«Ποίημα χωρίς ήρωα», ανάλυση του έργου της Αχμάτοβα. Η καλλιτεχνική πρωτοτυπία του "ποίημα χωρίς ήρωα" της Άννας Αχμάτοβα Ποια είναι η πρωτοτυπία της ιδέας ενός ποιήματος χωρίς ήρωα

Το «Ποίημα χωρίς ήρωα» είναι το κεντρικό έργο της Αχμάτοβα, ένα τρίπτυχο που έχει υποστεί τις πιο διαφορετικές ερμηνείες. Και φαίνεται ότι η ίδια η Αχμάτοβα δεν κατάλαβε πλήρως ή, εν πάση περιπτώσει, προτίμησε να κρύψει από τον εαυτό της το μυστικό νόημα αυτού του έργου που της εμφανίστηκε ξαφνικά.

Ο φιλόλογος Victor Zhirmunsky αποκάλεσε το ποίημα ένα συμβολικό όνειρο που έγινε πραγματικότητα. Και μάλιστα, οι Συμβολιστές κατά κάποιο τρόπο δεν τα πήγαιναν πολύ καλά με μια μεγάλη φόρμα. Το συμβολικό μυθιστόρημα είναι, κατά κανόνα, ένα τερατώδες έργο λόγω του εντελώς ανεπαρκούς μείγματος της πραγματικότητας και της πιο αχαλίνωτης φαντασίας. αυτό ακριβώς είναι, ας πούμε, το μυθιστόρημα του Sologub, Navi's Enchantment. Ο Πάστερνακ έπρεπε να γράψει τον Γιατρό Ζιβάγκο για να αποκτήσει η Ρωσία ένα υποδειγματικό συμβολικό μυθιστόρημα.

Η κατάσταση με το συμβολικό ποίημα ήταν επίσης ασήμαντη, ίσως επειδή χρειαζόταν μια πραγματικά σοβαρή χρονική απόσταση για να διακρίνουμε την Εποχή του Αργυρού και να την κατανοήσουμε. Και έτσι το «Ποίημα χωρίς ήρωα» έγινε μια τέτοια κατανόηση της Ρωσικής Ασημένιας Εποχής, όπου λέγεται ευθέως: «Και ο ασημένιος μήνας είναι φωτεινός / Πάνω από την Ασημένια Εποχή πάγωσε».

Αλλά, φυσικά, το νόημα του ποιήματος είναι πολύ πιο περίπλοκο και πολύ πιο επίκαιρο για το 1940 από μια προσπάθεια κατανόησης του έτους 1913. Όταν το 1941 η Αχμάτοβα διάβασε το πρώτο μέρος του τρίπτυχου στην Τσβετάεβα, ειρωνεύτηκε: «Πρέπει να έχεις μεγάλο θάρρος για να γράψεις για τους Αρλεκίνους, τους Κολουμπίνους και τον Πιερό το 1941». Εν τω μεταξύ, δεν απαιτείται ιδιαίτερο θάρρος για αυτό - αρκεί να σκεφτεί κανείς τι κοινό έχουν το 1913 και το 1940 μεταξύ τους. Θα δούμε με λίγη φρίκη -τουλάχιστον απροσδόκητα για εμάς- ότι αυτά τα χρόνια είναι προπολεμικά χρόνια και το ποίημα της Αχμάτοβα θα μπορούσε δικαίως να ονομαστεί «Προαίσθημα του Πατριωτικού Πολέμου».

Η Αχμάτοβα θεώρησε το ποίημά της αρκετά σαφές: «Το ποίημα δεν περιέχει καμία τρίτη, έβδομη ή εικοστή ένατη σημασία. Δεν θα το αλλάξω ούτε θα το εξηγήσω. "Ezhe pisah - pisah"". Το νόημά του είναι πράγματι αρκετά προφανές, αν και δεν μπορούσε να αποκαλυφθεί στους ανθρώπους του 1940, λόγω του γεγονότος ότι το δικό τους προαίσθημα για τον Πατριωτικό Πόλεμο δεν ήταν τόσο σαφές και όχι τόσο οδυνηρό όσο αυτό της Αχμάτοβα.

Πρέπει να πω ότι η ρωσική λογοτεχνία το 1914 δεν ένιωθε τίποτα το ιδιαίτερο. Ούτε ο Mandelstam, ούτε, ιδιαίτερα, ο Pasternak, με την αιώνια χαρούμενη ματιά του, δεν μπορούσαν να φανταστούν ότι ο κόσμος ήταν στα πρόθυρα της σφαγής. Και η Αχμάτοβα έγραψε τότε το διάσημο προφητικό ποίημα "Ιούλιος 1914":

Μυρίζει σαν κάψιμο. τέσσερις εβδομάδες
Η ξηρή τύρφη καίγεται σε βάλτους.
Ακόμα και τα πουλιά δεν τραγούδησαν σήμερα
Και το ασπένι δεν τρέμει πια.

«... Μόνο η γη μας δεν θα χωριστεί
Για τον ψυχαγωγικό σας αντίπαλο:
Θεοτόκος λευκό άπλωμα
Πάνω από μεγάλες λύπες σανίδες.

Με την ίδια οξύνοια προέβλεψε την καταστροφή του 1941. Και όχι μόνο επειδή το 1940 ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος βρισκόταν ήδη σε πλήρη εξέλιξη (αν και πρέπει να ειπωθεί ότι η Αχμάτοβα ήταν ένας από τους ελάχιστους ποιητές που απάντησαν αμέσως στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο με πένθιμους στίχους: «Όταν θάβεται μια εποχή .. .” και “Londoners”· αντιλήφθηκε αυτά τα γεγονότα ως γεγονότα προσωπικής βιογραφίας, αφού όλη η Ευρώπη ήταν το σπίτι της).

Το οδυνηρά οξύ προαίσθημα της Αχμάτοβα είχε έναν άλλο λόγο, τον οποίο δεν είναι τόσο εύκολο να ονομάσουμε δυνατά. Ας αναρωτηθούμε γιατί η Αχμάτοβα μπόρεσε μόνη της να γράψει το Ρέκβιεμ το 1937-1938; Γιατί όλη η ρωσική ποίηση είναι σιωπηλή αυτή τη στιγμή; Ναι, γιατί προχωρήστε και γράψτε ένα ποίημα για την καταστολή από μια ταπεινωμένη, συντετριμμένη πολιτεία, από την κατάσταση ενός ανθρώπου που κοροϊδεύεται συνεχώς.

Και για την Αχμάτοβα, αυτή η λυρική πόζα είναι φυσική: ποτέ δεν αναζητά το δικαίωμα, είναι με αυτή την έννοια ποιήτρια της Παλαιάς Διαθήκης - γι' αυτήν, η ανταπόδοση δεν έχει ηθικούς λόγους. «Είμαι μια λυρική ποιήτρια, μπορώ να βουτήξω σε ένα χαντάκι», όπως είπε χαριτολογώντας στην Τασκένδη το 1943, όταν ενημερώθηκε ότι ένας μεθυσμένος Lugovskoy βρισκόταν σε ένα χαντάκι. Η Αχμάτοβα θα μπορούσε να πει για τον εαυτό της τα λόγια που έπληξαν την Τσβετάεβα: "Είμαι κακή μητέρα". «Ο σύζυγος στον τάφο, ο γιος στη φυλακή, / Προσευχήσου για μένα»· «Αυτή η γυναίκα είναι άρρωστη, αυτή η γυναίκα είναι μόνη». Ποιος από τους Ρώσους ποιητές μπορεί να το πει αυτό για τον εαυτό του; Η Αχμάτοβα μπορεί.

Ζει με την αρχική συνείδηση ​​της αμαρτωλότητας, και ως εκ τούτου η συντριβή το 1938 είναι μια φυσική θέση για αυτήν. Αυτή η συνεχής συνείδηση ​​της αμαρτωλότητας και της άξιας ανταπόδοσης αιωρείται πάντα πάνω από τους στίχους της, και είναι αυτό που της επιτρέπει να αισθάνεται ότι το 1941 θα υπάρξει μια απόλυτη και καθολική τιμωρία - μια παγκόσμια τιμωρία για ιδιωτικές αμαρτίες.

Για παράδειγμα, για την Αχμάτοβα, ο Μιχαήλ Κουζμίν, που περιγράφεται στο «Ποίημα χωρίς ήρωα», ήταν η προσωποποίηση της αμαρτωλότητας. Γιατί όμως, όχι λόγω ομοφυλοφιλίας, από την οποία, παρεμπιπτόντως, έκανε όμορφα ποιήματα; Προφανώς, η Αχμάτοβα δεν δέχτηκε τίποτα άλλο στο Κουζμίν - τη διαύγειά του, την ήρεμη χαρά του. Δεν καταλάβαινε πώς μπορούσε κανείς να αμαρτήσει τόσο πολύ, να περάσει τόσα μυθιστορήματα - και να μην βασανιστεί ούτε λεπτό από τη συνείδησή του, να γράψει ανάλαφρα, χαρούμενα κείμενα, το ίδιο εύκολα και εύθυμα να παραδοθεί στη νέα εξαχρείωση.

Το πρώτο μέρος του «Ποίημα Χωρίς Ήρωα», το οποίο αφηγείται την ιστορία της αυτοκτονίας του στιχουργού Vsevolod Knyazev λόγω δυστυχισμένης αγάπης, λέει την ίδια ιστορία όπως λέει η Akhmatova σε ένα παλιό ποίημα της Εποχής του Αργυρού: «Είμαστε όλοι πόρνες εδώ. πόρνες, / Πόσο λυπημένοι είμαστε μαζί!» Αυτή είναι επίσης μια ιστορία για την εκδίκηση. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του Gumilyov, η Akhmatova τον βασάνιζε κάθε πρωί με μια συζήτηση για προδοσίες που δεν είχαν προηγηθεί, λέγοντάς του: "Nikola, πάλι εκείνο το βράδυ ονειρεύτηκα ότι ήμουν άπιστος σε σένα", το οποίο στη συνέχεια είπε κοροϊδευτικά στην Irina Odoevtseva. Και για την Αχμάτοβα, με την επίπονη συνεχή συνείδηση ​​της δικής της ενοχής, η Βσεβολόντ Κνιάζεφ είναι επίσης η προσωποποίηση αυτής της πολύ ιδιωτικής αμαρτίας, για την οποία όλοι θα πρέπει σύντομα να πληρώσουν.

Η φρίκη της αμαρτωλότητας της Ασημένιας Εποχής δεν είναι μόνο ότι όλοι έχουν σχέσεις με όλους. Όχι μόνο ότι η Glebova-Sudeikina - "Confusion-Psyche" - απατά εύκολα και φυσικά τον άντρα της. Όχι μόνο στο γεγονός ότι η Pallada Bogdanova-Belskaya, η πιο διάσημη ελευθεριά της Πετρούπολης, γίνεται η μούσα όλων των σαλονιών και η ηρωίδα όλων των ποιητών. Το φρίκη είναι ότι το Silver Age είναι ένα συνεχές παιχνίδι, είναι ένα συνεχές καρναβάλι στο οποίο δεν υπάρχει τίποτα σοβαρό. Και για αυτό το παιχνίδι έρχεται η πιο σοβαρή και τραγική ανταπόδοση.

Το "Ποίημα χωρίς ήρωα" αντιμετωπίζεται συνήθως στο ίδιο πλαίσιο με τα ποιήματα της Ασημένιας Εποχής του Αχμάτοφ, αλλά αυτό δεν είναι απολύτως αληθές: θα πρέπει να εξεταστεί μαζί με άλλα προπολεμικά γραπτά μεγάλων συνομηλίκων της, όπως ο Παστερνάκ και ο Μάντελσταμ. Ο Μάντελσταμ εκείνη την εποχή έγραφε το ορατόριο «Ποιήματα για άγνωστος στρατιώτης". Αυτά τα πράγματα σχετίζονται όχι μόνο με την ακατανόητη, όχι μόνο μια ιδιόμορφη παραισθησιολογική φύση, αλλά από το γεγονός ότι είναι διαποτισμένα από ένα προαίσθημα τεράστιων θυσιών. Η Αχμάτοβα γράφει:

Καθώς το μέλλον ωριμάζει στο παρελθόν,
Έτσι στο μέλλον το παρελθόν σιγοκαίει -
Τρομερές διακοπές νεκρών φύλλων.

Και εδώ είναι ο Mandelstam:

Η διαύγεια είναι στάχτη, η επαγρύπνηση είναι πλάτανο
Ένα μικρό κόκκινο ορμά στο σπίτι της.

Από όλες τις ερμηνείες αυτής της μεταφοράς, μου φαίνεται η πιο σωστή: είναι απλά φύλλα που πέφτουν στο έδαφος με τον ίδιο τρόπο που εκατομμύρια ζωές, εκατομμύρια πτώματα διαλύονται στο έδαφος.

Σε αυτό το πλαίσιο, υπάρχει και ο εν πολλοίς ανεξήγητος κύκλος Παστερνάκ του 1940, ο λεγόμενος κύκλος Peredelkino. Υπάρχει διάσημο ποίημαΤο «Βαλς με τον διάβολο», το οποίο, όπως και στο «Ποίημα Χωρίς ήρωα», περιγράφει έναν εύθυμο χορό με απαίσιους τόνους:

Η ροή των μπλούζες, το τραγούδι των θυρών,
Ο βρυχηθμός των μικρών, το γέλιο των μαμάδων.
Ραντεβού, βιβλία, παιχνίδια, μαντολάτα,
Βελόνες, χαλιά, άλματα, τρεξίματα.

Γιατί, το 1940, δύο ποιητές, στους οποίους τόσο οι ουσιαστικοί όσο και οι τυπικοί παραλληλισμοί είναι πολύ σπάνιοι, στρέφονται ξαφνικά ταυτόχρονα στο θέμα του απαίσιου καρναβαλιού της Πρωτοχρονιάς; Αυτό, νομίζω, αντανακλά την τρομερή και εορταστική ατμόσφαιρα του σοβιετικού 1940, που μοιάζει ασυνήθιστα με την ατμόσφαιρα του προπολεμικού 1913. Όλοι συμμετέχουν στο ίδιο καρναβάλι, όλοι φορούν μάσκες και όλοι καταλαβαίνουν ότι αυτό το καρναβάλι είναι καταδικασμένο, ότι σύντομα θα πρέπει να πληρώσουν για αυτό το παγκόσμιο ψέμα και διασκέδαση.

Ο Μπουλγκάκοφ, ο οποίος ταυτόχρονα γράφει την τελική εκδοχή του Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα, έχει συνεχώς το θέμα μιας τρομερής γιορτής, ενός δαιμονικού καρναβαλιού. Όλοι γνωρίζουν τον τρόμο και γιορτάζουν με τριπλάσιο σθένος, γιατί το θέαμα του καθολικού θανάτου με τρομερό τρόπο γυρίζει αυτή τη γιορτή. Όπως η Αχμάτοβα και ο Παστερνάκ, το κύριο θέμα εδώ είναι το θέατρο του τρόμου, η θεατρικότητα της βίας.

Και σύμφωνα με την Αχμάτοβα, η ανταπόδοση, όπως και το 1913, είναι μια στρατιωτική καταστροφή. Είναι λογικό να ρωτήσουμε: τι έκαναν ο Knyazev και η Glebova-Sudeikina που ήταν τόσο τρομερό; Γιατί όλος ο κόσμος τιμωρείται τόσο αυστηρά για τη συνηθισμένη μοιχεία, για τη συνηθισμένη αμφιφυλοφιλία, για το συνηθισμένο παιχνίδι αγάπης; Αλλά η κύρια ιδέα του «Ποίημα Χωρίς Ήρωα» είναι ότι η αμαρτία είναι πάντα ιδιωτική και η τιμωρία είναι καθολική: για πολλές μικρές ιδιωτικές αμαρτίες, υπάρχει μια ανταπόδοση που είναι ασύγκριτη με την αμαρτία.

Η καθολική αμαρτωλότητα του 1940, όταν όλοι χορεύουν και αγνοούν επίτηδες το θάνατο, αυτή η τρομερή επένδυση, θα μετατραπεί σε τιμωρία σε πλανητική κλίμακα. Δεν είναι τυχαίο ότι το δεύτερο μέρος του ποιήματος, που ήδη οδηγεί στενά στα γεγονότα του πολέμου, ονομάζεται «Ουρές», δηλαδή το κέλυφος, η όπισθεν, η λάθος πλευρά του φεστιβάλ, το τρομερό του υπόγειο, το τρομερή ανταπόδοση για το παγκόσμιο ψέμα.

Η ίδια η δομή του Ποιήματος Χωρίς Ήρωα υποδηλώνει ένα τρίπτυχο με θρησκευτική έννοια, άρα και λύτρωση. Στο πρώτο μέρος του τρίπτυχου, σε μια ιστορική παρέκβαση, σχεδιάζεται ένας φοβερός δαιμονικός χορός του 1913. Στο δεύτερο μέρος, τίθεται το θέμα μιας ζοφερής προσδοκίας ανταπόδοσης. Και στο τρίτο μέρος, που γράφτηκε στην Τασκένδη, ανακύπτει το θέμα της λύτρωσης, γιατί ο πόλεμος του 1941-1945 είναι ένας τέτοιος άθλος και η αναβίωση του εθνικού πνεύματος που εξιλεώνει το φοβερό αμάρτημα του παγκόσμιου ψεύδους της δεκαετίας του 1930. Σε αυτό το μέρος του ποιήματος εμφανίζεται ο ήρωας:

Μειώνοντας την ξηροφθαλμία
Και τα χέρια που σφίγγουν, Ρωσία
Περπατάω ανατολικά μπροστά μου.

Ο ήρωας είναι η Ρωσία, που πέρασε από μια καθαρεύουσα φλόγα.

Υπάρχουν πολλές αποκρυπτογραφήσεις του ονόματος «Ποιήματα χωρίς ήρωα». Ο Lev Losev πίστευε ότι το PbG είναι το κρυπτογραφημένο όνομα της Αγίας Πετρούπολης, που είναι κύριος χαρακτήρας. Μπορεί κανείς να δει έναν υπαινιγμό ότι ο ήρωας του ποιήματος είναι αόρατος, ένα μυστηριώδες φάντασμα. «Από μικρός, φοβόμουν τους μαμάδες», γιατί κάποιος αόρατος ήταν ανάμεσα στους μαμάδες. Αλλά μου φαίνεται ότι η έννοια του ονόματος είναι πολύ απλή. «Ένα ποίημα χωρίς ήρωα» είναι ένα ποίημα μιας μη ηρωικής εποχής, ένα ποίημα μιας εποχής που δεν υπάρχει ήρωας, παρά μόνο ένα τρομερό καρναβάλι μούρων.

Και ο ήρωας εξαργυρώνει αυτή την τραγωδία με την εμφάνισή του. Εμφανιζόμενος στο τρίτο μέρος του ποιήματος, ο ρωσικός λαός γίνεται αυτός ο ήρωας που δεν έχει αρκετό χρόνο. Αυτός ο τρόμος, αυτό το τρομερό θέατρο, αυτή η νευρωτοποίηση της κοινωνίας με τίποτα άλλο παρά ένα κατόρθωμα, εκτός από την εμφάνιση ενός ήρωα, δεν μπορεί να εξιλεωθεί.

Και γι' αυτό ακριβώς το «Ποίημα χωρίς ήρωα», του οποίου η ηρωίδα βρίσκεται στην άλλη άκρη της κόλασης, ωστόσο, γενικά, έχει έναν τόσο αισιόδοξο ήχο. Το τρομερό θεατρικό καρναβάλι-φαντάσματα τελείωσε και η χώρα είδε το δικό της πρόσωπο.

Μέρος Ι
έτος δέκατο τρίτο
(1913)

Di rider finirai
Pria dell' aurora.
Ντον Τζιοβάνι*

«Έχω ακόμα ένα τραγούδι ή μια λύπη
Τον τελευταίο χειμώνα πριν τον πόλεμο
"Λευκό Σμήνος"

_________________________________
* σταμάτα να γελάς
Πριν ξημερώσει.
Δον Ζουάν (αυτό.).

ΕΙΣΑΓΩΓΗ

Από το τεσσαρακοστό έτος
Σαν από πύργο κοιτάζω τα πάντα.
Σαν να λέμε αντίο ξανά
Με αυτό που είπα αντίο εδώ και καιρό
Σαν να βαφτίστηκες
Και πηγαίνω κάτω από τα σκοτεινά θησαυροφυλάκια.

ΑΦΙΕΡΩΣΗ

Και αφού δεν είχα αρκετό χαρτί
Γράφω στο προσχέδιο σου.
Και τώρα βγαίνει ο λόγος κάποιου άλλου
Και σαν νιφάδα χιονιού στο χέρι μου
Με εμπιστοσύνη και χωρίς μομφή λιώνει.
Και οι σκούρες βλεφαρίδες του Αντίνοου
Ξαφνικά σηκώθηκαν, και υπάρχει πράσινος καπνός,
Και το αεράκι φύσηξε συγγενείς...
Δεν είναι η θάλασσα; - Όχι, είναι μόνο βελόνες.
Νεκροταφείο και σε αφρό που βράζει
Πιο κοντά, πιο κοντά… “Marche funebre”…*
Ο Σοπέν

«Στα καυτά μου νιάτα...
όταν ο Γεώργιος ο Τρίτος ήταν βασιλιάς…»
Βύρων. *

____________________
* Στη φλογερή μου νιότη -
Όταν ο Γεώργιος Γ' ήταν βασιλιάς...
Byron (Αγγλικά).

Άναψα τα ιερά κεριά
Και μαζί με αυτούς που δεν ήρθαν σε μένα
Σαράντα πρώτο συναντώ τη χρονιά
Αλλά η δύναμη του Κυρίου είναι μαζί μας,
Η φλόγα πνίγηκε στον κρύσταλλο
Και το κρασί, σαν δηλητήριο, καίγεται…
Είναι εκρήξεις ανατριχιαστικών συζητήσεων
Όταν όλες οι αυταπάτες αναστηθούν,
Και το ρολόι δεν χτυπάει ακόμα...
Δεν υπάρχει μέτρο για το άγχος μου,
Στέκομαι στο κατώφλι σαν σκιά
Φρουρώ την τελευταία άνεση.
Και ακούω μια παρατεταμένη κλήση
Και νιώθω κρύα υγρή.
κρυώνω, κρυώνω, καίγομαι
Και σαν να θυμάμαι κάτι,
Γυρίζοντας μισή στροφή
Με ήσυχη φωνή λέω:
Λάθος: Η Βενετία του Δόγη
Είναι κοντά. Μα μάσκες στο διάδρομο
Και μανδύες, και ραβδιά, και στέφανα
Θα πρέπει να φύγετε σήμερα.
Αποφάσισα να σε δοξάσω σήμερα,
Πρωτοχρονιάτικα καθάρματα.
Αυτός ο Φάουστ, αυτός ο Δον Ζουάν...
Και μερικά ακόμα με τύμπανο
Το πόδι της κατσίκας σύρθηκε.
Και οι τοίχοι χώρισαν για αυτούς,
Οι σειρήνες ούρλιαξαν από μακριά
Και, σαν θόλος, το ταβάνι φούσκωσε.
Όλα είναι ξεκάθαρα: όχι σε μένα, άρα σε ποιον;!
Το δείπνο προετοιμάστηκε εδώ όχι για αυτούς.
Και δεν επρόκειτο να συγχωρηθούν.
Χρώμιο τελευταίο, βήχει ξηρά.
Ελπίζω ακάθαρτο πνεύμα
Δεν τόλμησες να μπεις εδώ.
Ξέχασα τα μαθήματά σου
Κόκκινοι και ψευδοπροφήτες,
Αλλά δεν με ξέχασες.
Καθώς το μέλλον ωριμάζει στο παρελθόν,
Στο μέλλον λοιπόν το παρελθόν σιγοκαίει
Τρομερές διακοπές νεκρών φύλλων.
Μόνο... γιατί φοβόμουν τις μαμάδες.
Για κάποιο λόγο πάντα σκεφτόμουν
Κάποια επιπλέον σκιά
Ανάμεσά τους χωρίς πρόσωπο και όνομα
Μπέρδεμα. Ας ανοίξουμε τη συνάντηση
Την Πρωτοχρονιά.
Εκείνο τα μεσάνυχτα Hoffmannian
Δεν θα το πω στον κόσμο
Και θα ρωτούσα τους άλλους... Περίμενε,
Δεν φαίνεται να είσαι στη λίστα
Σε καπουτσίνους, κλόουν, λύση -
Ριγέ ντυμένος με ένα μίλι,
Βαμμένο πολύχρωμο και αγενές -
Έχεις την ίδια ηλικία με τη βελανιδιά της Μαμρέ,
Ο αιωνόβιος συνομιλητής του φεγγαριού.
Μην ξεγελάτε προσποιημένους στεναγμούς:
Γράφεις νόμους σιδήρου, -
Χαμουραμπί, Λυκούργη, Σόλων
Πρέπει να μαθεις.
Ένα πλάσμα με παράξενη διάθεση,
Δεν περιμένει την ουρική αρθρίτιδα και τη φήμη
Τον κάθισε βιαστικά
Σε ιωβηλαίους καταπράσινες καρέκλες,
Και κουβαλάει την ανθισμένη ερείκη,
Μέσα από τις ερήμους ο θρίαμβος τους.
Και δεν φταίω σε τίποτα, - όχι σε αυτό,
Ούτε στο άλλο, ούτε στο τρίτο. Ποιητές
Γενικά οι αμαρτίες δεν κόλλησαν.
Χορέψτε μπροστά στην Κιβωτό της Διαθήκης,
Ή να χαθεί ... αλλά τι υπάρχει! σχετικά με αυτό
Τα ποιήματα τα έλεγαν καλύτερα.

Φωνάξτε: "Ήρωας στο προσκήνιο!"
Μην ανησυχείς
Σίγουρα έξω τώρα...
Λοιπόν τρέχετε όλοι μαζί
Σαν όλοι βρήκαν νύφη
Φεύγοντας μάτια με μάτια
Εγώ στο σούρουπο με αυτό το πλαίσιο
Από το οποίο φαίνεται το ίδιο
Ακόμα αδυσώπητη ώρα.
Δεν προκύπτουν όλα αμέσως.
Σαν μια μουσική φράση
Ακούω μερικές μπερδεμένες λέξεις.
Μετά από μια επίπεδη σκάλα,
Μια αναλαμπή αερίου και σε απόσταση
Καθαρή φωνή: «Είμαι έτοιμος να πεθάνω».

Είσαι πιο ηδονικός, είσαι πιο σωματικός
Ζωντανή, λαμπρή σκιά.
Μπαρατίνσκι

Το σατέν παλτό είναι ανοιχτό...
Μη θυμώνεις μαζί μου, περιστέρι μου,
Όχι εσύ, αλλά εγώ θα εκτελέσω.
Βλέπεις, εκεί, πίσω από την κοκκώδη χιονοθύελλα,
Θεατρικά Arabchats
Ξεκινούν πάλι φασαρία.
Πόσο μεγαλόπρεπα κουδουνίζουν οι ολισθήσεις
Και η κοιλότητα της κατσίκας σέρνεται.
Αντίο, σκιές! Είναι εκεί μόνος.
Στον τοίχο το λεπτό προφίλ του -
Γαβριήλ ή Μεφιστοφελής
Δική σου, ομορφιά, παλαντίνα;
Έτρεξες σε μένα από το πορτρέτο
Και ένα άδειο πλαίσιο μπροστά στο φως
Σε περιμένει στον τοίχο
Χόρεψε λοιπόν μόνος χωρίς παρτενέρ.
Είμαι ο ρόλος της αρχαίας χορωδίας
Συμφωνήστε να αποδεχτείτε...

Ήρθες στη Ρωσία από το πουθενά
Ω ξανθιά μου θαύμα
Κολομπίνα της δέκατης χρόνιας!
Γιατί κοιτάς τόσο αόριστα και άγρυπνα; —
Κούκλα Πετρούπολης, ηθοποιός,
Είσαι ένας από τους ντόπιους μου.
Σε άλλους τίτλους, αυτός είναι επίσης απαραίτητος
Χαρακτηριστικό. Ω φίλε ποιητών!
Είμαι ο κληρονόμος της δόξας σου.
Εδώ, στη μουσική του υπέροχου δασκάλου,
Λένινγκραντ άγριος άνεμος
Βλέπω τον χορό των οστών του δικαστηρίου

Τα κεριά γάμου επιπλέουν
Φιλιά στους ώμους κάτω από το πέπλο
Ο ναός βροντάει: "Περιστέρι, έλα! .."
Βουνά βιολέτες της Πάρμα τον Απρίλιο
Και ένα ραντεβού στο παρεκκλήσι της Μάλτας,
Σαν δηλητήριο στο στήθος σου.

Το σπίτι του ετερόκλητου βαγόνι κωμωδίας,
Απολέπιση έρωτες
Φρουρούν τον βωμό της Αφροδίτης.
Καθάρισες την κρεβατοκάμαρα σαν κιόσκι.
Χωριάτισσα-γείτονα -
Το εύθυμο συρραπτικό δεν αναγνωρίζει.

Και χρυσά κηροπήγια
Και στους τοίχους των γαλάζιων αγίων -
Είναι μισοκλεμμένο καλό.
Όλα με λουλούδια, όπως η "Άνοιξη" του Μποτιτσέλι,
Πήρες φίλους στο κρεβάτι
Και το καθήκον ο Πιερό μαράζωσε.

Δεν έχω δει τον άντρα σου
Εγώ, το κρύο κολλημένο στο ποτήρι
Ή το χτύπημα του ρολογιού του φρουρίου.
Μη φοβάσαι, δεν ξίφος στο σπίτι,
Έλα με τόλμη προς το μέρος μου,
Το ωροσκόπιό σας είναι έτοιμο εδώ και καιρό.

«Οι άνθρωποι του Μπριάνσκ πέφτουν, μεγαλώνουν στο Μαντάσεφ.
Δεν υπάρχει πια νέος, δεν υπάρχει πια δικός μας.
Velimir Khlebnikov

Οι γιορτές των Χριστουγέννων ζέσταιναν με φωτιές.
Και άμαξες έπεσαν από τις γέφυρες,
Και επέπλεε όλη η πένθιμη πόλη
Για άγνωστο σκοπό
Κατά μήκος του Νέβα, ή ενάντια στο ρεύμα, -
Ακριβώς μακριά από τους τάφους σας.
Το καλοκαίρι, ένας ανεμοδείκτης τραγουδούσε διακριτικά
Και το ασημένιο φεγγάρι είναι φωτεινό
Παγωμένο πάνω από την Ασημένια Εποχή.

Και πάντα σε παγωμένη σιωπή,
Προπολεμικά, άσωτα και τρομερά,
Ακούστηκε ένα κρυφό βουητό.
Αλλά μετά ακούστηκε βουβά,
Δεν άγγιξε σχεδόν το αυτί
Και πνίγηκε στις χιονοστιβάδες του Νιέφσκι

Ποιος περιπλανιέται κάτω από τα παράθυρα μετά τα μεσάνυχτα,
Επί του οποίου κατευθύνει αλύπητα
Γωνιακός λαμπτήρας σκοτεινής δέσμης -
Είδε πώς μια λεπτή μάσκα
Στο δρόμο της επιστροφής από τη Δαμασκό
Δεν γύρισε μόνη της στο σπίτι.
Ήδη στις σκάλες μυρίζει άρωμα,
Και ένα ουσάρ κορνέ με στίχους
Και με τον παράλογο θάνατο στο στήθος
Καλέστε αν έχετε το θάρρος
Είναι για σένα, είναι για την Traviata του,
ήρθα να υποκλιθώ. Κοίτα.
Όχι στα καταραμένα έλη της Μασουριάς.
Όχι στα γαλάζια ύψη των Καρπαθίων...
Είναι στο κατώφλι σου...
Απέναντι..,
Ο Θεός να σε συγχωρέσει!

Είμαι εγώ - η παλιά σου συνείδηση ​​-
Αναζήτησε μια καμένη ιστορία
Και στην άκρη του περβάζι
Στο σπίτι του νεκρού
Το άφησε κάτω και έφυγε στις μύτες των ποδιών.

ΜΕΤΑΛΟΓΟΣ

Ολα ειναι καλά; βρίσκεται ένα ποίημα
Και, ως συνήθως, είναι σιωπηλή.
Λοιπόν, τι γίνεται αν το θέμα ξεσπάσει,
Χτύπησε το παράθυρο με μια γροθιά;
Και σε αυτό το κάλεσμα από μακριά
Ξαφνικά ένας τρομερός ήχος
Γουργουρίζει, βογκάει και ουρλιάζει...
Και ένα όραμα σταυρωμένα χέρια.

Μέρος II

Ουρές

(Ιντερμέτζο)
V.G. Garshin

«Πίνω το νερό της Λέτας…
Ο γιατρός μου απαγόρευσε να είμαι απελπισμένος»
Πούσκιν

Ο συντάκτης μου ήταν δυσαρεστημένος
Μου ορκίστηκε ότι ήταν απασχολημένος και άρρωστος,
Κλείδωσα το τηλέφωνό μου...
Πως είναι δυνατόν! τρία θέματα ταυτόχρονα!
Διαβάζοντας την τελευταία πρόταση
Δεν ξέρω ποιος είναι ερωτευμένος με ποιον.

Στην αρχή τα παράτησα. Αλλά και πάλι
Η λέξη έπεσε έξω μετά τη λέξη,
Το μουσικό κουτί βρόντηξε.
Και πάνω από αυτό το σπασμένο φιαλίδιο,
Με ίσια και πράσινη γλώσσα,
Κάηκε ένα άγνωστο σε μένα δηλητήριο.

Και σε ένα όνειρο όλα έμοιαζαν να είναι
Γράφω ένα λιμπρέτο για κάποιον
Και η μουσική δεν έχει τέλος.
Αλλά και ο ύπνος είναι ένα πράγμα!
"Μαλακός ταριχευτής"*, Μπλε πουλί. /* «Ευγενική παρηγοριά» από το ποίημα του Ιωάννη
Keats "Ode to Sleep"
Στηθαίο βεράντες Elsinore.

Και εγώ ο ίδιος δεν ήμουν χαρούμενος
Αυτή η κολασμένη αρλεκινάδα
Από μακριά ακούστηκε ένα ουρλιαχτό.
ήλπιζα ότι από
Θα σκουπίσει σαν νιφάδες καπνού
Μέσα από το μυστηριώδες σούρουπο των βελόνων.

Μην πολεμάτε τα ετερόκλητα σκουπίδια!
Είναι το παλιό φρικιό Cagliostro
Για την αντιπάθειά μου γι' αυτόν.
Και οι νυχτερίδες πετούν
Και οι καμπούρες τρέχουν στη στέγη,
Και ο γύφτος γλείφει το αίμα.

Ρωμαϊκό καρναβάλι μεσάνυχτα
Και δεν μυρίζει, - το άσμα των Χερουβείμ
Πίσω από το ψηλό παράθυρο τρέμει.
Κανείς δεν μου χτυπάει την πόρτα
Μόνο ένας καθρέφτης ονειρεύεται έναν καθρέφτη,
Η σιωπή φυλάει τη σιωπή.

Αλλά υπήρχε ένα θέμα για μένα
Σαν θρυμματισμένο χρυσάνθεμο
Στο πάτωμα όταν μεταφέρεται το φέρετρο.
Μεταξύ θυμηθείτε και θυμηθείτε, άλλοι,
Απόσταση από Λούγκα
Στη χώρα των σατέν εξάρσεων.

Παραπλανήθηκε για να ψάξει…
Λοιπόν, μπορεί ακόμα να συμβεί
Ότι για όλα φταίω εγώ.
Είμαι ο πιο ήσυχος, είμαι απλός
- "Plantain", "White Flock" -
Δικαιολογώ? Μα πώς, φίλοι μου!

Ξέρετε λοιπόν: κατηγορούμενος για λογοκλοπή...
Είμαι ένοχος για τους άλλους; ..
Μάλιστα, αυτή είναι η τελευταία φορά...
Συμφωνώ να αποτύχω
Και δεν κρύβω την αμηχανία μου
Κάτω από μια απομονωμένη μάσκα αερίων.

Αυτός ο γόης των εκατονταετών
Ξαφνικά ξύπνησε και διασκέδασε
Ήθελα να. Δεν έχω τίποτα.
Η δαντελωτή πέφτει το μαντήλι,
Στραβίζει άτονα λόγω των γραμμών
Και ο Μπριούλοφ γνέφει με τον ώμο του.

Το έπινα σε μια σταγόνα από το καθένα
Και, δαιμονική μαύρη δίψα
Εμμονή, δεν ήξερα πώς
Πρέπει να αντιμετωπίσω τον δαιμονισμένο.
Την απείλησα με ένα αστέρι θάλαμο
Και οδήγησε στην εγγενή σοφίτα,

Μέσα στο σκοτάδι, κάτω από τα έλατα του Μάνφρεντ,
Και στην ακτή όπου η Shelly είναι νεκρή
Κοιτάζοντας κατευθείαν τον ουρανό, ξάπλωσε,
Και όλοι οι κορυδαλλοί σε όλο τον κόσμο
Διέλυσε την άβυσσο του αιθέρα
Και ο Γιώργος κράτησε τη δάδα,

Όμως εκείνη επέμενε πεισματικά:
«Δεν είμαι αυτή η Αγγλίδα κυρία
Και καθόλου η Clara Gazul,
Δεν έχω καθόλου γενεαλογία
Εκτός από ηλιόλουστο και υπέροχο.
Και με έφερε ο ίδιος ο Ιούλιος.

Και η διφορούμενη δόξα σου
Είκοσι χρόνια ξαπλωμένος σε ένα χαντάκι
Δεν θα υπηρετήσω ακόμα έτσι.
Ακόμα πίνουμε μαζί σου
Και είμαι βασιλικός με το φιλί μου
Θα ανταμείψω τα κακά σου μεσάνυχτα.

1941. Ιανουάριος (3-5 το απόγευμα)
Λένινγκραντ.
Σιντριβάνι.
Ξαναγράφτηκε στην Τασκένδη
19 Ιανουαρίου 1942 (τη νύχτα κατά την
ελαφρύς σεισμός).

ΕΠΙΛΟΓΟΣ

Πόλη και φίλος

Κάτω λοιπόν από τη στέγη του Σιντριβανιού,
Εκεί που το βράδυ περιπλανιέται μαραζώνει
Με ένα φανάρι και ένα μάτσο κλειδιά, -
Γύρισα με μια μακρινή ηχώ
Ακατάλληλο ενοχλητικό γέλιο
Το αδιαπέραστο όνειρο των πραγμάτων, -

Πού είναι η μαρτυρία των πάντων στον κόσμο,
Στο ηλιοβασίλεμα και την αυγή
Κοιτάζει στο δωμάτιο το παλιό σφενδάμι,
Και, προβλέποντας τον χωρισμό μας,
μου μαραμένο μαύρο χέρι,
Πώς απευθύνεται σε βοήθεια;
…………..
Και το έδαφος έκαιγε κάτω από τα πόδια μου
Και ένα τέτοιο αστέρι φαινόταν
Στο εγκαταλελειμμένο σπίτι μου,
Και περίμενα έναν ήχο υπό όρους ...
Είναι κάπου εκεί έξω - κοντά στο Τομπρούκ,
Είναι κάπου εδώ γύρω.
Είσαι ο φοβερός και ο τελευταίος μου,
Φωτεινός ακροατής της σκοτεινής ανοησίας:
Ελπίδα, συγχώρεση, τιμή.
Μπροστά μου καίγεσαι σαν φλόγα,
Από πάνω μου στέκεσαι σαν πανό
Και φίλησε με σαν κολακεία.
Βάλε το χέρι σου στο κεφάλι μου.
Αφήστε τον χρόνο να σταματήσει τώρα
Στο ρολόι σας.
Δεν μας γλιτώνει η ατυχία
Και ο κούκος δεν θα λαλήσει
Στα καμένα δάση μας.
Και να μην γίνει ο τάφος μου
Είσαι γρανίτης
Χλωμό, νεκρό, ήσυχο.
Ο χωρισμός μας είναι φανταστικός
Είμαι αχώριστος από σένα
Η σκιά μου στους τοίχους σου
Ο προβληματισμός μου στα κανάλια
Ο ήχος των βημάτων στα δωμάτια του Ερμιτάζ
Και στις αψίδες των γεφυρών που αντηχούν,
Και στο παλιό πεδίο του Λύκου,
Πού να κλάψω κατά βούληση
Στο αλσύλλιο των νέων σου σταυρών.
Νόμιζα ότι με κυνηγούσες
Αφήνεσαι εκεί για να πεθάνεις
Στη λάμψη των κώνων στην αντανάκλαση των νερών.
Δεν περίμενα τους επιθυμητούς αγγελιοφόρους,
Από πάνω σου είναι μόνο τα γούρια σου
Λευκός στρογγυλός χορός nochenek.
Μια χαρούμενη λέξη είναι στο σπίτι
Κανείς δεν ξέρει τώρα
Όλοι κοιτάζουν στο παράθυρο κάποιου άλλου
Ποιος είναι στην Τασκένδη, ποιος στη Νέα Υόρκη
Και η εξορία ο αέρας είναι πικρός,
Σαν δηλητηριασμένο κρασί.
Όλοι θα μπορούσαμε να με θαυμάσουμε,
Όταν στην κοιλιά ενός ιπτάμενου ψαριού
Σώθηκα από το κακό κυνηγητό
Και πάνω από τη Λαντόγκα και πάνω από το δάσος,
Σαν κατεχόμενος από δαίμονα
Καθώς η νύχτα έτρεχε στο Broken.
Και πίσω μου ένα μυστικό σπινθηροβόλο
Και αποκάλεσε τον εαυτό της - η Έβδομη
Έσπευσε σε ένα ανήκουστο γλέντι
Προσποιούμενος μουσικό βιβλίο
Διάσημη Λένινγκραντκα
Επέστρεψε στον αέρα της πατρίδας της.

Ανάλυση του «Ποίημα χωρίς ήρωα» της Αχμάτοβα

Το ποίημα "Ένα ποίημα χωρίς ήρωα" είναι ένα από τα πιο σημαντικά έργα της Αχμάτοβα. Έχει δημιουργηθεί εδώ και πολλά χρόνια. Η Αχμάτοβα συνέχισε να εργάζεται στο "Ποίημα ..." μέχρι το τέλος της ζωής της.

Το έργο έχει πολύ περίπλοκη δομή. Αποτελείται από τρία κύρια μέρη. Αυτό υποδηλώνει ο τίτλος του συγγραφέα της τέταρτης έκδοσης: «Ένα ποίημα χωρίς ήρωα. Τρίπτυχο. 1940-1965». Μάλιστα, το «Ποίημα...» περιλαμβάνει μεγάλο αριθμό θεμάτων, αλληλοεπικαλυπτόμενων και αλληλοεπικαλυπτόμενων.

Το κυρίως κείμενο προηγούνται έως και τρεις αφιερώσεις συγγραφέα. Το πρώτο μέρος ονομάζεται «Το εννιακόσιο δέκατο τρίτο έτος». Παραπέμπει τον αναγνώστη στην εποχή της νεότητας της ποιήτριας, όταν η Ρωσία και ολόκληρος ο κόσμος βρίσκονταν στις παραμονές μιας παγκόσμιας καταστροφής. Στην "Εισαγωγή" η Αχμάτοβα υποδεικνύει άμεσα: "από το έτος του σαράντα ... κοιτάζω τα πάντα." Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, έχει συσσωρεύσει τεράστια εμπειρία ζωής και είναι σε θέση να αξιολογήσει αμερόληπτα όλες τις αλλαγές που έχουν συμβεί σε αυτήν και στη χώρα. Δεν είναι τυχαίο ότι επιλέχθηκαν δύο ιστορικά σημεία, καθένα από τα οποία ακολούθησαν παγκόσμιοι πόλεμοι.

Οι επιγραφές του πρώτου κεφαλαίου, που είναι αποσπάσματα από κλασικά δείγματα ρωσικής ποίησης, δημιουργούν την απαραίτητη ατμόσφαιρα μιας μακρινής εποχής. Στη φαντασία της Αχμάτοβα, ένα είδος καρναβαλιού (αρλικινάδα) προκύπτει από μυστηριώδεις μάσκες και φιγούρες. Ο κύριος χαρακτήρας συμμετέχει σε αυτή τη δράση, αλλά η ίδια παραμένει ένα μυστήριο. Η ποιήτρια ισχυρίστηκε ότι η ηρωίδα της δεν είχε πραγματικό πρωτότυπο. Είναι μάλλον ένα «πορτρέτο της εποχής» της προεπαναστατικής Αγίας Πετρούπολης. Παρόλα αυτά, στο «Παραμύθι της Πετρούπολης» μέσα από τις μυστηριώδεις και κρυπτογραφημένες υπαινιγμούς, πραγματική ιστορίαανεκπλήρωτος έρωτας και αυτοκτονία ενός νεαρού ποιητή (V. Knyazev και O. Sudeikina). Αυτή η τραγική ιστορία εκτυλίσσεται με φόντο μια μεταμφίεση, είναι μια αντανάκλαση συναισθηματικές εμπειρίεςποιήτριες.

Από τις φανταστικές εικόνες της παλιάς Αγίας Πετρούπολης, η Αχμάτοβα προχωρά στις σκληρές δεκαετίες του '20 και στις τρομερές δεκαετίες του '30. Το δεύτερο μέρος του ποιήματος («Ουρές») περιγράφει τον επερχόμενο «Εικοστό Αιώνα» και τις μη αναστρέψιμες αλλαγές που έχουν συμβεί στη Ρωσία. Η ποιήτρια παρατηρεί πικρά: «Καρναβάλι μεσάνυχτα... και δεν μυρίζει». Το έργο χάνει τα αφηγηματικά του στοιχεία και γίνεται έκφραση προσωπικού πόνου και απελπισίας. Πολλές θέσεις στο δεύτερο μέρος κόπηκαν από λογοκριτές. Η Αχμάτοβα σκέφτεται ειλικρινά εκείνη την τρομερή εποχή του «ξεχασιασμένου φόβου».

Στο τρίτο μέρος («Επίλογος»), η Αχμάτοβα αναφέρεται ιδιαίτερη πατρίδαυπό πολιορκία (Ιούνιος 1942). Η ποιήτρια αναγκάστηκε να εκκενωθεί στην Τασκένδη, αλλά η απόσταση δεν έχει δύναμη στην ψυχή της. Όλες οι σκέψεις της Αχμάτοβα στρέφονται στην Πετρούπολη. Στο φινάλε, δύο ιστορικές εποχές συγχωνεύονται σε μια ενιαία εικόνα της μεγάλης Πόλης, με την οποία η μοίρα της ποιήτριας συνδέεται για πάντα.
Η Αχμάτοβα αφιέρωσε το ποίημα σε όλους τους κατοίκους του Λένινγκραντ που πέθαναν κατά τη διάρκεια του ναζιστικού αποκλεισμού της πόλης.

Το «Ποίημα χωρίς ήρωα» της Άννας Αχμάτοβα, πάνω στο οποίο εργάστηκε για ένα τέταρτο του αιώνα, είναι ένα από τα πιο μυστηριώδη έργα της ρωσικής λογοτεχνίας.
Η Άννα Αχμάτοβα βίωσε πραγματικά τα πάντα με τη χώρα - την κατάρρευση της αυτοκρατορίας, τον κόκκινο τρόμο και τον πόλεμο. Με ήρεμη αξιοπρέπεια, όπως αρμόζει στην «Άννα όλης της Ρωσίας», άντεξε τόσο σύντομες περιόδους δόξας όσο και μεγάλες δεκαετίες λήθης. Έχουν περάσει εκατό χρόνια από την κυκλοφορία της πρώτης της συλλογής «Βράδυ», αλλά η ποίηση της Αχμάτοβα δεν έχει μετατραπεί σε μνημείο της Αργυρής Εποχής, δεν έχει χάσει την αρχική της φρεσκάδα. Η γλώσσα που μιλιέται στην ποίησή της γυναικεία αγάπη, είναι ακόμα σαφές σε όλους.
Στο A Poem Without a Hero, έδειξε τι ακριβώς συνέβη στη ζωή της όταν η «κολασμένη αρλεκινάδα» του 1313 σάρωσε. Και τι μπορεί να κάνει ο «πραγματικός εικοστός αιώνας» σε έναν άνθρωπο.

Εισαγωγή
Κατά τη διάρκεια της εργασίας με υλικά αφιερωμένα στο «Ποίημα χωρίς ήρωα», ένα από τα πιο μυστηριώδη στο έργο της Αχμάτοβα, βρέθηκαν πολλά σχόλια σχετικά με ορισμένα στοιχεία, τα οποία εξηγούνται με μεγάλη λεπτομέρεια. Όμως κανένα από τα έργα δεν περιέχει την έννοια του ποιήματος. Η ίδια η Αχμάτοβα απάντησε πολυάριθμα αιτήματαεξηγήστε το νόημα του ποιήματος με τη φράση του Πιλάτου: «Ακόμα και πισάχ – πισάχ». Σκοπός αυτής της εργασίας δεν είναι να σχολιάζει τακτικά τα διάφορα επεισόδια του ποιήματος, αλλά να συνοψίσει όσα είναι ήδη γνωστά, να αναδημιουργήσει την καλλιτεχνική έννοια του ποιήματος όσο το δυνατόν πιο επαρκώς, κάτι που είναι νέο για έρευνα. αυτή η δουλειάάποψη.
Είναι πολύ δύσκολο για έναν αναγνώστη που δεν είναι εξοικειωμένος με την εποχή που δημιουργήθηκε το ποίημα να το καταλάβει, ακόμα και ο ίδιος ο συγγραφέας ή η λυρική ηρωίδα, δεν κρύβει το γεγονός ότι «χρησιμοποίησε συμπαθητικό μελάνι» που πρέπει να γίνει. «εκδηλώνεται». Άλλωστε, η εικονογράφηση του «Ποίημα χωρίς ήρωα» είναι κορεσμένη από λογοτεχνικές και ιστορικοπολιτιστικές αναμνήσεις και υπαινιγμούς, προσωπικούς, πολιτιστικούς και ιστορικούς συνειρμούς.
Στο έργο εξετάζεται επίσης ο συμβολισμός του ποιήματος: το μοτίβο των καθρεφτών, η πρωτοχρονιάτικη «αρλεκινάδα», τα βιβλικά μοτίβα, το υποκείμενο των επιγραφών και οι παρατηρήσεις. Όλα αυτά είναι οργανικά συστατικά του «κρυπτογράμματος» του Αχμάτοφ, τα οποία, όπως αποδεικνύει η μελέτη, λειτουργούν για την έννοια του ποιήματος.
Παρά το γεγονός ότι τα κεφάλαια και τα μέρη του ποιήματος, καθώς και η εισαγωγή και οι αφιερώσεις, δημιουργήθηκαν σε διαφορετική ώρα, το ποίημα είναι ένα ολιστικό έργο με μελετημένη δομή, το οποίο παρουσιάζεται με τη χρήση διαγράμματος.
Τρεις αφιερώσεις έχουν γραφτεί στο «Ένα ποίημα χωρίς ήρωα»: στην Όλγα Γκλέμποβα-Σουντέικινα, τον Βσεβολόντ Κνιάζεφ και τον Αϊζάια Μπερλίν. Οι τρεις αφιερώσεις αντιστοιχούν στα τρία μέρη του ποιήματος.

Πρώτο μέρος. Ένα έγκλημα
Στο Πρώτο Μέρος (Petersburg Tale), αντί για τους αναμενόμενους καλεσμένους μέσα Παραμονή Πρωτοχρονιάςστη λυρική ηρωίδα «... σκιές από το δέκατο τρίτο έρχονται κάτω από το πρόσχημα των μουμερών». Αυτές οι μάσκες: Faust, Don Juan, Dapertutto, Iokanaan, συμβολίζουν τη νεότητα της λυρικής ηρωίδας - αμαρτωλή και ανέμελη. Η Αχμάτοβα, βάζοντας στο ίδιο επίπεδο με τους δαιμονικούς ήρωες: Faust, Dapertutto - και αγίους: Jokanaan (Ιωάννης ο Βαπτιστής), θέλει να δείξει το κύριο αμάρτημα της γενιάς - ένα μείγμα καλού και κακού. Οι αμαρτίες της γενιάς αντανακλώνται στην ίδια τη μύηση. Για την Αχμάτοβα μεγάλης σημασίαςείχε μια ιστορία ανεκπλήρωτου έρωτα του νεαρού ποιητή, του εικοσάχρονου δραγουμάνου Vsevolod Knyazev, συγκλονιστική εκείνα τα χρόνια, για τη διάσημη ηθοποιό-ομορφιά Olga Glebova-Sudeikina. Βλέποντας ένα βράδυ ότι η Glebova-Sudeikina δεν επέστρεψε μόνη της στο σπίτι, ο νεαρός ποιητής έβαλε μια σφαίρα στο μέτωπό του μπροστά στην ίδια την πόρτα της αγαπημένης του. Η ιστορία του ανεκπλήρωτου έρωτα του Vsevolod Knyazev για την Olga Glebova-Sudeikina είναι ένα είδος απεικόνισης της πνευματικής ζωής που οδήγησαν οι άνθρωποι που περιέβαλαν την Akhmatova (τη λυρική ηρωίδα) και στην οποία, φυσικά, συμμετείχε και η ίδια. Το μοτίβο της δυαδικότητας διατρέχει όλο το ποίημα. Η πρώτη διπλή της λυρικής ηρωίδας στο ποίημα είναι η ανώνυμη ηρωίδα, το πρωτότυπο της οποίας είναι η Glebova-Sudeikina:
Κούκλα Πετρούπολης, ηθοποιός,
Είσαι ένα από τα δίδυμα μου.

Το δεύτερο μέρος. Τιμωρία
Η Akhmatova γράφει την αφιέρωση στον Vsevolod Knyazev στις 27 Δεκεμβρίου 1940, ακόμη και πριν από τον πόλεμο, και η δεύτερη αφιέρωση, στην Olga Glebova-Sudeikina, γράφτηκε μετά τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο: 25 Μαΐου 1945. Έτσι, στη Δεύτερη Μύηση και στο Δεύτερο Μέρος («Ουρές»), η Αχμάτοβα μιλάει για ΤΙΜΩΡΙΑ, μετρώντας όλους τους κατακλυσμούς του 20ου αιώνα: τον Ρωσο-ιαπωνικό πόλεμο, τον Πρώτο Παγκόσμιος πόλεμος, δύο επαναστάσεις, καταστολές, η Μεγάλη Πατριωτικός πόλεμος- τιμωρία για όλες τις αμαρτίες της γενιάς και για τις δικές της αμαρτίες. Αλλά οι αμαρτίες που διαπράχθηκαν στη νεότητα είναι δύσκολο να εξιλεωθούν. Είναι δυνατό να μετριαστεί η τιμωρία με μετάνοια και εξιλέωση. Και μέχρι να το κάνει αυτό η λυρική ηρωίδα, στη σκέψη και μόνο ότι μπορεί να εμφανιστεί ενώπιον της Εσχάτης Κρίσης, τρομοκρατείται. Το ποίημα περιέχει το θέμα της ηθικής καταδίκης και του αναπόφευκτου της τιμωρίας.
Η Αχμάτοβα έδειξε μια εικόνα μιας φλεγμονής, αμαρτωλής, χαρούμενης Πετρούπολης. Οι επερχόμενες ανατροπές είχαν ήδη εμφανιστεί μέσα από τη συνηθισμένη ομίχλη της Αγίας Πετρούπολης, αλλά κανείς δεν ήθελε να τις προσέξει. Η Αχμάτοβα κατάλαβε ότι η «άσωτη» ζωή της μποημίας της Αγίας Πετρούπολης δεν θα έμενε χωρίς αντίποινα. Και έτσι έγινε. Στο δεύτερο μέρος, η ηρωίδα βλέπει ανταπόδοση (εξ ου και το περίεργο όνομα - "Ουρές" - η πίσω όψη του μεταλλίου, "Αετός", προκαλώντας συσχέτιση με τη λέξη "πλέγμα", που συμβολίζει την εποχή της καταστολής), την εξιλέωση του οι αμαρτίες της νιότης μέσα από τα βάσανα και τους διωγμούς: συναντώντας το νέο έτος 1941, η ηρωίδα είναι ολομόναχη, στο σπίτι της «το καρναβάλι τα μεσάνυχτα του Ρωμαίου και δεν μυρίζει». «Το άσμα των Χερουβείμ κοντά στις κλειστές εκκλησίες τρέμει», και αυτή είναι η πέμπτη Ιανουαρίου, σύμφωνα με το παλιό στυλ, την παραμονή της παραμονής των Χριστουγέννων, - απόδειξη της δίωξης του ορθόδοξη εκκλησία. Και, τέλος, η ηρωίδα δεν μπορεί να δημιουργήσει, αφού το στόμα της είναι «αλειμμένο με μπογιά» και «γεμάτο χώμα». Ο πόλεμος, όπως και η καταστολή, είναι η εξιλέωση από τους ανθρώπους για αμαρτίες του παρελθόντος, σύμφωνα με την Αχμάτοβα. Οι αμαρτίες της νιότης, που έμοιαζαν αθώες, δεν έβλαψαν κανέναν, μετατράπηκαν σε αφόρητα βάσανα για την ηρωίδα - πόνοι συνείδησης και συνειδητοποίηση ότι δεν μπορούσε ποτέ να δικαιολογηθεί. Ωστόσο, στον μετανοημένο αμαρτωλό δίνεται πάντα η ευκαιρία να εξιλεωθεί για τις αμαρτίες του με βάσανα ή καλές πράξεις. Αλλά περισσότερα για αυτό στο τρίτο μέρος.

Το τρίτο μέρος. Εξαγορά
Η τρίτη και τελευταία αφιέρωση απευθύνεται στον Isaiah Berlin, ο οποίος επισκέφτηκε την Αχμάτοβα το 1946 την παραμονή του καθολικού βαπτίσματος του. Εκείνο το βράδυ, η Αχμάτοβα διάβασε στον καλεσμένο της το «Ποίημα χωρίς ήρωα» και αργότερα έστειλε ένα ολοκληρωμένο αντίγραφο. Την επόμενη μέρα, μια συσκευή ακρόασης εγκαταστάθηκε στο διαμέρισμα της Αχμάτοβα. Μετά από μια συνάντηση με τον Isaiah Berlin, έναν υπάλληλο της αμερικανικής πρεσβείας, έναν «κατάσκοπο», σύμφωνα με τον Στάλιν, ακολούθησε η «αστική εκτέλεση», η κορύφωση της δίωξης, η δίωξη. Ήταν μια εποχή που η Αχμάτοβα δεν μπορούσε να δημοσιεύσει τα ποιήματά της και της δόθηκε εντολή να μπει σε όλους τους λογοτεχνικούς συλλόγους.
Το τρίτο μέρος του «Ποίημα χωρίς ήρωα» (επίλογος) είναι αφιερωμένο στην εξιλέωση των αμαρτιών της νεότητας μέσα από τα βάσανα
Το πολιορκημένο Λένινγκραντ εξιλεώνει επίσης τις ενοχές των κατοίκων του. Κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού, το 1942, η ηρωίδα αναγκάζεται να φύγει για την Τασκένδη και, φεύγοντας, νιώθει ενοχές για την πόλη που φεύγει. Εκείνη όμως επιμένει στην «απάτη» του χωρισμού τους, γιατί αυτός ο χωρισμός φαντάζει αβάσταχτος. Η ηρωίδα καταλαβαίνει ότι, φεύγοντας από την Αγία Πετρούπολη, γίνεται κάτι σαν τους μετανάστες, που καταγγέλλονταν τόσο έντονα από αυτήν. («Δεν είμαι με αυτούς που έφυγαν από τη γη…»). Έχοντας εγκαταλείψει τη χώρα στην πιο δύσκολη στιγμή, οι μετανάστες απομακρύνονται από την πατρίδα τους, αφήνοντάς την να υποφέρει και μη θέλοντας να μοιραστούν αυτή τη δυστυχία. Φεύγοντας από το πολιορκημένο Λένινγκραντ, η ηρωίδα νιώθει ότι κάνει το ίδιο πράγμα. Και εδώ επανεμφανίζεται το διπλό της λυρικής ηρωίδας. Αλλά αυτός είναι ήδη ένας διπλός λυτρωτής, ένας κρατούμενος του στρατοπέδου που πηγαίνει για ανάκριση. Ο ίδιος διπλός λέει, προερχόμενος από την ανάκριση, με τη φωνή της ίδιας της ηρωίδας:
Πλήρωσα για τον εαυτό μου Ούτε αριστερά ούτε δεξιά
Chistogan, δεν κοίταξα,
Πέρασαν ακριβώς δέκα χρόνια Και πίσω μου η κακή φήμη
Κάτω από το περίστροφο, ο Σελεστέλα.
Ο επίλογος μιλάει για τη Ρωσία στο σύνολό της, για την εξιλέωση των αμαρτιών της κατά την περίοδο της καταστολής και μετά στην τραγωδία του πολέμου. Η άλλη, η «νέα» Ρωσία, ανανεωμένη, καθαρισμένη από τα βάσανα, κινείται «για να συναντήσει τον εαυτό της», δηλαδή να ανακτήσει τις χαμένες της αξίες.
Έτσι τελειώνει το ποίημα.
http://revolution.allbest.ru/literature/00003682_0.html

Η Άννα Αχμάτοβα δημιούργησε το βασικό της έργο - "Ποίημα χωρίς ήρωα" για δύο δεκαετίες. Μια μεγάλη χρονική περίοδος επέτρεψε στην ποιήτρια να βάλει στο ποίημα όλες τις σκέψεις, τις εμπειρίες, τις σκέψεις της, συνοψίζοντας όλες τις σκέψεις της. δημιουργικό τρόπο. Τα κύρια θέματα του ποιήματος ήταν ο χρόνος και η μνήμη - έννοιες στις οποίες η Αχμάτοβα έδινε ποιητικές γραμμές, δημιουργώντας έναν μνημειώδη, επικό καμβά στον οποίο είναι μοτίβα του παρελθόντος και του παρόντος, στοιχεία της οικιακής ζωής κοντά στην ποιήτρια, φαντασμαγορικές εικόνες, θρύλοι και πραγματικότητα. μπλέκονται σε μια παράξενη σύνθεση.

Η Αχμάτοβα, που ξεκίνησε το ποιητικό της ταξίδι στην εποχή της «Ασημένιας Εποχής» του ρωσικού πολιτισμού, αναφέρεται στους χρόνους της νιότης της, σε εκείνη την περίοδο της ιστορίας της Ρωσίας, τη γοητεία της οποίας έχουμε χάσει για πάντα.

Το πρώτο μέρος του ποιήματος, με τίτλο «Το εννιακόσια δέκατο τρίτο έτος», μας αφηγείται την τραγική ιστορία ενός κορνέ δραγουμάνου που αυτοκτονεί εξαιτίας της δυστυχισμένης αγάπης.

Οι ειδικοί μας μπορούν να ελέγξουν το δοκίμιό σας μέχρι Κριτήρια ΧΡΗΣΗΣ

Ειδικοί ιστότοπου Kritika24.ru
Κορυφαίοι εκπαιδευτικοί σχολείων και ενεργοί εμπειρογνώμονες του Υπουργείου Παιδείας της Ρωσικής Ομοσπονδίας.

Η βάση της πλοκής ήταν ένα πραγματικό περιστατικό που έλαβε χώρα σχεδόν μπροστά στην Αχμάτοβα, αλλά στην πραγματικότητα, το πραγματικό υπόβαθρο γίνεται μόνο μια βολική δικαιολογία για να βγάλει ένα ολόκληρο καρναβάλι τρομακτικών και χαριτωμένων φαντασμάτων από τη λήθη των περασμένων ετών. Η ιστορία του φτωχού δράκου έχει γίνει μια υπέροχη εικονογράφηση για όλη την εποχή. Στην προκειμένη περίπτωση, ο συγγραφέας είδε όλες τις αποχρώσεις εκείνου του μακρινού παρελθόντος, που, σαν δέσμη προβολέα, τονίστηκε από την αυτοκτονία του δραγουμάνου. Τραγικό, φάρσα, κωμωδία, μυστικισμός - ένα τόσο άπιαστο πέπλο ανέβηκε στην ατμόσφαιρα του παρελθόντος. Ο συγγραφέας οδηγεί στην ιδέα ότι ήταν η επιπολαιότητα της εποχής που έγινε η μοιραία αιτία της πτώσης της.

Η ποιήτρια, που ζει στα «σαράντα, μοιραία», αναφέρεται στις αναμνήσεις της, στις οποίες ζωντανεύει η περασμένη χαμένη εποχή. Στο παρόν έχει πολλά πίσω από τους ώμους της. τραγικά γεγονότα, η σύλληψη του συζύγου και του γιου της, η αδυναμία δημοσίευσης, πολιόρκησαν το Λένινγκραντ. Στην εισαγωγή της, η Αχμάτοβα τονίζει τη θέση της σε σχέση με τη μνήμη των περασμένων ετών:

Από το τεσσαρακοστό έτος

Σαν από πύργο κοιτάζω τα πάντα.

Σαν να λέμε αντίο ξανά

Με αυτό που είπα αντίο εδώ και καιρό

Σαν να βαφτίστηκες

Και πηγαίνω κάτω από τα σκοτεινά θησαυροφυλάκια.

Η Αχμάτοβα, με τη βοήθεια της μαγείας των ποιητικών λέξεων, επιστρέφει στο 1913 και καλεί τους αναγνώστες να την ακολουθήσουν σε αυτά τα χρόνια, που η ίδια αποκαλεί την τελευταία ειρηνική χρονιά. Η ποιήτρια κάνει μια προσπάθεια να αναδημιουργήσει το παρελθόν, στο οποίο ήταν μάρτυρας και έγινε κριτής:

Ξέχασα τα μαθήματά σου

Κόκκινοι και ψευδοπροφήτες!

Η τραγικότητα της αφήγησης ενισχύεται από τη σύνθεση του ποιήματος, όταν το βλέμμα του συγγραφέα στρέφεται σε περασμένες εποχές πολλά χρόνια αργότερα. Είναι δύσκολο για τη συγγραφέα να συμβιβαστεί με το γεγονός ότι οι ήρωες της νιότης της έχουν γίνει σκιές του παρελθόντος, ρωτά με απόγνωση:

Πώς θα μπορούσε να συμβεί αυτό

Είμαι ο μόνος ζωντανός;

Υπάρχει μια σαφής εκδήλωση του πάθους μιας επικείμενης καταστροφής στο ποίημα. Ο θάνατος ενός νεαρού ποιητή, που δεν μπόρεσε να επιβιώσει από την προδοσία της αγαπημένης του, είναι μόνο η πρώτη πράξη του δράματος που διαδραματίστηκε τον 20ό αιώνα. στις σφαίρες της ιστορίας. Το δέκατο τέταρτο και μετά το σαράντα πρώτο έτος έδειξε τις άλλες κλίμακες του. Αλλά δεν είναι τυχαίο ότι η μνήμη του συγγραφέα του «Ποίημα χωρίς ήρωα» στο πολιορκημένο Λένινγκραντ επιστρέφει σε αυτό «που έχει αποχαιρετιστεί εδώ και καιρό». Ο τραγικός τόνος του θέματος πυροδοτείται από μια ολόκληρη συλλογή εικόνων μεταμφίεσης που προέρχονται από τον χώρο του κόσμου κλασική λογοτεχνία, τα οποία παρουσιάζονται ως καστ από το πρόσωπο της εποχής. Στο κέντρο της λυρικής πλοκής βρίσκεται ένας νεαρός δράκος δυστυχισμένος ερωτευμένος και μια ηθοποιός, της οποίας η ιστορία βοηθά να ανυψωθεί το επίπεδο της απαραίτητης ποιητικής έντασης σε έναν ευρύ επικό καμβά που καλύπτει μια σαφώς καθορισμένη περίοδο της ιστορίας. Η αξιοπιστία και η αληθοφάνεια της εικόνας τονίζεται από την παρουσία βασικών ιστορικών εικόνων: Η εμφάνιση του Blok:

Αυτός είναι σε ένα γεμάτο δωμάτιο

Έστειλα αυτό το μαύρο τριαντάφυλλο σε ένα ποτήρι...

Σαν ηχώ από βροντή βουνού

Η δόξα και ο θρίαμβός μας! ..

Επιπλέον, ένας σημαντικός ιστορικός παραλληλισμός μπορεί επίσης να εντοπιστεί στο ποίημα - η εικόνα της Αγίας Πετρούπολης. Δεν είναι τυχαίο ότι το πρώτο μέρος του ποιήματος έχει τον υπότιτλο «Petersburg Tale». Η εικόνα της μεγάλης πόλης, που διαποτίζει σημεία του ποιήματος, παίζει το ρόλο ενός συνδετικού στοιχείου μεταξύ του παρελθόντος και του παρόντος. Στο ποίημα η Πετρούπολη παρουσιάζεται σύμφωνα με τις κλασικές πλοκές της ρωσικής λογοτεχνίας με τη γκροτέσκο του Γκόγκολ, τους πόνους της συνείδησης του Ντοστογιέφσκι. Η Πετρούπολη γίνεται βουβός μάρτυρας ανθρώπινων δραμάτων και θεματοφύλακας κάτι άπιαστο, αλλά πολύ σημαντικό, που δεν έχει εξαφανιστεί στα δύσκολα. Η Πετρούπολη έχει γίνει σύμβολο μνήμης μιας χαμένης εποχής, που κουβαλά μέσα της τους απόηχους του παρελθόντος, που οδηγούν στο παρόν.

Το κίνητρο της ιστορικής μνήμης ήταν πάντα ένα σημαντικό στοιχείο στο έργο της Αχμάτοβα, στο "Ποίημα χωρίς ήρωα" έφτασε στην υψηλότερη διείσδυσή του:

Καθώς το μέλλον ωριμάζει στο παρελθόν,

Έτσι στο μέλλον το παρελθόν σιγοκαίει -

Εγώ φταίω οι άλλοι;

Αυτό φέρνει στο ποίημα ένα φωτεινό και θλιβερό κίνητρο συνείδησης, το οποίο φέρει επίσης την επίγνωση της ενοχής του κάθε ανθρώπου για τις τραγωδίες που έχουν συμβεί. Μνήμη, χρόνος και συνείδηση ​​συγχωνεύονται σε ένα ενιαίο σύνολο, σχηματίζοντας τις κεντρικές εικόνες του έργου. Οι βασικές εικόνες είναι ο Συγγραφέας, μια γενικευμένη εικόνα ενός ατόμου που είναι υπεύθυνο για τη μοίρα όχι μόνο των ανθρώπων, αλλά και ολόκληρης της ανθρωπότητας, και η Πόλη, που λειτουργεί ως πνευματική εικόνα του πολύπλευρου κόσμου, σύμβολο του το απαραβίαστο, ο φύλακας του χρόνου και της μνήμης περασμένων εποχών. Με τη βοήθεια αυτών των δύο εικόνων, η πολύπλοκη δομή ενός πολύπλευρου και πολύπλευρου ποιήματος αποκτά στέρεη βάση.

Η πορεία του ποταμού του χρόνου οδηγεί τον αναγνώστη στο 1941. Παρά το γεγονός ότι όλες οι κύριες απώλειες στη ζωή έχουν περάσει στο μακρινό παρελθόν, ο κόσμος της νεολαίας και του ενθουσιασμού, της αγάπης και του πάθους έχει διαλυθεί, αλλά στον «Επίλογο» ο συγγραφέας αισθάνεται ξανά θλίψη, αποχαιρετώντας τη μεγάλη Πόλη. Η ποιήτρια φεύγει από την Πετρούπολη όταν η πόλη τυλίγεται από μια φοβερή πολιορκημένη πανούκλα, θρηνεί, γιατί μαζί του αποχαιρετά μια ολόκληρη εποχή της ζωής της, που άφησε για πάντα μια ανάμνηση στους δρόμους της.

Διαβάστε ολόκληρο το ποίημα:

τελική έκδοση
Τρίπτυχο
(1940-1965)

Deus conservat omnia 1.
Motto στο οικόσημο του Fountain House

ΑΝΤΙ ΓΙΑ ΠΡΟΛΟΓΟ

Δεν υπάρχουν άλλοι, και αυτοί είναι πολύ μακριά…
Πούσκιν

Την πρώτη φορά που ήρθε κοντά μου στο Fountain House τη νύχτα της 27ης Δεκεμβρίου 1940, έστειλε ένα μικρό απόσπασμα ως αγγελιοφόρος πίσω το φθινόπωρο («Ήρθες στη Ρωσία από το πουθενά…»).
Δεν της τηλεφώνησα. Δεν την περίμενα καν εκείνη την κρύα και σκοτεινή μέρα του τελευταίου μου χειμώνα στο Λένινγκραντ.
Της εμφάνισής του είχαν προηγηθεί αρκετά μικρά και ασήμαντα στοιχεία, τα οποία διστάζω να ονομάσω γεγονότα.
Εκείνο το βράδυ έγραψα δύο κομμάτια του πρώτου μέρους («1913») και το «Αφιέρωμα». Στις αρχές Ιανουαρίου, σχεδόν απροσδόκητα για τον εαυτό μου, έγραψα το "Tails" και στην Τασκένδη (σε δύο στάδια) - "Epilogue", που έγινε το τρίτο μέρος του ποιήματος και έκανα αρκετά σημαντικά ένθετα και στα δύο πρώτα μέρη.
Αφιερώνω αυτό το ποίημα στη μνήμη των πρώτων ακροατών του - φίλων και συμπολιτών μου που πέθαναν στο Λένινγκραντ κατά τη διάρκεια της πολιορκίας.
Ακούω τις φωνές τους και τις θυμάμαι όταν διαβάζω το ποίημα δυνατά, και αυτή η μυστική χορωδία έγινε για μένα για πάντα η δικαίωση αυτού του πράγματος.

Μου φτάνουν συχνά φήμες για παραπλανητικές και παράλογες ερμηνείες του Ποίημα Χωρίς Ήρωα. Και κάποιος μάλιστα με συμβουλεύει να κάνω το ποίημα πιο κατανοητό.
Θα αποφύγω να το κάνω.
Το ποίημα δεν περιέχει καμία τρίτη, έβδομη ή εικοστή ένατη σημασία.
Δεν θα το αλλάξω ούτε θα το εξηγήσω.
"Σκαντζόχοιρος πισάχ - πισάχ."

Νοέμβριος 1944, Λένινγκραντ

ΑΦΙΕΡΩΣΗ

27 Δεκεμβρίου 1940
…
... και επειδή δεν είχα αρκετό χαρτί,
Γράφω στο προσχέδιο σου.
Και τώρα βγαίνει ο λόγος κάποιου άλλου
Και, όπως τότε μια νιφάδα χιονιού στο χέρι,
Με εμπιστοσύνη και χωρίς μομφή λιώνει.
Και οι σκούρες βλεφαρίδες του Αντίνοου 2
Ξαφνικά σηκώθηκαν - και υπάρχει πράσινος καπνός,
Και το αεράκι φύσηξε συγγενείς...
Δεν είναι η θάλασσα;
Όχι, είναι μόνο βελόνες
Τάφος, και σε αφρό που βράζει
Πιο κοντά, πιο κοντά...
Marche funebre 3…
Ο Σοπέν.

Νύχτα, Σιντριβάνι

ΔΕΥΤΕΡΗ ΑΦΙΕΡΩΣΗ

Είσαι, Confusion-Psyche 4,
Ασπρόμαυρος θαυμαστής του ανέμου,
Γέρνοντας από πάνω μου
Θέλεις να μου πεις ένα μυστικό
Τι έχει ήδη περάσει η Λήθη
Και αναπνέεις αλλιώς την άνοιξη.
Μη μου υπαγορεύεις, εγώ ο ίδιος ακούω:
Μια ζεστή νεροποντή ακούμπησε στη στέγη,
Ακούω ψίθυρους στον κισσό.
Κάποιος μικρός θα ζήσει,
Πράσινο, αφράτο, δοκιμασμένο
Αύριο με νέο μανδύα να λάμψει.
Κοιμάμαι -
είναι μόνη από πάνω μου, -
Αυτή που ο κόσμος ονομάζει άνοιξη
Αποκαλώ μοναξιά.
Κοιμάμαι -
Ονειρεύομαι τα νιάτα μας
Αυτό, το προηγούμενο μπολ ΤΟΥ?
θα σας το φέρω
Αν θέλεις, θα το δώσω ως αναμνηστικό,
Σαν καθαρή φλόγα στον πηλό
Ή μια χιονοστιβάδα σε μια τάφρο.

ΤΡΙΤΟ ΚΑΙ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ (Le jour des rois 5)

Μια φορά το βράδυ των Θεοφανείων...
Ζουκόφσκι

Είμαι γεμάτος φόβο,
Προτιμώ να τηλεφωνήσω στον Chaconne Bach
Και ένας άντρας θα την ακολουθήσει...
Δεν θα είναι ο γλυκός σύζυγός μου
Αλλά το αξίζουμε
Τι θα φέρει σε δύσκολη θέση τον εικοστό αιώνα.
Το πήρα τυχαία
Για εκείνον που έχει χαριστεί ένα μυστικό,
Με τον οποίο προορίζεται το πιο πικρό
Ήρθε σε μένα στο Fountain Palace
Αργά το βράδυ ομιχλώδης
Πρωτοχρονιάτικο ποτό κρασί.
Και θυμηθείτε το βράδυ των Θεοφανείων,
Σφενδάμι στο παράθυρο, κεριά γάμου
Και τα ποιήματα της πτήσης του θανάτου...
Αλλά όχι το πρώτο κλαδί της πασχαλιάς,
Ούτε ένα δαχτυλίδι, ούτε η γλυκύτητα των προσευχών -
Θα μου φέρει τον θάνατο.

ΕΙΣΑΓΩΓΗ

ΑΠΟ ΤΟ ΕΤΟΣ ΣΑΡΑΝΤΑ,
ΣΑΝ ΑΠΟ ΠΥΡΓΟ ΤΑ ΚΟΙΤΑΩ ΟΛΑ.
ΠΩΣ ΝΑ ΠΑΛΙ ΑΝΤΙΟ
ΜΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΧΕΙΣ ΠΑΕΙ ΠΟΛΥ ΠΟΛΥ,
ΠΩΣ ΣΤΑΥΡΩΘΗΚΕ ΜΠΟΥΠΟΥΛΟΣ
ΚΑΙ ΠΑΩ ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΣΚΟΤΟΥΣ Θόλους.

ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ
ΕΤΟΣ ΕΝΝΕΚΑΚΟΣ ΔΕΚΑΤΡΙΤΟ

ιστορία της Πετρούπολης

Di rider finirai
Pria dell'aurora.

Κεφάλαιο πρώτο

Οι διακοπές της Πρωτοχρονιάς διαρκούν υπέροχα,
Υγροί μίσχοι Χριστουγεννιάτικων τριαντάφυλλων.

Δεν μπορούμε να πούμε περιουσίες με την Τατιάνα ...

Άναψα τα ιερά κεριά
Για να λάμπει αυτή η βραδιά
Don Juan (Ιταλικός).

Και μαζί σου, που δεν ήρθες σε μένα,
Συναντώ το σαράντα πρώτο έτος.
Αλλά…

Η δύναμη του Κυρίου είναι μαζί μας!
Η φλόγα πνίγηκε στον κρύσταλλο,
«Και το κρασί σαν δηλητήριο καίει 7».

Είναι εκρήξεις σκληρών συζητήσεων
Όταν όλες οι αυταπάτες αναστηθούν,
Και το ρολόι δεν χτυπάει ακόμα...

Δεν υπάρχει μέτρο για το άγχος μου
Εγώ ο ίδιος, σαν σκιά στο κατώφλι,
Φρουρώ την τελευταία άνεση.

Και ακούω μια παρατεταμένη κλήση
Και νιώθω κρύα υγρή
Πέτρα, παγώνω, καίγομαι...

Και σαν να θυμάμαι κάτι,
Μεταβολή,
Με ήσυχη φωνή λέω:

"Κάνετε λάθος: Η Βενετία του Δόγη -
Είναι κοντά... Αλλά οι μάσκες είναι στο διάδρομο
Και μανδύες, και ραβδιά, και στέφανα

Θα πρέπει να φύγετε σήμερα.
Αποφάσισα να σε δοξάσω σήμερα,
αγοράκια της Πρωτοχρονιάς!

Αυτός ο Φάουστ, αυτός ο Δον Ζουάν,
Dapertutto 8, Jokanaan 9,
Το πιο μέτριο - βόρειο Glanom,

Ή ο δολοφόνος Ντόριαν,
Και όλοι ψιθυρίζουν στους διαύλους τους
Ένα δύσκολο μάθημα.

Και οι τοίχοι χώρισαν για αυτούς,
Τα φώτα άναψαν, οι σειρήνες ούρλιαξαν
Και, σαν θόλος, το ταβάνι φούσκωσε.

Δεν φοβάμαι τη δημοσιότητα...
Τι; εμένα οι καλτσοδέτες του Άμλετ,
Τι; εμένα η δίνη του χορού της Σαλώμης,
Τι; εμένα τα βήματα της σιδερένιας μάσκας,
Είμαι ακόμα πιο ωραίος από αυτούς...

Και ποιανού σειρά έχει να φοβηθεί;
ανάκρουση, ανάκρουση, παράδοση
Και να εξιλεωθείς για μια μακρόχρονη αμαρτία;

Τα πάντα είναι καθαρά:
Όχι σε μένα, άρα σε ποιον είναι το 10;
Το δείπνο ετοιμάστηκε εδώ όχι για αυτούς,
Και δεν είναι μαζί μου στην πορεία.

Η ουρά ήταν κρυμμένη κάτω από τις ουρές του παλτού ...
Πόσο χρωμιωμένος και κομψός είναι...
Ωστόσο

Ελπίζω. Αρχοντας του σκοτους
Δεν τολμάς να μπεις εδώ;

Είναι μια μάσκα, ένα κρανίο, είναι ένα πρόσωπο -
Μια έκφραση του κακού πόνου
Αυτό μόνο ο Γκόγια τόλμησε να μεταφέρει.

Γενικός τσιράκι και χλευαστής,
Μπροστά του είναι ο πιο βρωμερός αμαρτωλός -
Η Χάρη ενσαρκωμένη...

Καλή διασκέδαση - έτσι διασκεδάστε
Αλλά πώς θα μπορούσε να συμβεί
Είμαι ο μόνος ζωντανός;

Αύριο το πρωί θα με ξυπνήσει
Και κανείς δεν θα με κρίνει
Και να γελάς στα μούτρα
Παράθυρο μπλε.

Αλλά φοβάμαι: θα μπω εγώ ο ίδιος,
Χωρίς να βγάλω το δαντελένιο σάλι,
Χαμογελάω σε όλους και σιωπώ.

Με αυτό που ήταν κάποτε
Σε κολιέ από μαύρους αχάτες
Στην κοιλάδα του Ιωσαφάτ 11
Δεν θέλω να ξανασυναντηθώ...

Δεν είναι η τελευταία φορά κοντά;...
Ξέχασα τα μαθήματά σου
Κόκκινοι και ψευδοπροφήτες! -
Αλλά δεν με ξέχασες.

Καθώς το μέλλον ωριμάζει στο παρελθόν,
Έτσι στο μέλλον το παρελθόν σιγοκαίει -
Τρομερές διακοπές νεκρών φύλλων.

B Ο ήχος των βημάτων, εκείνων που δεν υπάρχουν,
Ε Στο λαμπερό παρκέ
L Και καπνός μπλε πούρου.
Y Και αντανακλάται σε όλους τους καθρέφτες
Y Άνθρωπος που δεν εμφανίστηκε

Και δεν μπορούσα να μπω σε αυτό το δωμάτιο.
Δεν είναι καλύτερος από τους άλλους ούτε χειρότερος.

Z Αλλά δεν φυσάει με το κρύο,
Και στο χέρι του είναι ζεστασιά.
L Επισκέπτης από το Μέλλον! - Πραγματικά
Θα έρθει πραγματικά σε μένα
Στρίβετε αριστερά από τη γέφυρα;

Από παιδί φοβόμουν τις μαμάδες,
Για κάποιο λόγο πάντα σκεφτόμουν
Κάποια επιπλέον σκιά

Ανάμεσά τους «χωρίς πρόσωπο και όνομα»
Μπέρδεμα…
Ας ανοίξουμε τη συνάντηση
Πρωτοχρονιά!

Εκείνο τα μεσάνυχτα Hoffmannian
Δεν θα το πω στον κόσμο
Και θα ρωτούσα και άλλους...
Περίμενε ένα λεπτό

Δεν φαίνεται να είσαι στη λίστα
In calistras, magicians, λύσις 12,
Το ριγέ είναι ντυμένο με βερστάκι, -

Βαμμένο πολύχρωμο και αγενές -
Εσείς…
της ίδιας ηλικίας με τη βελανιδιά του Μαμβρίου 13,
Ο αιωνόβιος συνομιλητής του φεγγαριού.

Μην ξεγελάτε προσποιημένους στεναγμούς,
Γράφεις νόμους σιδήρου
Hammurabi, lycurgi, saltos 14
Πρέπει να μαθεις.

Το πλάσμα έχει μια περίεργη διάθεση.
Δεν περιμένει την ουρική αρθρίτιδα και τη φήμη
Τον κάθισε βιαστικά
Σε ιωβηλαίους καταπράσινες καρέκλες,
Και κουβαλάει την ανθισμένη ερείκη,
Μέσα από τις ερήμους ο θρίαμβος τους.

Και δεν φταίω σε τίποτα: όχι σε αυτό,
Ούτε στο άλλο ούτε στο τρίτο...
Ποιητές
Γενικά οι αμαρτίες δεν κόλλησαν.

Χορός μπροστά στην Κιβωτό της Διαθήκης 15
Ή πέθανε!...
Τι ΕΙΝΑΙ εκει!
Σχετικά με αυτό
Τα ποιήματα τα έλεγαν καλύτερα.

Ονειρευόμαστε μόνο τον κόκορα,
Έξω από το παράθυρο ο Νέβα καπνίζει,
Η νύχτα είναι απύθμενη - και διαρκεί, διαρκεί
Ο διάβολος της Πετρούπολης...

Δεν μπορείς να δεις τα αστέρια στον μαύρο ουρανό
Ο θάνατος είναι εδώ γύρω, προφανώς.
Αλλά απρόσεκτος, πικάντικος, ξεδιάντροπος
Ομιλία για μασκαράδες...

Κραυγή:
"Ο ήρωας στο προσκήνιο!"
Μην ανησυχείτε: Το Dylde πρόκειται να αντικατασταθεί
Σίγουρα βγαίνει τώρα
Και τραγουδήστε για την ιερή εκδίκηση...

Γιατί τρέχετε όλοι μαζί;
Σαν όλοι βρήκαν νύφη
Φεύγοντας μάτια με μάτια

Εγώ στο σούρουπο με ένα μαύρο πλαίσιο
Από το οποίο φαίνεται το ίδιο
Έγινε το πιο πικρό δράμα
Και δεν πένθη ακόμη ώρα;

Δεν προκύπτουν όλα αμέσως.
Σαν μια μουσική φράση
Ακούω έναν ψίθυρο: «Αντίο! Είναι ώρα!
Θα σε αφήσω ζωντανό.
Αλλά θα είσαι χήρα μου
Είσαι Περιστέρι, ήλιος, αδερφή!»
Υπάρχουν δύο συγχωνευμένες σκιές στον ιστότοπο ...
Μετά - επίπεδες σκάλες,
Φωνάξτε: "Μη!" και σε απόσταση
Καθαρή φωνή:
«Είμαι έτοιμος να πεθάνω».

Οι πυρσοί σβήνουν, το ταβάνι κατεβαίνει. Η λευκή (καθρέφτης) αίθουσα 16 είναι και πάλι το δωμάτιο του συγγραφέα. Λέξεις από το σκοτάδι

Δεν υπάρχει θάνατος - όλοι το ξέρουν αυτό
Για να το επαναλάβω έγινε άτοπο,
Και τι είναι - ας μου πουν.

Ποιος χτυπάει;
Άλλωστε, τους άφησαν όλους να μπουν.
Είναι επισκέπτης πίσω από το τζάμι; Ή
Αυτό που άστραψε ξαφνικά από το παράθυρο...

Ανέκδοτα ενός νέου μήνα,
Ή υπάρχει πραγματικά κάποιος εκεί πάλι
Είναι μεταξύ του φούρνου και του ντουλαπιού;

Το μέτωπο είναι χλωμό και τα μάτια ανοιχτά…
Αυτό σημαίνει ότι οι ταφόπλακες είναι εύθραυστες,
Έτσι, ο γρανίτης είναι πιο μαλακός από το κερί ...

Ανοησίες, ανοησίες, ανοησίες! - Από τέτοιες ανοησίες
Σύντομα θα γίνω γκρι
Ή θα είμαι τελείως διαφορετική.

Γιατί μου γνέφεις με το χέρι σου;!

Για ένα λεπτό ειρήνης
Θα δώσω ειρήνη μετά θάνατον.

ΜΕΣΩ ΤΟΥ SITE

Παράπλευρη παρουσίαση

Κάπου γύρω από αυτό το μέρος ("... αλλά απρόσεκτη, πικάντικη, ξεδιάντροπη φλυαρία μεταμφίεσης ...") τέτοιες γραμμές περιπλανήθηκαν, αλλά δεν τις άφησα να μπουν στο κύριο κείμενο:

«Σας διαβεβαιώνω, αυτό δεν είναι κάτι καινούργιο…
Είσαι παιδί, σινιόρ Καζανόβα...»
"Στην Isakievskaya ακριβώς στις έξι ..."

«Κάπως θα περιπλανηθούμε στο σκοτάδι,
Είμαστε από εδώ στο «Σκύλος» ... «17
"Πού είσαι από εδώ;" -
"Ο Θεός ξέρει!"

Σάντσο Πάντσα και Δον Κιχώτης
Και, δυστυχώς, Sodom Lots 18
Θανατηφόρα γεύση του χυμού

Από τον αφρό αναδύθηκε η Αφροδίτη,
Μετακινημένος στο ποτήρι της Έλενας,
Και έρχεται η ώρα της τρέλας.

Και πάλι από το Fountain Grotto 19,
Εκεί που η αγάπη στενάζει κοιμάται,
Μέσα από την πύλη των φαντασμάτων
Και κάποιος γούνινος και κοκκινομάλλης
Το πόδι της κατσίκας σύρθηκε.

Όλα πιο κομψά και όλα πάνω,
Αν και δεν βλέπει και δεν ακούει -
Δεν βρίζει, δεν προσεύχεται, δεν αναπνέει,
Επικεφαλής της Madame de Lamballe,

Και η ταπεινή και η ομορφιά,
Εσύ που χορεύεις σαν κατσίκα,
Και πάλι βουίζεις ατημέλητα και μειλίχια:
"Que me veut mon Prince Carnaval 20?"

Και την ίδια στιγμή, στα βάθη της αίθουσας, της σκηνής, της κόλασης ή στην κορυφή του Μπρόκεν του Γκαίτε, εμφανίζεται Αυτή (ή ίσως η σκιά της):

Σαν οπλές, οι μπότες πατάνε,
Τα σκουλαρίκια χτυπούν σαν καμπάνα
Σε χλωμή μπούκλες, κακά κέρατα,
Καταραμένος χορός μεθυσμένος, -

Σαν από μελανόμορφο βάζο
Έτρεξε στο γαλάζιο κύμα
Τόσο όμορφα γυμνό.

Και πίσω της με παλτό και κράνος
Εσύ που μπήκες εδώ χωρίς μάσκα,
Εσύ, Ιβανούσκα ενός αρχαίου παραμυθιού,
Τι σας ενοχλεί σήμερα;

Πόση πικρία σε κάθε λέξη
Πόσο σκοτάδι στην αγάπη σου
Και γιατί αυτή η στάλα αίματος
Το πέταλο περιφέρεται;

Κεφάλαιο δυο

Ή ότι βλέπετε στα γόνατά σας,
Ποιος άφησε την αιχμαλωσία σου για τον λευκό σου θάνατο;

Το υπνοδωμάτιο της ηρωίδας. Αναμμένο κερί κεριού. Πάνω από το κρεβάτι υπάρχουν τρία πορτρέτα της ερωμένης του σπιτιού σε ρόλους. Στα δεξιά είναι η Goatfoot, στη μέση η Confusion, στα αριστερά ένα πορτρέτο στη σκιά. Κάποιος νομίζει ότι αυτό είναι το Columbine. η άλλη είναι η Donna Anna (από τα βήματα του διοικητή).
Πίσω από το παράθυρο του κοιτώνα, οι Άραβες παίζουν χιονόμπαλες. Χιονοθύελλα. Πρωτοχρονιάτικα μεσάνυχτα. Η σύγχυση ζωντανεύει, φεύγει από το πορτρέτο και της φαίνεται μια φωνή που λέει:

Το σατέν παλτό είναι ανοιχτό!
Μη θυμώνεις μαζί μου, Περιστέρι,
Τι θα αγγίξω αυτό το κύπελλο:
Όχι εσύ, αλλά εγώ θα εκτελέσω.

Ωστόσο, η απόσβεση έρχεται -
Βλέπεις εκεί, πίσω από την κοκκώδη χιονοθύελλα
Οι μαύροι του Meyerhold
Πάλι φασαρία κάνουν;

Και γύρω Παλιά πόληΠέτρος,
Τι σκούπισε ο κόσμος τα πλευρά του
(όπως έλεγε ο κόσμος)

Σε χαίτες, σε λουριά, σε καρότσια με αλεύρι,
Σε ζωγραφισμένα τριαντάφυλλα τσαγιού
Και κάτω από ένα σύννεφο από φτερά κοράκου.

Αλλά πετάει, χαμογελώντας φανταστικά,
Πάνω από τη σκηνή Mariinsky prima,
Είσαι ο ακατανόητος κύκνος μας,
Και ο αείμνηστος σνομπ αστειεύεται.

Ο ήχος της ορχήστρας, σαν από τον άλλο κόσμο
(Η σκιά από κάτι άστραψε κάπου)
Δεν είναι προαίσθημα της αυγής
Ανατριχίλα διατρέχουν τις σειρές;

Σαν τίποτα στη γη,
Ορμάει σαν αγγελιοφόρος του Θεού,
Μας χτυπάει ξανά και ξανά.

Κλαδιά στο γαλανόλευκο χιόνι...
Corridor Petrovsky Collegiums 21
Ατελείωτη, ακμάζουσα και ευθεία

(Οτιδήποτε μπορεί να συμβεί
Αλλά θα ονειρεύεται πεισματικά
Σε αυτούς που τώρα περνούν από εκεί).

Η κατάθεση είναι γελοία κοντά.
Λόγω των οθονών της μάσκας Petrushkin 22,
Γύρω από τις φωτιές ο χορός του αμαξά,
Πάνω από το παλάτι είναι ένα μαύρο και κίτρινο πανό ...

Όλα είναι ήδη στη θέση τους, ποιος τα χρειάζεται.
Πέμπτη πράξη από τον καλοκαιρινό κήπο
Μυρίζει… Το φάντασμα της κόλασης Tsushima
Ακριβώς εδώ. - Ένας μεθυσμένος ναύτης τραγουδά ...

Πόσο μεγαλόπρεπα κουδουνίζουν οι ολισθήσεις
Και η κοιλότητα της κατσίκας σέρνεται ...
Αντίο, σκιές! - Είναι μόνος εκεί.

Στον τοίχο είναι το συμπαγές προφίλ του.
Γαβριήλ ή Μεφιστοφελής
Δική σου, ομορφιά, παλαντίνα;

Ο ίδιος ο δαίμονας με το χαμόγελο της Tamara,
Όμως τέτοια ξόρκια καραδοκούν
Σε αυτό το τρομερό καπνισμένο πρόσωπο:

Σάρκα που κόντεψε να γίνει πνεύμα.
Και μια αντίκα μπούκλα πάνω από το αυτί -
Όλα είναι μυστήρια στον εξωγήινο.

Αυτός είναι σε ένα γεμάτο δωμάτιο
Έστειλε αυτό το μαύρο τριαντάφυλλο σε ένα ποτήρι
Ή ήταν όλα ένα όνειρο;

Με νεκρή καρδιά και νεκρά μάτια
Συναντήθηκε με τον Διοικητή,
Σε εκείνο το καταραμένο σπίτι που μπήκες κρυφά;

Και ειπώθηκε με μια λέξη,
Πώς ήσουν στο νέο χώρο,
Πόσο εκτός χρόνου ήσουν, -

Και σε ποιους πολικούς κρυστάλλους,
Και σε τι λάμψη κεχριμπαριού
Εκεί, στις εκβολές του Λέτα - Νέβα.

Έφυγες από το πορτρέτο εδώ
Και ένα άδειο πλαίσιο μπροστά στο φως
Ο τοίχος θα σας περιμένει.

Χόρεψε λοιπόν για σένα - χωρίς παρτενέρ!
Είμαι ο ρόλος της μοιραίας χορωδίας
Συμφωνώ να δεχτώ.

Υπάρχουν κόκκινες κηλίδες στα μάγουλά σας.
Θα επιστρέψατε στον καμβά;
Γιατί απόψε είναι μια τέτοια νύχτα
Πότε να πληρώσετε τον λογαριασμό σας...
Και μεθυστική υπνηλία
Είναι πιο δύσκολο για μένα να το ξεπεράσω από το θάνατο.

Ήρθες στη Ρωσία από το πουθενά
Ω ξανθό μου θαύμα
Κολομπίνα της δέκατης χρόνιας!

Τι φαίνεσαι τόσο αόριστα και άγρυπνα,
Κούκλα Πετρούπολης, ηθοποιός 23,
Είσαι ένα από τα δίδυμα μου.

Σε άλλους τίτλους, αυτός είναι επίσης απαραίτητος
Χαρακτηριστικό. Ω φίλε ποιητών,
Είμαι ο κληρονόμος της δόξας σου.

Εδώ, στη μουσική του υπέροχου δασκάλου,
Λένινγκραντ άγριος άνεμος
Και στη σκιά του δεσμευμένου κέδρου
Βλέπω τον χορό των οστών του δικαστηρίου...

Τα κεριά γάμου επιπλέουν
Κάτω από το πέπλο "φιλώντας ώμους"
Ο ναός βροντάει: "Περιστέρι, έλα!" 24

Βουνά βιολέτες της Πάρμα τον Απρίλιο -
Και ένα ραντεβού στο παρεκκλήσι της Μάλτας 25,
Σαν κατάρα στο στήθος σου.

Όραμα Χρυσής Εποχής
Ή μαύρο έγκλημα
Στο τρομερό χάος των παλιών καιρών;

Απάντησε μου τώρα:
Πραγματικά
Ζήσατε ποτέ πραγματικά
Και πάτησε τις άκρες των τετραγώνων
Με το εκθαμβωτικό του πόδι;…

Το σπίτι του ετερόκλητου βαγόνι κωμωδίας,
Απολέπιση έρωτες
Φρουρούν τον βωμό της Αφροδίτης.

Τα ωδικά πουλιά δεν έβαλαν σε κλουβί,
Καθάρισες την κρεβατοκάμαρα σαν κιόσκι
Χωριατό κορίτσι της διπλανής πόρτας
Το εύθυμο συρραπτικό δεν αναγνωρίζει 26 .

Στριφτές σκάλες είναι κρυμμένες στους τοίχους,
Και στους τοίχους των γαλάζιων αγίων -
Είναι μισοκλεμμένο καλό...

Όλα με λουλούδια, όπως η "Άνοιξη" του Μποτιτσέλι,
Πήρες φίλους στο κρεβάτι
Και ο δράκος Πιερό μαράζωσε, -

Όλοι όσοι είναι ερωτευμένοι μαζί σου είναι δεισιδαίμονες
Αυτός με το χαμόγελο της βραδινής θυσίας,
Του έγινες σαν μαγνήτης.

Χλωμός, κοιτάζει μέσα από τα δάκρυά του,
Πώς σου έδωσαν τριαντάφυλλα
Και πώς είναι διάσημος ο εχθρός του.

Δεν έχω δει τον άντρα σου
Εγώ, το κρύο κολλάει στο ποτήρι...
Εδώ είναι, η μάχη του ρολογιού του φρουρίου ...

Μην φοβάστε - σπίτι? όχι εγώ, chu, -
Έλα με τόλμη προς το μέρος μου -
Το ωροσκόπιό σας είναι έτοιμο εδώ και καιρό…

Κεφάλαιο Τρίτο

Και κάτω από την αψίδα στο Galernaya ...

Α. Αχμάτοβα

Στην Πετρούπολη θα ξαναβρεθούμε,
Σαν τον ήλιο που θάψαμε μέσα του.

Ο. Μάντελσταμ

Ήταν η τελευταία χρονιά...

Μ. Λοζίνσκι

Πετρούπολη το 1913. Λυρική παρέκβαση: η τελευταία ανάμνηση του Tsarskoye Selo. Ο άνεμος, είτε θυμάται είτε προφητεύει, μουρμουρίζει:

Η ώρα των Χριστουγέννων ζεστάθηκε από φωτιές,
Και άμαξες έπεσαν από τις γέφυρες,
Και επέπλεε όλη η πένθιμη πόλη

Για άγνωστο προορισμό
Κατά μήκος του Νέβα ή ενάντια στο ρεύμα, -
Ακριβώς μακριά από τους τάφους σας.

Στην αψίδα Galernaya μαυρισμένη,
Το καλοκαίρι, ένας ανεμοδείκτης τραγουδούσε διακριτικά.
Και το ασημένιο φεγγάρι είναι φωτεινό
Παγωμένο πάνω από την Ασημένια Εποχή.

Γιατί σε όλους τους δρόμους,
Γιατί σε όλα τα κατώφλια
Μια σκιά πλησίασε αργά

Ο αέρας έσκισε αφίσες από τον τοίχο,
Ο καπνός χόρευε οκλαδόν στην ταράτσα
Και το νεκροταφείο μύριζε πασχαλιές.

Και καταραμένη από τη βασίλισσα Avdotya,
Ο Ντοστογιέφσκι και ο δαιμονισμένος,
Η ομίχλη έφευγε από την πόλη.

Και ξανακοίταξε έξω από το σκοτάδι
Ένας παλιός Πετρούπολης και ένας γλεντζής,
Όπως πριν από την εκτέλεση το τύμπανο χτύπησε ...

Και πάντα μέσα στην παγωμένη μπούκα,
Προπολεμικά, άσωτα και τρομερά,
Έζησε κάποια μελλοντική βουή...

Αλλά μετά ακούστηκε πιο πνιχτό,
Σχεδόν δεν τάραξε την ψυχή
Και πνίγηκε στις χιονοστιβάδες του Νέβα.

Σαν στον καθρέφτη μιας φοβερής νύχτας
Και μαίνεται και δεν θέλει
Αναγνώρισε τον εαυτό σου άτομο

Και κατά μήκος του αναχώματος του θρυλικού
Δεν πλησίαζε ένα ημερολόγιο -
Ο πραγματικός εικοστός αιώνας.

Και τώρα προτιμώ να πάω σπίτι
Cameron Gallery
Στον παγωμένο μυστηριώδη κήπο,
Εκεί που οι καταρράκτες σιωπούν
Όπου και οι εννέα 27 θα με χαρούν
Πώς ήσουν κάποτε ευτυχισμένος
Που πάνω από τη νιότη σηκώθηκε επαναστατημένος,
Αξέχαστη φίλη μου και ευγενική,
Μόνο μια φορά είχε ένα όνειρο
Του οποίου η νεανική δύναμη έλαμψε
του οποίου ο για πάντα ξεχασμένος τάφος,
Ήταν σαν να μην ζούσε καθόλου.
Εκεί πίσω από το νησί, εκεί πίσω από τον κήπο
Δεν θα συναντήσουμε μάτια
Τα παλιά μας καθαρά μάτια,
Δεν θα μου το ξαναπείς
Η λέξη που νίκησε τον θάνατο
Και το στοιχείο για τη ζωή μου;

Κεφάλαιο τέταρτο και τελευταίο

Η αγάπη πέρασε και έγινε ξεκάθαρη
Και τα χαρακτηριστικά του θανάτου είναι κοντά.

Γωνία του Πεδίου του Άρη. Ένα σπίτι που χτίστηκε στις αρχές του 19ου αιώνα από τους αδελφούς Αδαμίνη. Θα χτυπηθεί απευθείας από αεροπορική βόμβα το 1942. Μια δυνατή φωτιά καίει. Ακούγονται καμπάνες από την εκκλησία του Σωτήρος στο αίμα. Στο πεδίο πίσω από τη χιονοθύελλα είναι το φάντασμα της μπάλας του παλατιού. Ανάμεσα σε αυτούς τους ήχους μιλάει η ίδια η Σιωπή:

Ποιος πάγωσε στα ξεθωριασμένα παράθυρα,
Στην καρδιά του οποίου υπάρχει μια «μπούκλα ελαφιού»,
Ποιος έχει το σκοτάδι μπροστά στα μάτια του;

Βοήθεια, δεν είναι αργά!
Ποτέ δεν είσαι τόσο κρύος
Και ένας ξένος, η νύχτα, δεν ήταν!

Άνεμος γεμάτος αλάτι της Βαλτικής
Μπάλα χιονοθύελλας στο πεδίο του Άρη
Και το αόρατο κουδούνισμα των οπλών...

Και άγχος αμέτρητο
Που έχει λίγα να ζήσει
Που ζητάει από τον Θεό μόνο θάνατο
Και ποιος θα ξεχαστεί για πάντα.

Περιπλανιέται κάτω από τα παράθυρα μετά τα μεσάνυχτα,
Του κατευθύνεται αμείλικτα
Γωνιακός λαμπτήρας σκοτεινής δέσμης, -

Και περίμενε. λεπτή μάσκα
Στο δρόμο της επιστροφής από τη Δαμασκό
Επέστρεψε σπίτι... όχι μόνος!

Κάποιος μαζί της "χωρίς πρόσωπο και όνομα" ...
Αδιαμφισβήτητος χωρισμός
Μέσα από την λοξή φλόγα μιας φωτιάς

Είδε. Κτίρια κατέρρευσαν...
Και σε απάντηση, ένα άρπαγμα λυγμού:
«Είσαι Περιστέρι, ήλιο, αδερφή! -

Θα σε αφήσω ζωντανό
Αλλά θα είσαι χήρα μου
Και τώρα…
Είναι ώρα να πούμε αντίο!"

Ο ιστότοπος μυρίζει άρωμα,
Και ένα κορνέ δραγουμάνο με στίχους
Και με τον παράλογο θάνατο στο στήθος

Καλέστε αν έχετε το θάρρος...
Περνά την τελευταία στιγμή
Να σε επαινέσω.
Κοίτα:

Όχι στα καταραμένα έλη της Μασουρίας,
Όχι στα γαλάζια ύψη των Καρπαθίων...
Είναι στο κατώφλι σου!
Απέναντι.
Ο Θεός να σε συγχωρέσει!

(Πόσοι θάνατοι πέθανε στον ποιητή,
Ανόητο αγόρι: διάλεξε αυτό, -
Πρώτον, δεν ανέχτηκε τις προσβολές,
Δεν ήξερε σε ποιο κατώφλι
Κοστίζει και τι δρόμο
Μια θέα θα ανοίξει μπροστά του…)

Είμαι εγώ - η παλιά σου συνείδηση
Αναζήτησε μια καμένη ιστορία
Και στην άκρη του περβάζι
Στο σπίτι του νεκρού
Βάζω -
και έφυγε στις μύτες των ποδιών...

ΜΕΤΑΛΟΓΟΣ

ΟΛΑ ΕΙΝΑΙ ΟΚ: ΤΟ ΠΟΙΗΜΑ ΨΕΜΑΤΑ
ΚΑΙ ΣΩΣ ΤΥΠΙΚΟ ΕΙΝΑΙ ΣΙΩΠΗ.
ΛΟΙΠΟΝ, ΚΑΙ ΣΕ ΑΛΛΟ ΠΩΣ ΞΕΚΑΙΝΕΙ ΤΟ ΘΕΜΑ,
ΜΙΑ ΓΡΟΘΙΑ ΣΤΟ ΠΑΡΑΘΥΡΟ ΘΑ ΡΑΠΕΙ, -
ΚΑΙ ΑΠΑΝΤΗΣΗ ΑΠΟ ΜΑΚΡΙΑ
ΣΤΟ ΚΑΛΕΣΜΑ ΑΥΤΟΥ ΤΟΥ ΤΡΟΜΕΡΟΥ ΗΧΟΥ -
ΓΚΡΥΓΟΣ, ΓΚΡΙΝΙΣΜΑ ΚΑΙ ΚΡΑΓΜΑ
ΚΑΙ ΕΝΑ ΟΡΑΜΑ ΜΕ ΣΤΑΥΡΩΜΕΝΑ ΧΕΡΙΑ;…

ΜΕΡΟΣ ΔΕΥΤΕΡΟ
Ουρές

... Πίνω το νερό της Λέτας,
Ο γιατρός μου απαγόρευσε να είμαι απελπισμένος.

Στην αρχή μου είναι το τέλος μου.

... θάμνος γιασεμί,
Εκεί που περπάτησε ο Δάντης και ο αέρας είναι άδειος.

Ο τόπος δράσης είναι το Fountain House. Ώρα - 5 Ιανουαρίου 1941. Στο παράθυρο είναι το φάντασμα ενός χιονισμένου σφενδάμου. Η κολασμένη αρλεκινάδα του δέκατου τρίτου έτους μόλις πέρασε, αφυπνίζοντας τη σιωπή της μεγάλης σιωπηλής εποχής και αφήνοντας πίσω τη αταξία που χαρακτηρίζει κάθε εορταστική ή νεκρική πομπή - τον καπνό από δάδες, λουλούδια στο πάτωμα, για πάντα χαμένα ιερά αναμνηστικά ... Ο άνεμος ουρλιάζει στην καμινάδα, και σε αυτό το ουρλιαχτό μπορείτε να μαντέψετε πολύ βαθιά και πολύ επιδέξια κρυμμένα θραύσματα του Ρέκβιεμ. Είναι καλύτερα να μην σκέφτεστε αυτό που φαίνεται στους καθρέφτες.

Ο συντάκτης μου ήταν δυσαρεστημένος
Μου ορκίστηκε ότι ήταν απασχολημένος και άρρωστος,
Κλείδωσε το τηλέφωνό σου
Και γκρίνιαξε: «Τρία θέματα είναι ταυτόχρονα!
Διαβάζοντας την τελευταία πρόταση
Δεν θα ξέρεις ποιος είναι ερωτευμένος με ποιον

Ποιοι, πότε και γιατί συναντήθηκαν,
Ποιος πέθανε και ποιος επέζησε
Και ποιος είναι ο συγγραφέας και ποιος ο ήρωας, -
Και γιατί τα χρειαζόμαστε σήμερα
Συλλογισμός για τον ποιητή
Και κάποια φαντάσματα σμήνη;

Απάντησα: "Είναι τρεις από αυτούς -
Το κύριο ήταν ντυμένο με βερστάκι,
Και ο Άλλος είναι ντυμένος σαν δαίμονας, -
Έτσι, για αιώνες,
Τα ποιήματά τους έκαναν το καλύτερο για αυτούς,
Ο τρίτος έζησε μόνο είκοσι χρόνια,

Και τον λυπάμαι». Και ξανα
Η λέξη έπεσε έξω μετά τη λέξη,
Το μουσικό κουτί βρόντηξε.
Και πάνω από αυτό το φιαλίδιο γεμισμένο
Με γλώσσα στραβά και θυμωμένη
Κάηκε ένα άγνωστο δηλητήριο.

Και σε ένα όνειρο όλα έμοιαζαν να είναι
Γράφω το λιμπρέτο για τον Άρθουρ
Και η μουσική δεν έχει τέλος.
Αλλά ένα όνειρο είναι επίσης ένα πράγμα,
Μαλακός ταριχευτής 29, Bluebird,
Στηθαίο βεράντες Elsinore.

Και εγώ ο ίδιος δεν ήμουν χαρούμενος
Της κολασμένης αυτής αρλεκινάδας
Από μακριά ακούστηκε ένα ουρλιαχτό.
ήλπιζα ότι από
Λευκή αίθουσα, σαν νιφάδες καπνού,
Οι βελόνες θα σκουπίσουν το σούρουπο.

Μην καταπολεμάτε τα ετερόκλητα σκουπίδια.
Αυτό είναι το παλιό περίεργο Cagliostro -
Ο ίδιος ο πιο χαριτωμένος Σατανάς,
Ποιος δεν κλαίει μαζί μου για τους νεκρούς,
Ποιος δεν ξέρει τι σημαίνει συνείδηση
Και γιατί υπάρχει.

Ρωμαϊκό καρναβάλι μεσάνυχτα
Και δεν μυρίζει. Άσμα των Χερουβείμ
Οι κλειστές εκκλησίες τρέμουν.
Κανείς δεν μου χτυπάει την πόρτα
Μόνο ένας καθρέφτης ονειρεύεται έναν καθρέφτη,
Η σιωπή φυλάει τη σιωπή.

Και μαζί μου το "έβδομο" μου 30,
Μισοπεθαμένος και χαζός
Το στόμα της είναι κλειστό και ανοιχτό,
Σαν το στόμα μιας τραγικής μάσκας
Αλλά είναι καλυμμένο με μαύρο χρώμα.
Και γεμιστό με ξερό χώμα.

Ο εχθρός βασάνισε: «Έλα, πες μου».
Αλλά ούτε λέξη, ούτε γκρίνια, ούτε ένα κλάμα
Μην ακούς τον εχθρό της.
Και περνούν οι δεκαετίες
Βασανιστήρια, εξορία και εκτελέσεις - Τραγουδάω
Δεν αντέχω αυτή τη φρίκη.

Και ειδικά αν ονειρεύεσαι
Τι πρέπει να μας συμβεί:
Ο θάνατος είναι παντού - η πόλη φλέγεται
Και η Τασκένδη στην άνθηση του γάμου...
Σύντομα εκεί για τους πιστούς και αιώνιους
Θα μου πει ο ασιατικός άνεμος.

Εορτασμοί εμφυλίου θανάτου
έχω βαρεθεί. Πίστεψέ με
Τους βλέπω κάθε βράδυ, στα όνειρά μου.
Αφορίστηκε από το τραπέζι και το κρεβάτι -
Εξακολουθεί να είναι ανοησία, αλλά χωρίς αξία
Βγάλε αυτό που πήρα.

Ρωτάτε τους συγχρόνους μου
Κατάδικοι, «στοπιάτνιτς», αιχμάλωτοι,
Και θα σας πούμε
Πώς ζούσαν με ασυνείδητο φόβο,
Πώς μεγάλωσαν τα παιδιά για το τεμάχιο κοπής,
Για το μπουντρούμι και για τη φυλακή.

Μπλε σφιγμένα χείλη,
Τρελοί Εκάβιοι
Και η Κασσάνδρα από το Τσούχλομα,
Θα βροντάμε σε μια σιωπηλή χορωδία,
Εμείς, στεφανωμένοι από ντροπή:
«Από την άλλη πλευρά της κόλασης εμείς...»

Θα λιώσω στον επίσημο ύμνο;
Μη δίνεις, μη δίνεις, μη μου δίνεις
Ένα διάδημα από ένα νεκρό μέτωπο.
Σε λίγο θα χρειαστώ μια λύρα,
Αλλά ο Σοφοκλής ήδη, όχι ο Σαίξπηρ.
Στο κατώφλι η Μοίρα.

Δεν φοβάμαι τον θάνατο ή την ντροπή
Αυτό είναι κρυπτογραφία, κρυπτογράφημα,
Αυτό είναι ένα απαγορευμένο κόλπο.
Όλοι ξέρουν ποια άκρη
Τρελά πατάω
Και σε ποιο σπίτι κατευθύνομαι.

Αλλά υπήρχε αυτό το θέμα για μένα
Σαν θρυμματισμένο χρυσάνθεμο
Στο πάτωμα όταν μεταφέρεται το φέρετρο.
Ανάμεσα στο «θυμάμαι» και «θυμάμαι», άλλα,
Απόσταση από Λούγκα
Στη χώρα του σατέν μπουτ 32 .

Παραπλανήθηκε για να ψάξει…
Λοιπόν, πώς θα μπορούσε να συμβεί
Για όλα φταίω εγώ;
Είμαι ο πιο ήσυχος, είμαι απλός
"Plantain", "White Flock" ...
Δικαιολογήστε... αλλά πώς, φίλοι;

Ξέρετε λοιπόν: κατηγορούμενος για λογοκλοπή...
Εγώ φταίω οι άλλοι;
Ωστόσο, δεν με ενδιαφέρει.
Συμφωνώ να αποτύχω
Και δεν κρύβω την αμηχανία μου...
Το κουτί έχει τριπλό πάτο.

Αλλά ομολογώ ότι χρησιμοποίησα
Υπέροχο μελάνι...
Γράφω με καθρέφτη γραφής
Και δεν υπάρχει άλλος τρόπος για μένα -
Από θαύμα, έπεσα πάνω σε αυτό
Και δεν βιάζομαι να το αποχωριστώ.

Ώστε ο αγγελιοφόρος μιας μεγάλης ηλικίας
Από τα πιο αγαπημένα όνειρα του Ελ Γκρέκο
Μου εξήγησε χωρίς λόγια
Και με ένα καλοκαιρινό χαμόγελο,
Πώς του απαγόρευσαν
Και τα επτά θανάσιμα αμαρτήματα.

Και μετά από την επόμενη ηλικία
ένας ξένος
Αφήστε τα μάτια να κοιτάξουν τολμηρά
Να το κάνω ιπτάμενη σκιά
Έδωσε ένα μάτσο βρεγμένες πασχαλιές
Σε μια ώρα, καθώς φυσάει αυτή η καταιγίδα.

Μια εκατονταετηρίδα μαγική 33
Ξαφνικά ξύπνησε και διασκέδασε
Ήθελα να. Δεν έχω τίποτα.
Η δαντελωτή πέφτει το μαντήλι,
Στραβίζει άτονα λόγω των γραμμών
Και ο Μπριούλοφ γνέφει με τον ώμο του.

Το έπινα σε μια σταγόνα από το καθένα
Και δαιμονική μαύρη δίψα
Εμμονή, δεν ήξερα πώς
Ξεφορτώνομαι τον δαιμονισμένο:
Την απείλησα με το Star Chamber 34
Και οδήγησα στην εγγενή σοφίτα 35,

Μέσα στο σκοτάδι, κάτω από τα έλατα του Μάνφρεντ,
Και στην ακτή όπου η Shelley είναι νεκρή
Κοιτάζοντας κατευθείαν τον ουρανό, ξάπλωσε, -
Και όλοι οι κορυδαλλοί σε όλο τον κόσμο 36
Διέλυσε την άβυσσο του αιθέρα
Και ο Τζορτζ 37 κρατούσε τη δάδα.

Όμως εκείνη επέμενε πεισματικά:
«Δεν είμαι αυτή η Αγγλίδα κυρία
Και καθόλου Clara Gazul 38,
Δεν έχω καθόλου γενεαλογία
Εκτός από ηλιόλουστο και υπέροχο,
Και με έφερε ο ίδιος ο Ιούλιος.

Και η διφορούμενη δόξα σου
Είκοσι χρόνια ξαπλωμένος σε ένα χαντάκι
Δεν θα υπηρετήσω ακόμα έτσι
Ακόμα πίνουμε μαζί σου
Και είμαι βασιλικός με το φιλί μου
Θα ανταμείψω τα κακά σου μεσάνυχτα».

ΜΕΡΟΣ ΤΡΙΤΟ
ΕΠΙΛΟΓΟΣ

Για να είναι ένα άδειο μέρος...
Ευδοκία Λοπουχίνα

Ναι, έρημοι βουβών πλατειών,
Εκεί που εκτελούνταν άνθρωποι πριν ξημερώσει.

Annensky

Σ'αγαπώ Πέτρα δημιουργία!

στην πόλη μου
Λευκή Νύχτα 24 Ιουνίου 1942 Η πόλη είναι ερειπωμένη. Από το Gavan μέχρι το Smolny όλα είναι σε πλήρη θέα. Σε ορισμένα σημεία παλαιές φωτιές καίνε. Στον κήπο Sheremetev ανθίζουν φλαμουριές και ένα αηδόνι τραγουδάει. Ένα παράθυρο του τρίτου ορόφου (μπροστά από το οποίο υπάρχει ένας ανάπηρος σφενδάμος) είναι σπασμένο και ένα μαύρο κενό ανοίγει πίσω του. Προς την κατεύθυνση της Κρονστάνδης, βρυχούνται βαριά όπλα. Αλλά γενικά ήσυχο. Η φωνή του συγγραφέα, που απέχει επτά χιλιάδες χιλιόμετρα, λέει:

Κάτω λοιπόν από τη στέγη του Σιντριβανιού,
Εκεί που το βράδυ περιπλανιέται μαραζώνει
Με ένα φανάρι και ένα μάτσο κλειδιά, -
Γύρισα με μια μακρινή ηχώ
Ακατάλληλο ντροπιαστικό γέλιο
Ο βαθύς ύπνος των πραγμάτων
Όπου, ο μάρτυρας των πάντων στον κόσμο,
Στο ηλιοβασίλεμα και την αυγή
Κοιτάζει στο δωμάτιο το παλιό σφενδάμι
Και, προβλέποντας τον χωρισμό μας,
μου μαραμένο μαύρο χέρι,
Πώς απευθύνεται σε βοήθεια;
Αλλά το έδαφος βουίζει κάτω από τα πόδια μου
Και ένα τέτοιο αστέρι 39 φαινόταν
Στο εγκαταλελειμμένο ακόμα σπίτι μου
Και περίμενα έναν ήχο υπό όρους ...
Είναι κάπου εκεί έξω - κοντά στο Τομπρούκ,
Είναι κάπου εδώ γύρω.
Δεν είσαι ο πρώτος και όχι ο τελευταίος
Σκοτεινός ακροατής της ελαφριάς ανοησίας,
Τι είδους εκδίκηση μου ετοιμάζεις;
Δεν θα πιεις, απλώς θα πιεις
Αυτή η πίκρα από τα βάθη -
Αυτά είναι τα νέα του χωρισμού μας.
Μη βάζεις το χέρι σου στο στέμμα μου -
Αφήστε τον χρόνο να σταματήσει για πάντα
Στο ρολόι σας.
Δεν μας γλιτώνει η ατυχία
Και ο κούκος δεν θα λαλήσει
Στα καμένα δάση μας...

Και πίσω από τα συρματοπλέγματα
Στην καρδιά της πυκνής τάιγκα
Δεν ξέρω ποια χρονιά
Έγινε μια χούφτα σκόνη στρατοπέδου,
Έγινε παραμύθι από ένα τρομερό,
Ο doppelgänger μου έρχεται για ανάκριση.
Και μετά φεύγει από την ανάκριση,
Σε δύο αγγελιοφόρους του Maid of the Noseless
Προορισμένος να τον προστατεύσει.
Και ακούω ακόμα και από εδώ -
Δεν είναι θαύμα! -
Οι ήχοι της φωνής σου:
πλήρωσα για σένα
Chistogan,
Πέρασαν ακριβώς δέκα χρόνια
Κάτω από το όπλο
Ούτε αριστερά ούτε δεξιά
Δεν φαινόταν
Και πίσω μου είναι μια κακή δόξα
θρόισμα.

Και να μην γίνει ο τάφος μου,
Εσύ, ταραχοποιός, ντροπιασμένος, αγαπητός,
Χλωμό, νεκρό, ήσυχο.
Ο χωρισμός μας είναι φανταστικός:
Yastoboyunin αχώριστο,
Η σκιά μου στους τοίχους σου
Ο προβληματισμός μου στα κανάλια
Ο ήχος των βημάτων στις αίθουσες του Ερμιτάζ,
Εκεί που ο φίλος μου περιπλανήθηκε μαζί μου,
Και στο παλιό Volkovo Pole 40,
Πού να κλάψω κατά βούληση
Πάνω από τη σιωπή των ομαδικών τάφων.
Όλα όσα λέγονται στο πρώτο μέρος
Περί αγάπης, προδοσίας και πάθους
Έριξε ελεύθερο στίχο από τα φτερά,
Και η Πόλη μου είναι «καλωδιωμένη»…
Βαριές επιτύμβιες στήλες
Στα άγρυπνα μάτια σου.
Νόμιζα ότι με κυνηγούσες
Εσύ, που έμεινες εκεί για να πεθάνεις
Στη λάμψη των κώνων, στην αντανάκλαση των νερών.
Δεν περίμενα τους επιθυμητούς αγγελιοφόρους ...
Πάνω από εσένα - μόνο τα γούρια σου,
Λευκός στρογγυλός χορός nochenek.
Μια διασκεδαστική λέξη - κυρία -
Κανείς δεν ξέρει τώρα
Όλοι κοιτάζουν από το παράθυρο κάποιου άλλου.
Ποιος είναι στην Τασκένδη και ποιος στη Νέα Υόρκη,
Και στην εξορία ο αέρας είναι πικρός -
Σαν δηλητηριασμένο κρασί.
Όλοι μπορείτε να με θαυμάσετε
Όταν στην κοιλιά ενός ιπτάμενου ψαριού
Σώθηκα από το κακό κυνηγητό
Και πάνω από ένα δάσος γεμάτο εχθρούς,
Σαν κατεχόμενος από δαίμονα
Πώς έτρεξε η νύχτα στο Broken...
Και ακριβώς μπροστά μου
Παγωμένο και κρύο Κάμα,
Και "Quo vadis?" 41 είπε κάποιος
Αλλά δεν άφησε τα χείλη του να κινηθούν,
Σαν τούνελ και γέφυρες
Το τρελό Ουράλ βρόντηξε.
Και ο δρόμος άνοιξε για μένα
Που πήρε τόσα πολλά
Με το οποίο συνελήφθη ο γιος,
Και ο δρόμος της κηδείας ήταν μακρύς
Ανάμεσα στο επίσημο και κρύσταλλο
Σιωπή της Σιβηρικής Γης.
Από αυτό που έχει γίνει σκόνη
Κυριευμένος από θανάσιμο φόβο
Και γνωρίζοντας την ώρα της εκδίκησης,
Μειώνοντας την ξηροφθαλμία
Και τα χέρια που σφίγγουν, Ρωσία
Το 42 πήγαινε ανατολικά μπροστά μου.

Σημείωση. Άννα Αχμάτοβα.
"Έβδομος" - Συμφωνία του Λένινγκραντ του Σοστακόβιτς. Ο συγγραφέας πήρε το πρώτο μέρος αυτής της συμφωνίας με αεροπλάνο από την πολιορκημένη πόλη στις 29 Σεπτεμβρίου 1941 - Σημείωμα του συντάκτη.

‹ΣΤΡΟΦΟΙ ΔΕΝ ΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ ΣΤΟ ΠΟΙΗΜΑ›

Τι μουρμουρίζεις, τα μεσάνυχτά μας;
Η Παράσα πέθανε ούτως ή άλλως
Η νεαρή ερωμένη του παλατιού.
Τραβάει θυμίαμα από όλα τα παράθυρα,
Η πιο αγαπημένη μπούκλα κόβεται,
Και το οβάλ του προσώπου σκουραίνει.
Η γκαλερί δεν ολοκληρώθηκε
Αυτή η ιδέα γάμου
Όπου πάλι υπό την προτροπή του Borea
Αυτό σας γράφω.

Και πίσω από το δεξί τοίχο, από πού
Έφυγα χωρίς να περιμένω ένα θαύμα,
Τον Σεπτέμβριο μια βροχερή νύχτα
Ένας παλιός φίλος είναι ξύπνιος και μουρμουρίζει
Ότι θέλει κάτι περισσότερο από την ευτυχία
Ξεχάστε την κόρη του βασιλιά.

Περπατώ προς το όραμα
Και παλεύω με τη σκιά μου
Δεν υπάρχει άλλος ανελέητος αγώνας.
Η σκιά μου είναι σχισμένη στην αιώνια δόξα,
Στέκομαι φρουρός στο φυλάκιο
Και της λέω να γυρίσει πίσω...
…
…
Όπως λένε τώρα στη Μόσχα.
Θέλω να πατήσω κάτω από τα πόδια
Αυτό που λάμπει σε ένα ελαφρύ πλαίσιο,
Αλλαγή

Δεν υπάρχουν φτερά στους ώμους της

Οκτώβριος 1956, Περίπτερο

Πίστεψε με ή μη με πιστεύεις
Κάπου εδώ σε ένα συνηθισμένο φάκελο
Με τον υπολογισμό του συνολικού θανάτου
Ένα τσαλακωμένο φύλλο θα αναβοσβήσει.
Δεν είναι κρυφό, αλλά κρυπτογραφημένο,
Αλλά όλος ο κόσμος είναι απογοητευμένος από αυτά
Και εύλογα βασίζεται σε αυτό
Η ανυπαρξία είναι ένα αόρατο ρεύμα.

Δεν τα έχω ξεχάσει ακόμα.
Ξέχασα, φανταστείτε, για πάντα.
Το ξέχασα το όνομα
Δεν τολμώ να τα πω τώρα.
Τόσο δυνατή είναι η λάμψη από πάνω τους,
(μετατραπεί σε μάρμαρο, καμέο)
Μετατράπηκε σε πανό και τιμή.

Δεν έκανα κύκλο στην αίθουσα χορού Ευρώπη,
Ζωγράφισε ελάφια,
Είσαι ο Γκιλγκαμές, ο Ηρακλής,
Geser Nepoet, αμφιποιητής,
Ήσουν ήδη ενήλικας τα ξημερώματα
Οι πιο απομακρυσμένες χώρες και θρησκείες.

Μαθήτρια, ξαδέρφη, Ιουλιέτα!…
Μην περιμένεις κορνέ
Θα πας κρυφά στο μοναστήρι.
Σίγασε το ντέφι σου τσιγγάνα μου,
Και η πληγή έχει ήδη μαυρίσει
Κάτω από την αριστερή θηλή.

Γύρω του υπάρχουν ακριβές σκιές.
Αλλά τα λόγια της προσευχής είναι μάταια,
Υπέροχα χείλη μάταια γεια.
Και λάμπει στη διαμαντένια νύχτα,
Σαν ένα όραμα πειρασμού
Αυτή η μυστηριώδης σιλουέτα.
Και με τα κόλπα του Βυζαντινού
Μαζί τους εκεί ο δολοφόνος Αρλεκίνος,
Και με τον τοπικό τρόπο - ο κύριος και φίλος.
Μοιάζει σαν να είναι σε πίνακα
Και κάτω από τα δάχτυλα του τσέμπαλου,
Και αμέτρητη άνεση τριγύρω.

Θα φτάσετε με μια μαύρη άμαξα,
Αυτά τα άλογα Tsarskoye Selo
Και η ομάδα και iha l'anglaise
Θυμίζει για λίγο παιδική ηλικία
Και μια χαμένη κληρονομιά
…

Όπως η ανάμνηση του «Narodnaya Volya».
Εδώ ήδη στο Hot Field,
Πιθανότατα σε κοντινή απόσταση.
Και η προφητική μου φωνή είναι σιωπηλή.
Υπάρχουν και χειρότερα θαύματα
Αλλά ας φύγουμε - δεν έχω χρόνο να περιμένω.

Και ήδη, πνίγοντας ο ένας τον άλλον,
Δύο ορχήστρες από τον μυστικό κύκλο
Οι ήχοι αποστέλλονται στο κουβούκλιο του κύκνου
…
Μα πού είναι η φωνή μου και πού η ηχώ,
Τι είναι η σωτηρία και ποιο το εμπόδιο,
Πού είμαι εγώ και πού μόνο μια σκιά;
Πώς να σωθείς από το δεύτερο βήμα...

Αυτό είναι το πρόβλημα, αγαπητέ
Δίπλα σε αυτό το ένα πάει άλλο
Ακούς ένα ελαφρύ βήμα και στεγνώνεις,
Και πού είναι η φωνή μου και πού η ηχώ,
Ποιος κλαίει, ποιος είναι μεθυσμένος από τα γέλια -
Και ποια σκιά είναι διαφορετική;

1 Ο Θεός διαφυλάσσει τα πάντα (λατ.). Στην τελική έκδοση του «A Poem Without a Hero» οι αριθμημένες υποσημειώσεις αναφέρονται στις «Σημειώσεις του συντάκτη» του Akhmatov στο τέλος του ποιήματος.
2 Ο Αντίνοος είναι ένας όμορφος άντρας αντίκα. – Σημείωση του συντάκτη.
3 Νεκρική πορεία (γαλλικά) .
4 "Are You, Confusion-Psyche" - η ηρωίδα του ομώνυμου έργου του Yuri Belyaev. – Σημείωση του συντάκτη.
5 Ημέρα των Βασιλέων (Γαλλικά).
Le jour des rois (Γαλλικά) - Παραμονή Θεοφανείων: 5 Ιανουαρίου. – Σημείωση του συντάκτη.
6 σταματήστε να γελάτε
Πριν ξημερώσει.
7 Γιατί τα δάχτυλά μου είναι γεμάτα αίμα;
Και το κρασί, σαν δηλητήριο, καίγεται;
8 Dapertutto είναι το ψευδώνυμο του Vsevolod Meyerhold. – Σημείωση του συντάκτη.
9 Jokanaan - Άγιος Ιωάννης ο Βαπτιστής. – Σημείωση του συντάκτη.
10 Τρία «κ» εκφράζουν τη σύγχυση του συγγραφέα. - Περίπου. Άννα Αχμάτοβα.
11 Η Κοιλάδα του Ιωσαφάτ είναι η υποτιθέμενη τοποθεσία της Τελευταίας Κρίσης. – Σημείωση του συντάκτη.
12 Liziska είναι το ψευδώνυμο της αυτοκράτειρας Μεσσαλίνας στους ρωμαϊκούς οίκους ανοχής. – Σημείωση του συντάκτη.
13 Oak of Mamre - βλέπε Γένεση. – Σημείωση του συντάκτη.
14 Χαμουραμπί, Λυκούργος, Σόλων - νομοθέτες. – Σημείωση του συντάκτη.
15 Η Κιβωτός της Διαθήκης - δείτε τη Βίβλο (Βιβλίο των Βασιλέων). – Σημείωση του συντάκτη.
16 Hall - The White Hall of Mirrors (έργα του Quarenghi) στο Fountain House, απέναντι από την πλατφόρμα από το διαμέρισμα του συγγραφέα. – Σημείωση του συντάκτη.
17 «Σκύλος» - «Αδέσποτος σκύλος» - καλλιτεχνικό καμπαρέ τη δέκατη χρονιά (1912-1914 προπολεμικά). – Σημείωση του συντάκτη.
18 Πολλά Σόδομα - βλέπε Γένεση. – Σημείωση του συντάκτη.
19 Fountain Grotto - χτίστηκε το 1757 από τον Argunov στον κήπο του παλατιού Sheremetev. κατεδαφίστηκε στις αρχές της δεκαετίας του 10. – Σημείωση του συντάκτη.
20 Τι θέλει από εμένα ο πρίγκιπας μου Καρναβάλι; (Γαλλική γλώσσα)
21 Διάδρομος των Κολεγίων Petrovsky - ο διάδρομος του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης. – Σημείωση του συντάκτη.
22 Επιλογή: Μέσω του Νέβα για μια δεκάρα σε ένα έλκηθρο. - Περίπου. Άννα Αχμάτοβα.
Μάσκα Petrushka - "Petrushka" - Μπαλέτο Στραβίνσκι. – Σημείωση του συντάκτη.
23 Επιλογή: Κούκλα με κατσικίσιο πόδια, ηθοποιός. - Περίπου. Άννα Αχμάτοβα.
24 "Περιστέρι, έλα!" - εκκλησιαστικοί ύμνοι τραγούδησε όταν η νύφη πάτησε το χαλί στο ναό. – Σημείωση του συντάκτη.
25 Μαλτέζικο παρεκκλήσι - χτισμένο σύμφωνα με το έργο του Quarenghi το 1798-1800. στην αυλή του παλατιού Vorontsov, που αργότερα στέγασε το Corps of Pages. – Σημείωση του συντάκτη.
26 Skobar είναι ένα προσβλητικό ψευδώνυμο για τους ανθρώπους του Pskov. – Σημείωση του συντάκτη.
27 Μούσες. - Περίπου. Άννα Αχμάτοβα.
28 Στην αρχή μου είναι το τέλος μου. T. - S. Eliot (Αγγλικά).
29 Μαλακός ταριχευτής (Αγγλικά) - "ευγενής παρηγορητής." Δείτε το σονέτο του Keats "To the Sleep". – Σημείωση του συντάκτη.
Μαλακός ταριχευτής (Αγγλικά) - "ευγενής παρηγορητής". Δείτε το σονέτο του Keats "To the Sleep". – Σημείωση του συντάκτη.
30 Ελεγεία. - Περίπου. Άννα Αχμάτοβα.
31 Μη μπορώντας να δημοσιεύσει τις στροφές IX-XVI, η Άννα Αχμάτοβα τις αντικατέστησε με γραμμές κουκκίδων στο χειρόγραφό της The Run of Time.
Οι στροφές που παραλείφθηκαν είναι μίμηση του Πούσκιν. Δείτε το «On Eugene Onegin»: «Επίσης ταπεινά ομολογώ ότι λείπουν δύο στροφές στον Δον Ζουάν», έγραψε ο Πούσκιν. – Σημείωση του συντάκτη.
32 Bauta - στην Ιταλία - μια μάσκα με κουκούλα. – Σημείωση του συντάκτη.
33 ρομαντικό ποίημα. - Περίπου. Άννα Αχμάτοβα.
34 Το Star Chamber είναι ένα μυστικό δικαστήριο στην Αγγλία, το οποίο τοποθετήθηκε σε μια αίθουσα όπου απεικονιζόταν ο έναστρος ουρανός στο ταβάνι. – Σημείωση του συντάκτη.
35 Ο τόπος όπου, σύμφωνα με τους αναγνώστες, γεννιούνται όλα τα ποιητικά έργα. - Περίπου. Άννα Αχμάτοβα.
36 Βλέπε το διάσημο ποίημα του Shelley «To the Sklark». - «Στον κορυδαλλό». – Σημείωση του συντάκτη.
37 Ο Γιώργος είναι ο Λόρδος Βύρωνας. – Σημείωση του συντάκτη.
38 Η Clara Gazul είναι το ψευδώνυμο της Merimee. – Σημείωση του συντάκτη.
39 Άρης το καλοκαίρι του 1941 - Περίπου. Άννα Αχμάτοβα.
40 Volkovo Pole - το παλιό όνομα του νεκροταφείου Volkovo. – Σημείωση του συντάκτη.
41 Πού πας; (λατ.)
42 Το ποίημα τελείωνε κάπως έτσι:
Και πίσω μου, αστράφτοντας με ένα μυστικό
Και αποκαλώντας τον εαυτό του "Έβδομο",
Ένα γλέντι έσπευσε σε ένα ανήκουστο,
Προσποιούμενος ότι είναι ένα σημειωματάριο μουσικής
διάσημο Λένινγκραντ
Επέστρεψε στον αέρα της πατρίδας της. -

Όσον αφορά τον αριθμό των ερμηνειών, το τελευταίο ποίημα της Αχμάτοβα ξεπέρασε τα πιο μυστηριώδη έργα της ρωσικής λογοτεχνίας, αλλά ο γρίφος αυτού του μοναδικού κειμένου δεν έχει λυθεί, ακόμη και τώρα που οι «Σημειώσεις» της Αχμάτοβα και όλα, χωρίς εξαίρεση, η «Πεζογραφία για το Ποίημα» έχουν εκδοθεί.

Προφανώς, υπήρχε κάτι ανείπωτο στη στάση της ίδιας της Αχμάτοβα σε αυτό το κείμενο - σαν να μην ήταν αυτή που τον κυριάρχησε, αλλά εκείνος την κυριάρχησε. Όταν ένας από τους φίλους μου άσπρισε, έδεσε μια από τις πρώτες εκδοχές του "A Poem Without a Hero" και μετά την επέστρεψε στον συγγραφέα ντυμένο, η Akhmatova απάντησε με τους παρακάτω στίχους:

Και γύρισες σε μένα διάσημος
Στριφτό σκούρο πράσινο κλαδί,
Χαριτωμένο, αδιάφορο και περήφανο...
Δεν σε ήξερα ποτέ έτσι
Και δεν σε έσωσα για αυτό
Από το ματωμένο χάλι τότε.
Δεν θα μοιραστώ την τύχη μου μαζί σας
Δεν χαίρομαι για σένα, αλλά κλαίω,
Και ξέρετε πολύ καλά γιατί.
Και η νύχτα συνεχίζεται, και μένει λίγη δύναμη.
Σώσε με όπως σε έσωσα
Και μην αφήνετε να μπει το σκοτάδι που φουσκώνει.

Το ποίημα έσωσε την Άννα Αχμάτοβα για είκοσι δύσκολα χρόνια και την άφησε να πάει στο σκοτάδι μόνο στα τέλη του φθινοπώρου του 1965, την παραμονή της εικοσαετούς παρουσίας της στη ζωή του συγγραφέα. Το ίδιο φθινόπωρο, η Άννα από όλη τη Ρωσία χτυπήθηκε από το τελευταίο έμφραγμα, από το οποίο δεν έμελλε ποτέ να συνέλθει.

Έτος συγγραφής: 1940-1965