηλή παραγωγικότητα εργασίας. Η ουσία της εφεύρεσης του Κέι ήταν η εξής. Τέσσερις κύλινδροι ήταν προσαρτημένοι σε ένα συνηθισμένο λεωφορείο, με τη βοήθεια του οποίου έπρεπε να κυλήσει κατά μήκος της διαδρομής μιας στενής σανίδας συνδεδεμένης με τον μηχανισμό batan της μηχανής. Δύο κιβώτια μεταφοράς βρίσκονταν στα πλάγια του μηχανήματος (Εικ. 10), το καθένα από τα οποία περιείχε βύσματα συνδεδεμένα με κορδόνια σε μια κοινή λαβή. Ξεκινώντας τη δουλειά, η υφάντρια τράβηξε το αριστερό κορδόνι και ενεργοποίησε την αριστερή ώθηση, η οποία χτύπησε το δάχτυλο του σαΐτας με το σφυρί του (κούρσα), αναγκάζοντάς το να πετάξει μέσα από το λαιμό του στημονιού στο δεξιό κουτί μεταφοράς. Μετά την πρόσκρουση, η αριστερή ώθηση επέστρεψε στην αρχική της θέση υπό τη δράση του ελατηρίου. Στη συνέχεια, η υφάντρια, αφού κάρφωσε το νήμα του υφαδιού στην άκρη του υφάσματος, πίεσε το πεντάλ και σχηματίστηκε ένα νέο υπόστεγο, μετά από το οποίο η υφαντουργός ενεργοποίησε τη δεξιά προεξοχή, η οποία είπε στη σαΐτα να κινηθεί προς την αντίθετη κατεύθυνση.
Το fly shuttle του Kay σχεδόν διπλασίασε την παραγωγικότητα. Στις αρχές της δεκαετίας του '60 του XVIII αιώνα, κατέλαβε κυρίαρχη θέση σε όλους τους τύπους ύφανσης.
Το 1786 εφευρέθηκε ο μηχανικός αργαλειός. Συγγραφέας του είναι ο Edmund Cartwright, Διδάκτωρ Θεότητας από το Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης. Είχε προηγηθεί μια σειρά από προσπάθειες μηχανοποίησης της διαδικασίας ύφανσης από διάφορους μηχανικούς. Ο μηχανικός αργαλειός που σχεδίασε ο Cartwright φαίνεται στο σχ. 11. Μπορεί να φανεί ότι ο Cartwright εισήγαγε την άμεση πλήρωση του στημονιού από τα πηνία. Αυτό το μηχάνημα προβλέπει την επεξεργασία των νημάτων στημονιού με επίδεσμο (ειδική κόλλα που δίνει στα νήματα απαλότητα και αντοχή). Το παραγόμενο ύφασμα περνούσε ανάμεσα στους κυλίνδρους και συσσωρεύτηκε σε ειδικό κουτί. Στον κύριο εκκεντροφόρο άξονα της μηχανής υπήρχαν έκκεντρα που έθεταν σε κίνηση τα ωστήρια για την τοποθέτηση του υφαδιού στο λαιμό και άξονες για το σχηματισμό του λαιμού. Η σαΐτα πέταξε μέσα από τον φάρυγγα υπό τη δράση ενός ωθητή, ο οποίος δεχόταν κίνηση από το αντίστοιχο έκκεντρο. Για να μετατρέψει την περιστροφική κίνηση του κύριου άξονα σε μεταφορική κίνηση της σαΐτας κατά μήκος αυτού του άξονα, ο Cartwright εισήγαγε δύο επιπλέον άξονες, κάθετους στον πρώτο και με έκκεντρο. Με κάθε περιστροφή του κύριου άξονα, το έκκεντρό του (εναλλάξ είτε δεξιά είτε αριστερά) ενεργούσε στο έκκεντρο του εγκάρσιου άξονα, το οποίο με τη σειρά του ενεργοποίησε τη μετάδοση κίνησης, η οποία επέστρεφε αφού χτυπούσε το φορείο στην αρχική του θέση υπό τη δράση ενός ελατηρίου. Επιπλέον, υπήρχαν ειδικά έκκεντρα που ανέβαζαν άξονες. Στον κύριο άξονα προσαρμόζεται μια ράβδος σύνδεσης, η οποία προσέδιδε μια ταλαντευτική κίνηση στο μπατάν, λόγω της οποίας, με κάθε χτύπημα, το καλάμι μετακινούσε αυτόματα το νήμα του υφαδιού στην άκρη του υφάσματος.
Έτσι, ο Cartwright πέτυχε να μηχανοποιήσει όλες τις κύριες λειτουργίες της χειροποίητης ύφανσης: περνώντας το λεωφορείο μέσα από το υπόστεγο. άξονες ανύψωσης και σχηματισμός φάρυγγα. σερφάρετε από το νήμα του υφαδιού στην άκρη του υφάσματος με ένα καλάμι. τύλιγμα στημονιού νήματα? φάτε το τελειωμένο ύφασμα.
Η εφεύρεση του Cartwright για τον αργαλειό ήταν ο τελευταίος απαραίτητος κρίκος στην τεχνική επανάσταση του 18ου αιώνα στην υφαντική. Προκάλεσε μια ριζική αναδιάρθρωση της τεχνολογίας και την οργάνωση της παραγωγής, την εμφάνιση μιας ολόκληρης σειράς εργαλειομηχανών και μηχανών που κατέστησαν δυνατή την απότομη αύξηση της παραγωγικότητας της εργασίας στην κλωστοϋφαντουργία. Παρά το γεγονός ότι ο Cartwright δεν δημιούργησε ουσιαστικά νέο σύστημαη ύφανση και ο μηχανικός αργαλειός του διατήρησαν όλα τα κύρια χαρακτηριστικά ενός χειροκίνητου αργαλειού, έχοντας λάβει μόνο μηχανική κίνηση από τον κινητήρα, η σημασία αυτής της εφεύρεσης ήταν εξαιρετικά μεγάλη. Δημιούργησε όλες τις προϋποθέσεις για τη μετατόπιση του εργοστασιακού (χειροκίνητου) τρόπου παραγωγής από μεγάλης κλίμακας εργοστασιακή βιομηχανία.
Η νίκη της μηχανικής ύφανσης έναντι της χειρωνακτικής ύφανσης οδήγησε στο θάνατο εκατομμυρίων χειροποίητων υφαντών στην ευρωπαϊκή και την ασιατική ήπειρο. Ο Κ. Μαρξ έγραψε: «Όταν η μηχανή καταλαμβάνει σταδιακά μια συγκεκριμένη σφαίρα παραγωγής, παράγει χρόνια φτώχεια στα στρώματα των εργατών που την ανταγωνίζονται. Όταν η μετάβαση γίνεται γρήγορα, η δράση της είναι μαζική και οξεία. Η παγκόσμια ιστορία δεν γνωρίζει πιο τρομακτικό θέαμα από τον σταδιακό θάνατο των Άγγλων υφαντουργών βαμβακιού, που κράτησε για δεκαετίες και τελικά τελείωσε το 1838. Πολλοί από αυτούς πέθαναν από την πείνα, πολλοί ζούσαν με τις οικογένειές τους 2/2 την ημέρα. Ο Κ. Μαρξ ανέφερε επίσης τα λόγια του Γενικού Κυβερνήτη των Ανατολικών Ινδιών, ο οποίος δήλωσε το 1834-1835: «Δεν υπάρχει σχεδόν καμία αναλογία στην ιστορία του εμπορίου για αυτήν την καταστροφή. Οι πεδιάδες της Ινδίας είναι λευκές με τα κόκαλα των υφαντών βαμβακιού. Αυτή η τραγωδία είχε προηγηθεί από χρόνια και δεκαετίες αγώνα των χειρωνακτικών υφαντών ενάντια στις μηχανές και τους εφευρέτες τους.
Δεν ξέφυγε από τη μανία των χειρωνακτικών υφαντών και του εφευρέτη του αεροπλάνου Kay και του συγγραφέα του μηχανικού αργαλειού Cartwright.
Το 1747 στο Bury, ιδιαίτερη πατρίδαΚάι, υπήρξε μια εξέγερση των υφαντών, που συνοδεύτηκε από την καταστροφή του σπιτιού του εφευρέτη. Ο Κέι μετά βίας κατάφερε να δραπετεύσει στο Μάντσεστερ, από όπου έφυγε για τη Γαλλία, αφήνοντας για πάντα την πατρίδα του. 100 χρόνια μετά τη μεγάλη εφεύρεση, το 1833, οι κάτοικοι του Μπούρι του έστησαν ένα μνημείο σε πλήρη ανάπτυξη και με μια σαΐτα στο χέρι. Μια παρόμοια ιστορία συνέβη με τον Cartwright. Το 1791 έχτισε ένα εργοστάσιο χωρητικότητας 400 μηχανικών αργαλειών που κινούνταν από πολλές ισχυρές ατμομηχανές. Ένα μήνα μετά την έναρξη λειτουργίας του εργοστασίου, οι κοντινοί υφαντουργοί, ανησυχώντας για απροσδόκητο ανταγωνισμό που απειλούσε να υπονομεύσει την ευημερία τους, έβαλαν φωτιά στο εργοστάσιο. Οι ξεχωριστές εκρήξεις εργατικής δυσαρέσκειας τον 18ο αιώνα ήταν τυχαίες και μερικές φορές παράλογες.
Η ίδρυση εργοστασίων όχι μόνο κατέστησε περιττή τη χειρωνακτική εργασία, αλλά σήμαινε και για τη νεαρή εργατική τάξη την αρχή όλων των φρικαλεοτήτων του εργοστασιακού συστήματος με την ξέφρενη ένταση της εργασίας για να αυξηθεί η παραγωγικότητα με κάθε μέσο. Η μεταποιητική περίοδος δεν γνώριζε τόσο εκλεπτυσμένες μεθόδους εκμετάλλευσης που έφερε μαζί της ο καπιταλισμός. Ήδη το 1779, ένα κύμα εργατικών διαμαρτυριών κατά των μηχανών σάρωσε πολλές περιοχές της Αγγλίας. Εάν πριν μιλήσετε εναντίον ορισμένων εφευρετών ή καταστρέψετε μια επιχείρηση,
ty ήταν single, στη συνέχεια με την εμφάνιση των εργοστασίων, πήραν αρχικά μαζικό χαρακτήρα. Αυτή ήταν η πρώτη αντίδραση του αγγλικού προλεταριάτου στα νέα μέσα εκμετάλλευσης που γεννήθηκαν μαζί με το εργοστασιακό σύστημα - την τεχνολογία των μηχανών. Οι εργαζόμενοι πίστευαν ότι ο λόγος για την απότομη επιδείνωση της οικονομικής τους κατάστασης, η ανεργία, η φτώχεια κ.λπ. , είναι μηχανές. Στο Lancashire, όπου υπήρχε ιδιαίτερα μεγάλος αριθμός μηχανών, το κίνημα των εργατών κατεδάφισης πήρε οξύ χαρακτήρα το 1779. Σε ορισμένα εργοστάσια, οι εργάτες οργανώθηκαν σε ένοπλες ομάδες και, παρά τον νόμο που υιοθέτησε η βρετανική κυβέρνηση το 1769 για την εισαγωγή της θανατικής ποινής για την καταστροφή κτιρίων εργοστασίων, άρχισαν να καταστρέφουν μηχανές. Αυτό το κίνημα είναι γνωστό ως κίνημα Luddite. Το όνομά του προέρχεται από το όνομα του αρχηγού τους, του θρυλικού εργάτη Ned Ludd, ο οποίος φέρεται να ήταν ο πρώτος που κατέστρεψε τη μηχανή του. Οι Λουδίτες κατέστρεψαν όχι μόνο τα εργοστάσια και τα εργαστήριά τους, αλλά και όλα τα άλλα που συνάντησαν στο δρόμο τους. Άλλοι εργάτες ενώθηκαν μαζί τους. Το μέγεθος του κινήματος αυξήθηκε καταστροφικά, έτσι η βρετανική κυβέρνηση κινητοποίησε όλα τα μέσα για να το καταστείλει. Το κίνημα καταπνίγηκε. Παρά την αφέλεια των στόχων και την προφανή πλάνη τους, ήταν η πρώτη οργανωμένη δράση του νεαρού προλεταριάτου.
Ο μηχανικός αργαλειός του Cartwright, παρ' όλα τα πλεονεκτήματά του στην αρχική του μορφή, δεν ήταν ακόμη τόσο τέλειος ώστε να αποτελεί σοβαρή απειλή για την ύφανση στο χέρι. Λαμβάνοντας υπόψη την αιώνια αρχή "το καλύτερο είναι ο εχθρός του καλού", ξεκίνησε η εργασία για τη βελτίωση της μηχανής Cartwright. Μεταξύ άλλων, πρέπει να σημειωθεί ο μηχανικός αργαλειός του William Horrocks, ο οποίος διέφερε από τον αργαλειό του Cartwright κυρίως στην άνοδο των αξόνων από τους εκκεντρικούς (1803). Το 1813 υπήρχαν ήδη περίπου 2.400 μηχανικοί αργαλειοί σε λειτουργία στην Αγγλία, κυρίως συστήματα Horrocks. Η ήττα του κινήματος των Λουδιτών ενέτεινε την επιθυμία για περαιτέρω μηχανοποίηση του αργαλειού.
Το σημείο καμπής στην ιστορία της μηχανικής ύφανσης είναι η εμφάνιση το 1822 του αργαλειού από τον μηχανικό Roberts, έναν διάσημο εφευρέτη σε διάφορους τομείς της μηχανικής. Δημιούργησε εκείνη την ορθολογική μορφή του αργαλειού, που συμμορφώνεται πλήρως με τους νόμους της μηχανικής. Αυτή η μηχανή ουσιαστικά ολοκλήρωσε την τεχνική επανάσταση στην ύφανση και δημιούργησε τις προϋποθέσεις για την πλήρη νίκη της μηχανικής ύφανσης έναντι της ύφανσης στο χέρι.
Τι πρόσθεσε ο Roberts στο σχέδιο της μηχανής Cartwright-Horrocks; Αυτό είναι, πρώτα απ 'όλα, ένα σετ υφάσματος σε έναν άξονα εμπορευμάτων με
με τη βοήθεια ενός γραναζιού που είναι τοποθετημένος στον άξονα του άξονα και ενεργεί από το γρανάζι ενός τροχού καστάνιας, που κινείται από ένα πόδι συνδεδεμένο με ένα μπατάν. Διαπιστώθηκε ακριβής αντιστοιχία μεταξύ της κίνησης της δοκού με τη βάση και τον άξονα του εμπορεύματος χρησιμοποιώντας ένα ατέρμονα γρανάζι. Επιπλέον, η μηχανή Roberts θα μπορούσε να παράγει υφάσματα με πιο σύνθετες πλέξεις χάρη σε έναν νέο μηχανισμό αποβολής. Τα κύρια στοιχεία του μηχανικού αργαλειού Roberts εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται στα σχέδια αργαλειών. Μία από τις σημαντικότερες βελτιώσεις στον μηχανικό αργαλειό του πρώτου μισού του 19ου αιώνα ήταν η εισαγωγή ενός αυτόματου στοπ σε περίπτωση υφαδιού ή νήματος στημονιού.
Η επιθυμία να αυτοματοποιηθεί η εργασία του αργαλειού ανάγκασε τους εφευρέτες να αναζητήσουν και να βρουν τρόπους να τροφοδοτούν συνεχώς τη μηχανή με υφάδι, αυτόματη αλλαγή υφαδιού χωρίς να σταματήσει ο αργαλειός. Στη δεκαετία του '30 του XIX αιώνα, η παραγωγικότητα των μηχανικών αργαλειών, που κινούνταν από ατμομηχανή, έφτασε τις 120 - 130 παρεμβολές υφαδιού ανά λεπτό. Τώρα το κύριο καθήκον της ανάπτυξης της τεχνολογίας ύφανσης ήταν να εξασφαλιστεί η συνέχεια της εργασίας των αργαλειών. Το κύριο εμπόδιο εδώ ήταν η συχνή (κάθε 5-8 λεπτά) αλλαγή των μασουριών της σαΐτας και η υποχρεωτική στάση του αργαλειού.

6. ΜΠΡΟΣΤΑ ΣΤΟΝ ΑΥΤΟΜΑΤΙΣΜΟ!

Σε ό,τι θέλω να φτάσω
Στην ίδια την ουσία.
Β. Παστερνάκ

ΕΠΙΔΟΣΕΙΣ ΚΑΙ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΕΣ ΕΠΙΔΟΣΕΙΣ!
Η ταλαιπωρία ενός μηχανικού αργαλειού ήταν ότι συχνά έπρεπε να σταματάει κατά την οριστικοποίηση της μπομπίνας στο λεωφορείο. Αυτό βέβαια χρειάστηκε πολύ χρόνο στην υφάντρα για να συντηρήσει τον αργαλειό και μείωσε σημαντικά την παραγωγικότητά του.
Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η προσοχή των εφευρετών στράφηκε στην ανάπτυξη μιας τέτοιας συσκευής που θα παρείχε αδιάλειπτη ισχύ στη μηχανή υφαδιού για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αυτή η συσκευή έπρεπε επίσης να δημιουργήσει τις προϋποθέσεις για την υφαντή για υπηρεσία πολλών σταθμών. Έχουν γίνει πολλές προσπάθειες για την επίτευξη συνεχούς λειτουργίας του αργαλειού μέσω ενός μηχανισμού που αλλάζει αυτόματα τη συσκευασία του υφαδιού χωρίς να σταματά ο αργαλειός.
Το πρώτο βήμα προς την επίλυση του προβλήματος ήταν η εμφάνιση στη δεκαετία του '30 και του '40 του 19ου αιώνα μηχανικών αργαλειών πολλαπλών σαΐτων. Αυτά ήταν δύο ειδών μηχανές. Ο πρώτος τύπος - με ανυψωτικά κιβώτια μεταφοράς, όταν τα κιβώτια μεταφοράς τοποθετήθηκαν και στις δύο πλευρές του μηχανήματος (ή μόνο στη μία πλευρά και στην άλλη υπήρχε μόνο ένα κουτί μεταφοράς). Τα κιβώτια μεταφοράς με σαΐτες μπορούσαν να κινηθούν από πάνω προς τα κάτω και από κάτω προς τα πάνω, και τη στιγμή του σχηματισμού του λαιμού, το αντίστοιχο λεωφορείο
Όχι περισσότερα από τέσσερα.
το κουτί εγκαταστάθηκε στο επίπεδο της ολίσθησης batana. Ο δεύτερος τύπος μηχανών πολλαπλών σαΐτων είναι περιστρεφόμενος, όπου τα κουτιά μεταφοράς βρίσκονταν στους τομείς του τυμπάνου και κινούνταν καθώς περιστρέφονταν. Τέτοιες περιστρεφόμενες μηχανές, ή μάλλον οι μηχανισμοί πολλαπλών λεωφορείων τους, έμοιαζαν πολύ με το τύμπανο ενός περιστρόφου Colt - το αγαπημένο και πιστό όπλο των Αμερικανών καουμπόηδων. Η ταλαιπωρία των περιστρεφόμενων αργαλειών ήταν το μεγάλο μέγεθος του τυμπάνου.
Το πότε και πού έγινε προσπάθεια να εξοπλιστεί ένας μηχανικός αργαλειός με μηχανισμό αυτόματης αλλαγής της συσκευασίας του υφαδιού δεν έχει εξακριβωθεί ακριβώς, αλλά είναι γνωστό ότι το 1834 ο John Reed και ο Thomas Johnson πρότειναν έναν μηχανισμό για την αλλαγή της σαΐτας όταν το νήμα του υφαδιού ήταν σπασμένο ή ελαττωματικό χωρίς την επέμβαση της υφάντριας και χωρίς να σταματήσει ο αργαλειός . Ο μηχανισμός τροφοδοτούνταν από έναν ειδικό καθετήρα τοποθετημένο στο λεωφορείο. Λίγα χρόνια αργότερα, το 1840, ο Τσαρλς Πάρκερ εφηύρε μια συσκευή με την οποία ένα άγκιστρο με χρησιμοποιημένο (άδειο) καρούλι αντικαταστάθηκε αυτόματα από ένα νέο με γεμάτο καρούλι. Αργότερα, το 1850, ο Williams Newton κατοχύρωσε επίσης έναν παρόμοιο μηχανισμό. Το 1857, ο Patrick McForlane έλαβε δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για μια συσκευή που αποτελείται από ένα κουτί με ένα καρούλι. Αυτό το κουτί εισήχθη στο λεωφορείο και εκτινάχθηκε αυτόματα από αυτό όταν τελείωσε το καρούλι. Το 1888, ο Jakob Zukker κατοχύρωσε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας στην Αγγλία μια συσκευή για αυτόματη αλλαγή σαΐτας, που τροφοδοτείται από ένα πιρούνι υφαδιού. Ωστόσο, κατά τη χρήση της συσκευής, με κάθε αλλαγή της σαΐτας, η δομή του υφάσματος διαταράσσονταν - η πυκνότητα του υφάσματος μειώθηκε στο υφάδι. Αυτός ο γάμος ονομάζεται nedosekoy.
Έτσι, η περίεργη σκέψη των εφευρετών δεν έμεινε ακίνητη. Ο μηχανικός αργαλειός «έζησε» τα τελευταία χρόνια. Ωστόσο, η ευρεία εισαγωγή των αυτόματων αργαλειών στη βιομηχανία ξεκίνησε μόλις μετά το 1894, όταν ο D.Kh. Η Northrop εφηύρε και κατοχύρωσε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας τον μηχανισμό αυτόματης αλλαγής μπομπίνας στις Ηνωμένες Πολιτείες. Οι ΗΠΑ έγιναν η γενέτειρα των αυτόματων αργαλειών. Επιδιώκοντας την υψηλότερη παραγωγικότητα εργασίας στο Dreper, για πρώτη φορά, το έργο της αυτοματοποίησης των μηχανικών αργαλειών ορίστηκε σαφώς και επιλύθηκε γρήγορα. Ταυτόχρονα, προχώρησαν από την απλή και σωστή θέση ότι σε καμία άλλη κλωστοϋφαντουργία δεν χρειάζεται τόσο μεγάλος αριθμός χεριών για το σέρβις των μηχανών όπως στην υφαντική. Ως αποτέλεσμα των εργασιών της ομάδας
σχεδιαστές υπό την ηγεσία του D.Kh. Η Northrop δημιούργησε έναν αυτόματο αργαλειό, ο οποίος διέφερε από τον μηχανικό όχι μόνο από την αυτόματη αλλαγή των μασουριών, αλλά και από έναν αριθμό άλλων μηχανισμών που αυξάνουν δραματικά την ταχύτητα των μηχανών και την παραγωγικότητα στην ύφανση. Αυτοί οι μηχανισμοί περιελάμβαναν: έναν μηχανισμό τροφοδοσίας στημονιού, έναν παρατηρητή στημονιού που σταματά τη μηχανή όταν σπάνε τα νήματα στημονιού, ένα υφάδι shuplo, έναν μηχανισμό στοιχειοθέτησης κ.λπ. Ήδη το 1895, οι αυτόματοι αργαλειοί Draper δούλευαν σταθερά με ταχύτητα κύριου άξονα 150 λεπτών. -1. Αυτό σημαίνει ότι στρώθηκαν 150 υφάδια σε ένα λεπτό. Ένας υφαντής σέρβιρε 12 αργαλειούς και η παραγωγικότητα στην ύφανση αυξήθηκε 50 φορές.
Ο κύριος στόχος της αυτόματης ύφανσης είναι η ελαχιστοποίηση ή η πλήρης εξάλειψη των αναστολών του αργαλειού για διάφορους λόγους (σπάσιμο του στημονιού και των νημάτων του υφαδιού, διαταραχή των μηχανισμών και των μονάδων της μηχανής κ.λπ.) και, ως εκ τούτου, η μέγιστη μείωση του το φορτίο του υφαντή. Η εγκατάσταση σε μηχανική υφαντική μηχανή αυτόματης αλλαγής μπομπίνας (ή σαΐτας) που λειτουργεί καλά για αδιάλειπτη τροφοδοσία της μηχανής με υφάδι, αν και εξαλείφει κύριος λόγοςσταματάει το μηχάνημα κατά τον καθαρισμό της μπομπίνας στη σαΐτα, ωστόσο, δεν μπορεί να διασφαλίσει πλήρως τη λειτουργία της μηχανής χωρίς να ξοδέψει πολύ χρόνο για τη συντήρησή της από την υφαντή. Ο χρόνος συντήρησης χάνεται για πολλούς λόγους. Και το κυριότερο είναι η παρατήρηση της θραύσης των κύριων νημάτων. Εάν η υφάντρια δεν εξαλείψει εγκαίρως το σπάσιμο του κύριου νήματος, τότε στη θέση του στο ύφασμα θα υπάρχει ένα κενό, και κατά συνέπεια, ένας γάμος που ονομάζεται στενός. Έτσι, η εμφάνιση αυτού του γάμου εμπόδισε σημαντικά τη μετάβαση των υφαντών σε πολυμηχανή, εμπόδισε μέχρι να εφευρεθεί ο ιδρυτής και να εγκατασταθεί στον αργαλειό, σταματώντας τον αργαλειό όταν σπάσουν τα νήματα στημονιού (ένα ή περισσότερα). Αργότερα, ένας ελαφρύς συναγερμός συνδέθηκε με τον ιδρυτή, προειδοποιώντας την υφαντή για το σπάσιμο των κύριων νημάτων. Ανετος? Φυσικά! Αρκετά? Δεν! Το γεγονός είναι ότι για να διατηρηθεί μια ομοιόμορφη τάση των κύριων νημάτων στους μηχανικούς αργαλειούς, ο υφαντής έπρεπε από καιρό σε καιρό να το ρυθμίζει (αλλάζει) χειροκίνητα με τη βοήθεια ενός χειρόφρενου. Αφενός, αυτό αποσπούσε την προσοχή της υφάντριας, αφετέρου χρειάστηκε πολύ χρόνο και κόπο. Ως εκ τούτου, δημιουργήθηκε ένας μηχανισμός για τον κύριο ρυθμιστή, ο οποίος απελευθερώνει αυτόματα μια συγκεκριμένη ποσότητα στημόνι για κάθε κύκλο του μηχανήματος. Από αυτό το βάρος λοιπόν ελευθερώθηκε και ο υφαντής.
Μιλήσαμε μόνο για τους κύριους λόγους που εμποδίζουν τη μετάβαση από τη μηχανική ύφανση στην πολυμηχανή αυτόματη ύφανση. Υπάρχουν όμως πολλά από αυτά. Εδώ και κεντρική λίπανση αντί για χειροκίνητους αργαλειούς, και η χρήση ενός μηχανισμού για την περιέλιξη του υφάσματος (ο λεγόμενος ρυθμιστής εμπορευμάτων) και μια σειρά άλλων, επιτρέποντας στην υφαντή να εξοικονομήσει πολύτιμα δευτερόλεπτα. Δευτερόλεπτα;! Ναι, φανταστείτε ότι η εξοικονόμηση μερικών δευτερολέπτων σε μια μεμονωμένη, συχνά επαναλαμβανόμενη λειτουργία μπορεί να αυξήσει σημαντικά τον χρόνο λειτουργίας του μηχανήματος, γεγονός που με τη σειρά του αυξάνει την παραγωγικότητα στην ύφανση.
Ποιος είναι ο συντελεστής χρήσιμου χρόνου του μηχανήματος ή, όπως λένε, CPV; Αυτή είναι η αναλογία του χρόνου που λειτουργεί ένα μηχάνημα προς το χρόνο που θα λειτουργούσε αν δεν είχε σταματήσει. Για παράδειγμα, ο χρόνος βάρδια εργασίαςυφαντής είναι 8 ώρες. Σε αυτό το διάστημα, ο αργαλειός δούλεψε για 5,2 ώρες (και για 2,8 ώρες το μηχάνημα ήταν σε αδράνεια για διάφορους λόγους: αφαίρεση σπασίματος στο στημόνι και τα νήματα του υφαδιού, το στήσιμο της μηχανής κ.λπ.). Αυτό σημαίνει ότι το CPV του μηχανήματος σε αυτήν την περίπτωση είναι 5,2: 8 = 0,65. Είναι πολύ ή λίγο; Για τις σημερινές συνθήκες - πολύ λίγο. Και στην αυγή της αυτόματης ύφανσης της σαΐτας, αυτή ήταν μια φιγούρα ανέφικτη. Ως εκ τούτου, όλες οι προσπάθειες των εφευρετών στράφηκαν προς ένα πράγμα - να αυξήσουν την απόδοση της μηχανής αυτοματοποιώντας την και δημιουργώντας συνθήκες ώστε η υφάντρια να εξυπηρετεί όσο το δυνατόν περισσότερους αργαλειούς.
Αλλά πίσω στο 1895. Χάρη στην εγκατάσταση στην υφαντική μηχανή του μηχανισμού αυτόματης τροφοδοσίας της μηχανής με υφάδι, τον κύριο ρυθμιστή, τον κύριο παρατηρητή και άλλους μηχανισμούς, το φορτίο της υφαντικής μειώθηκε σημαντικά. Το κύριο έργο του ήταν η εξάλειψη των σπασίμων στα νήματα του στημονιού και του υφαδιού. Επομένως, ο αριθμός των στάσεων του αργαλειού για αυτούς τους λόγους ανά μονάδα χρόνου καθορίζει κυρίως τον αριθμό των αυτόματων αργαλειών που μπορούν να ανατεθούν για την εξυπηρέτηση μιας υφαντικής. Η ελάχιστη μείωση των ακινητοποιήσεων αργαλειών λόγω σπασίματος νήματος επιτρέπει μεγάλη αύξηση του αριθμού των μηχανών που εξυπηρετούνται από μία υφαντική.
Εδώ είναι απαραίτητο να κάνετε κράτηση αμέσως. Υπάρχουν πολλοί πρόσθετοι παράγοντες που επηρεάζουν τον μέγιστο αριθμό αργαλειών που εξυπηρετεί ένας υφαντής ή το ποσοστό εξυπηρέτησης. Πρώτα απ 'όλα, αυτός είναι ο τύπος των πρώτων υλών που επεξεργάζονται και η πολυπλοκότητα των υφασμάτων που παράγονται στο μηχάνημα. Είναι σαφές ότι όσο πιο λεπτές είναι οι κλωστές στημονιού και υφαδιού και η
Όσο πιο περίπλοκη είναι η δομή του υφάσματος, τόσο περισσότερη προσοχή θα απαιτείται από την υφαντή για τη συντήρηση του αργαλειού και, ως εκ τούτου, λιγότεροι αργαλειοί θα μπορούν να εξυπηρετήσουν την υφαντή. Για παράδειγμα, εάν στην παραγωγή χονδροειδούς τσίτι από βαμβακερό νήμα μεσαίου πάχους, ο ρυθμός συντήρησης φτάνει τους 100-120 αργαλειούς, τότε στην παραγωγή σύνθετου ζακάρ υφάσματος από λεπτές μεταξωτές κλωστές, ο ρυθμός συντήρησης δεν υπερβαίνει τους 4-6 αργαλειούς.
Η ευρεία εισαγωγή των αυτόματων αργαλειών προκάλεσε τεράστια αύξηση στην παραγωγικότητα της ύφανσης. Στις αρχές του 20ου αιώνα, σε ένα αυτόματο μηχάνημα, ήταν δυνατό να παραχθεί τόσο ύφασμα σε 8 ώρες όσο παρήχθη σε μια εργάσιμη ημέρα 12-14 ωρών από 10 υφαντουργούς. Λαμβάνοντας υπόψη ότι το ποσοστό εξυπηρέτησης της υφάντριας εκείνη την εποχή ήταν 20-50 αργαλειοί, γίνεται προφανές ότι η παραγωγικότητα της υφάντριας στους αργαλειούς αυτόματης σαΐτας αυξήθηκε κατά 200-500 φορές σε σύγκριση με την παραγωγικότητα μιας χειροκίνητης υφαντικής!

ΓΙΑΤΙ ΚΛΕΙΝΕΙ Ο ΑΡΓΑΛΕΙΟΣ;
Τις δεκαετίες που πέρασαν από την ανάπτυξη των πρώτων αυτόματων αργαλειών, η τάση για αύξηση των ποσοστών συντήρησης παρέμεινε η ίδια. Φυσικά, τώρα αυτά τα ζητήματα επιλύονται σε υψηλότερο τεχνικό επίπεδο. Αλλά αν εντοπίσουμε πώς πήγαν τα κύρια στάδια της βελτίωσης της αυτόματης ύφανσης, τότε το πρώτο πράγμα που πρέπει να αντιμετωπίσουν οι δημιουργοί μηχανών ύφανσης υψηλής ταχύτητας είναι η ανάγκη χρήσης υλικών υψηλής ποιότητας για την κατασκευή μιας αυτόματης υφαντικής μηχανής (το καλύτερες ποιότητες χάλυβα, διάφορα κράματα υψηλής αντοχής, εξαιρετικά σκληροί χυτοσίδηροι). Η αύξηση των ταχυτήτων του αργαλειού (και μέχρι τη δεκαετία του '30 του αιώνα μας, οι ταχύτητες έφτασαν τα 200-210 νήματα υφαδιού ανά λεπτό) απαιτούσε έναν πιο ανθεκτικό στη φθορά σχεδιασμό εξαρτημάτων και συγκροτημάτων μηχανών, την υψηλή ποιότητά τους και τη δυνατότητα εναλλαγής εξαρτημάτων. Όλο και περισσότεροι μηχανισμοί μηχανών άρχισαν να λειτουργούν με τη βοήθεια ηλεκτρικής ενέργειας, εμφανίστηκαν συμπλέκτες τριβής στην κίνηση, άρχισαν να χρησιμοποιούνται ρουλεμάν με σφαιρίδια και κυλίνδρους και ενισχύθηκαν τα πλαίσια των μηχανών. Η κίνηση του αργαλειού άρχισε να πραγματοποιείται από ατομικό ηλεκτροκινητήρα.
Στόχος λοιπόν της βελτίωσης, του εκσυγχρονισμού είναι η αύξηση της ταχύτητας και της παραγωγικότητας του αργαλειού. Και κατά πόσο μπορεί να αυξηθεί η ταχύτητα του αργαλειού του λεωφορείου;
Μάλλον θυμάστε ότι τα εγκάρσια νήματα, δηλ. υφάδι, τοποθετεί μια ειδική συσκευή στο λαιμό στημονιού - μια σαΐτα, η οποία κάνει το δρόμο της από την "ακτή" στην "ακτή" ή από τη μια άκρη του υφάσματος στην άλλη. Αυτό το λεωφορείο είναι μεγάλος εργασιομανής. Σε ένα λεπτό, πραγματοποιεί από 200 έως 250 ή περισσότερες «πτήσεις» (δηλαδή μία πτήση σε 0,2-0,3 δευτερόλεπτα). Για να έχει χρόνο το λεωφορείο να τρέξει (όχι, μάλλον να πετάξει) μια απόσταση 1 έως 2 μέτρων, χρειάζεται σημαντική ταχύτητα - έως 10 μέτρα ανά δευτερόλεπτο. Για να επικοινωνήσει μια τέτοια ταχύτητα στο λεωφορείο, χρειάζεται μια κατάλληλη κινητική ενέργεια. Πώς να υπολογίσετε την αξία του, ξέρετε από τη φυσική. Αλλά εδώ είναι το πρόβλημα - το μεγαλύτερο μέρος αυτής της ενέργειας δαπανάται για το φρενάρισμα του λεωφορείου. Για ποιο λόγο? Και μετά, να του πω ξανά την ταχύτητα, αλλά προς την αντίθετη κατεύθυνση. Και για αυτό είναι απαραίτητο η αρχική ταχύτητα του λεωφορείου να είναι ίση με μηδέν. Αυτό προκαλεί πολλά προβλήματα. Για παράδειγμα, η φθορά των ίδιων των σαΐτων, οι αυξημένοι κραδασμοί της μηχανής, ο θόρυβος στο υφαντήριο και, τέλος, η αδυναμία απότομης αύξησης της ταχύτητας του αργαλειού, άρα και η παραγωγικότητά του.
Τι είναι το λεωφορείο; Σε γενικές γραμμές, αυτό είναι ένα μέρος ενός αργαλειού που χρησιμεύει για την τοποθέτηση ενός νήματος υφαδιού από τη μια άκρη του υφάσματος στην άλλη. Στη σαΐτα στερεώνεται σε ειδική ράβδο ένας ειδικός κοίλος κύλινδρος (καρούλι) με νήμα συγκεκριμένου μήκους τυλιγμένο γύρω του. Κάποτε, η εφεύρεση της σαΐτας αύξησε δραματικά την παραγωγικότητα του αργαλειού. Γιατί όμως η σαΐτα ζυγίζει πολλές φορές περισσότερο από την παροχή νήματος που μεταφέρει; Είναι σωστό? Ή μήπως να κάνετε το αντίθετο - έτσι ώστε το απόθεμα νήματος κατά βάρος να είναι μεγαλύτερο από το σαΐτα; Και όχι απλώς περισσότερες, αλλά αρκετές φορές, κατά τάξη μεγέθους ή κατά 2 - 3 τάξεις μεγέθους! Και δημιουργήθηκε μια μηχανή με τέτοια σαΐτα. Ένας αργαλειός, όπου η μάζα της μικροσαΐτας είναι 25 γραμμάρια και η μάζα της μπομπίνας, από την οποία τυλίγεται το νήμα του υφαδιού που συσφίγγεται από τα σφουγγάρια της μικροσαΐτας, είναι μέχρι 7 κιλά ή περισσότερο. Αυτή η εφεύρεση κατέστησε δυνατή τη δραματική αύξηση της ταχύτητας πτήσης του μικρολεω (μέχρι 40 μέτρα ανά δευτερόλεπτο) και το πλάτος πλήρωσης της μηχανής, και ως αποτέλεσμα, την ταυτόχρονη παραγωγή πέντε καμβάδων πλάτους 1 μέτρου στη μηχανή.
Το νήμα υφαδιού μπορεί πλέον να τοποθετηθεί με διάφορους τρόπους: με νερό και αέρα, με ειδικές αρπάγες - ξιφίδες και πνευματικές ξιφίδες. Υπάρχουν επίσης κυκλικές υφαντικές μηχανές, όπου πολλές μικροσαΐτες συμμετέχουν ταυτόχρονα στο σχηματισμό του υφάσματος. Η ύφανση χωρίς λεωφορεία συνεχίζει να αναπτύσσεται. Ο κύριος στόχος είναι η παραγωγικότητα συν η ποιότητα του παραγόμενου υφάσματος. Σε πνευματικούς και υδραυλικούς αργαλειούς, το νήμα του υφαδιού τοποθετείται, αντίστοιχα, από έναν πίδακα αέρα ή νερού που βγαίνει από ένα ακροφύσιο ή ένα ακροφύσιο μέσω ενός καναλιού οδηγού - ενός μπερδέματος. Στους αργαλειούς με πεπιεσμένο αέρα, δύο κοίλοι σωλήνες - ξιφοειδής κεφαλή - εισάγονται στο λαιμό από τις δύο πλευρές. Δημιουργείται υπερβολική πίεση στη δεξιά ράιερ, δημιουργείται κενό στην αριστερή. Ως αποτέλεσμα, σχηματίζεται ένα ρεύμα αέρα, τοποθετώντας το νήμα του υφαδιού στο εσωτερικό της ξιφίας. Μετά το στρώσιμο της κλωστής του υφαδιού, βγαίνουν οι ράπες από το λαιμό, και η κλωστή του υφαδιού καρφώνεται στην άκρη του υφαδιού με ένα καλάμι. Στους αργαλειούς με ξιφία, το νήμα του υφαδιού τοποθετείται με ειδικές λαβές - ξιφίδες, τοποθετημένες σε άκαμπτες ράβδους ή εύκαμπτες ταινίες και στις δύο πλευρές του αργαλειού. Έχουν εμφανιστεί μηχανές ύφανσης πολλαπλών υπόστεγων, όπου οι κύριες κλωστές σχηματίζουν διάφορα κυματιστά υπόστεγα που κινούνται κατά μήκος του στημονιού, σε καθένα από τα οποία μικροσαΐτες κινούνται με σταθερή ταχύτητα, τοποθετώντας τα νήματα του υφαδιού. Η παραγωγικότητα των υφαντικών μηχανών πολλαπλών υπόστεγων φτάνει τα 140 τετραγωνικά μέτρα υφάσματος την ώρα. Μυθιστόρημα? Κι όμως είναι ήδη πραγματικότητα.
Τι είναι η σύγχρονη ύφανση; Δεν είναι μόνο αργαλειοί υψηλής ταχύτητας χωρίς λεωφορεία. Εδώ διατηρείται αυτόματα ένα ορισμένο μικροκλίμα, δηλ. θερμοκρασία και υγρασία αέρα. Γιατί είναι απαραίτητο αυτό; Το γεγονός είναι ότι εάν η υγρασία του αέρα είναι ανεπαρκής, τα νήματα στεγνώνουν γρήγορα και χάνουν την αντοχή τους σε επαναλαμβανόμενα φορτία. Αλλά τα νήματα κάθε τύπου αντιδρούν στο μικροκλίμα με διαφορετικούς τρόπους: για παράδειγμα, το νήμα από βαμβάκι γίνεται πιο αδύναμο με τη μείωση της υγρασίας, ενώ το νήμα από βισκόζη, αντίθετα, είναι ισχυρότερο. Επομένως, κάθε τύπος νήματος απαιτεί το δικό του βέλτιστο μικροκλίμα.
Οι υφαντικές μηχανές σύγχρονης παραγωγής συνδέονται με σύστημα αυτόματου ελέγχου (ACS), το οποίο επιτρέπει την παρακολούθηση της κατάστασής τους. Τώρα στη χώρα μας ολοκληρώνονται οι προετοιμασίες για την πλήρη αυτοματοποίηση της παραγωγής υφαντικής. Κάθε μηχάνημα θα είναι εξοπλισμένο με ένα σύνολο συσκευών για αυτόματο έλεγχο των τεχνολογικών παραμέτρων και έναν μικροεπεξεργαστή, σετ μηχανών θα συνδέονται με έναν υπολογιστή που ελέγχει και ρυθμίζει τη διαδικασία ύφανσης.
Ο 20ος αιώνας τελειώνει. Τώρα δεν υπάρχει ούτε μία βιομηχανία όπου τα επιτεύγματα των θεμελιωδών επιστημών: φυσική, μαθηματικά, χημεία κ.λπ. δεν θα χρησιμοποιούνταν. Και η ύφανση δεν αποτελεί εξαίρεση. Τα ραδιενεργά ισότοπα χρησιμοποιούνται εδώ: στον έλεγχο διεργασιών, την αφαίρεση φορτίων στατικού ηλεκτρισμού και την επεξεργασία ιστών με ακτινοβολία (προκειμένου να αυξηθεί η αντοχή τους στη φθορά). Όλες οι σύγχρονες υφαντικές μηχανές είναι εξοπλισμένες με ένα φως που σηματοδοτεί τους λόγους διακοπής της μηχανής. Υπάρχουν όμως αρκετά από αυτά! Το νήμα του υφαδιού σπάει - το κίτρινο φως ανάβει, το κύριο νήμα - μπλε, οποιοσδήποτε μηχανισμός πάει στραβά - το κόκκινο φως ανάβει. Υπάρχει μια ταχεία εισαγωγή των ηλεκτρονικών σε ποιότητα. Αυτοί είναι σχεδόν όλοι αισθητήρες ελέγχου που είναι εξοπλισμένοι με αργαλειούς και, τέλος, έναν υπολογιστή που βασιλεύει στη σύγχρονη ύφανση.
Το να κάνεις προβλέψεις είναι μια επικίνδυνη υπόθεση. Ο Μαρκ Τουέιν παρατήρησε κάποτε ότι η ανθρωπότητα παίζει ένα αστείο παιχνίδι που ονομάζεται «Βάλε τη μύτη σου στον προφήτη» σε όλη την ιστορία της. Παρόλα αυτά, ας ρισκάρουμε... Και το ρίσκο δεν θα είναι ιδιαίτερα μεγάλο, αφού οι τάσεις στην εξέλιξη του εξοπλισμού ύφανσης είναι γενικά ξεκάθαρες. Και όμως... Ας θυμηθούμε πόσο πρόσφατα ο κόσμος της κλωστοϋφαντουργίας εξεπλάγη από την εμφάνιση αργαλειών χωρίς λεωφορεία - τοποθετώντας το υφάδι με πίδακα νερού, αέρα, ξιφοειδή κεφαλή, μικροσαΐτα. Τι γίνεται με τους πολλαπλούς κουλοχέρηδες; Αλλά δεν είναι το όριο στην τεχνολογία ύφανσης. Εμφανίζονται ήδη τα πρώτα μοντέλα νέων υφαντικών μηχανών με πνευματική αποβολή. Η χρήση περιστρεφόμενων εξαρτημάτων σε αυτές τις μηχανές αντί για προοδευτικά κινούμενα εξαρτήματα καθιστά δυνατή την επίτευξη παραγωγικότητας 3000 picks ανά λεπτό, η οποία είναι σχεδόν 5 φορές υψηλότερη από την παραγωγικότητα των μηχανών πολλαπλής διάτμησης.
Η τεχνολογική πρόοδος στο τέλος της δεύτερης χιλιετίας μιας νέας εποχής ... Άνθρωπος και πρόοδος ... Έχουν μια πολύπλοκη σχέση. Αμφιβολίες, σκαμπανεβάσματα, σκαμπανεβάσματα και περισσότερες αμφιβολίες. Ο δρόμος ανάπτυξης της τεχνολογίας (και της τεχνολογίας) δεν ήταν ποτέ ομαλή. Όμως ο άνθρωπος συνεχίζει με πείσμα να κατανοεί, να μελετά το άγνωστο. Η δύναμή του είναι μόνο στη γνώση, όπως είπε ο Φράνσις Μπέικον.
Ας περιμένουμε νέες μεγάλες εφευρέσεις στην τεχνολογία και νέες θεωρίες στην τεχνολογία μιας τόσο αρχαίας ειδικότητας όπως η υφαντική! Ή μήπως όχι μόνο να περιμένετε, αλλά και να συμμετάσχετε στην υλοποίησή τους;

7. ΑΝΑΠΤΥΞΗ ΤΗΣ ΥΦΑΝΤΙΚΗΣ ΣΤΗ ΡΩΣΙΑ

Άλλωστε, τι σάπιος έμπορος θα βάλει βάρος, να κόψει τέτοιο κεφάλι, για να είναι ασέβεια στους άλλους!
Από τα διατάγματα του Πέτρου Α

Ο μυώδης βραχίονας εκατομμυρίων εργαζομένων θα ξεσηκωθεί και ο ζυγός του δεσποτισμού, προστατευμένος από ξιφολόγχες στρατιωτών, θα σπάσει σε σκόνη.
Πετρ Αλεξέεφ

Από την αρχαιότητα στη Ρωσία, οι καμβάδες και οι καμβάδες υφαίνονταν από λινό και νήμα κάνναβης. Μέχρι τον 15ο αιώνα, οι αγρότες παρήγαγαν λινά υφάσματα για τις δικές τους ανάγκες: γιαρίγκ, σειρές, χοντρά, κομμάτια, λεπτά, συνονθύλευμα κ.λπ. και West ιδρύθηκαν. Το 1466, ο έμπορος Tver Afanasy Nikitin πήγε με ρωσικά προϊόντα στην Ινδία. Μεταξύ άλλων εμπορευμάτων μετέφερε και λινά υφάσματα. Το 1553, οι Βρετανοί, αναζητώντας νέες διαδρομές προς την Ινδία, προσπάθησαν να φτάσουν εκεί μέσω του Αρκτικού Ωκεανού. Από τα τρία πλοία, τα δύο χάθηκαν και το ένα έπεσε στη Λευκή Θάλασσα και απέπλευσε στο Αρχάγγελσκ. Έτσι ξεκίνησε το ρωσο-αγγλικό εμπόριο. Μεταξύ των ρωσικών εξαγωγών, την πρώτη θέση κατέλαβαν τα λινά υφάσματα, τα οποία ονομάζονταν "ρωσικό μετάξι", τη δεύτερη θέση κατέλαβαν τα μάλλινα υφάσματα. Στη Ρωσία, η παραγωγή μάλλινων υφασμάτων (κυρίως τσόχα) ήταν μια από τις κύριες δραστηριότητες του νοικοκυριού.
Από το χρονικό του 1425, είναι γνωστό ότι τα ρούχα από σπιτικό ύφασμα ήταν καθημερινά στον πληθυσμό. Τα εκλεκτά υφάσματα εισήχθησαν κυρίως από το εξωτερικό και συχνά μοιράζονταν ως ανταμοιβή. Υφάσματα που έφεραν από το εξωτερικό χρησιμοποιήθηκαν για να καλύψουν τις ανάγκες του στρατού, αλλά και της βασιλικής αυλής. Αυτά τα υφάσματα ήταν πολύ ακριβά, οπότε έγιναν προσπάθειες να γίνουν
μάλλινα υφάσματα τιμή σε Ρωσία | Οι πρώτες απόπειρες χρονολογούνται από τη βασιλεία του Ιβάν Δ' του Τρομερού. Την εποχή αυτή, η Ρωσία διεξήγαγε ασταμάτητα πολέμους, που απαιτούσαν πολλά χρήματα. Προκειμένου να εξοικονομήσουν χρυσό, πρώτες ύλες και ψωμί, που εξάγονται ετησίως στο εξωτερικό, αποφάσισαν να προσπαθήσουν να οργανώσουν την παραγωγή υφασμάτων στο εσωτερικό. Κατά τη διάρκεια του πολέμου με τη Λιβονία, ο Ιβάν ο Τρομερός διέταξε όλους τους αιχμαλωτισμένους Γερμανούς κυρίους να σταλούν στη Μόσχα. Χτίστηκε το πρώτο μεταξουργείο, όπου άρχισαν να παράγουν από περσικό μετάξι μπροκάρ, δαμασκηνό, σαγιάλ, κορδέλες κ.λπ.
Στις αρχές του 16ου αιώνα, στη Μόσχα, με τη συμμετοχή μεταναστών από την Κωνσταντινούπολη, καθιερώθηκε η παραγωγή μπροκάρ - ύφασμα από φυσικό μετάξι με χρυσές και ασημένιες κλωστές. Το μπροκάρ ήταν για εκκλησιαστικά ρούχα. Ταυτόχρονα, έγιναν ανεπιτυχείς προσπάθειες για την εκτροφή μεταξοσκώληκων και την απόκτηση ακατέργαστου μεταξιού στις νότιες περιοχές της Ρωσίας.
Το 1630, η ρωσική κυβέρνηση έστειλε τον πλοίαρχο Fambrand στο εξωτερικό για να στρατολογήσει εργάτες και τεχνίτες που γνώριζαν την «βελούδινη επιχείρηση». Το 1652, το πρώτο ρωσικό βελούδο κατασκευάστηκε στη Μόσχα. Από τότε άρχισε η ανάπτυξη της υφαντικής στη Ρωσία. Αναπτύχθηκε περαιτέρω υπό τον Τσάρο Αλεξέι Μιχαήλοβιτς. Ο Υπουργός Εξωτερικών του (ένας από τους ταλαντούχους και μορφωμένους ανθρώπους της Ρωσίας εκείνη την εποχή), ο πρίγκιπας Ordin-Nashchokin, έδωσε σοβαρή προσοχή στην ανάπτυξη της εγχώριας βιομηχανίας και εμπορίου, ζητώντας επειγόντως μείωση των εξαγωγών χρημάτων από τη χώρα προς αγοράστε ακριβά υφάσματα, μεταξωτά και υφάσματα με σχέδια από ξένους. Οι καινοτομίες του ενίσχυσαν τη ρωσική οικονομία και διεύρυναν το εξωτερικό της εμπόριο. Η βιοτεχνική παραγωγή υφασμάτων στη Ρωσία άρχισε να μετατρέπεται σε παραγωγή εμπορευμάτων.
Εκείνες τις μέρες που δεν υπήρχαν εργοστάσια και εργοστάσια στη Ρωσία, δεν υπήρχε κανονικό εμπόριο, τα βιοτεχνικά και οικιακά είδη διακινούνταν κυρίως σε εκείνα τα μέρη όπου παραδίδονταν ξένα αγαθά. Ένα από αυτά τα μέρη ήταν το λιμάνι του Αρχάγγελσκ. Έφερναν αγαθά για ανταλλαγή από όλη τη Ρωσία: μέλι και γούνες, ψωμί και υφάσματα. Από εδώ μεταφέρθηκαν περαιτέρω κατά μήκος των ποταμών. Το χειμώνα, τα παγωμένα ποτάμια χρησίμευαν ως δρόμοι.
Η παράδοση των εμπορευμάτων χρονομετρήθηκε σε μια συγκεκριμένη εποχή του έτους και στον τόπο όπου γίνονταν οι εκθέσεις και οι δημοπρασίες. Για να παραδώσουν εμπορεύματα στον τόπο των εμποροπανηγύρεων, οι έμποροι ενώθηκαν σε μεγάλα τροχόσπιτα, τα οποία συνοδεύονταν από ένοπλους φρουρούς. Οι εκθέσεις στη Ρωσία είχαν μεγάλη σημασία και υπήρχαν μέχρι τα τέλη του 19ου αιώνα. Έκαναν συμφωνίες για την πώληση γης, ψωμιού, ζάχαρης, υφασμάτων και διαφόρων άλλων αγαθών, συμβάσεις για συμβόλαια συνάπτονταν και εδώ. Μόνο στα τέλη του 19ου αιώνα, με την ανάπτυξη των ιπποδρομιών και των σιδηροδρόμων, οι εκθέσεις στη Ρωσία έχασαν τη σημασία τους.
Στο γύρισμα του 16ου και του 17ου αιώνα, ολόκληρες περιοχές εμφανίστηκαν στη Ρωσία όπου παράγονταν υφάσματα για το θησαυροφυλάκιο. Εκείνη την εποχή, σύμφωνα με τον ιστορικό N.N. Kostomarov, κοντά στη Μόσχα, ο παλατικός οικισμός Kadashevka κατοικούνταν από khamovniks που επεξεργάζονταν τον καμβά. Στην περιοχή Γιαροσλάβλ, στα χωριά Μπρέιτοβο και Τσερκάσοβο, ζούσαν χαμόβνικοι και έπλεκαν πετσέτες και τραπεζομάντιλα. Παρεμπιπτόντως, η λέξη «χαμόβνικ», δηλ. υφαντής, προέρχεται από την ινδική λέξη "haman", που σημαίνει "επιτραπέζια κλινοσκεπάσματα". Λοιπόν, η Kadashevskaya Sloboda πήρε το όνομά της από τη λέξη "kadash", δηλ. λεπτό λινό. Μέχρι τώρα, η Μόσχα διατήρησε αυτά τα ονόματα (η εκκλησία του Αγίου Νικολάου "στο Khamovniki", το ανάχωμα Kadashevskaya, η εκκλησία της Ανάστασης "στο Kadashi").
Η κρατική αυλή Khamovny έγινε η πρώτη επιχείρηση λευκών ειδών που χτίστηκε με διάταγμα του Πέτρου Α το 1696. Το 1700, το δικαστήριο κατασκεύαζε ήδη καμβά για το ρωσικό ναυτικό. Ο Πέτρος Α έλαβε ενεργά μέτρα για τη δημιουργία ρωσικών εργοστασίων. Το 1706, εξέδωσε διάταγμα για την κατασκευή ενός εργοστασίου λευκών ειδών, το οποίο άρχισε να παράγει υφάσματα ήδη από το 1709. Επεκτάθηκε επίσης η παραγωγή λινά υφασμάτων στην περιοχή του χωριού Ivanova.
Στη Ρωσία, το λινάρι σπέρθηκε για να ληφθούν όχι μόνο φυτικές ίνες, αλλά και λινέλαιο υψηλής ποιότητας. Η παραγωγή νημάτων και υφασμάτων από λινάρι εξαπλώθηκε αρκετά γρήγορα στη Ρωσία: στο νότο και στο Novgorod, στο Ivanovo και στο Suzdal, στο Pskov και στη Λευκορωσία. Πολλά για την ανάπτυξη της παραγωγής λινού έκανε ο Peter!
Τα ρωσικά εργοστάσια δούλευαν όχι μόνο για το ταμείο, αλλά και για εξαγωγή στο εξωτερικό. Τα λεπτά λινά υφάσματα που παράγονται στο Bolshoi Yaroslavl Manufactory (Εικ. 14) ανταγωνίζονταν τις καλύτερες ποικιλίες ολλανδικών λινά υφασμάτων. Υπό τον Πέτρο Α' το 1714, ιδρύθηκε ένα εργοστάσιο ύφανσης μεταξιού υπό την καθοδήγηση του δασκάλου Mimotin, ο οποίος σπούδασε ανεξάρτητα τη μεταξουργία. Σε αυτό το εργοστάσιο, οι Ρώσοι υφαντές εκπαιδεύτηκαν στην παραγωγή μεταξωτών υφασμάτων. Οι σύντροφοι του Peter I Shafirov, Apraksin και Tolstoy έλαβαν το δικαίωμα να αναπτύξουν τη βιομηχανία μεταξιού στη Ρωσία. Το 1721 παρέδωσαν την επιχείρηση μεταξιού σε οκτώ μεγάλους εμπόρους. Οι πρώτοι Ρώσοι κατασκευαστές ήταν έμποροι του πρώτου άρθρου - επισκέπτες του Living Room of the Cloth Hundred. Παράλληλα, ήταν μεγαλέμποροι και χονδρέμποροι.
Ρύζι. 14. Ρωσικός αργαλειός στο Big Yaroslavl Manufactory
Το πρώτο εργοστάσιο υφασμάτων του εμπόρου Φιόντορ Σερίκοφ ιδρύθηκε στη Μόσχα το 1698 και το 1705 ο Πέτρος Α έραψε για πρώτη φορά ένα καφτάνι από ρωσικό ύφασμα για τον εαυτό του. Ένα χρόνο πριν, ίδρυσε ένα κρατικό εργοστάσιο υφασμάτων κοντά στο Voronezh και το 1705 ένα εργοστάσιο υφασμάτων στη Μόσχα.
Το 1722, ο διάσημος βιομήχανος των Ουραλίων Nikita Demidov έστειλε στον Πέτρο τον Μέγα ως δώρο ένα κομμάτι λινό υφαντό από ίνες ορεινού λινού (αμίαντος), το οποίο ήταν ελαφρώς παχύτερο από το λινό, αλλά δεν κάηκε στη φωτιά.
Στην εποχή του Πέτρου Α, όταν ιδρύθηκαν εργοστάσια, συμπεριλαμβανομένων των εργοστασίων υφαντικής, δόθηκαν στον ιδιοκτήτη ορισμένα προνόμια, καθώς και το δικαίωμα να προσλαμβάνει Ρώσους και ξένους τεχνίτες έναντι υψηλών αμοιβών. Εκείνη την εποχή (πριν από περίπου 250 χρόνια) οι αγρότες αποδίδονταν σε εργοστάσια και ολόκληρα χωριά. Οι αγρότες που είχαν ανατεθεί σε εργοστάσια και εργοστάσια δεν πλήρωναν φόρους, αλλά λάμβαναν μερίδα στρατιωτών 6,2 ρούβλια το χρόνο (στις τιμές του 1725). Οι δουλοπάροικοι δεν έπαιρναν πάντα χρηματικές ανταμοιβές, τους έδιναν μόνο τρόφιμα και ρούχα. Οι ελεύθεροι επαγγελματίες λάμβαναν μισθούς σε χρήμα: μηνιαία σε κρατικά εργοστάσια και κομμάτια σε ιδιωτικά. Εκτός από χρήματα, οι εργαζόμενοι έπαιρναν και τρόφιμα. Η εργασία των εργατών πληρωνόταν υψηλότερα στα εργοστάσια μεταξιού, χαμηλότερα στα εργοστάσια βαμβακιού, ακόμη χαμηλότερα στα εργοστάσια μάλλινων και υφασμάτων, και οι εργάτες στα λινά (λινικά) εργοστάσια έπαιρναν τους χαμηλότερους μισθούς. Στα κρατικά (κρατικά) εργοστάσια, η εργασία των εργατών πληρωνόταν καλύτερα από ό,τι στα ιδιωτικά. Η διαφορά μεταξύ των αποδοχών ενός ξένου πλοιάρχου και ενός Ρώσου εργάτη ήταν τερατώδης: 5.400 και 120-160 ρούβλια το χρόνο.
Μετά το θάνατο του Πέτρου Α, η ανάπτυξη της κλωστοϋφαντουργίας αρχικά ανεστάλη και στη συνέχεια άρχισε να ξεθωριάζει εντελώς. Πολλοί στην κυβέρνηση δεν συμπάσχουν με τις μεταρρυθμίσεις του Πέτρου Ι. Επιπλέον, όπως γνωρίζετε, κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Αικατερίνης Α, της Άννας Ιωάννοβνα, της Ελισάβετ Πετρόβνα και, φυσικά, της Αικατερίνης Β', κρατικοί αγρότες, μαζί με φυτά και εργοστάσια, ήταν μεταφέρθηκε σε φαβορί που δεν έδειξαν το παραμικρό ενδιαφέρον για την ανάπτυξη της εγχώριας βιομηχανίας . Η μεταφορά μεγάλου αριθμού κρατικών αγροτών σε μεγαλογαιοκτήμονες έκανε πολύ δύσκολη την πρόσληψη εργατών σε ιδιωτικά εργοστάσια υφαντικής, καθώς υπήρχαν πολύ λίγοι ελεύθεροι άνθρωποι και οι γαιοκτήμονες δεν ήταν πολύ πρόθυμοι να αφήσουν τους αγρότες τους να πάνε στη δουλειά. Η μεταφορά των αγροτών με εργοστάσια και εργοστάσια περιέπλεξε ακόμη περισσότερο και επιβράδυνε την ανάπτυξη της εγχώριας βιομηχανίας, επίσης επειδή οι ιδιοκτήτες δεν ήταν σε θέση να διεξάγουν εργοστασιακές εργασίες. Οι διευθυντές τους ήταν άνθρωποι ανίκανοι στη διεξαγωγή των εργασιών του εργοστασίου και ασχολούνταν κυρίως με τη γεωργία. Αυτή η κατάσταση οδήγησε την κρατική βιομηχανία σε παρακμή, ορισμένα πρώην κρατικά εργοστάσια ρευστοποιήθηκαν, ενώ άλλα απέκτησαν μια άθλια ζωή, καθιστώντας ασύμφορα.
Όσον αφορά τα μικρά ιδιωτικά εργοστάσια, λόγω της έλλειψης εργατικού δυναμικού και της ανεπαρκούς ποιότητας των παραγόμενων υφασμάτων και του υψηλού κόστους τους (λόγω του υψηλού κόστους των πρώτων υλών που εισάγονται από το εξωτερικό), χρεοκόπησαν, μη μπορώντας να ανταγωνιστούν τους καλύτερους σε ποιότητα. και ποικιλία διακόσμησης ξένων υφασμάτων. Φυσικά, ήταν πιο επικερδές για τους ξένους να πουλήσουν τελικά υφάσματα στη Ρωσία παρά πρώτες ύλες, ειδικά επειδή ο δασμός για τις πρώτες ύλες και τα τελικά υφάσματα ήταν ο ίδιος. Ο ανταγωνισμός των ξένων υφασμάτων έγινε ιδιαίτερα αισθητός στις βιομηχανίες μεταξιού και μάλλινων.
Αυτό συνεχίστηκε μέχρι την κατάργηση της δουλοπαροικίας στη Ρωσία, δηλ. μέχρι το 1861. Η κατάργηση της δουλοπαροικίας ήταν το έναυσμα για
η άνοδος του καπιταλισμού στη Ρωσία. Οι «απελευθερωμένοι» αγρότες, που δεν είχαν μέσα επιβίωσης, μετατράπηκαν σε φτηνά μεροκάματα. Η παιδική εργασία χρησιμοποιήθηκε ευρέως, το σύστημα των προστίμων έφτασε στα άκρα.
Λίγο πριν από αυτό, το 1842, η Αγγλία ήρε την απαγόρευση πώλησης και εξαγωγής στο εξωτερικό κλωστοϋφαντουργικών μηχανών, συμπεριλαμβανομένων αργαλειών. Ένα ρεύμα αυτοκινήτων και ξένων ειδικών ξεχύθηκε στη Ρωσία. Ξεκίνησε μια περίοδος ξένης κυριαρχίας στη ρωσική κλωστοϋφαντουργία. Το 1861 - 1880, η κυβέρνηση πραγματοποίησε μια σειρά από μέτρα με στόχο την αναζωογόνηση και την επέκταση της εγχώριας κλωστοϋφαντουργίας.
Οι εύποροι αγρότες και έμποροι άρχισαν να ανοίγουν γραφεία διανομής, δηλ. διανέμουν εργασία από το σπίτι, όπου οι υφαντές επεξεργάζονταν υφάσματα για διάφορους σκοπούς σε χειροκίνητους αργαλειούς σύμφωνα με την εργασία που έλαβαν. Οι πλούσιοι ιδιοκτήτες γραφείων διανομής μπορούσαν ήδη να χτίσουν εργοστάσια υφαντικής και να αγοράσουν σύγχρονο εξοπλισμό για αυτά. Χειροτεχνίτες όπως ο I.A. Baranov, τα αδέρφια Sokolikovs και Bratnins, Krasnov, Filimonov και άλλοι, παρήγαγαν κυρίως προϊόντα σε κομμάτια στα μικρά εργοστάσιά τους: κασκόλ, κασκόλ, επιδέσμους.
Στη Ρωσία, κατά το δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, σκιαγραφήθηκε μια στενή εξειδίκευση των κλωστοϋφαντουργικών επιχειρήσεων. Έτσι, στο Pavlovsky Posad, επικράτησε η παραγωγή κασκόλ, στο Bogorodsky - άτλαντες, κορδέλες, βελούδο, βελούδινο, στον Shchelkovsky - ακριβά υφάσματα μεταξωτών φορεμάτων.
Τώρα η βιομηχανική παραγωγή συγκεντρωνόταν στα χέρια καπιταλιστών (πρώην πλούσιων εμπόρων) που ήταν εξοικειωμένοι με την οργάνωση των βιομηχανικών επιχειρήσεων, με την προσφορά και τη ζήτηση στην αγορά και που είχαν τα μέσα να χτίσουν μεγάλα εργοστάσια και να καλέσουν υψηλά καταρτισμένους ειδικούς. Παράλληλα, υπάρχει ενεργοποίηση πλούσιων αγροτών που εργάζονταν παλαιότερα σε κρατικά ή ιδιωτικά υφαντουργεία. Διοργανώνουν εργαστήρια υφαντικής χειροτεχνίας. Ως αποτέλεσμα, η παραγωγή υφασμάτων στη Ρωσία αρχίζει να αυξάνεται σταθερά. Οι περιοχές κλωστοϋφαντουργίας σχηματίζονται: η παραγωγή βαμβακιού συγκεντρώνεται στις περιοχές Ivanovo, Ramensky και Yegoryevsk, η παραγωγή μεταξιού συγκεντρώνεται στη Μόσχα και στην περιοχή της Μόσχας, στην περιοχή Kirzhachsky.
Γνωρίζετε ήδη ότι τα ρωσικά μεταξωτά υφάσματα δεν μπορούσαν να ανταγωνιστούν τα ξένα. Επιπλέον, πρέπει να ληφθεί υπόψη ο θαυμασμός για τα ξένα υφάσματα από την κορυφή της ρωσικής κοινωνίας, καθώς και η ασθενής αγοραστική δύναμη του πληθυσμού. Και, φυσικά, στη Ρωσία δεν υπήρχε πρώτη ύλη για την παραγωγή μεταξωτών υφασμάτων, εισήχθη από το εξωτερικό. Μετά το τέλος του πολέμου με την Τουρκία, η ζήτηση για μεταξωτά υφάσματα αυξήθηκε ξαφνικά. Παράλληλα, αυξήθηκε ο δασμός στα μεταξωτά υφάσματα που εισάγονται από το εξωτερικό. Αυτό οδήγησε σε απότομη άνοδο της εγχώριας βιομηχανίας μεταξιού. Τέθηκαν σε λειτουργία νέα εργοστάσια, τα οποία παρήγαγαν βελούδο με τη μέθοδο της Λυών, καθώς και διαμορφωμένα βελούδο και βελούδινα, μουάρ και ταφτά, σατέν και σατέν, υφάσματα φόδρας και φορέματος, διαγώνια και τέλος λινά υφάσματα. Υπήρχαν εργοστάσια που παρήγαγαν κομμάτια: κασκόλ, κασκόλ, εσάρπες (ρεπ, σατέν, λεία και με γωνιά γεμάτη σχέδιο, τούρκικα και γάζες).
Η Ένωση Μεταξιουργών της Μόσχας ένωσε τρία εργοστάσια που ανήκουν σε ξένους Simono, Goujon και Giraud. Στην έκθεση του 1882, τα υφάσματα που παράγονται σε αυτά τα εργοστάσια βραβεύτηκαν με το υψηλότερο βραβείο "Golden Eagle". Η γκάμα των μεταξωτών υφασμάτων που παράγονται ήταν πολύ διαφορετική: βελούδο και βελούδινα, lady and moire, σατέν και sury, πανοπλίες και υφάσματα επένδυσης. Η εισαγωγή της βαφής υφασμάτων με την εφαρμογή ενός μεγέθους επέτρεψε στα μεγάλα εργοστάσια να μειώσουν κάπως τις τιμές για μαζικούς τύπους σατέν υφασμάτων. Αυτό διευκόλυνε επίσης η εισαγωγή μηχανών στριψίματος και η χρήση στριφτού νήματος σε υφάδι σε σατέν υφάσματα. Κατά συνέπεια, τα εργοστασιακά υφάσματα έγιναν πιο όμορφα και φθηνότερα από τα υφάσματα χειροτεχνίας. Αυτό οδήγησε στη μαζική καταστροφή των βιοτεχνών και στον συγκεντρωτισμό της βιομηχανίας μεταξιού.
Η εισβολή στο χωριό του εργοστασιακού καλίκου επηρέασε σημαντικά τα αγροτικά ρούχα. Τα άνετα σάλια calico άρχισαν να αντικαθιστούν γρήγορα τα παραδοσιακά καλύμματα κεφαλής και τα φωτεινά chintz alizarin - κεντήματα. Οι ταχέως αναπτυσσόμενες καπιταλιστικές σχέσεις κλόνισαν τα καθιερωμένα θεμέλια και τις παραδόσεις της αγροτικής ζωής. Έφυγαν τα πολυεπίπεδα ρούχα που στέφθηκαν με περίπλοκες ογκώδεις κόμμωση. Ένα κοστούμι από ανοιχτόχρωμο chintz με μια χνουδωτή φούστα και ένα εφαρμοστό σακάκι, που συμπληρώνεται από ένα φουλάρι ντυμένο στους ώμους ή δεμένο κάτω από το πηγούνι, έχει γίνει μια από τις πιο κοινές μορφές λαϊκής φορεσιάς. Εργοστάσιο, δηλ. φτιαγμένο στο εργοστάσιο, το κασκόλ άρχισε να παίζει με το κοστούμι μιας Ρωσίδας σχεδόν τον ίδιο ρόλο με την κάποτε αρχαία κόμμωση. Ιδιαίτερη ζήτηση είχαν τα σάλια Pavlovian (Εικ. 15), τα οποία ήταν ένα είδος απάντησης στα πολύτιμα σάλια Κασμίρ που έφεραν από την Ινδία. Η υψηλή ποιότητα κατασκευής, το προσεγμένο σχέδιο των παραμικρών λεπτομερειών, οι φωτεινοί πλούσιοι χρωματισμοί έκαναν τα κασκόλ και τα εσάρπα της Παβλόβιας αυθεντικά έργα τέχνης και χειροτεχνίας. Σύμφωνα με την παράδοση, το μαλλί χρησίμευε ως υλικό για το κασκόλ. Για καλής ποιότητας τακούνι, το μάλλινο ύφασμα ήταν φτιαγμένο από πολύ λεπτό νήμα, ειδικά επεξεργασμένο, ήταν ελαφρύ και ελαστικό. Τέτοια κασκόλ και εσάρπες ήταν αρκετά ακριβά.
Τα εργοστασιακά βαμβακερά σάλια ήταν πολύ φθηνότερα και πιο προσιτά. Τα πιο δημοφιλή από αυτά ήταν τα λεγόμενα σάλια alizarin karabanov. Η ιστορία του Karaban chintz ξεκίνησε το 1846, όταν ο έμπορος Baranov αγόρασε ένα οικόπεδο από τον γαιοκτήμονα Karabanov και έχτισε ένα εργοστάσιο βαφής σε αυτό. Στα τέλη του 19ου αιώνα άρχισε να ανταγωνίζεται τα εργοστάσια της Μόσχας και της Αγίας Πετρούπολης.
Η άνοδος της παραγωγής βαμβακιού στη Ρωσία διευκόλυνε επίσης το γεγονός ότι στα μέσα του 19ου αιώνα, Ρώσοι χημικοί με επικεφαλής τον A.M. Butlerov βρήκαν οργανικές βαφές από την οικογένεια των ντόπιων, που ονομάζονται αλιζαρίνη. Η εκτύπωση Alizarin επέτρεψε τη χρήση ενός είδους τακουνιού - χάραξης. Το Alizarin chintz ονομάστηκε calico λόγω του φωτεινού κόκκινου φόντου (Εικ. 16) 4
Η σχετική φθηνότητα των βαμβακερών υφασμάτων που παράγονται από εισαγόμενες πρώτες ύλες σε σύγκριση με τα λινά υφάσματα που παρέχονται από την εθνική βάση πρώτων υλών, η οποία εμφανίστηκε στα μέσα του 19ου αιώνα, οδήγησε σε κάποια υστέρηση στη βιομηχανία λινού. Αυτό οφειλόταν στους εξής λόγους: αφενός, υψηλότερο επίπεδο ανάπτυξης των τεχνικών νηματοποίησης και ύφανσης στη βιομηχανία βαμβακιού και η πτώση της χειροποίητης παραγωγής λινών, αφετέρου, η βιομηχανία καλλιέργειας και επεξεργασίας λίνου τέθηκαν τεχνητά σε πλήρη υποταγή στην ξένη ζήτηση για λινάρι. Στη Ρωσία, μόνο το 20-25% της εγχώριας καλλιέργειας λίνου υποβλήθηκε σε επεξεργασία. Τα υπόλοιπα λευκά είδη αγοράστηκε στο εξωτερικό για τίποτα, αλλά ακριβά εισαγόμενα λινά υφάσματα εισήχθησαν στη Ρωσία. Ήταν επείγον να φέρουμε την ανάπτυξη της βιομηχανίας καλλιέργειας και επεξεργασίας λίνου στο σύγχρονο επίπεδο. Ωστόσο, αυτό συνέβη μόνο στη σοβιετική εποχή.
Μέχρι τα τέλη του 19ου αιώνα, η ρωσική κλωστοϋφαντουργία εισήλθε στη διεθνή σκηνή. Τα υφάσματα των ρωσικών εργοστασίων ανταγωνίστηκαν με επιτυχία τα γαλλικά και σημειώθηκαν επανειλημμένα σε διεθνείς εκθέσεις.
Οι τυπογραφικές επιχειρήσεις βαμβακιού ήταν συγκεντρωμένες σε εκείνα τα μέρη όπου υπήρχε από καιρό η χειροποίητη ύφανση, καθώς και οι αγροτικές χειροτεχνίες με τακούνια. Ως εκ τούτου, είναι πολύ φυσικό ότι η ρωσική τυπογραφία με τσίτι αναπτύχθηκε στις παραδόσεις των ρωσικών εκτυπώσεων. Ο κόσμος των ζώων και των φυτών, στολίδια εισαγόμενων ξένων υφασμάτων, δημοφιλείς εκτυπώσεις - όλα ήταν πηγή δημιουργικότητας για τον Ρώσο τεχνίτη.
Τα πιο αρχαία μοτίβα στη ρωσική φτέρνα είναι τα πιο απλά στολίδια «μονοπάτι», καθώς και διάφοροι κύκλοι, αστέρια, ρόδακες, πουλιά. Πολλά φυτικά μοτίβα προέρχονταν από την Ανατολή. Τα "αγγούρια", τα "αμύγδαλα" ή τα "φασόλια", που δανείστηκαν από το σχέδιο ανατολίτικων μπροκάρ και μεταξωτών υφασμάτων, έγιναν δημοφιλή μοτίβα ρωσικών υφασμάτων. Χαρακτηριστικά δυτικά μοτίβα ήταν επίσης ευρέως διαδεδομένα - σχέδια δαντέλας, διάφορα λουλούδια (Εικ. 17)».
Εμφανίστηκαν τα πρώτα κλωστοϋφαντουργεία, στα οποία λειτουργούσαν βιομηχανίες στριφτής, υφαντικής και φινιρίσματος. Στη δεκαετία του '70 του 19ου αιώνα, τα ρωσικά εργοστάσια άρχισαν να χρησιμοποιούν ευρέως τη βαφή, το ντύσιμο και το γέμισμα υφασμάτων με μηχανή.
Μέχρι το τέλος του 19ου αιώνα, τα ρωσικά υφαντουργεία παρήγαγαν καμπρίκια και μουσελίνα, πικέ και βουάλ. Η ευρέως διαδεδομένη μόδα για μπλούζες έχει συμβάλει στη σημαντική επέκταση της γκάμας των υφασμάτων για μπλούζες. Παρήχθησαν υφάσματα που συνδύαζαν ένα σχέδιο ύφανσης με μοτίβο με ένα εμπριμέ. Τέτοια υφάσματα παράγονταν από τα εργοστάσια του Albert Gübner Cotton Manufactory Partnership, τα εργοστάσια Ivanovo, κ.λπ. Εκλεκτά διακοσμητικά υφάσματα παράγονταν από τα εργοστάσια της Emil Tsindel Manufactory Partnership. Τα σχέδιά τους διακρίνονταν από άψογη σύνθεση, πλούσια επεξεργασία chiaroscuro, ελαφρύ, εκλεπτυσμένο χρωματισμό. Η ποικιλία των υφασμάτων που παράγονται από τους αδελφούς A. και V. Sapozhnikovs είναι επίσης ποικίλη. Το μπροκάρ, που προοριζόταν για εξαγωγή στην Ανατολή, αναπαρήγαγε ακριβώς ανατολίτικα μοτίβα (Εικ. 18, 19). Για τις ανάγκες της βασιλικής αυλής
Ρύζι. 17. Θραύσμα ρωσικού Zhani του 19ου αιώνα
και εκκλησίες, υφάσματα με μοτίβα παλαιού ρωσικού, βυζαντινού ρυθμού. Τα φτηνά βαμβακερά προϊόντα παράγονταν από το εργοστάσιο Prokhorovskaya Trekhgornaya, το εργοστάσιο Baranov και άλλα ρωσικά εργοστάσια.
Οι Ρώσοι εφευρέτες έκαναν βελτιώσεις στο σχεδιασμό των αργαλειών. Ωστόσο, σε σύγκριση με τους δυτικούς εφευρέτες, πέρασαν πολύ πιο δύσκολα. Στην τσαρική Ρωσία, ήταν ευκολότερο για τους ξένους να κατοχυρώσουν ευρεσιτεχνίες για εφευρέσεις. Παρόλα αυτά, ορισμένοι Ρώσοι εφευρέτες κατάφεραν ακόμα να νομιμοποιήσουν τις εφευρέσεις τους. Για παράδειγμα, ο Nesterov σχεδίασε έναν φαρδύ μηχανικό αργαλειό για την κατασκευή υφασμάτων το 1834 (4 χρόνια νωρίτερα από τον Ljenger στη Γερμανία), ο Lepeshkin πρότεινε το σχεδιασμό μιας συσκευής για το σταμάτημα της μηχανής όταν σπάσει ένα νήμα υφαδιού το 1844, ο Petrov εφηύρε έναν μηχανισμό για την εισαγωγή ενός μεταφορά στο υπόστεγο (μηχανισμός μάχης) το 1853. Ωστόσο, οι περισσότεροι Ρώσοι εφευρέτες παρέμειναν αγνοούμενοι.
Αλλά πίσω στην ανάπτυξη της κλωστοϋφαντουργίας στη Ρωσία. Η ραγδαία ανάπτυξή της συνεχίστηκε. Σε σχεδόν τρεις δεκαετίες, η Ρωσία έχει γίνει μια μεγάλη δύναμη της κλωστοϋφαντουργίας. Τώρα πλέον δεν εισήγαγε υφάσματα από το εξωτερικό, αλλά τα εξήγαγε.
Τα χρόνια πέρασαν, η ρωσική βιομηχανία αναπτύχθηκε και ενισχύθηκε. Η ανάπτυξη της κλωστοϋφαντουργίας στη Ρωσία τον 19ο αιώνα μπορεί να εντοπιστεί από το παράδειγμα του Prokhorov Trekhgornaya Manufactory στη Μόσχα, τώρα του βαμβακουργείου Trekhgornaya Manufactory που πήρε το όνομά του από τον I. F.E. Dzerzhinsky. Αν το 1816 το εργοστάσιο παρήγαγε 546 χιλιάδες μέτρα υφασμάτων, τότε στις αρχές του 20ου αιώνα, η παραγωγή υφασμάτων έφτασε τα 60 εκατομμύρια μέτρα, δηλ. περισσότερες από 100 φορές! Αν λάβουμε υπόψη τις ζημιές που προκλήθηκαν από τη μεγάλη πυρκαγιά στη Μόσχα το 1877, τότε η αύξηση της παραγωγής θα μπορούσε να είναι ακόμη μεγαλύτερη.bk&mtgk
Οι κλωστοϋφαντουργικές επιχειρήσεις κατέχουν ιδιαίτερη θέση στην ανάπτυξη του επαναστατικού κινήματος στη Ρωσία. Με την ανάπτυξη της βιομηχανίας, η εργατική τάξη μεγάλωσε και ωρίμασε. Στα μέσα του 19ου αιώνα, η νεαρή εργατική τάξη της Ρωσίας άρχισε να συνειδητοποιεί τη δύναμή της. Ξεχωριστές ανοργάνωτες εξεγέρσεις ατόμων και μικρών ομάδων εργαζομένων άρχισαν να αντικαθίστανται όχι από αυθόρμητες, αλλά από προετοιμασμένες ενέργειες. Εκείνη την εποχή, οι απαιτήσεις των υφαντών ήταν ακόμη αφελείς από πολλές απόψεις, αλλά αυτή ήταν μόνο η αρχή. Το 1851, δώδεκα υφαντές από το εργοστάσιο Prokhorovskaya Trekhgornaya έκαναν έκκληση στις αρχές εκ μέρους όλων των εργαζομένων με παράπονα για εξαπάτηση, ταπείνωση και παρενόχληση. Έφτασαν στον στρατηγό... Ως αποτέλεσμα, συνελήφθησαν και εξορίστηκαν στη Σιβηρία. Αγανακτισμένοι με τη σφαγή των συντρόφων τους, 70 υφαντές υπέβαλαν παρόμοια καταγγελία. Ο ιδιοκτήτης του εργοστασίου, κατασκευαστής Prokhorov, έκανε μικρές παραχωρήσεις που δεν ικανοποίησαν τους υφαντές. Η απεργία έχει ξεκινήσει. Για πρώτη φορά, ο κατασκευαστής αναγκάστηκε να συμφωνήσει με τις απαιτήσεις των εργαζομένων και να υπογράψει ένα έγγραφο σύμφωνα με το οποίο ακυρώθηκαν όλα τα πρόστιμα που είχαν επιβληθεί στο παρελθόν, δεν γίνονταν πλέον εκπτώσεις για τρόφιμα και εισήχθησαν τα βιβλία αμοιβών των υφαντών. Αυτή ήταν η πρώτη νίκη των υφαντών Presnya.
Το 1905, οι υφαντές συμμετείχαν στη γενική απεργία μαζί με τους σιδηρουργούς και τους σιδηροδρόμους. Σε μια κοινή συνεδρίαση των εργαζομένων σε εργοστάσια κλωστοϋφαντουργίας στο Zamoskvorechye, εγκρίθηκε το ακόλουθο ψήφισμα: «Αναγνωρίζουμε στο εξής το Ρωσικό Σοσιαλδημοκρατικό Εργατικό Κόμμα ως υπερασπιστή και εκπρόσωπο των συμφερόντων μας και μόνο υπό την ηγεσία του θα συνεχίσουμε να αγωνιζόμαστε και οι καπιταλιστές και η κυβέρνηση».
Η ένοπλη εξέγερση των εργατών της Krasnaya Presnya ήταν η πρόβα τζενεράλε για την επερχόμενη επανάσταση του 1917.
Για περισσότερο από έναν αιώνα, πέντε γενιές των Prokhorov κατείχαν το εργοστάσιό τους. Έκαναν εκατομμύρια ρούβλια ως κέρδη από τη σκληρή δουλειά των εργατών. Φαινόταν ότι δεν είχε τέλος. Όμως το 1917 κατέστρεψε για πάντα τα όνειρα των καπιταλιστών. Το 1918, η επιχείρηση κρατικοποιήθηκε, όπως και εκατοντάδες άλλες επιχειρήσεις σε διάφορες πόλεις της Ρωσίας.
Ήταν μια δύσκολη στιγμή. Το μηχανολογικό και τεχνικό προσωπικό των εργοστασίων επιδόθηκε σε δολιοφθορές. Δεν υπήρχαν τεχνικά εγγράμματα στελέχη αφοσιωμένα στην υπόθεση της επανάστασης.
Η σχεδόν παντελής έλλειψη καυσίμων και πρώτων υλών έχει οδηγήσει στην αδυναμία της ομαλής λειτουργίας των περισσότερων κλωστοϋφαντουργικών επιχειρήσεων και, κατά συνέπεια, στη διακοπή λειτουργίας τους. Το 1921, τα κλωστοϋφαντουργικά εργοστάσια της πόλης του Ιβάνοβο παρήγαγαν συνολικά 117 εκατομμύρια γιάρδες βιοτεχνίας. Για μια χώρα όπως η Ρωσία, αυτό ήταν αμελητέο. Ήταν απαραίτητο να αποκατασταθεί η κλωστοϋφαντουργία. Τα χρόνια του ιμπεριαλιστικού και εμφύλιος πόλεμοςεξάντλησε την οικονομία της χώρας. Οι άνθρωποι δεν είχαν σχεδόν τίποτα να φάνε, τίποτα να φορέσουν, τα φυτά και τα εργοστάσια σταματούσαν το ένα μετά το άλλο, οι μεταφορές δεν λειτουργούσαν.
Το 1919-1921 ιδρύθηκε η Glavtekstil για τη διαχείριση μεγάλων εθνικοποιημένων εργοστασίων και μεγάλων εργαστηρίων χειροτεχνίας. Η μικρής κλίμακας βιοτεχνία συγκεντρώθηκε στη διοίκηση των επαρχιακών (περιφερειακών) τμημάτων της εθνικής οικονομίας, για παράδειγμα, στην περιοχή της Μόσχας - Mostekstil με τμήματα ανά βιομηχανία: μετάξι, μαλλί, λινό και βαμβάκι. Από το 1922 ξεκίνησε η αποκατάσταση των εργοστασίων που είχαν προηγουμένως ταλαιπωρηθεί. Το 1924-1928, η ποικιλία των υφασμάτων αποκαταστάθηκε και τα σοβιετικά υφάσματα, ιδιαίτερα το μετάξι, εισήλθαν στη διεθνή αγορά.
Η σοβιετική κυβέρνηση και το Μπολσεβίκικο Κόμμα έδωσαν μεγάλη σημασία στην αναβίωση της κλωστοϋφαντουργίας. Δημιουργήθηκε το Πανρωσικό Συνδικάτο Κλωστοϋφαντουργίας, με επικεφαλής μια εξέχουσα προσωπικότητα του κόμματος και του κράτους, τον Βίκτορ Πάβλοβιτς Νόγκιν. Οι κατεστραμμένες επιχειρήσεις αποκαταστάθηκαν σε όλη τη χώρα, νέες τέθηκαν σε λειτουργία. Το 1927, ο όγκος παραγωγής βαμβακερών και λινά υφασμάτων ξεπέρασε το επίπεδο του 1913. Τώρα έπρεπε να λύσουμε όχι λιγότερο μεγαλεπήβολα καθήκοντα. Η περίοδος ανάκαμψης ολοκληρώθηκε, ακολουθήθηκε μια πορεία για την εκβιομηχάνιση της χώρας και εγκρίθηκε το πρώτο πενταετές σχέδιο. Τα εργαστήρια υφαντικής κλωστοϋφαντουργίας εξοπλίστηκαν με πιο σύγχρονο εξοπλισμό, τα παλιά μηχανήματα εκσυγχρονίστηκαν και η παραγωγικότητα της εργασίας αυξήθηκε. Η κλωστοϋφαντουργία της χώρας έδωσε σημαντικό κέρδος τα πρώτα πέντε χρόνια - 2,5 δισεκατομμύρια ρούβλια. Από αυτά, το 1,5 δισεκατομμύριο κατευθύνθηκε στην κατασκευή επιχειρήσεων βαριάς βιομηχανίας για την παραγωγή διαφόρων εργαλειομηχανών, τρακτέρ και αυτοκινήτων, αεροσκαφών και δεξαμενών. Η επανάστασή μας έπρεπε να αμυνθεί!
Τα χρόνια των πρώτων πενταετών σχεδίων είναι τα χρόνια ενίσχυσης της οικονομικής και αμυντικής δύναμης της Πατρίδας μας, τα χρόνια του πρωτόγνωρου ενθουσιασμού της εργατικής τάξης που συνειδητοποίησε την ελευθερία της και την ευθύνη της για τη μοίρα της χώρας. Τον Αύγουστο του 1935, ένας ανθρακωρύχος του Ντόνετσκ, Αλεξέι Σταχάνοφ, σημείωσε ένα άνευ προηγουμένου ρεκόρ παραγωγικότητας εργασίας. Η πρωτοβουλία του Σταχάνοφ μετατράπηκε αμέσως σε πανεθνικό κίνημα. Οι υφαντές από τη Vichuga Evdokia και τη Maria Vinogradova αύξησαν την περιοχή εξυπηρέτησης των μηχανών αρκετές φορές. Αυτά ήταν τα πρώτα Stakhanovkas στην υφαντική, και πόσα ήταν αργότερα!
Στη δεκαετία του τριάντα χτίστηκαν στη χώρα μας νέα υφαντήρια, εξοπλισμένα με σύγχρονο εξοπλισμό εγχώριας παραγωγής, επεκτάθηκαν εκπαιδευτικά ιδρύματα που εκπαίδευαν προσωπικό για την υφαντική παραγωγή. Τα οικιακά υφάσματα υψηλής ποιότητας εμφανίστηκαν στα ράφια των καταστημάτων: μετάξι, λινό, μάλλινο και βαμβάκι.
Ωστόσο, το ειρηνικό έργο του σοβιετικού λαού διεκόπη από τον πόλεμο. Μετά τον Ιούνιο του 1941 οι υφαντουργικές επιχειρήσεις και όχι μόνο οι υφαντικές έγιναν γυναικείες. Οι άνδρες υφαντές πήραν τα όπλα για να υπερασπιστούν τις κατακτήσεις του Οκτωβρίου. Το πίσω μέρος άρχισε να βοηθά το μπροστινό μέρος. Υφάσματα για χιτώνες, πανωφόρια, εσώρουχα, αδιάβροχα κατασκευάζονταν από τα χέρια σοβιετικών γυναικών υφαντών.Αυτό ήταν μέρος ενός πανεθνικού άθλου.
Μετά το τέλος του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ήταν απαραίτητο να αποκατασταθεί ξανά η βιομηχανία. Στα χρόνια του πολέμου καταστράφηκαν 400 μεγαλύτερες κλωστοϋφαντουργικές επιχειρήσεις, μεταξύ των οποίων 27.000 αργαλειοί. Έπρεπε να ξεκινήσω ξανά από την αρχή.
Η συνεχής βελτίωση του βιοτικού επιπέδου του σοβιετικού λαού μετά τον πόλεμο έγινε το κύριο καθήκον. Οι υφαντές έπαιξαν ενεργό ρόλο στην επίλυση αυτού του προβλήματος. Είναι τα χέρια τους που δημιουργούν υφάσματα για λινά, ρούχα, έπιπλα, φτιάχνουν χαλιά και κουρτίνες. Ναι, και μην αναφέρετε τα πάντα. Σοβιετικοί σχεδιαστές προτείνουν νέα σχέδια για παραγωγικούς αργαλειούς, Σοβιετικοί επιστήμονες αναπτύσσουν νέες τεχνολογίες για την παραγωγή υφασμάτων.
Θα ήθελα να πω λίγα λόγια ακόμα για τον κλάδο που παράγει καταναλωτικά αγαθά. Στη χώρα μας, εδώ και πολύ καιρό πιστεύεται ότι η εργασία στην αεροπορική ή μεταλλουργική βιομηχανία είναι πολύ πιο αξιόλογη και πιο αξιόλογη από ό,τι στην κλωστοϋφαντουργία. Δυστυχώς, πρέπει να παραδεχτούμε ότι μια τέτοια ιδέα παραγωγής κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων είναι αρκετά διαδεδομένη στη νεολαία μας. Αυτή είναι μια λανθασμένη αντίληψη. Όταν τα παιδιά βλέπουν πολύπλοκα μηχανήματα και μονάδες κλωστοϋφαντουργίας, γραμμές παραγωγής, αυτόματες μηχανές που ελέγχουν τις τεχνολογικές διαδικασίες, η γνώμη τους αλλάζει δραματικά.
Δεν μπορεί κάθε κλάδος της βιομηχανίας να καυχηθεί για τόσο διαφορετικές και ενδιαφέρουσες κινηματικές συσκευές και μηχανισμούς μετάδοσης κίνησης όπως η κλωστοϋφαντουργία. Ταυτόχρονα, οι μηχανές ύφανσης είναι ο πιο περίπλοκος εξοπλισμός. Η τεχνική της κλωστοϋφαντουργίας είναι πολύπλοκη και ενδιαφέρουσα. Αλλά η μοίρα κάθε παραγωγής αποφασίζεται πρώτα από όλα από τους ανθρώπους, εκείνους που συντηρούν αργαλειούς, εκείνους που κυριαρχούν και βελτιώνουν την τεχνική και την τεχνολογία παραγωγής υφασμάτων. Μελέτες έχουν δείξει ότι η παραγωγικότητα της εργασίας των νέων εργαζομένων με δευτεροβάθμια εκπαίδευση είναι 10-13% υψηλότερη και ο αριθμός των καινοτόμων ανάμεσά τους είναι 2-4 φορές μεγαλύτερος από εκείνους που ολοκλήρωσαν τους βαθμούς 7-8. Και αυτό δεν χρειάζεται σχολιασμό.
Το 27ο Συνέδριο του ΚΚΣΕ, καθορίζοντας τις προοπτικές ανάπτυξης της χώρας μας, έθεσε μπροστά στην κλωστοϋφαντουργία καθήκοντα πρωτόγνωρης πολυπλοκότητας και εμβέλειας. Αυτά τα καθήκοντα θα πρέπει να τα λύσετε εσείς - οι σημερινοί μαθητές, όσοι σε λίγα χρόνια θα έρθουν σε εργοστάσια υφαντικής, ερευνητικά ή σχεδιαστικά ινστιτούτα, εργοστάσια μηχανουργίας για να φέρουν χαρά στους ανθρώπους με τη δουλειά τους.

ΜΕΤΑΛΟΓΟΣ
Έτσι γνωρίσατε μια από τις παλαιότερες και εκπληκτικά ενδιαφέρουσες σπεσιαλιτέ - την υφαντική. Φυσικά, αυτή η εισαγωγή είναι μάλλον σύντομη. Αλλά αν θέλετε να μάθετε κάτι άλλο για αυτό, να δείτε τα εργαστήρια υφαντικής των κλωστοϋφαντουργείων, αν σας ενδιαφέρουν οι αρχές σχηματισμού υφασμάτων, οι μηχανισμοί του αργαλειού, ο συγγραφέας θα θεωρήσει ότι ο στόχος του έχει επιτευχθεί.
Υπάρχουν πολλές σπεσιαλιτέ ενδιαφέρουσες, και μερικές φορές εκπληκτικές. Ναι, νομίζω ότι η υφαντική είναι καταπληκτική ειδικότητα! Αλλά δεν είναι αυτό το θέμα. Το κυριότερο είναι να είσαι κύριος της τέχνης σου, να δουλεύεις με έμπνευση, ανιδιοτελώς. Μεγάλα λόγια, λες. Όχι, όταν αγαπάς την ειδικότητά σου, δίνεσαι σε αυτήν εξ ολοκλήρου, χωρίς ίχνος. Οι επαγγελματίες υφαντές γνωρίζουν τόσο καλά τον εξοπλισμό στον οποίο εργάζονται που ακούνε το «κάλεσμα για βοήθεια» του αργαλειού τους από μια λεπτή αλλαγή στο γενικό βουητό του υφαντηρίου.
Η εργασία και η δημιουργικότητα είναι αδιαχώριστα. Υπάρχει η άποψη ότι η έννοια της «δημιουργικότητας» αναφέρεται μόνο στα επαγγέλματα της ψυχικής εργασίας. Αυτό είναι λάθος! Αν δουλεύεις, τότε δημιουργείς! Η δουλειά χωρίς δημιουργικότητα, χωρίς έμπνευση, χωρίς αίσθηση της ανάγκης για αποτελέσματα μετατρέπεται σε βάρος.
Ο συγγραφέας θα θεωρήσει χρήσιμο το έργο του αν κάποιος (επιλέγοντας μια ειδικότητα) από αυτούς που έχουν διαβάσει αυτό το βιβλίο προτιμήσει το επάγγελμα του υφαντή. Οι υφαντουργικές βιομηχανίες περιμένουν νέους νεοσύλλεκτους με ζεστές καρδιές, περίεργα μυαλά, δυνατά, επιδέξια και ευγενικά χέρια.

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Αναγνώριση κειμένου βιβλίου από εικόνες (OCR) - δημιουργικό στούντιο BK-MTGC.

Υπαγόρευση Νο. 1

Όπου κι αν πατήσεις, όπου κι αν κοιτάξεις, παντού έχει νερό. Πάνω από το ποτισμένο με νερό, όχι ακόμα λιωμένο χιόνι, η πρώτη πεταλούδα φτερουγίζει σε μια ρεματιά, σαν ένα κίτρινο φύλλο. Πολυάριθμα ρυάκια και μικρά ποτάμια ενώνονται σε αφρισμένα τρελά ρυάκια.

Τα πουλιά που επιστρέφουν από μακρινά μέρη αναζητούν ήδη μέρη για μελλοντικές φωλιές. Μερικοί από αυτούς έφτιαξαν φωλιές και τις έβαλαν μέσα με χνούδι και βρύα. Και το κοράκι έβγαλε έξι λαίμαργα νεοσσούς και από τη φωλιά ακούγεται το απαιτητικό τρίξιμο τους που δεν σταματά λεπτό.

Σε ένα αποψυγμένο έμπλαστρο κάτω από έναν θάμνο, σωρεύει ένα γκρίζο χνουδωτό κομμάτι - αυτός είναι ένας λαγός. Γεννήθηκε μόλις πρόσφατα, πολύ αστείος, αλλά ξέρει ήδη πώς να κρύβεται από τους εχθρούς στο περσινό χορτάρι.

Στα τέλη Απριλίου, η ασπέν και η φουντουκιά είναι εντελώς κρεμασμένα με μακριές γατούλες, σε λακκούβες και τάφρους υπάρχουν τεράστιες σβούρες από ζελατινώδες χαβιάρι βατράχων.

Κοντά στο δρόμο υπάρχει ένας σωρός από μυρμήγκια, κοντά στα οποία χιλιάδες μικροί εργάτες τρέχουν πέρα ​​δώθε. Φαίνεται σαν όλος ο σωρός να κινείται και να βράζει.

Και πόσο νέο είναι στα χωράφια και στους κήπους! Μόλις στεγνώσει λίγο η γη, θα πάνε τρακτέρ που σέρνουν πίσω τους σβάρνες. Στον κήπο, κοντά σε αχλαδιές, κερασιές, μηλιές και φραγκοστάφυλα κόβονται με το χέρι σπασμένοι και ξεραμένοι κόμποι και στο μελισσοκομείο μπαίνουν κυψέλες με μέλισσες.

Γύρω από τα σπίτια φυτεύονται δέντρα και θάμνοι. Αυτό πρέπει να γίνει με μεγάλη επιδεξιότητα: πρέπει να σκάψετε μια τρύπα με τέτοιο τρόπο ώστε οι ρίζες να μην λυγίζουν προς τα πάνω - αυτή η θέση είναι αφύσικη - και στη συνέχεια να τη γεμίσετε με χώμα, χωρίς να πνίξετε τον λαιμό της ρίζας του φυτού πολύ βαθιά στο έδαφος, και μόνο τότε ισοπεδώστε τη γη γύρω από τον κορμό.

Το φυτεμένο δέντρο θα συνεχίσει να απαιτεί ακούραστη φροντίδα: πότισμα, τάισμα. Τα οπωροφόρα δέντρα χρειάζονται ιδιαίτερη φροντίδα - προστασία από τις προνύμφες του σκόρου και άλλα παράσιτα. Όσο βαριά κι αν είναι η ανοιξιάτικη ταλαιπωρία, όλα πληρώνουν τη σοδειά στο τραπέζι και τη χαρά των αποτελεσμάτων της δουλειάς που έγινε.

Υπαγόρευση Νο 2

Ο ήλιος είναι ζεστός το καλοκαίρι, αλλά το γρασίδι έχει ήδη κιτρινίσει λίγο. Στις σκούρες πράσινες πλεξούδες των σημύδων, ανοιχτό κίτρινο σκέλος είναι ορατές εδώ κι εκεί.

Πάνω μας είναι ένας γαλάζιος ουρανός, στα αριστερά είναι ένα δάσος και στα δεξιά είναι ένα άκοπο χωράφι βρώμης, πίσω του ένα μικρό ποτάμι σε απόσταση. Περνάμε το όριο και στρίβουμε αριστερά στο δάσος.

Το δάσος είναι ακόμα καλό. Θέλετε και μη, εμείς, μαγεμένοι από την ομορφιά του, σταματάμε και μετά περπατάμε κατευθείαν στο αλσύλλιο.

Προχωράμε σιγά σιγά μπροστά και ξαφνικά βρισκόμαστε σε ένα ξέφωτο που φυσάει ένα ελαφρύ αεράκι.

Πρέπει να υπάρχουν λιγούρες εδώ, και οπωσδήποτε πρέπει να βρεθεί.

Τέλος, παρατηρώ και λιγούρες κάτω από τα γυαλιστερά δερματώδη φύλλα. Ναι, φαίνονται εδώ! Το λιβάδι είναι πλήρως καλυμμένο με μούρα. Διασκορπιστήκαμε ένας-ένας και μόνο περιστασιακά καλούμε ο ένας τον άλλον. Σταδιακά, τα καλάθια γέμισαν μέχρι την κορυφή, και εμείς οι ίδιοι φάγαμε τη χορτότητα.

Ωστόσο, το μεσημεριανό γεύμα είναι ακόμα απαραίτητο. Τα κορίτσια άπλωσαν μια εφημερίδα διπλωμένη στη μέση στο γρασίδι, έβαλαν ψωμί, αλάτι, βραστά αυγά - όλα τα μέτρια πιάτα μας. Φάγαμε τα πάντα με κέφι και απλωθήκαμε στο γρασίδι.

Παίρνουμε καλάθια γεμάτα μούρα και βγαίνουμε στο δρόμο. Παρά το γεγονός ότι είναι κουρασμένοι, όλοι περπατούν γρήγορα στον αυτοκινητόδρομο, κοιτάζοντας με αγωνία τον ήλιο που δεν έχει ακόμη χαθεί πίσω από το δάσος. Τα κλαδιά των δέντρων μόλις κουνιούνται, σαν να μας αποχαιρετούν.

Υπαγόρευση Νο. 3

Η αγορά ήταν θορυβώδης. Αυτό που απλά δεν είδαμε στις βρώσιμες σειρές! Πίσω από τους πάγκους με τα άσπρα λάχανα, πίσω από τα σκόρπια χρυσά κρεμμύδια, καρότα σαφράν, πίσω από τα βαρέλια με τα τουρσί μήλα και τα τουρσιά στέκονταν οι μικροπωλητές.

Στις σειρές πίσω τους, λινά πετσέτες από το σπίτι πετούσαν στον άνεμο, από τις οποίες λαλούσαν κοκόρια, φούντωσαν συστάδες βιβούρνου. απλώθηκαν αμέσως λινά τραπεζομάντιλα κεντημένα με αλληγορικές σκηνές.

Από μακριά, ένα ιδιαίτερο μάλλινο ύφασμα ήταν εντυπωσιακό - ένα ryazanka, δουλεμένο σε ένα καθαρό καρό χρώμα σε ένα μαύρο πεδίο, το οποίο είναι καλύτερο από οποιοδήποτε ταρτάν. Τράβηξε την προσοχή των γαντιών με έντονα χρώματα, πλεκτά σε μοτίβο ψαροκόκαλου. Αλλά τα περίχωρα αυτής της πόλης δεν φημίζονται για πιάτα και κεντήματα.

Όλες οι αγρότισσες γνωρίζουν από καιρό τους «μπλε» του Σκοπίνσκι. Το "Bungies" δεν είναι τίποτα άλλο από ένα δίλιτρο με φαρδύ στόμα, καθόλου βρεγμένο δοχείο.

Ποιος δεν έχει δοκιμάσει ροζ, κατακόκκινο, μαγειρεμένο σε ρουστίκ γάλα κουζίνας; Τέτοιο αρωματικό γάλα δεν μπορεί να ληφθεί ούτε σε γυάλινη ούτε σε γυαλισμένη κανάτα. Μια καλή νοικοκυρά δεν θα πάρει ποτέ άλλα πιάτα αν υπάρχει μια κατσαρόλα με απλό ψήσιμο στον πάγκο: σε οποιοδήποτε άλλο πιάτο, το γάλα «δεν αναπνέει» και σύντομα ξινίζει.

Για πολύ καιρό ο Skopin έχει αποκτήσει φήμη χάρη στην κεραμική του τέχνη, όπως κανείς δεν έχει δει πουθενά.

Ακόμη και στη Μόσχα, στα ανοιξιάτικα παζάρια, άρπαζαν περίεργα προϊόντα και όχι φτηνά. Τις περισσότερες φορές, αυτά ήταν σκάφη που χτυπούσαν με τις κομψές και εύχρηστες αναλογίες των εξαρτημάτων και την ποικιλία των σιλουετών.

Με εξέπληξε η ικανότητα της τεχνολογίας να σμιλεύει επιδέξια πουλιά και ζώα, λες και οι δάσκαλοι τα είχαν κατασκοπεύσει με έκπληξη στη φυσική τους κίνηση. Στα προϊόντα αισθανόταν κανείς αόριστα κάποιο είδος γραφής αρχαίων κυνηγημένων επάργυρων πιάτων, που δεν έχουν διατηρηθεί πουθενά παρά μόνο σε μουσεία.

Συλλέκτες από τη Μόσχα και άλλοι έμποροι κεραμικών αντίκες επισκέπτονταν συχνά το Σκόπιν για αυτά τα αριστουργήματα.

Υπαγόρευση αρ. 4

Νωρίς το πρωί, όταν όλοι κοιμόντουσαν, βγήκα στις μύτες των ποδιών από την βουλωμένη καλύβα και, σαν να μην ήμουν στον μπροστινό κήπο, αλλά βγήκα στην ήσυχη, ανεξήγητη διαφάνεια του νερού - τέτοια φρεσκάδα με κατέλαβε.

Ψηλό, ανέγγιχτο γρασίδι μαινόταν πίσω από την ίδια την πύλη. Έτρεξα από το ανάχωμα προς τα αριστερά και πήγα κατά μήκος του ποταμού προς το ρεύμα του. Αυτό το ποτάμι δεν ήταν αξιοσημείωτο, εκτός από τις αμμώδεις όχθες, βολικό για ξεκούραση, και σε ορισμένα σημεία τμήματα του ποταμού ήταν κατάφυτα από καλάμια, όπου οι ψαράδες συχνά μούγκριζαν. Και τώρα βρίσκεται στην ακτή μικρή εταιρείαερασιτέχνες ψαράδες.

Το μονοπάτι γύριζε τον λάκκο της άμμου και με οδήγησε σε ένα ευρύχωρο λιβάδι, κατά μήκος του οποίου φύτρωναν δέντρα μόνα και σε ομάδες.

Ο ήρεμος αέρας, όχι ακόμα αποπνικτικός, ανανεώνει ευχάριστα τον λάρυγγα και το στήθος. Ο ήλιος, που δεν έχει τεθεί σε ισχύ, ζεσταίνεται προσεκτικά και απαλά. Σε μισή ώρα περίπου βρέθηκα κοντά σε ένα πευκοδάσος. Ο δρόμος μέσα από αυτό το δάσος φαίνεται πολύ καλά περιποιημένος. Κατά καιρούς, στις πλευρές του αμμώδους μονοπατιού, συναντούν όμορφα στρωμένα ελαφριά χαλιά σοκολάτας από λινάρι κούκου, αυτόν τον απαραίτητο κάτοικο των πευκοδασών.

Κάποιο είδος πουλιού έτρεχε πάνω-κάτω στον κορμό μιας λεύκας με τη ζωντάνια ενός ποντικιού. Σύντομα το μονοπάτι στένεψε εντελώς και μετατράπηκε σε μονοπάτι. Συνάντησα ένα βάλτο με καφέ-καφέ, αλλά καθόλου λασπωμένο νερό. Το ξεπέρασα, πηδώντας σε ένα γλιστερό κούτσουρο, από ένα κούτσουρο σε ένα κούτσουρο που πέταξε κάποιος. Και εδώ είναι το ποτάμι με τόσο κρύο νερό, παρά τις ζεστές μέρες.

Η πύλη, που ήθελα να βρω πάση θυσία, αποδείχθηκε ότι δεν ήταν παρά μια ξύλινη καλύβα που περιβάλλεται από έναν φράχτη. Από τη μια πλευρά, ένα δάσος γειτνίαζε με το γκάζι, από την άλλη, ένα απέραντο λιβάδι απλώθηκε, διάσπαρτο με τον Ivan-da-Marya.

ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Kuprin

Στα έγκατα της γης

Νωρίς το πρωί της άνοιξης - δροσερό και δροσερό. Ούτε ένα σύννεφο στον ουρανό. Μόνο στα ανατολικά, όπου ο ήλιος αναδύεται τώρα με μια πύρινη λάμψη, τα γκρίζα σύννεφα προ της αυγής εξακολουθούν να συνωστίζονται, να χλωμιάζουν και να λιώνουν κάθε λεπτό. Όλη η απέραντη έκταση της στέπας φαίνεται να βρέχεται από ψιλή χρυσόσκονη. Στο πυκνό καταπράσινο γρασίδι εδώ κι εκεί να τρέμουν, να λαμπυρίζουν και να αναβοσβήνουν με πολύχρωμα φώτα, μεγάλα διαμάντια δροσιάς. Η στέπα είναι χαρούμενη γεμάτη λουλούδια: το γαρύφαλλο γίνεται έντονο κίτρινο, οι μπλε καμπάνες γίνονται σεμνά μπλε, το μυρωδάτο χαμομήλι γίνεται λευκό με ολόκληρα αλσύλλια, το άγριο γαρύφαλλο καίγεται με κατακόκκινες κηλίδες. Η πικρή, υγιεινή μυρωδιά της αψιθιάς, αναμεμειγμένη με το απαλό, αμυγδαλωτό άρωμα της μυρωδιάς, διαχέεται στην πρωινή δροσιά. Τα πάντα λάμπουν και λιώνουν και χαρμόσυνα πλησιάζουν τον ήλιο. Μόνο σε μερικά σημεία, σε βαθιά και στενά δοκάρια, ανάμεσα σε απότομους βράχους κατάφυτους από αραιούς θάμνους, εξακολουθούν να απλώνονται υγρές γαλαζωπές σκιές που θυμίζουν την περασμένη νύχτα. Ψηλά στον αέρα, αόρατα στο μάτι, τρέμουν οι κορυδαλλοί και κουδουνίζουν. Οι ανήσυχες ακρίδες έχουν προ πολλού ανεβάσει τη βιαστική, ξερή φλυαρία τους. Η στέπα ξύπνησε και ζωντάνεψε, και φαίνεται σαν να αναπνέει βαθείς, ομοιόμορφους και δυνατούς αναστεναγμούς.

Σπάζοντας απότομα τη γοητεία αυτού του πρωινού της στέπας, το συνηθισμένο εξάωρο σφύριγμα βουίζει στο ορυχείο Gololobovskaya, βουίζει ατελείωτα, βραχνά, με ενόχληση, σαν να παραπονιέται και να θυμώνει. Αυτός ο ήχος ακούγεται τώρα πιο δυνατός, τώρα πιο αδύναμος. Μερικές φορές σχεδόν παγώνει, σαν να σπάει, να πνίγεται, να πηγαίνει υπόγεια και ξαφνικά ξεσπά ξανά με μια νέα, απροσδόκητη δύναμη.

Στον απέραντο κατάφυτο ορίζοντα της στέπας, μόνο αυτό το ορυχείο με τους μαύρους φράχτες και έναν άσχημο πύργο που ξεπροβάλλει από πάνω τους θυμίζει άνθρωπο και ανθρώπινη εργασία. Μακριοί κόκκινοι σωλήνες καπνισμένοι από ψηλά εκτοξεύουν, χωρίς να σταματήσουν ούτε δευτερόλεπτο, σύννεφα μαύρου, βρώμικου καπνού. Από μακριά, μπορεί κανείς να ακούσει το συχνό κουδούνισμα των σφυριών που χτυπούν το σίδερο, και το παρατεταμένο βουητό των αλυσίδων, και αυτοί οι ενοχλητικοί μεταλλικοί ήχοι παίρνουν κάποιου είδους αυστηρό, αδυσώπητο χαρακτήρα στη σιωπή ενός καθαρού, χαμογελαστού πρωινού.

Τώρα η δεύτερη βάρδια πρέπει να πάει κάτω από το έδαφος. Διακόσιοι άνθρωποι συνωστίζονται στην αυλή του ορυχείου ανάμεσα σε σωρούς από μεγάλα κομμάτια γυαλιστερού άνθρακα. Πρόσωπα εντελώς μαύρα, εμποτισμένα με κάρβουνο, μη πλυμένα για ολόκληρες εβδομάδες, κουρέλια διαφόρων χρωμάτων και τύπων, στηρίγματα, παπούτσια, μπότες, παλιές γαλότσες από καουτσούκ και απλά γυμνά πόδια - όλα αυτά ανακατεύτηκαν σε μια ετερόκλητη, φασαριόζικη, θορυβώδη μάζα. Εξαιρετικά άσχημη άσκοπη βρισιά διάσπαρτη από βραχνό γέλιο και ένας πνιγμένος, σπασμωδικός, μεθυσμένος βήχας κρέμεται στον αέρα.

Όμως σιγά σιγά το πλήθος λιγοστεύει, χύνεται σε μια στενή ξύλινη πόρτα, πάνω από την οποία είναι καρφωμένη μια λευκή πλάκα με την επιγραφή: «Λαμπτήρας». Το φωτιστικό είναι γεμάτο εργάτες. Δέκα άνθρωποι, καθισμένοι σε ένα μακρύ τραπέζι, γεμίζουν συνεχώς γυάλινες λάμπες λαδιού, ντυμένοι από πάνω με προστατευτικές συρμάτινες θήκες. Όταν οι λαμπτήρες είναι εντελώς έτοιμοι, ο φανοποιός βάζει ένα κομμάτι μολύβδου στα αυτιά που συνδέει το πάνω μέρος της θήκης με το κάτω μέρος και το ισιώνει με μια πίεση μεγάλης λαβίδας. Έτσι, επιτυγχάνεται ότι ο ανθρακωρύχος δεν μπορεί να ανοίξει τους λαμπτήρες μέχρι την ίδια έξοδο από το έδαφος, και ακόμη κι αν σπάσει το γυαλί κατά λάθος, το συρμάτινο πλέγμα καθιστά τη φωτιά απολύτως ασφαλή. Αυτές οι προφυλάξεις είναι απαραίτητες επειδή ένα ειδικό εύφλεκτο αέριο συσσωρεύεται στα βάθη των ανθρακωρυχείων, το οποίο εκρήγνυται αμέσως από τη φωτιά, έχουν υπάρξει περιπτώσεις που εκατοντάδες άνθρωποι πέθαναν από απρόσεκτο χειρισμό της φωτιάς στα ορυχεία.

Έχοντας λάβει μια λάμπα, ο ανθρακωρύχος πηγαίνει σε ένα άλλο δωμάτιο, όπου ο ανώτερος χρονομέτρης σημειώνει το όνομά του στην ημερήσια λίστα και δύο κολλητοί εξετάζουν προσεκτικά τις τσέπες, τα ρούχα και τα παπούτσια του για να μάθουν αν κουβαλάει τσιγάρα, σπίρτα ή πυριτόλιθο.

Αφού βεβαιωθεί ότι δεν υπάρχουν απαγορευμένα πράγματα ή απλά δεν τα βρίσκει, ο χρονομέτρης κουνάει για λίγο το κεφάλι του και πετάει απότομα: «Έλα μέσα».

Στη συνέχεια, από τη διπλανή πόρτα, ο ανθρακωρύχος μπαίνει σε μια φαρδιά, μακριά σκεπαστή στοά που βρίσκεται πάνω από τον «κύριο άξονα».

Στη γκαλερί επικρατεί μια έντονη φασαρία αλλαγών. Σε μια τετράγωνη τρύπα που οδηγεί στα βάθη του ορυχείου, περπατούν πάνω σε μια αλυσίδα ριγμένη ψηλά πάνω από την οροφή μέσα από ένα μπλοκ, δύο σιδερένιες πλατφόρμες. Την ώρα που ο ένας σηκώνεται, ο άλλος κατεβαίνει εκατό πόντους. Η πλατφόρμα, σαν από θαύμα, ξεπροβάλλει από το έδαφος, φορτωμένη καρότσια με βρεγμένο κάρβουνο, φρεσκοσκισμένη από τα έγκατα της γης. Σε μια στιγμή, οι εργάτες τραβούν τα καρότσια από την πλατφόρμα, τα βάζουν στις ράγες και τα τρέχουν στην αυλή του ορυχείου. Η άδεια πλατφόρμα γεμίζει αμέσως με κόσμο. Μια συμβατική πινακίδα δίνεται στο μηχανοστάσιο από ένα ηλεκτρικό κουδούνι, η πλατφόρμα ανατριχιάζει και ξαφνικά χάνεται από τα μάτια του με ένα τρομερό βρυχηθμό, πέφτει στο έδαφος. Περνάει ένα λεπτό, ένα άλλο, κατά το οποίο δεν ακούγεται τίποτα εκτός από το σφίξιμο της μηχανής και το χτύπημα της αλυσίδας που τρέχει, και μια άλλη πλατφόρμα - αλλά όχι πια με κάρβουνο, αλλά γεμάτη βρεγμένους, μαύρους και τρέμουλους ανθρώπους, πετάει έξω από το έδαφος, σαν να πετάχτηκε από κάποια μυστηριώδη, αόρατη και τρομερή δύναμη. Και αυτή η αλλαγή ανθρώπων και κάρβουνου συνεχίζεται γρήγορα, ακριβώς, μονότονα, όπως η πρόοδος μιας τεράστιας μηχανής.

Ο Vaska Lomakin, ή, όπως τον αποκαλούσαν οι ανθρακωρύχοι, γενικά λάτρης των παρατσούκλων, Vaska Kirpaty1, στέκεται πάνω από το άνοιγμα του κύριου φρεατίου, εκτοξεύοντας συνεχώς ανθρώπους και κάρβουνο από τα βάθη του και, με ελαφρώς μισάνοιχτο στόμα, κοιτάζει προσεχτικά. κάτω. Η Βάσκα είναι ένα δωδεκάχρονο αγόρι με πρόσωπο εντελώς μαύρο από την καρβουνόσκονη, στο οποίο φαίνονται γαλανά μάτια με αφέλεια και εμπιστοσύνη, και με μια αστεία αναποδογυρισμένη μύτη. Και αυτός τώρα πρέπει να κατέβει στο ορυχείο, αλλά οι άνθρωποι του κόμματός του δεν έχουν μαζευτεί ακόμα και τους περιμένει.

Ο Βάσκα ήταν μόλις έξι μηνών όταν ήρθε από ένα μακρινό χωριό. Το άσχημο γλέντι και η αχαλίνωτη ζωή ενός ανθρακωρύχου δεν είχαν αγγίξει ακόμη την αγνή ψυχή του. Δεν καπνίζει, δεν πίνει και δεν χρησιμοποιεί χυδαία λόγια, όπως οι συνάδελφοί του, που όλοι ανεξαιρέτως μεθάνε τις Κυριακές σε σημείο αναισθησίας, παίζουν χαρτιά για λεφτά και δεν αφήνουν το τσιγάρο από το στόμα τους. Εκτός από το «Kirpaty», έχει και το παρατσούκλι «Mamkin», που του δόθηκε γιατί, μπαίνοντας στην υπηρεσία, στην ερώτηση του πρωτομάστορα: «Εσύ, γουρούνι, ποιανού θα είσαι;», απάντησε αφελώς: «Ένας mamkin! " προκάλεσε μια έκρηξη βροντερών γέλιων και ένα ξέφρενο ρεύμα καταχρήσεων θαυμασμού από όλη τη βάρδια.

Η Βάσκα δεν μπορεί ακόμα να συνηθίσει στην εργασία με άνθρακα και τα έθιμα και τις συνήθειες των ανθρακωρύχων. Το μέγεθος και η πολυπλοκότητα της επιχείρησης εξόρυξης κατακλύζει το μυαλό του, φτωχό σε εντυπώσεις, και, παρόλο που δεν το αντιλαμβάνεται, το ορυχείο του φαίνεται σαν ένα είδος υπερφυσικού κόσμου, η κατοικία σκοτεινών, τερατωδών δυνάμεων. Το πιο μυστηριώδες πλάσμα σε αυτόν τον κόσμο είναι αναμφίβολα ο μηχανικός.

Εδώ κάθεται με το λαδωμένο δερμάτινο μπουφάν του, με ένα πούρο στα δόντια και με χρυσά γυαλιά στη μύτη, γενειοφόρος και συνοφρυωμένος. Η Vaska μπορεί να το δει τέλεια μέσα από το γυάλινο χώρισμα που χωρίζει το μηχανοστάσιο. Τι είναι αυτό το άτομο; Ναι, πλήρης: και είναι ακόμα άντρας; Εδώ, χωρίς να αφήσει τη θέση του και χωρίς να αφήσει το πούρο του, ακούμπησε ένα κουμπί και σε μια στιγμή μπήκε μέσα μια τεράστια μηχανή, ακίνητη και ήρεμη ακόμα, οι αλυσίδες κροτάλησαν, η πλατφόρμα πέταξε κάτω με ένα βρυχηθμό, ολόκληρο το ξύλινο η δομή του ορυχείου σείστηκε. Παραδόξως!.. Και κάθεται μόνος του σαν να μην έχει συμβεί τίποτα και καπνίζει. Μετά πάτησε ένα άλλο χτύπημα, τράβηξε ένα ατσάλινο ραβδί, και σε ένα δευτερόλεπτο όλα σταμάτησαν, ηρέμησαν, ηρέμησαν ... "Ίσως ξέρει μια τέτοια λέξη;" - Η Βάσκα σκέφτεται όχι άφοβα, κοιτώντας τον.

Ο άλλος είναι ένας μυστηριώδης και, επιπλέον, ένας άνθρωπος που έχει επενδύσει με εξαιρετική δύναμη, ο ανώτερος εργοδηγός Πάβελ Νικιφόροβιτς. Είναι ένας απόλυτος κύριος στο σκοτεινό, υγρό και τρομερό υπόγειο βασίλειο, όπου ανάμεσα στο βαθύ σκοτάδι και τη σιωπή τρεμοπαίζουν οι κόκκινες κουκίδες των μακρινών φαναριών. Με εντολή του χτίζονται νέες στοές και γίνονται σφαγές.

Ο Πάβελ Νικιφόροβιτς είναι πολύ όμορφος, αλλά λιγομίλητος και μελαγχολικός, σαν να του έχει αφήσει μια ιδιαίτερη, μυστηριώδης σφραγίδα η επικοινωνία με τις υπόγειες δυνάμεις. Η σωματική του δύναμη έχει γίνει θρύλος μεταξύ των ανθρακωρύχων, και ακόμη και τέτοια «τυχερά» παλικάρια όπως ο Bukhalo και η Vanka Grek, που δίνουν τον τόνο στη βίαιη κατεύθυνση των μυαλών, μιλούν για τον ανώτερο εργοδηγό με μια νότα ευλάβειας.

Ανοιξη

Η άνοιξη έχει έρθει. Γαλάζιος ουρανός. Απρίλιος ήλιος. λίγο σχετικά μεθερμότητα και πολλάΣβέτα. Τα μπουμπούκια στα δέντρα άνοιξαν. Εμφανίστηκαν νεαρά πράσινα φύλλα. Η μέλισσα ξύπνησε. Ξύπνησε τους φίλους της. Πτήση μελισσών μιείτε από την κυψέλη. Εδώ βλέπουν κάτω από τον θάμνο μιείτε ένα μπλε λουλούδι. Αυτό σχετικά μεήταν μπλε καιαλκα. Άνοιξε το φλιτζάνι της μιτσκου. Υπήρχε γλυκός χυμός. Οι μέλισσες ήπιαν νόστιμο χυμό και πέταξαν με χαρά στο σπίτι. Χαίρετε , Ανοιξη!

Εργασίες γραμματικής

1. Τονίστε τη γραμματική βάση υποδεικνύοντας τα μέρη του λόγου

Επιλογή 1 - 8 προτάσεις (Ξύπνησε τους φίλους της)

Επιλογή 2 - 12 προτάσεις (Άνοιξε το φλιτζάνι της)

2. Γράψτε τα ρήματα που χρησιμοποιούνται ...

1 επιλογή - στον ενικό (6)

Επιλογή 2 - πληθυντικός (6)

3. Επιλέξτε συνώνυμα ρημάτων που χρησιμοποιούνται σε αόριστο τύπο

1 επιλογή. Πες - ..., κοίτα - ...

Επιλογή 2. Εργασία - ..., βλέπε - ...

Υπαγόρευση ελέγχου με θέμα: "Λεξιλόγιο, φωνητική, γραμματική, ορθογραφία και ανάπτυξη ομιλίας"

Συνάντηση με μια οχιά

Ένα στενό μονοπάτι μας οδήγησε στην ερημιά. Σπάνιος σχετικά μεεδώ πρ σχετικά με nikal ηλιαχτίδα. Τεράστια έλατα και πεύκα στέκονταν μελαγχολικά σχετικά με. Κατέβασαν πανίσχυρα κλαδιά. Ξαφνικά ένα παλιό κούτσουρο μιδιέταξε. Υπήρχε μια τρύπα οχιάς. Πήγαμε σε ξέφωτο δάσους. Χαρούμενα τραγούδια πουλιών μας υποδέχτηκαν. Zhu LJΑλί τριχωτές βομβίνες. Εμφανίστηκε ο δασολόγος. Μας καθησύχασε. Τράβηξε ένα αυτοκίνητο και στείλαμε καιμεγάλο καιπήγαινε σπίτι. σφύριγμα ζ έναΟ Ντούκους ακούστηκε στα αυτιά μου. σολ ένα Dukes σχετικά μεπαθητικός.

Εργασίες γραμματικής

1. Δώστε έμφαση στη γραμματική βάση. Ορίστε τα μέρη του λόγου.

Επιλογή 1 - σε 4 προτάσεις (Κάτωσαν δυνατά κλαδιά)

2. Να γράψετε τα ουσιαστικά στην ονομαστική πτώση, να προσδιορίσετε το γένος

Επιλογή 1 - από το πρώτο μέρος του κειμένου

Επιλογή 2 - από το δεύτερο μέρος του κειμένου

3. * Για τις επισημασμένες λέξεις σε φράσεις, επιλέξτε λέξεις - αντώνυμα, σημειώστε νέες φράσεις.

1 επιλογή. Ψηλό σπίτι - ... .. σπίτι, γελάστε δυνατά - δυνατά ...

Επιλογή 2. Φαρδιά κορδέλα - ...... κορδέλα, long talk - long ......

Έλεγχος γνώσεων για το 1ο τρίμηνο.

Αντίο στο φθινόπωρο.

Ο Οκτώβριος είναι υγρός καιρός. Βρέχει όλο το μήνα. Φυσάει ο φθινοπωρινός άνεμος. Τα δέντρα θροΐζουν στον κήπο.

Σταμάτησε να βρέχει τη νύχτα. Έπεσε το πρώτο χιόνι. Είναι φως παντού. Όλα γύρω έγιναν κομψά. Δύο κοράκια κάθισαν σε μια σημύδα. Έπεσε χνουδωτό χιόνι. Ο δρόμος έχει παγώσει. Τα φύλλα και το γρασίδι τσακίζουν στο μονοπάτι κοντά στο σπίτι.

Λέξεις για αναφορά: έγινε, πάγωσε.

Γραμματική εργασία:

Στην πρώτη πρόταση να υπογραμμίσετε το υποκείμενο και το κατηγόρημα.

Αποσυναρμολογήστε τη σύνθεση της λέξης: φθινόπωρο, κήπος.

Γράψτε από το κείμενο μια λέξη στην οποία υπάρχουν περισσότερα γράμματα παρά ήχους.

Έλεγχος γνώσεων για το 2ο τρίμηνο.

Χιονάνθρωπος.

Είναι μια υπέροχη χειμωνιάτικη μέρα. Ελαφρύ χιόνι πέφτει. Τα δέντρα είναι ντυμένα με λευκά παλτά. Η λίμνη κοιμάται κάτω από την κρούστα του πάγου. Λαμπερός ήλιος στον ουρανό.

Μια ομάδα ανδρών έτρεξε έξω. Άρχισαν να φτιάχνουν έναν χιονάνθρωπο. Έφτιαξαν τα μάτια του από ελαφριές πέτρες πάγου, το στόμα και τη μύτη του από καρότα και τα φρύδια του από κάρβουνα. Χαρούμενο και διασκεδαστικό για όλους!

Γραμματική εργασία:

Υπογραμμίστε τους κύριους όρους στη δεύτερη πρόταση.

Αποσυναρμολογήστε τις λέξεις σύμφωνα με τη σύνθεση (1η επιλογή: χειμώνας, γούνινα παλτά· 2η επιλογή: λευκό, καρότα).

Βρείτε στο κείμενο λέξεις με τσεκαρισμένο άτονο φωνήεν στη ρίζα. Επιλέξτε δοκιμαστικές λέξεις για αυτούς. Γράψε αυτές τις λέξεις.

Έλεγχος γνώσεων για το 3ο τρίμηνο.

Οι πρώτες μέρες της άνοιξης.

Ο λαμπερός ήλιος λάμπει πάνω από τα χωράφια και τα δάση. Σκοτεινός στα χωράφια του δρόμου. Ο πάγος έγινε μπλε στο ποτάμι. Τα ρυάκια μουρμούρισαν στις κοιλάδες. Ρητινώδη μπουμπούκια φουσκώθηκαν στα δέντρα. Στις ιτιές εμφανίστηκαν απαλά πουπουλένια μπουφάν.

Ένας δειλός λαγός έτρεξε στην άκρη. Μια γριά αγελάδα άλκες με ένα μοσχάρι βγήκε στο ξέφωτο. Η μαμά αρκούδα πήρε τα μικρά της για την πρώτη βόλτα.

Γραμματική εργασία:

Αποσυναρμολόγηση από μέλη της πρότασης: Επιλογή 1: η τέταρτη πρόταση. Επιλογή 2: Πέμπτη πρόταση. Υπογραμμίστε τα κύρια μέλη της πρότασης, γράψτε τις φράσεις.

Επιλέξτε επίθετα που έχουν αντίθετη σημασία.

Επιλογή 1: στενό ρεύμα - ...; επιμελής μαθητής - ...; Επιλογή 2: δειλό αγόρι - ...; ψηλός θάμνος...

Έλεγχος γνώσεων για το 4ο τρίμηνο.

Ανοιξιάτικο πρωινό.

Συνέβη τον Απρίλιο. Ο ήλιος ξύπνησε νωρίς το πρωί και κοίταξε τη γη. Και εκεί, μέσα σε μια νύχτα, ο χειμώνας και ο παγετός έφεραν τους δικούς τους κανόνες. Τα χωράφια και οι λόφοι σκεπάστηκαν με χιόνι. Στα δέντρα ήταν κρεμασμένα παγάκια.

Ο ήλιος έλαμψε και έφαγε τον πρωινό πάγο. Ένα φλύαρο ρυάκι διέσχιζε την κοιλάδα. Ξαφνικά, κάτω από τις ρίζες μιας σημύδας, παρατήρησε ένα βαθύ βιζόν. Ένας σκαντζόχοιρος κοιμήθηκε γλυκά σε ένα βιζόν. Ο Σκαντζόχοιρος βρήκε αυτό το απομονωμένο μέρος το φθινόπωρο. Δεν ήθελε να σηκωθεί ακόμα. Αλλά το κρύο ρυάκι παρέσυρε στο ξερό κρεβάτι και ξύπνησε τον σκαντζόχοιρο.

Γραμματική εργασία:

Αποσυναρμολογήστε τα μέλη της 7ης και 9ης πρότασης.

Αποσυναρμολογήστε τις λέξεις σύμφωνα με τη σύνθεση: 1 επιλογή: φωτισμένο, πρωί, σημύδες. Επιλογή 2: κρεμασμένος, χαρούμενος, θέση).

Προσδιορίστε την ώρα, τον αριθμό και το γένος των ρημάτων: έτρεξα, κοίταξα, σκέπασα.

Έλεγχος γνώσης.

Υπαγόρευση για το έτος.

Πρωί στη στέπα.

Νωρίς ανοιξιάτικο πρωί. Η στέπα είναι χαρούμενη γεμάτη λουλούδια. Το Gorse γίνεται φωτεινό κίτρινο. Τα Bluebells χτυπούν απαλά. Λευκό αρωματικό χαμομήλι. Το άγριο γαρύφαλλο καίγεται με κατακόκκινες κηλίδες. Στην πρωινή δροσιά, χύνεται η πικρή, υγιής μυρωδιά της αψιθιάς.

Όλα ευτυχώς έφτασαν στον ήλιο. Η στέπα ξύπνησε και ζωντάνεψε. Τα Larks φτερουγίζουν ψηλά στον αέρα. Οι ακρίδες σήκωσαν τη βιαστική φλυαρία τους.

Γραμματική εργασία:

Να γράψετε δύο λέξεις από το κείμενο με άτονα φωνήεντα στη ρίζα. Γράψτε δοκιμαστικές λέξεις για αυτούς.

Καταγράψτε δύο λέξεις με προθέματα. Επιλέξτε συνημμένα.

Αποσυναρμολογήστε τη 2η και 4η πρόταση κατά μέλη (κατά επιλογές).

Υπαγορεύσεις ρωσικής γλώσσας Βαθμός 3

Στα τέλη του φθινοπώρου, φύτεψα νεαρές μηλιές. Ήρθε μια φιλική άνοιξη. Το νερό γάργαρε κάτω από τους δρόμους. Το χιόνι έπεσε γρήγορα. Οι λακκούβες έλαμπαν στον ήλιο. Μπήκα στον κήπο και εξέτασα τις μηλιές μου. Τα κλαδιά και τα κλαδιά ήταν όλα άθικτα. Τα νεφρά έσκασαν. Εμφανίστηκαν οι κατακόκκινες άκρες των φύλλων λουλουδιών. Στον κήπο ακούστηκαν υπέροχα τραγούδια πουλιών. Τα τραγούδια ηχούσαν τη χαρά της συνάντησης με ζεστασιά και άνοιξη. Ήταν εύκολο και ήρεμο στην καρδιά μου.

Λέξεις για αναφορά: κατέβηκε, ήρθε, ήρεμα.

Χιονοσταλίδες.

Κατά μήκος των άκρων των δασών, στα ξέφωτα του δάσους που φωτίζονται από τον ήλιο, ανθίζουν τα πρώτα λουλούδια του δάσους. Αυτά είναι χιονοστιβάδες. Μοιάζουν με το χαρούμενο χαμόγελο της άνοιξης. Καλά αυτή τη στιγμή στο ξύπνιο δάσος. Το δάσος είναι γεμάτο με χαρούμενες φωνές πουλιών. Τα δύσοσμα ρητινώδη μπουμπούκια φούσκωσαν και φουσκώθηκαν στα δέντρα. Στις κορυφές των ψηλών σημύδων, οι ανοιξιάτικοι καλεσμένοι σφυρίζουν δυνατά. Όλοι χαίρονται με τον ήλιο, τον ερχομό της άνοιξης.

(Κατά τον I. Sokolov-Mikitov).

Ο δρόμος είναι βαρετός και ψυχρός. Ο αέρας χτυπά με δύναμη τα δέντρα και ξεσκίζει τα τελευταία φύλλα. Οι τσαγκάρηδες ουρλιάζουν δυνατά. Κοντά στο κρύο. Μια ηλιαχτίδα πιτσίλισε. Αλλά αυτό το χαμόγελο του φθινοπώρου ήταν λυπημένο. Εδώ έρχεται η δυνατή βροχή. Το άλσος σημύδων έπνιξε τη βροχή. Μια απότομη ψύχρα σπάνια κρυφοκοιτάει μέσα στο αλσύλλιο. Κάναμε φωτιά. Η κόκκινη φωτιά χόρευε εύθυμα.

Λέξεις για αναφορά: θλίψη, πνιγμός, δέσμη, φωτιά.

Ο παππούς Ιβάν Πέτροβιτς ζούσε στο δρόμο μας. Του άρεσε το κυνήγι και το ψάρεμα. Από τα μανιτάρια αναγνωρίστηκε μόνο το λευκό μανιτάρι. Ήταν φθινόπωρο. Η δροσιά του δάσους κρατούσε τη νύχτα ακίνητη. Κλαδιά θάμνων πρησμένα από το νερό. Ομίχλη ξεπήδησε από το ποτάμι. Ο παππούς μας πήγε στα μανιτάρια του. Μέχρι το μεσημέρι τα καλάθια μας ήταν γεμάτα. Τα νεότερα μανιτάρια γάλακτος επιδεικνύονταν στη λυγαριά του παππού.

Λέξεις για αναφορά: καμαρώνω.

Τα βυζιά εμφανίστηκαν στο πριονιστήριο. Ήταν έξυπνα και γενναία πουλιά. Δεν φοβήθηκαν τον θόρυβο και το τρίξιμο του πριονιού. Τα βυζιά εξέτασαν κάθε κορμό. Έβαλαν το ράμφος τους στις ρωγμές και έβγαλαν παράσιτα. Τα πουλιά δούλευαν από το πρωί μέχρι το βράδυ. Ο παγετός δυνάμωνε. Μαζεύτηκαν να ζεσταθούν στο ζεστό λάστιχο του τρακτέρ.

(Κατά τον Α. Μουσάτοφ).

Λέξεις για αναφορά: πριονιστήριο, εξέτασε, τράβηξε, ζέστανε.

Πότε θεραπεύονται τα ζώα;

Όταν τα ζώα είναι άρρωστα, τους χορηγούνται φάρμακα. Το φάρμακο μπαίνει στη μαρμελάδα για την αρκούδα. Η Obyazyana το πίνει με γλυκό τσάι. Ο ζωολογικός κήπος διαθέτει νοσοκομείο ζώων. Οι κτηνίατροι περιθάλπουν ζώα εκεί. Και τι γίνεται με την τίγρη; Εδώ οι γιατροί πάνε στο κόλπο. Το ζώο τοποθετείται σε ένα πολύ στενό κλουβί. Τα κυτταρικά τοιχώματα είναι κοντά. Η τίγρη είναι καρφωμένη στον τοίχο. Υποτάσσεται στον άνθρωπο.

(Σύμφωνα με τους M. Ilyin και E. Segal).

Λέξεις για αναφορά: ζωολογικός κήπος, κτηνίατρος, κλείσιμο, υποβάλλει.

Σταμάτησα κοντά σε μια λεύκη. Μια ασυνήθιστη εικόνα άνοιξε στο μεγαλύτερο κλαδί. Ένα κουνάβι κυνηγούσε έναν σκίουρο. Ορίστε, πιάστε την. Το εύκαμπτο σώμα του κουνάβι βρισκόταν σε ένα κλαδί. Η ουρά επεκτάθηκε. Ο σκίουρος έτρεξε στην άκρη του κλαδιού. Ήταν έτοιμη να πηδήξει. Πώς τελείωσε αυτός ο αγώνας; Κοιτάζω το δέντρο και χαμογελάω. Η χιονοθύελλα λειτούργησε καλά. Υπέροχα ζώα του δάσους!

Λέξεις για αναφορά: ασυνήθιστο.

Το δάσος ήταν πανηγυρικό, ελαφρύ και ήσυχο. Η μέρα φαινόταν να κοιμάται. Μοναχικές νιφάδες χιονιού έπεσαν από τον ουρανό. Περιπλανηθήκαμε στο δάσος μέχρι το βράδυ. Στην τέφρα του βουνού κάθονταν τα κολοκυθάκια. Μαδήσαμε μια παγωμένη κόκκινη σορβιά. Ήταν η τελευταία ανάμνηση του καλοκαιριού, του φθινοπώρου. Ήρθαμε στη λίμνη. Υπήρχε μια λεπτή λωρίδα πάγου κατά μήκος της ακτής. Είδα ένα κοπάδι ψαριών στο νερό. Ο χειμώνας έχει αρχίσει να μπαίνει μόνος του. Έπεσε βαρύ χιόνι.

(Κατά τον Κ. Παουστόφσκι).

Snow Maiden.

Το τελευταίο χιόνι έχει λιώσει. Άνθισε στα δάση, λουλούδια στα λιβάδια. Τα πουλιά έχουν έρθει από το νότο. Και το Snow Maiden είναι λυπημένο, κάθεται στη σκιά. Κάποτε έπεσε ένα μεγάλο χαλάζι. Το κορίτσι του χιονιού χάρηκε. Αλλά το χαλάζι έγινε γρήγορα νερό. Το Snow Maiden έκλαψε.

Σπίτι κάτω από το χιόνι.

Κάνω σκι μέσα στο δάσος. Τα δέντρα είναι ήσυχα. Τα αρχαία πεύκα και τα έλατα είναι καλυμμένα με χιόνι. Το ξέφωτο διέσχιζε λαγονοδρομίες. Ήταν οι λευκοί που έτρεξαν στο ποτάμι. Εκεί γλεντούν με κλαδιά ιτιάς. Το Capercaillie απογειώνεται γρήγορα. Σήκωσε με τα φτερά του μια στήλη χιονόσκονης. Σε έντονους παγετούς, οι αγριόχοιροι τρυπώνουν σε ένα χιόνι. Εκεί διανυκτερεύουν. Ζεστά πουλιά κάτω από το χιόνι.

Λέξεις για αναφορά: γλέντι, λαγούμι.

Συνέβη το πρωί. Βγήκα έξω από το δάσος. Ξαφνικά, ένας κορυδαλλός πέταξε κάτω από τα πόδια του. Έσκυψα. Υπήρχε μια φωλιά κάτω από ένα μικρό πεύκο. Υπήρχαν τέσσερις γκρίζοι όρχεις. Ένα άλλο πουλί έφτιαξε τη φωλιά του στο ξέφωτο. Η φωλιά ήταν σε ξερά χόρτα. Ένα πουλί κάθεται στο σπίτι του και δεν φαίνεται.

Τα κουτσομπολιά της αλεπούς.

Η αλεπού έχει αιχμηρά δόντια, αυτιά στην κορυφή. Το gossip-fox έχει ένα ζεστό γούνινο παλτό. Περπατάει ήσυχα. Η αλεπού φοράει προσεκτικά την χνουδωτή ουρά της. Η μικρή αλεπού φαίνεται ευγενική, δείχνει λευκά δόντια. Η αλεπού σκάβει βαθιές τρύπες. Έχουν πολλές εισόδους και εξόδους.

(Κατά τον Κ. Ουσίνσκι).

Ανοιξιάτικη βροχή.

Τρεις μέρες φυσούσε υγρός άνεμος. Έφαγε χιόνι. Η καλλιεργήσιμη γη ήταν γυμνή στους λόφους. Ο αέρας μύριζε λιωμένο χιόνι. Έβρεχε κατά τη διάρκεια της νύχτας. Υπέροχος ήχος της νυχτερινής βροχής. Τύμπανο στο τζάμι βιαστικά. Ο άνεμος στο σκοτάδι έσκισε τις λεύκες σε ριπές. Μέχρι το πρωί η βροχή είχε σταματήσει. Ο ουρανός ήταν ακόμα καλυμμένος με βαριά γκρίζα σύννεφα. Ο Νικήτα κοίταξε έξω από το παράθυρο και ξεφύσηξε. Δεν είχε μείνει ίχνος χιονιού.

(Κατά τον Α. Τολστόι).

Ο πιο γενναίος.

Τα χωράφια είναι όλα σκοτεινά. Το ένα πεδίο είναι ανοιχτό πράσινο. Χαρούμενα βλαστάρια πάνω του. Πότε ξύπνησαν από τον χειμωνιάτικο ύπνο τους; Πότε μεγάλωσες; Αυτή είναι η χειμερινή σίκαλη. Οι συλλογικοί αγρότες το έσπειραν το φθινόπωρο. Πριν από τον παγετό, οι κόκκοι είχαν χρόνο να βλαστήσουν. Τους σκέπασε αφράτο χιόνι. Ήρθε η άνοιξη. Τα πρώτα βλαστάρια βγήκαν από το χιόνι. Τόσο γενναίοι είναι! Τώρα λιάζονται στον ήλιο.

(Κατά τον Ε. Σιμ).

Μουσικοί του δάσους.

Ήταν αρχές της άνοιξης. Περπατήσαμε μέσα στο δάσος κατά μήκος του μονοπατιού μας. Ξαφνικά ακούστηκαν ήσυχοι και πολύ ευχάριστοι ήχοι. Εντοπίσαμε κόκκινα jays. Κάθισαν στα κλαδιά των δέντρων, τραγουδώντας και κελαηδώντας. Οι Jays έκαναν μια πραγματική συναυλία. Αρχίσαμε να ακούμε υπέροχη μουσική του δάσους. Στα βήματά μας, ο σκύλος Φόμκα όρμησε και τρόμαξε τους τζαι. Ήμασταν πολύ θυμωμένοι με τον ηλίθιο Φόμκα.

Όλα ξύπνησαν.

Άνοιξα τα μάτια μου. Η αυγή δεν είχε ακόμη κοκκινίσει, αλλά είχε ήδη ασπρίσει στα ανατολικά. Όλα έγιναν ορατά. Ο ανοιχτό γκρίζος ουρανός λάμπει, κρύωσε, έγινε μπλε. Τα αστέρια άστραψαν αχνά και εξαφανίστηκαν. Τα φύλλα ιδρώνουν. Ένα υγρό, πρώιμο αεράκι έχει ήδη αρχίσει να περιφέρεται και να κυματίζει πάνω από τη γη.

(Κατά τον I. Turgenev).

Ένα βράδυ ήρθε η πρώτη παγωνιά. Ανέπνευσε κρύο στο τζάμι του σπιτιού, σκόρπισε κοκκώδη παγωνιά στη στέγη, τσακίστηκε κάτω από τα πόδια. Σαν βαμμένα, υπήρχαν χριστουγεννιάτικα δέντρα και πεύκα καλυμμένα με χιόνι. Από τις δαντελωτές σημύδες, μια ελαφριά, γυαλιστερή παγωνιά έπεφτε στα καπέλα και πίσω από τους γιακάδες.

Οι βροχερές μέρες του φθινοπώρου τελείωσαν. Ένα αφράτο χαλί από χιόνι απλώθηκε σε δασικά μονοπάτια και μονοπάτια. Η λίμνη κοιμάται κάτω από την κρούστα του πάγου. Τα πουλιά πεινούν το χειμώνα. Έτσι πετούν στην κατοικία ενός ατόμου. Λυπάμαι για τους φτερωτούς φίλους. Τους έφτιαξαν ταΐστρες. Οι ταρσανάδες και οι ποντίκια συρρέουν στις ταΐστρες. Βοηθήστε και τα πουλιά. Τα πουλιά είναι φίλοι μας.

Μια χιονοθύελλα σφυρίζει. Ο χειμώνας πετά σε πλήρη εξέλιξη. Θάμνοι και κούτσουρα πνίγονται στα λευκά κύματα. Χαμηλά σύννεφα σέρνονται πάνω από το δάσος. Το φθινόπωρο, στην ερημιά, η αρκούδα διάλεξε ένα μέρος για ένα άντρο. Έφερε απαλές αρωματικές βελόνες στην κατοικία του. Είναι ζεστό και άνετο εκεί. Τραγουδίσματα παγετού. Πνέουν δυνατοί άνεμοι. Και η αρκούδα δεν φοβάται τον χειμώνα.

Κάποτε ένα λευκό σύννεφο υψώθηκε πάνω από τη ρωσική γη. Πέρασε στον ουρανό. Το σύννεφο έφτασε στη μέση και σταμάτησε. Τότε αστραπές πέταξαν έξω από αυτόν. Η βροντή χτύπησε. Εβρεχε. Μετά τη βροχή, υπήρχαν τρία ουράνια τόξα στον ουρανό ταυτόχρονα. Οι άνθρωποι κοίταξαν τα ουράνια τόξα και σκέφτηκαν: ένας ήρωας γεννήθηκε στο ρωσικό έδαφος. Και έτσι έγινε. Σηκώθηκε στα πόδια του. Η γη έτρεμε. Οι βελανιδιές θρόιζαν με τις κορυφές τους. Ένα κύμα διέσχιζε τις λίμνες από ακτή σε ακτή.

Ένα μεγάλο παγωμένο χριστουγεννιάτικο δέντρο σύρθηκε στο σαλόνι. Φύσηξε κρύο από αυτό, αλλά σιγά σιγά τα συμπιεσμένα κλαδιά το ξεπάγωσαν. Σηκώθηκε, φούντωσε. Όλο το σπίτι μύριζε πεύκο. Τα παιδιά έφεραν κουτιά με διακοσμητικά, έβαλαν μια καρέκλα στο χριστουγεννιάτικο δέντρο και άρχισαν να το στολίζουν. Μπλέχτηκε με έναν χρυσό ιστό αράχνης, κρέμασε με ασημένιες αλυσίδες, έβαλε κεριά. Έλαμπε παντού, λαμπύριζε από χρυσάφι, σπίθες, μακριές ακτίνες. Το φως από αυτό ήταν πυκνό, ζεστό, μύριζε πευκοβελόνες.

Το φθινόπωρο, έντονοι παγετοί έπληξαν νωρίς. Πάγωσαν τη γη. Η λίμνη ήταν καλυμμένη με σκληρό πάγο. Στα γυμνά ξέφωτα, το γρασίδι έκλαιγε στον αέρα. Είχε κρύο για νεαρά δέντρα. Αλλά μετά έπεσε το χνουδωτό χιόνι. Στο δάσος, κάθε θάμνος και κούτσουρο φορούν καλύμματα χιονιού. Οι χειμωνιάτικοι κόκκοι έχουν πάψει να κρυώνουν. Είναι ζεστά και ήρεμα κάτω από το χιόνι.

Λέξεις για αναφορά: ψυχρός, ήρεμος.

Έλεγχος γνώσεων για το 1ο τρίμηνο.

Υπαγόρευση

Αντίο στο φθινόπωρο.

Ο Οκτώβριος είναι υγρός καιρός. Βρέχει όλο το μήνα. Φυσάει ο φθινοπωρινός άνεμος. Τα δέντρα θροΐζουν στον κήπο.

Σταμάτησε να βρέχει τη νύχτα. Έπεσε το πρώτο χιόνι. Είναι φως παντού. Όλα γύρω έγιναν κομψά. Δύο κοράκια κάθισαν σε μια σημύδα. Έπεσε χνουδωτό χιόνι. Ο δρόμος έχει παγώσει. Τα φύλλα και το γρασίδι τσακίζουν στο μονοπάτι κοντά στο σπίτι.

Λέξεις αναφοράς:έγινε, πάγωσε.

Γραμματική εργασία:

1. Στην πρώτη πρόταση να υπογραμμίσετε το υποκείμενο και το κατηγόρημα.
2. Αποσυναρμολογήστε τη σύνθεση της λέξης: φθινόπωρο, κήπος.
3. Γράψτε από το κείμενο μια λέξη στην οποία υπάρχουν περισσότερα γράμματα παρά ήχους.

Έλεγχος γνώσεων για το 2ο τρίμηνο.

Υπαγόρευση.

Χιονάνθρωπος.

Είναι μια υπέροχη χειμωνιάτικη μέρα. Ελαφρύ χιόνι πέφτει. Τα δέντρα είναι ντυμένα με λευκά παλτά. Η λίμνη κοιμάται κάτω από την κρούστα του πάγου. Λαμπερός ήλιος στον ουρανό.

Μια ομάδα ανδρών έτρεξε έξω. Άρχισαν να φτιάχνουν έναν χιονάνθρωπο. Έφτιαξαν τα μάτια του από ελαφριές πέτρες πάγου, το στόμα και τη μύτη του από καρότα και τα φρύδια του από κάρβουνα. Χαρούμενο και διασκεδαστικό για όλους!

Γραμματική εργασία:

1. Υπογραμμίστε τους κύριους όρους στη δεύτερη πρόταση.
2. Αποσυναρμολογήστε τις λέξεις σύμφωνα με τη σύνθεση (1η επιλογή: χειμώνας, γούνινα παλτά· 2η επιλογή: λευκό, καρότα).
3. Βρείτε στο κείμενο λέξεις με τσεκαρισμένο άτονο φωνήεν στη ρίζα. Επιλέξτε δοκιμαστικές λέξεις για αυτούς. Γράψε αυτές τις λέξεις.

Έλεγχος γνώσεων για το 3ο τρίμηνο.

Υπαγόρευση.

Οι πρώτες μέρες της άνοιξης.

Ο λαμπερός ήλιος λάμπει πάνω από τα χωράφια και τα δάση. Σκοτεινός στα χωράφια του δρόμου. Ο πάγος έγινε μπλε στο ποτάμι. Τα ρυάκια μουρμούρισαν στις κοιλάδες. Ρητινώδη μπουμπούκια φουσκώθηκαν στα δέντρα. Στις ιτιές εμφανίστηκαν απαλά πουπουλένια μπουφάν.

Ένας δειλός λαγός έτρεξε στην άκρη. Μια γριά αγελάδα άλκες με ένα μοσχάρι βγήκε στο ξέφωτο. Η μαμά αρκούδα πήρε τα μικρά της για την πρώτη βόλτα.

Γραμματική εργασία:

1. Αποσυναρμολόγηση από μέλη της πρότασης: Επιλογή 1: η τέταρτη πρόταση. Επιλογή 2: Πέμπτη πρόταση. Υπογραμμίστε τα κύρια μέλη της πρότασης, γράψτε τις φράσεις.
2. Επιλέξτε επίθετα που έχουν αντίθετη σημασία.

Επιλογή 1: στενό ρεύμα - ...; επιμελής μαθητής - ...; Επιλογή 2: δειλό αγόρι - ...; ψηλός θάμνος...

Έλεγχος γνώσεων για το 4ο τρίμηνο.

Υπαγόρευση.

Ανοιξιάτικο πρωινό.

Συνέβη τον Απρίλιο. Ο ήλιος ξύπνησε νωρίς το πρωί και κοίταξε τη γη. Και εκεί, μέσα σε μια νύχτα, ο χειμώνας και ο παγετός έφεραν τους δικούς τους κανόνες. Τα χωράφια και οι λόφοι σκεπάστηκαν με χιόνι. Στα δέντρα ήταν κρεμασμένα παγάκια.

Ο ήλιος έλαμψε και έφαγε τον πρωινό πάγο. Ένα φλύαρο ρυάκι διέσχιζε την κοιλάδα. Ξαφνικά, κάτω από τις ρίζες μιας σημύδας, παρατήρησε ένα βαθύ βιζόν. Ένας σκαντζόχοιρος κοιμήθηκε γλυκά σε ένα βιζόν. Ο Σκαντζόχοιρος βρήκε αυτό το απομονωμένο μέρος το φθινόπωρο. Δεν ήθελε να σηκωθεί ακόμα. Αλλά το κρύο ρυάκι παρέσυρε στο ξερό κρεβάτι και ξύπνησε τον σκαντζόχοιρο.

Γραμματική εργασία:

1. Αποσυναρμολογήστε τα μέλη της 7ης και 9ης πρότασης.
2. Αποσυναρμολογήστε τις λέξεις σύμφωνα με τη σύνθεση: 1 επιλογή: φωτισμένο, πρωί, σημύδες. Επιλογή 2: κρεμασμένος, χαρούμενος, θέση).
3. Προσδιορίστε την ώρα, τον αριθμό και το γένος των ρημάτων: έτρεξα, κοίταξα, σκέπασα.

Έλεγχος γνώσης.

Υπαγόρευση για το έτος.

Πρωί στη στέπα.

Νωρίς ανοιξιάτικο πρωί. Η στέπα είναι χαρούμενη γεμάτη λουλούδια. Το Gorse γίνεται φωτεινό κίτρινο. Τα Bluebells χτυπούν απαλά. Λευκό αρωματικό χαμομήλι. Το άγριο γαρύφαλλο καίγεται με κατακόκκινες κηλίδες. Στην πρωινή δροσιά, χύνεται η πικρή, υγιής μυρωδιά της αψιθιάς.

Όλα ευτυχώς έφτασαν στον ήλιο. Η στέπα ξύπνησε και ζωντάνεψε. Τα Larks φτερουγίζουν ψηλά στον αέρα. Οι ακρίδες σήκωσαν τη βιαστική φλυαρία τους.

Γραμματική εργασία:

1. Να γράψετε δύο λέξεις από το κείμενο με άτονα φωνήεντα στη ρίζα. Γράψτε δοκιμαστικές λέξεις για αυτούς.
2. Καταγράψτε δύο λέξεις με προθέματα. Επιλέξτε συνημμένα.
3. Αποσυναρμολογήστε τη 2η και 4η πρόταση κατά μέλη (κατά επιλογές).