„Wiersz bez bohatera”, analiza twórczości Achmatowej. Oryginalność artystyczna „wiersza bez bohatera” Anny Achmatowej Jaka jest oryginalność idei wiersza bez bohatera

„Wiersz bez bohatera” to centralne dzieło Achmatowej, tryptyk, który został poddany najróżniejszym interpretacjom. I wydaje się, że sama Achmatowa nie w pełni rozumiała, aw każdym razie wolała ukryć przed sobą tajemne znaczenie tej pracy, która nagle się jej pojawiła.

Filolog Wiktor Żyrmunski nazwał wiersz spełnionym marzeniem symbolistów. I faktycznie, symboliści jakoś nie dogadali się zbyt dobrze z dużą formą. Powieść symbolistyczna jest z reguły dziełem potwornym z powodu zupełnie nieadekwatnej mieszanki rzeczywistości i najbardziej nieokiełznanej fantazji; tym właśnie jest, powiedzmy, powieść Sologuba Navi's Enchantment. Pasternak musiał napisać Doktora Żywago, aby Rosja miała wzorową powieść symbolistyczną.

Nieistotna była też sytuacja z poematem-symbolizmem, być może dlatego, że do rozpoznania i zrozumienia Srebrnego Wieku potrzebny był naprawdę poważny dystans w czasie. I tak „Wiersz bez bohatera” stał się takim rozumieniem rosyjskiego srebrnego wieku, w którym mówi się wprost: „A srebrny miesiąc jest jasny / Powyżej srebrnego wieku zamarł”.

Ale, oczywiście, znaczenie wiersza jest o wiele bardziej skomplikowane i o wiele bardziej istotne dla 1940 niż próba zrozumienia roku 1913. Kiedy w 1941 roku Achmatowa przeczytała Cwietajewej pierwszą część tryptyku, zażartowała: „Trzeba mieć wielką odwagę, żeby w 1941 roku pisać o Arlekinach, Kolombinach i Pierrocie”. Tymczasem nie potrzeba do tego specjalnej odwagi - wystarczy pomyśleć o tym, co łączy ze sobą rok 1913 i 1940. Zobaczymy z pewnym przerażeniem - przynajmniej nieoczekiwanie dla siebie - że te lata to lata przedwojenne, a wiersz Achmatowej można słusznie nazwać „Przeczuciem Wojny Ojczyźnianej”.

Achmatowa uznała swój wiersz za wystarczająco jasny: „Wiersz nie zawiera żadnego trzeciego, siódmego ani dwudziestego dziewiątego znaczenia. Nie zmienię tego ani nie wyjaśnię. „Ezhe pisah - pisah””. Jego znaczenie jest rzeczywiście dość oczywiste, choć nie mogło być ujawnione ludziom z 1940 r., ponieważ ich własne przeczucie Wojny Ojczyźnianej nie było tak jasne i nie tak bolesne jak przeczucie Achmatowej.

Muszę powiedzieć, że literatura rosyjska w 1914 roku nie czuła nic specjalnego. Ani Mandelstam, ani w szczególności Pasternak, ze swoim wiecznie radosnym światopoglądem, nie mogli sobie wyobrazić, że świat jest na skraju rzezi. Achmatowa napisała następnie słynny proroczy wiersz „Lipiec 1914”:

Pachnie spaleniem. cztery tygodnie
Suchy torf pali się na bagnach.
Nawet ptaki dzisiaj nie śpiewały
I osika już nie drży.

„...Tylko nasza ziemia nie zostanie podzielona
Dla twojego przeciwnika rozrywki:
Matka Boża biała narzuta
Nad tablicami wielkich smutków.

Z taką samą ostrością przewidziała katastrofę 1941 roku. I nie tylko dlatego, że w 1940 roku II wojna światowa była już w pełnym rozkwicie (chociaż trzeba powiedzieć, że Achmatowa była jednym z niewielu poetów, którzy natychmiast odpowiedzieli na II wojnę światową żałobnymi wierszami: „Kiedy pochowana jest epoka ... .” i „Londyńczyków” – wydarzenia te postrzegała jako fakty z osobistej biografii, gdyż cała Europa była jej domem).

Bolesne przeczucie Achmatowej miało jeszcze jeden powód, którego niełatwo wymienić na głos. Zadajmy sobie pytanie, dlaczego tylko Achmatowa była w stanie napisać Requiem w latach 1937-1938? Dlaczego cała rosyjska poezja milczy w tym czasie? Tak, bo śmiało napisz wiersz o represjach ze stanu upokorzonego, zmiażdżonego, ze stanu osoby, z której ciągle się wyśmiewa.

A dla Achmatowej ta liryczna poza jest naturalna: nigdy nie stara się mieć racji, w tym sensie jest poetką starotestamentową - dla niej zemsta nie ma powodów moralnych. „Jestem poetką liryczną, mogę tarzać się w rowie”, jak żartobliwie powiedziała w Taszkencie w 1943 r., kiedy poinformowano ją, że w rowie leży pijany Ługowski. Achmatowa mogła powiedzieć o sobie słowa, które uderzyły Cwietajewę: „Jestem złą matką”; „Mąż w grobie, syn w więzieniu / módl się za mnie”; „Ta kobieta jest chora, ta kobieta jest sama”. Który z rosyjskich poetów może to o sobie powiedzieć? Achmatowa może.

Żyje z pierwotną świadomością grzeszności i dlatego bycie zmiażdżonym w 1938 roku jest dla niej naturalną pozycją. Ta ciągła świadomość grzeszności i zasłużonej kary zawsze unosi się nad jej tekstami i to właśnie pozwala jej odczuć, że w 1941 roku nadejdzie absolutna i powszechna kara – kara za grzechy osobiste na całym świecie.

Na przykład dla Achmatowej Michaił Kuźmin opisany w „Wierszu bez bohatera” był uosobieniem grzeszności. Ale dlaczego, nie z powodu homoseksualizmu, z którego, nawiasem mówiąc, tworzył piękne wiersze? Najwyraźniej Achmatowa nie zaakceptowała w Kuźminie niczego innego - jego jasności, jego spokojnej radości. Nie rozumiała, jak można tak bardzo grzeszyć, czytać tyle powieści - i ani przez chwilę nie dręczyć sumienia, pisać lekkie, pogodne teksty, równie łatwo i radośnie poddać się nowej deprawacji.

Pierwsza część „Wiersza bez bohatera”, która opowiada o samobójstwie autora tekstów Wsiewołoda Knyazjewa z powodu nieszczęśliwej miłości, opowiada tę samą historię, co Achmatowa w starym wierszu ze Srebrnego Wieku: „Wszyscy jesteśmy tu nierządnicami, nierządnice, / Jak smutno nam razem!» To także opowieść o zemście. Według wspomnień Gumilowa Achmatowa dręczyła go każdego ranka rozmową o nigdy przedtem zdradach, mówiąc mu: „Nikola, znowu tej nocy śniło mi się, że jestem ci niewierny”, co następnie kpiąco powiedział Irinie Odojewcewej. A dla Achmatowej, z bolesną nieustanną świadomością własnej winy, Wsiewołod Knyazjew jest także uosobieniem tego bardzo prywatnego grzechu, za który wkrótce wszyscy będą musieli zapłacić.

Horror grzeszności Srebrnego Wieku polega nie tylko na tym, że każdy ma ze wszystkimi romanse. Mało tego, Glebova-Sudeikina - "Confusion-Psyche" - łatwo i naturalnie zdradza męża. Nie tylko dlatego, że Pallada Bogdanova-Belskaya, najsłynniejsza peterska libertynka, staje się muzą wszystkich salonów i bohaterką wszystkich poetów. Horror polega na tym, że Silver Age to gra ciągła, to ciągły karnawał, w którym nie ma nic poważnego. A za tę grę przychodzi najpoważniejsza i najtragiczniejsza kara.

„Wiersz bez bohatera” jest zwykle postrzegany w tym samym kontekście, co wiersze Achmatowa ze Srebrnego Wieku, ale nie jest to do końca prawdą: należy go rozpatrywać razem z innymi przedwojennymi pismami jej wielkich rówieśników, takich jak Pasternak i Mandelstam. Mandelstam w tym czasie pisał oratorium „Wiersze o nieznany żołnierz”. Rzeczy te łączy nie tylko niezrozumiałość, nie tylko swoista halucynacyjna natura, ale fakt, że przesiąknięte są przeczuciem ogromnych ofiar. Achmatowa pisze:

Gdy przyszłość dojrzewa w przeszłości,
Więc w przyszłości przeszłość tli się -
Straszne święto martwych liści.

A oto Mandelstam:

Przejrzystość to popiół, czujność to jawor
Mała czerwień pędzi do jej domu.

Ze wszystkich interpretacji tej metafory wydaje mi się najbardziej słuszna: to tylko liście spadające na ziemię w taki sam sposób, w jaki miliony istnień ludzkich, miliony trupów rozpuszczają się w ziemi.

W tym kontekście pojawia się również w dużej mierze niewyjaśniony cykl Pasternaka z 1940 r., tzw. cykl Peredelkino. Jest słynny wiersz„Walc with Devilry”, który podobnie jak w „Poemacie bez bohatera” opisuje wesoły taniec o złowrogich wydźwiękach:

Strumień bluzek, śpiew drzwi,
Ryk maluchów, śmiech matek.
Daty, książki, gry, nugat,
Igły, dywaniki, skoki, biegi.

Dlaczego w 1940 roku dwaj poeci, u których zarówno materialne, jak i formalne podobieństwa są bardzo rzadkie, nagle jednocześnie zwracają się ku tematowi złowrogiego karnawału noworocznego? Odzwierciedla to, jak sądzę, straszną i świąteczną atmosferę sowieckiego 1940 roku, niezwykle podobną do atmosfery przedwojennego 1913 roku. Wszyscy biorą udział w tym samym karnawale, wszyscy noszą maski i wszyscy rozumieją, że ten karnawał jest skazany na zagładę, że niedługo będą musieli zapłacić za to uniwersalne kłamstwo i zabawę.

Bułhakow, który jednocześnie pisze ostateczną wersję Mistrza i Małgorzaty, nieustannie porusza temat strasznego święta, demonicznego karnawału. Każdy zdaje sobie sprawę z grozy i świętują z potrójną energią, bo widowisko powszechnej śmierci w straszny sposób nakręca to święto. Podobnie jak Achmatowa i Pasternak, głównym tematem jest tu teatr terroru, teatralność przemocy.

A według Achmatowej zemsta, podobnie jak w 1913 r., jest katastrofą wojskową. Logiczne jest pytanie: co Knyazev i Glebova-Sudeikina zrobili tak strasznego? Dlaczego cały świat jest tak surowo karany za zwykłe cudzołóstwo, zwykłą biseksualizm, zwykłą grę miłosną? Ale główną ideą „Wiersza bez bohatera” jest to, że grzech jest zawsze prywatny, a kara jest uniwersalna: za wiele drobnych grzechów prywatnych przychodzi kara niewspółmierna do grzechu.

Powszechna grzeszność 1940 roku, kiedy wszyscy tańczą i celowo ignorują śmierć, ta straszna podszewka, zamieni się w karę na skalę planetarną. To nie przypadek, że druga część wiersza, która już ściśle prowadzi do wydarzeń wojennych, nosi tytuł „Ogony”, czyli skorupa, rewers, zła strona festiwalu, jego straszny underground, straszna kara za powszechne kłamstwo.

Już sama struktura Wierszu bez bohatera sugeruje tryptyk w sensie religijnym, a więc odkupienie. W pierwszej części tryptyku, w historycznej dygresji, rysowany jest straszny, demoniczny taniec z 1913 roku. W drugiej pojawia się wątek ponurego oczekiwania zemsty. A w części trzeciej, napisanej w Taszkencie, pojawia się temat odkupienia, bo wojna 1941-1945 jest takim wyczynem i odrodzeniem ducha narodowego, że zadośćuczyni za straszliwy grzech powszechnego kłamstwa lat 30. XX wieku. W tej części wiersza bohater pojawia się:

Obniżenie suchych oczu
I załamując ręce, Rosja
Idzie przede mną na wschód.

Bohaterem jest Rosja, która przeszła przez oczyszczający płomień.

Istnieje wiele rozszyfrowań nazwy „Wiersze bez bohatera”. Lew Losev uważał, że PbG to zaszyfrowana nazwa Petersburga, która jest główny bohater. Widać podpowiedź, że bohater wiersza jest niewidzialny, tajemniczy duch. „Od dzieciństwa bałam się komediantów”, bo wśród komediantów był ktoś niewidzialny. Ale wydaje mi się, że znaczenie nazwy jest bardzo proste. „Wiersz bez bohatera” to wiersz o czasach niebohaterskich, wiersz o czasach, w których nie ma bohatera, a jedynie straszny karnawał komediantów.

A bohater odkupuje tę tragedię swoim wyglądem. Pojawiający się w trzeciej części wiersza naród rosyjski staje się tym bohaterem, któremu nie starcza czasu. Ten terror, ten straszny teatr, ta neurotyzacja społeczeństwa jedynie wyczynem, z wyjątkiem pojawienia się bohatera, nie może być zadośćuczyniona.

I właśnie dlatego „Wiersz bez bohatera”, którego bohaterka znajduje się po drugiej stronie piekła, jednak w ogóle ma tak optymistyczny dźwięk. Straszny teatralny karnawał upiorny dobiegł końca i kraj zobaczył własne oblicze.

Część I
trzynasty rok
(1913)

Di rider finirai
Pria dell' zorza polarna.
Don Giovanni*

„Wciąż mam piosenkę lub smutek
Ostatnia zima przed wojną
„Białe Stado”

_________________________________
* przestań się smiać
Zanim nadejdzie świt.
Don Juan (it.).

WPROWADZANIE

Od czterdziestego roku
Jak z wieży patrzę na wszystko.
Jak znowu się pożegnać
Z tym, co pożegnałem dawno temu
Jak być ochrzczonym
I wchodzę pod ciemne krypty.

POŚWIĘCENIE

A ponieważ nie miałem dość papieru
Piszę na twoim szkicu.
A teraz czyjeś słowo dociera do mnie
I jak płatek śniegu na mojej dłoni
Topi się ufnie i bez wyrzutów.
I ciemne rzęsy Antinousa
Nagle wstali i pojawił się zielony dym,
A wiatr wiał krewnych ...
Czy to nie morze? - Nie, to tylko igły.
Cmentarz i we wrzącej pianie
Bliżej, bliżej… „Marche funebre”…*
Chopin

"W mojej gorącej młodości -
kiedy Jerzy III był królem…”
Byrona. *

____________________
* W mojej gorliwej młodości -
Kiedy Jerzy III był królem...
Byron (angielski).

Zapaliłem święte świece
I razem z tymi, którzy do mnie nie przyszli
Czterdziesty pierwszy rok spotykam
Ale moc Pana jest z nami,
Płomień utonął w krysztale
A wino, jak trucizna, pali się ...
To wybuchy przerażającej rozmowy
Kiedy wszystkie złudzenia zostaną wskrzeszone,
A zegar wciąż nie bije...
Nie ma miary mojego niepokoju,
Stoję na progu jak cień
Strzeżę ostatniego pocieszenia.
I słyszę uporczywe wezwanie
I czuję zimno i mokro.
jest mi zimno, jest mi zimno, płonę
I jakby coś pamiętając,
Obracając się o pół obrotu
Cichym głosem mówię:
Mylisz się: Wenecja Dożów
Jest w pobliżu. Ale maski na korytarzu
I płaszcze, różdżki i korony,
Będziesz musiał dzisiaj wyjść.
Postanowiłem Cię dzisiaj uwielbić,
Noworoczne dranie.
Ten Faust, ten Don Juan...
I jeszcze trochę z tympanonem
Noga kozy została przeciągnięta.
I rozstąpiły się dla nich mury,
W oddali wyły syreny
I jak kopuła sufit puchł.
Wszystko jasne: nie dla mnie, więc dla kogo?!
Nie dla nich przygotowano kolację.
I nie będą im wybaczone.
Chrom ostatni, kaszle sucho.
mam nadzieję, że duch nieczysty
Nie odważyłeś się tu wejść.
Zapomniałem twoich lekcji
Wieśniacy i fałszywi prorocy,
Ale nie zapomniałeś o mnie.
Gdy przyszłość dojrzewa w przeszłości,
Więc w przyszłości przeszłość się tli
Straszne święto martwych liści.
Tylko… bo bałam się komediantów.
Z jakiegoś powodu zawsze myślałem
Że jakiś dodatkowy cień
Wśród nich bez twarzy i imienia
Pomieszany. Otwórzmy spotkanie
Na Nowy Rok.
O północy Hoffmannian
nie powiem światu
I prosiłbym innych ... Czekaj,
Wygląda na to, że nie ma Cię na liście
W kapucynach, klaunach, lizie -
Pasiasty przebrany na milę,
Malowane barwne i niegrzeczne -
Jesteś w tym samym wieku co dąb Mamre,
Stuletni rozmówca księżyca.
Nie oszukuj udawanych jęków:
Piszesz żelazne prawa, -
Hamurabi, Lykourgi, Solons
Musisz się uczyć.
Stworzenie o dziwnym usposobieniu,
Nie czeka na podagrę i sławę
Pospiesznie go posadził
W jubileuszowych bujnych krzesłach,
I niesie ze sobą kwitnący wrzos,
Przez pustynie ich triumf.
I nie jestem niczego winny, - nie w tym,
Nie w drugim i nie w trzecim. Poeci
Generalnie grzechy się nie trzymały.
Tańcz przed Arką Przymierza,
Albo zginiesz... ale co tam jest! o tym
Wiersze mówiły im lepiej.

Krzyk: „Bohater na pierwszy plan!”
Nie martw się
Zdecydowanie się teraz…
Cóż, wszyscy razem uciekacie
Jakby każdy znalazł pannę młodą
Pozostawienie oko w oko
Ja o zmierzchu z tą ramą
Z którego wygląda to samo
Wciąż nieopłakana godzina.
Nie wszystko pojawia się od razu.
Jak jedna muzyczna fraza
Słyszę kilka zdezorientowanych słów.
Po… płaskiej drabinie schodkowej,
Błysk gazu i w oddali
Czysty głos: „Jestem gotów umrzeć”.

Jesteś bardziej zmysłowa, jesteś bardziej cielesna
Żywy, olśniewający cień.
Baratyński

Satynowy płaszcz jest otwarty...
Nie gniewaj się na mnie, moja gołąbko,
Nie ciebie, ale siebie stracę.
Widzisz, tam, za ziarnistą zamieć,
Teatralne Arabchaty
Znowu zaczynają awanturę.
Jak wspaniale dzwonią płozy
A jama kozy ciągnie się.
Żegnajcie cienie! Jest tam sam.
Na ścianie jego cienki profil -
Gabriel, czyli Mefistofeles
Twoja piękna, paladyn?
Przybiegłaś do mnie z portretu
I pusta rama przed światłem
Czekam na ciebie na ścianie
Więc tańcz sam bez partnera.
Jestem rolą starożytnego chóru
Zgadzam się zaakceptować...

Przyjechałeś do Rosji znikąd
O mój blond cudo
Orlik dziesiątych lat!
Dlaczego patrzysz tak niejasno i czujnie? —
Lalka petersburska, aktorka,
Jesteś jednym z moich sobowtórów.
Do innych tytułów ten też jest niezbędny
Atrybut. O przyjacielu poetów!
Jestem spadkobiercą Twojej chwały.
Tutaj przy muzyce cudownego mistrza,
Leningrad dziki wiatr
Widzę taniec kości dworskich

Świece weselne unoszą się na wodzie
Całowanie ramion pod zasłoną
Świątynia grzmi: "Dove, chodź! ..."
Góry Fiołków Parmeńskich w kwietniu
I randkę w kaplicy maltańskiej,
Jak trucizna w twojej klatce piersiowej.

Dom pstrokatego wozu komediowego,
Peeling amorków
Strzegą ołtarza Wenus.
Posprzątałeś sypialnię jak altanę.
Wiejska dziewczyna-sąsiadka -
Wesoły zszywacz nie rozpoznaje.

I złote świeczniki
A na ścianach lazurowych świętych -
Jest na wpół skradziony.
Wszystko w kwiatach, jak „Wiosna” Botticellego,
Wziąłeś przyjaciół do łóżka
A obowiązek Pierrot opadł.

nie widziałam twojego męża
Ja, chłód czepiający się szkła
Albo bicie zegara fortecznego.
Nie bój się, nie mieczem w domu,
Podejdź śmiało do mnie,
Twój horoskop był gotowy od dawna.

„Ludzie Briańska upadają, rosną w Mantaszew.
Nie ma już młodego człowieka, nie ma już naszego.
Velimir Chlebnikow

Święta Bożego Narodzenia rozpalały ogniska.
I powozy spadły z mostów,
A całe żałobne miasto unosiło się
Do nieznanego miejsca przeznaczenia
Wzdłuż Newy lub pod prąd, -
Z dala od twoich grobów.
Latem wiatrowskaz subtelnie śpiewał
A srebrny księżyc jest jasny
Zamrożone w Srebrnym Wieku.

I zawsze w mroźnej ciszy,
Przedwojenny, marnotrawny i budzący grozę,
Było ukryte dudnienie.
Ale potem został słyszany głucho,
Prawie nie dotknął ucha
I utonął w zaspach Newskiego

Kto wędruje pod oknami po północy,
Na kogo bezlitośnie kieruje
Lampa narożna ze ściemniaczem -
Widział, jak smukła maska
W drodze powrotnej z Damaszku
Nie wróciła do domu sama.
Już na schodach pachnie perfumami,
I kornet husarski z wierszami,
I z bezsensowną śmiercią w mojej piersi
Zadzwoń, jeśli masz odwagę
On jest dla ciebie, jest dla swojej Traviaty,
Przyszedłem się pokłonić. Patrzeć.
Nie na przeklętych mazurskich bagnach.
Nie na błękitnych karpatach...
Jest na wyciągnięcie ręki...
Przez..,
Niech Bóg ci wybaczy!

To ja - twoje stare sumienie -
Szukałem spalonej historii
A na krawędzi parapetu
W domu zmarłego
Odłożyła go i wyszła na palcach.

POSŁOWO

Wszystko w porządku; kłamie wiersz
I jak zwykle milczy.
No a co jeśli temat się wyrwie,
Zapukać w okno pięścią?
I do tego wezwania z daleka
Nagle okropny dźwięk
Dudnić, jęczeć i krzyczeć...
I wizja skrzyżowanych ramion.

część druga

Ogony

(Intermezzo)
VG Garshin

„Piję wodę Lety…
Lekarz zabronił mi być przygnębionym"
Puszkina

Mój redaktor był niezadowolony
Przysiągł mi, że jest zajęty i chory,
Zablokowałem mój telefon...
Jak to jest możliwe! trzy motywy na raz!
Czytam ostatnie zdanie
Nie wiem, kto jest w kim zakochany.

Na początku zrezygnowałem. Ale znowu
Słowo wypadło po słowie,
Pozytywka zadudniła.
I nad tą zepsutą fiolką
Z prostym i zielonym językiem,
Spłonęła nieznana mi trucizna.

A we śnie wszystko wydawało się być
Piszę dla kogoś libretto
A muzyce nie ma końca.
Ale sen też jest rzeczą!
"Miękki balsamator"*, Niebieski ptak. /* „Delikatny pocieszyciel” z wiersza Jana
Keats „Oda do snu”
Parapet tarasów Elsinore.

A ja sam nie byłem szczęśliwy
Ta piekielna arlekinada
Z daleka słychać było wycie.
Miałem nadzieję, że przez
Zamiata jak płatki dymu
Przez tajemniczy zmierzch igieł.

Nie zwalczaj pstrokatych śmieci!
To stary dziwak Cagliostro
Za moją niechęć do niego.
A nietoperze latają
A garbusy biegną po dachu,
A Cygan liże krew.

Rzymski karnawał o północy
I nie pachnie - śpiew Cherubinów
Za wysokim oknem drży.
Nikt nie puka do moich drzwi
Tylko lustro marzy o lustrze,
Cisza chroni ciszę.

Ale był dla mnie temat
Jak zmiażdżona chryzantema
Na podłodze, gdy nosi się trumnę.
Pomiędzy pamiętaj i pamiętaj, inni,
Odległość jak od Luga
Do kraju satynowych nalotów.

Bes omamiony w układaniu do grzebania ...
Cóż, nadal może się zdarzyć
Że to wszystko moja wina.
Jestem najcichsza, jestem prosta
- "babka", "białe stado" -
Uzasadniać? Ale jak, przyjaciele!?

Więc wiesz: oskarżony o plagiat ...
Czy jestem winny innych?..
Właściwie to ostatni raz...
Zgadzam się ponieść porażkę
I nie ukrywam swojego zażenowania
Pod zaciszną maską gazową.

Ten stuletni zaklinacz
Nagle obudziłem się i baw się dobrze
Chciałbym. Nie mam nic.
Koronkowy upuszcza chusteczkę,
Mrużąc leniwie z powodu zmarszczek
A Bryullov kiwa ramieniem.

Wypiłem to w kropli każdego
I demoniczne czarne pragnienie
Obsesja, nie wiem jak
Mam do czynienia z demonem.
Groziłem jej gwiezdną komnatą
I pojechał na rodzimy strych,

W ciemność, pod jodłami Manfreda,
I na brzeg, gdzie Shelly nie żyje
Patrząc prosto w niebo, połóż się,
I wszystkie skowronki na całym świecie
Rozerwał otchłań eteru
A George trzymał pochodnię,

Ale ona uparcie nalegała:
„Nie jestem tą angielską damą
I wcale nie Clara Gazul,
W ogóle nie mam rodowodu
Z wyjątkiem słonecznego i bajecznego.
A sam July przywiózł mnie.

I twoja niejednoznaczna chwała
Dwadzieścia lat leżenia w rowie
Nie będę jeszcze tak służył;
Nadal pijemy z tobą
I jestem królewski z moim pocałunkiem
Wynagrodzę twoją złą północ.

1941. styczeń (3-5 po południu)
Leningrad.
Dom Fontanny.
Przepisany w Taszkencie
19 stycznia 1942 (w nocy w czasie
lekkie trzęsienie ziemi).

EPILOG

Miasto i przyjaciel

Więc pod dachem Domu Fontanny,
Gdzie wieczór wędruje leniwie
Z latarnią i pękiem kluczy, -
Przyszedłem z odległym echem
Nieodpowiedni niepokojący śmiech
Nieprzenikniony sen o rzeczach, -

Gdzie jest świadek wszystkiego na świecie,
O zachodzie słońca i o świcie
Zagląda do pokoju stary klon,
I przewidując nasze rozstanie,
ja zwiędła czarna ręka,
Jak zwraca się o pomoc?
…………..
A ziemia płonęła pod moimi stopami
I taka gwiazda wyglądała
Do mojego jeszcze opuszczonego domu,
I czekałem na dźwięk warunkowy ...
Jest gdzieś tam - pod Tobrukiem,
Jest gdzieś tutaj.
Jesteś moim potężnym i moim ostatnim,
Jasny słuchacz mrocznych bzdur:
Nadzieja, przebaczenie, honor.
przede mną płoniesz jak płomień,
Nade mną stoisz jak sztandar
I pocałuj mnie jak pochlebstwo.
Połóż rękę na mojej głowie.
Niech czas się teraz zatrzyma
Na twoim zegarku.
Nie oszczędzi nas nieszczęście
A kukułka nie będzie piać
W naszych spalonych lasach.
I nie zostań moim grobem
Jesteś granitem
Blady, martwy, cichy.
Nasza separacja jest wyobrażona
jestem z tobą nierozłączna
Mój cień na twoich ścianach
Moje odbicie w kanałach
Odgłos kroków w salach Ermitażu
A na rozbrzmiewających echem łukach mostów,
A na starym Wilczym Polu
Gdzie mogę płakać do woli?
W gąszczu twoich nowych krzyży.
Myślałem, że mnie gonisz
Czy zostałeś tam na śmierć?
W blasku iglic w odbiciu wody.
Nie czekałem na upragnionych posłańców,
Nad tobą są tylko twoje wdzięki
Biały okrągły taniec nochenek.
Wesołe słowo jest w domu
Nikt teraz nie wie
Wszyscy patrzą w cudze okno
Kto jest w Taszkencie, kto jest w Nowym Jorku
A wygnanie powietrze jest gorzkie,
Jak zatrute wino.
Wszyscy moglibyśmy mnie podziwiać,
Kiedy w brzuchu latającej ryby
Zostałem uratowany od złego pościgu
I nad Ładoga i nad lasem,
Jak opętany przez demona
Gdy noc rzuciła się do Broken.
A za mną tajemna iskrzenie
I nazwała siebie - Siódma
Pospieszył na niesłychaną ucztę
Udając książkę muzyczną
Słynna Leningradka
Wróciła do swojego rodzinnego powietrza.

Analiza „Wiersza bez bohatera” Achmatowej

Wiersz „Wiersz bez bohatera” jest jednym z najważniejszych dzieł Achmatowej. Powstał przez wiele lat. Achmatowa kontynuowała pracę nad „Wierszem ...” do końca życia.

Praca ma bardzo złożoną strukturę. Składa się z trzech głównych części. Wskazuje na to tytuł autora czwartego wydania: „Wiersz bez bohatera. Tryptyk. 1940-1965". W rzeczywistości „Poem…” zawiera dużą liczbę tematów, nakładających się na siebie i nakładających się na siebie.

Tekst główny poprzedzony jest aż trzema dedykacjami autorskimi. Pierwsza część nosi tytuł „Dziewięćset trzynasty rok”. Odwołuje czytelnika do epoki młodości poetki, kiedy Rosja i cały świat znajdowały się w przededniu globalnej katastrofy. We „Wstępie” Achmatowa bezpośrednio wskazuje: „od czterdziestego roku ... patrzę na wszystko”. W tym czasie zgromadziła ogromne doświadczenie życiowe i jest w stanie bezstronnie ocenić wszystkie zmiany, które zaszły w niej iw kraju. To nie przypadek, że wybrano dwa historyczne punkty, z których po każdym nastąpiły wojny światowe.

Epigrafy do pierwszego rozdziału, które są fragmentami klasycznych próbek poezji rosyjskiej, tworzą niezbędną atmosferę odległej epoki. W wyobraźni Achmatowej powstaje rodzaj karnawału (arlikinada) z tajemniczych masek i postaci. Główna bohaterka bierze udział w tej akcji, ale ona sama pozostaje tajemnicą. Poetka twierdziła, że ​​jej bohaterka nie ma prawdziwego prototypu. To raczej „portret epoki” przedrewolucyjnego Petersburga. Niemniej jednak w „Opowieści petersburskiej” poprzez tajemnicze i zaszyfrowane wskazówki, prawdziwa historia nieodwzajemniona miłość i samobójstwo młodego poety (V. Knyazev i O. Sudeikina). Ta tragiczna historia rozgrywa się na tle maskarady, jest odbiciem przeżycia emocjonalne poetki.

Od fantastycznych zdjęć starego Petersburga Achmatowa przechodzi do trudnych lat 20. i strasznych lat 30. Druga część wiersza („Ogony”) opisuje nadchodzący „XX wiek” i nieodwracalne zmiany, jakie zaszły w Rosji. Poetka gorzko zauważa: „Karnawałowa północ… i nie pachnie”. Praca traci elementy narracyjne i staje się wyrazem osobistego bólu i rozpaczy. Wiele miejsc w drugiej części zostało wyciętych przez cenzurę. Achmatowa szczerze wspomina ten straszny czas „zapominalnego strachu”.

W trzeciej części („Epilog”) Achmatowa odnosi się do rodzinne miasto w oblężeniu (czerwiec 1942). Poetka została zmuszona do ewakuacji do Taszkentu, ale odległość nie ma wpływu na jej duszę. Wszystkie myśli Achmatowej kierowane są do Petersburga. W finale dwie epoki historyczne łączą się w jeden obraz wielkiego Miasta, z którym na zawsze łączą się losy poetki.
Achmatowa zadedykowała wiersz wszystkim Leningradczykom, którzy zginęli podczas nazistowskiej blokady miasta.

„Wiersz bez bohatera” Anny Achmatowej, nad którym pracowała przez ćwierć wieku, to jedno z najbardziej tajemniczych dzieł literatury rosyjskiej.
Anna Achmatowa naprawdę doświadczyła wszystkiego z krajem - upadku imperium, czerwonego terroru i wojny. Ze spokojną godnością, jak przystało na „Annę Wszechrusi”, przetrwała zarówno krótkie okresy chwały, jak i długie dziesięciolecia zapomnienia. Minęło sto lat od wydania jej pierwszego zbioru „Wieczór”, ale poezja Achmatowej nie zamieniła się w pomnik Srebrnego Wieku, nie straciła swojej pierwotnej świeżości. Język, którym mówi jej poezja kobieca miłość, jest nadal jasne dla wszystkich.
W Poemacie bez bohatera pokazała dokładnie, co stało się z jej życiem, gdy przetoczyła się przez nią „piekielna arlekinada” z 1313 roku. A co może zrobić człowiekowi „Prawdziwy XX wiek”.

Wstęp
W trakcie pracy z materiałami poświęconymi „Wierszowi bez bohatera”, jednemu z najbardziej tajemniczych w twórczości Achmatowej, znaleziono wiele komentarzy dotyczących niektórych szczegółów, które są bardzo szczegółowo wyjaśnione. Ale żadna z prac nie zawiera koncepcji wiersza. Sama Achmatowa odpowiedziała na: liczne prośby wyjaśnij znaczenie wiersza zdaniem Piłata: „Nawet pisah - pisakh”. Celem tej pracy nie jest regularne komentowanie poszczególnych epizodów wiersza, ale podsumowanie tego, co już wiadomo, możliwie adekwatne odtworzenie koncepcji artystycznej wiersza, co jest nowością dla badań. ta praca aspekt.
Czytelnikowi nieobeznanemu z epoką, w której powstał wiersz, bardzo trudno jest go zrozumieć i nawet sam autor, czy liryczna bohaterka, nie ukrywa, że ​​„użył atramentu współczującego”, który musi być „zamanifestowany”. W końcu obraz „Wiersza bez bohatera” przesycony jest literackimi i historyczno-kulturowymi wspomnieniami i aluzjami, osobistymi, kulturowymi i historycznymi skojarzeniami.
Praca analizuje także symbolikę wiersza: motyw luster, noworoczną „arlekinady”, motywy biblijne, podtekst epigrafów i uwag. Są to wszystko organiczne składniki „kryptogramu” Achmatowa, które, jak dowodzi badanie, działają na koncepcję wiersza.
Pomimo tego, że rozdziały i części wiersza, a także wstęp i dedykacje powstały w inny czas, wiersz jest utworem holistycznym o przemyślanej strukturze, którą przedstawia schemat.
Do „Wiersza bez bohatera” napisano trzy dedykacje: dla Olgi Glebovej-Sudeikiny, Wsiewołoda Knyazeva i Izajasza Berlina. Trzy dedykacje odpowiadają trzem częściom wiersza.

Pierwsza część. Przestępstwo
W części pierwszej (Opowieść petersburska), zamiast oczekiwanych gości w Sylwester lirycznej bohaterce „… cienie z trzynastego przychodzą pod przykrywką komediantów”. Te maski: Faust, Don Juan, Dapertutto, Iokanaan symbolizują młodość lirycznej bohaterki - grzeszną i beztroską. Achmatowa, stając na równi z demonicznymi bohaterami: Faustem, Dapertutto - i świętymi: Jokanaanem (Jan Chrzciciel), chce pokazać główny grzech pokolenia - mieszankę dobra i zła. Grzechy pokolenia znajdują odzwierciedlenie w samej inicjacji. Za Achmatową bardzo ważne miał sensacyjną historię w tych latach nieodwzajemnionej miłości młodego poety, dwudziestoletniego dragona Wsiewołoda Knyazeva do słynnej pięknej aktorki Olgi Glebovej-Sudeikiny. Widząc pewnej nocy, że Glebova-Sudeikina nie wróciła do domu sama, młody poeta wbił sobie kulę w czoło przed drzwiami ukochanej. Opowieść o nieodwzajemnionej miłości Wsiewołoda Knyazeva do Olgi Glebovej-Sudeikiny jest swego rodzaju ilustracją duchowego życia ludzi, którzy otaczali Achmatową (liryczną bohaterkę), w którym oczywiście ona sama brała udział. W wierszu przewija się motyw dwoistości. Pierwszym dublerem lirycznej bohaterki w wierszu jest bezimienna bohaterka, której pierwowzorem jest Glebova-Sudeikina:
Lalka petersburska, aktorka,
Jesteś jednym z moich bliźniaków.

Druga część. Kara
Achmatowa pisze dedykację dla Wsiewołoda Knyazeva 27 grudnia 1940 roku, jeszcze przed wojną, a druga dedykacja dla Olgi Glebovej-Sudeikiny została napisana po Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej: 25 maja 1945 roku. Tak więc w Drugiej Inicjacji i w Drugiej Części („Ogony”) Achmatowa mówi o KARY, licząc wszystkie kataklizmy XX wieku: wojnę rosyjsko-japońską, pierwszą wojna światowa, dwie rewolucje, represje, Wielka Wojna Ojczyźniana- odpłata za wszystkie grzechy pokolenia i za własne grzechy. Ale grzechy popełnione w młodości są trudne do odpokutowania. Możliwe jest złagodzenie kary przez skruchę i zadośćuczynienie. I dopóki liryczna bohaterka tego nie zrobi, na samą myśl, że może pojawić się przed Sądem Ostatecznym, jest przerażona. Wiersz zawiera wątek moralnego potępienia i nieuchronności kary.
Achmatowa pokazała obraz rozpalonego, grzesznego, rozradowanego Petersburga. Nadchodzące wstrząsy pojawiły się już przez zwykłą petersburską mgłę, ale nikt nie chciał ich zauważać. Achmatowa zrozumiała, że ​​„marnotrawne” życie petersburskiej bohemy nie pozostanie bez kary. I tak się stało. W drugiej części bohaterka widzi zemstę (stąd dziwna nazwa – „Ogony” – odwrotna strona medalu „Orzeł”, wywołująca skojarzenie ze słowem „krata”, symbolizująca epokę represji), pokuta grzechy młodości przez cierpienie i prześladowania: spotykając nowy rok 1941, bohaterka jest zupełnie sama, w swoim domu „w rzymską północ karnawału i nie pachnie”. „Śpiew Cherubinów w pobliżu zamkniętych kościołów drży”, a jest to piąty stycznia, zgodnie ze starym stylem, w wigilię Wigilii, - dowody prześladowań Sobór. I wreszcie bohaterka nie może tworzyć, bo jej usta są „umazane farbą” i „wypełnione ziemią”. Według Achmatowej wojna, podobnie jak represje, jest przebłaganiem ludzi za przeszłe grzechy. Grzechy młodości, które wydawały się niewinne, nikomu nie krzywdzące, zamieniły się dla bohaterki w nieznośne cierpienie – wyrzuty sumienia i świadomość, że nigdy nie może się usprawiedliwić. Jednak skruszony grzesznik zawsze ma możliwość zadośćuczynienia za swoje grzechy poprzez cierpienie lub dobre uczynki. Ale o tym w trzeciej części.

Trzecia część. Odkupienie
Trzecia i ostatnia dedykacja skierowana jest do Izajasza Berlina, który odwiedził Achmatową w 1946 r. w przededniu chrztu katolickiego. Tego wieczoru Achmatowa przeczytała swojemu gościowi „Wiersz bez bohatera”, a później wysłała gotowy egzemplarz. Następnego dnia w mieszkaniu Achmatowej zainstalowano urządzenie podsłuchowe. Po spotkaniu z Isaiah Berlinem, pracownikiem ambasady amerykańskiej, „szpiegiem”, według Stalina, po czym następuje „cywilna egzekucja”, szczyt prześladowań, prześladowań. Był to czas, kiedy Achmatowa nie mogła publikować swoich wierszy i kazano jej wstąpić do wszystkich towarzystw literackich.
Trzecia część „Wiersza bez bohatera” (epilog) poświęcona jest Zadośćuczynieniu za grzechy młodości przez cierpienie
Oblężony Leningrad odpokutowuje także winę jego mieszkańców. Podczas blokady w 1942 roku bohaterka zostaje zmuszona do wyjazdu do Taszkentu, a wyjeżdżając czuje się winna z powodu wyjeżdżającego miasta. Ale nalega na „pozorę” ich separacji, ponieważ ta separacja wydaje się nie do zniesienia. Bohaterka rozumie, że opuszczając Petersburg, staje się czymś w rodzaju emigrantów, na których tak gorąco ją zadenuncjowano. („Nie jestem z tymi, którzy opuścili ziemię…”). Opuszczając kraj w najtrudniejszym momencie, emigranci wyjeżdżają ze swojej ojczyzny, zostawiając ją na pastwę cierpienia i nie chcąc się tym cierpieniem dzielić. Opuszczając oblężony Leningrad, bohaterka czuje, że robi to samo. I tu pojawia się dublet lirycznej bohaterki. Ale to już jest podwójny odkupiciel, więzień obozu idący na przesłuchanie. Ten sam dublet mówi, wychodząc z przesłuchania, głosem samej bohaterki:
Zapłaciłem za siebie Ani w lewo, ani w prawo
Chistogan, nie patrzyłem,
Dokładnie dziesięć lat minęło, a za mną zła sława
Pod rewolwerem Shelestela.
Epilog mówi o Rosji jako całości, o pokucie za jej grzechy w okresie represji, a następnie w tragedii wojny. Druga, „młoda” Rosja, odnowiona, oczyszczona cierpieniem, rusza „na spotkanie ze sobą”, czyli do odzyskania utraconych wartości.
Tak kończy się wiersz.
http://revolution.allbest.ru/literature/00003682_0.html

Anna Achmatowa tworzyła swoje kluczowe dzieło – „Wiersz bez bohatera” przez dwie dekady. Długi okres czasu pozwolił poecie umieścić w wierszu wszystkie swoje przemyślenia, przeżycia, przemyślenia, podsumowując wszystkie swoje myśli. kreatywny sposób. Głównymi tematami wiersza były czas i pamięć - koncepcje, na których Achmatowa naciągnęła poetyckie linie, tworząc monumentalne, epickie płótno, w którym znajdują się motywy przeszłości i teraźniejszości, elementy życia domowego bliskie poetki, fantasmagoryczne obrazy, legendy i rzeczywistość splecione w dziwaczną kompozycję.

Achmatowa, która swoją poetycką podróż rozpoczęła w epoce „srebrnego wieku” kultury rosyjskiej, odwołuje się do czasów swojej młodości, do tego okresu w historii Rosji, którego urok na zawsze utraciliśmy.

Pierwsza część poematu, zatytułowana „Rok dziewięćset trzynasty”, opowiada tragiczną historię smoczego korneta, który popełnia samobójstwo z powodu nieszczęśliwej miłości.

Nasi eksperci mogą sprawdzić Twój esej przez WYKORZYSTANIE kryteriów

Eksperci strony Kritika24.ru
Nauczyciele wiodących szkół i obecni eksperci Ministerstwa Edukacji Federacji Rosyjskiej.

Podstawą fabuły był prawdziwy incydent, który miał miejsce niemal na oczach Achmatowej, ale w rzeczywistości prawdziwe tło staje się jedynie wygodną wymówką, by wyciągnąć z niepamięci minionych lat cały karnawał przerażających i uroczych duchów. Historia biednego dragona stała się wspaniałą ilustracją na całą epokę. W tym przypadku autor dostrzegł wszystkie niuanse tej odległej przeszłości, którą, niczym promień szperacza, uwypukliło samobójstwo smoka. Tragizm, farsa, komedia, mistycyzm – taka nieuchwytna zasłona unosiła się w atmosferze przeszłości. Autor prowadzi do wniosku, że to frywolność epoki stała się fatalną przyczyną jej upadku.

Żyjąca w latach „czterdziestych, fatalnych” poetka odwołuje się do swoich wspomnień, w których ożywa miniona epoka utracona. W teraźniejszości ma dużo za plecami. tragiczne wydarzenia, aresztowanie męża i syna, niemożność publikacji, oblegał Leningrad. We wstępie Achmatowa podkreśla swoje stanowisko w odniesieniu do pamięci minionych lat:

Od czterdziestego roku

Jak z wieży patrzę na wszystko.

Jak znowu się pożegnać

Z tym, co pożegnałem dawno temu

Jak być ochrzczonym

I wchodzę pod ciemne krypty.

Achmatowa za pomocą magii poetyckich słów powraca do 1913 roku i zaprasza czytelników do śledzenia jej w tych latach, które nazywa ostatnim spokojnym rokiem. Poetka podejmuje próbę odtworzenia przeszłości, której była świadkiem i została sędzią:

Zapomniałem twoich lekcji

Wsi i fałszywi prorocy!

Tragedię narracji potęguje kompozycja wiersza, gdy po latach wzrok autora zwraca się ku minionym czasom. Autorce trudno pogodzić się z faktem, że bohaterowie jej młodości stali się cieniami przeszłości, pyta z rozpaczą:

Jak to mogło się stać

Czy tylko ja żyję?

W wierszu wyraźnie widać patos nadchodzącej katastrofy. Śmierć młodego poety, który nie mógł przeżyć zdrady ukochanej, to tylko pierwszy akt dramatu rozgrywającego się w XX wieku. w królestwie historii. Czternasty, a potem czterdziesty pierwszy rok pokazały swoje inne skale. Ale to nie przypadek, że pamięć autora „Wiersza bez bohatera” w oblężonym Leningradzie powraca do tego, „co już dawno zostało pożegnane”. Tragiczną intonację tematu stanowi cała galeria maskaradowych obrazów, które przybyły z przestrzeni świata literatura klasyczna, które są pokazane jako odlewy z twarzy epoki. W centrum lirycznej fabuły znajduje się młody nieszczęśliwy smok i aktorka, której historia pomaga podnieść poziom niezbędnej poetyckiej intensywności do szerokiego epickiego płótna obejmującego dość jasno określony okres historii. Wiarygodność i wiarygodność obrazu podkreśla obecność kluczowych historycznych obrazów: Wygląd Bloka:

To on w zatłoczonym pokoju

Wysłałem tę czarną różę w szklance ...

Jak echo górskiego grzmotu

Nasza chwała i triumf!..

Ponadto w wierszu można prześledzić znaczącą historyczną paralelę - obraz Petersburga. To nie przypadek, że pierwsza część wiersza ma podtytuł „Opowieść petersburska”. Obraz wielkiego miasta, który przenika fragmenty wiersza, pełni rolę łącznika między przeszłością a teraźniejszością. W wierszu Petersburg ukazany jest zgodnie z klasycznymi wątkami literatury rosyjskiej, z groteskową Gogolską groteską, wyrzutami sumienia Dostojewskiego. Petersburg staje się niemym świadkiem ludzkich dramatów i kustoszem czegoś nieuchwytnego, ale bardzo znaczącego, co nie zniknęło w trudnych czasach. Petersburg stał się symbolem pamięci minionej epoki, która niesie w sobie echa przeszłości, prowadząc do teraźniejszości.

Motyw pamięci historycznej zawsze był ważnym elementem w twórczości Achmatowej, w „Poemacie bez bohatera” osiągnął najwyższą penetrację:

Gdy przyszłość dojrzewa w przeszłości,

Więc w przyszłości przeszłość tli się -

Czy jestem winien innych?

Wnosi to do wiersza jasny i smutny motyw sumienia, który niesie również świadomość winy każdego człowieka za zaistniałe tragedie. Pamięć, czas i sumienie łączą się w jedną całość, tworząc centralne obrazy dzieła. Kluczowymi obrazami są Autor, uogólniony obraz osoby odpowiedzialnej nie tylko za losy ludzi, ale całej ludzkości, oraz Miasto, będące natchnionym obrazem wielostronnego świata, symbolem jego nietykalność, strażnik czasu i pamięć minionych epok. Za pomocą tych dwóch obrazów złożona struktura wieloaspektowego i wieloaspektowego wiersza zyskuje solidne podstawy.

Bieg rzeki czasu przenosi czytelnika do 1941 roku. Pomimo tego, że wszystkie główne straty w życiu odeszły w odległą przeszłość, świat młodości i ekscytacji, miłości i namiętności rozpłynął się, ale w „Epilogu” autor znów odczuwa smutek, żegnając się z wielkim Miastem. Poetka opuszcza Petersburg, gdy miasto spowite jest straszliwą, obleganą zarazą, opłakuje, bo razem z nim żegna się z całą epoką swojego życia, która na zawsze pozostawiła pamięć na jego ulicach.

Przeczytaj wiersz w całości:

wydanie końcowe
Tryptyk
(1940-1965)

Deus conservat omnia 1.
Motto w herbie Domu Fontanny

ZAMIAST PRZEDMOWY

Nie ma innych, a te są daleko…
Puszkina

Kiedy po raz pierwszy przyszła do mnie w Domu Fontann w nocy 27 grudnia 1940 r., jesienią wysłała jeden mały komunikat jako posłaniec („Przybyłeś do Rosji znikąd…”).
Nie zadzwoniłem do niej. Nawet się jej nie spodziewałem w ten zimny i ciemny dzień mojej ostatniej zimy leningradzkiej.
Jego pojawienie się poprzedziło kilka drobnych i nieistotnych faktów, które waham się nazwać zdarzeniami.
Tego wieczoru napisałem dwa utwory z pierwszej części ("1913") i "Dedykacja". Na początku stycznia, prawie niespodziewanie dla siebie, napisałem „Ogony”, a w Taszkencie (w dwóch etapach) „Epilog”, który stał się trzecią częścią wiersza i do obu części pierwszych wprowadziłem kilka znaczących wstawek.
Poemat ten dedykuję pamięci jego pierwszych słuchaczy – moich przyjaciół i współobywateli, którzy zginęli w Leningradzie podczas oblężenia.
Słyszę ich głosy i pamiętam je, gdy czytam wiersz na głos, a ten sekretny chór stał się dla mnie na zawsze usprawiedliwieniem tej rzeczy.

Często docierają do mnie plotki o mylących i absurdalnych interpretacjach Wiersza bez bohatera. A ktoś mi nawet radzi, żeby wiersz był bardziej zrozumiały.
Powstrzymam się od tego.
Wiersz nie zawiera żadnego trzeciego, siódmego ani dwudziestego dziewiątego znaczenia.
Nie zmienię tego ani nie wyjaśnię.
„Jeż pisah - pisah”.

listopad 1944, Leningrad

POŚWIĘCENIE

27 grudnia 1940
…
... a ponieważ nie miałem dość papieru,
Piszę na twoim szkicu.
A teraz czyjeś słowo dociera do mnie
I jak wtedy płatek śniegu na dłoni,
Topi się ufnie i bez wyrzutów.
I ciemne rzęsy Antinousa 2
Nagle wstali - i jest zielony dym,
A wiatr wiał krewnych ...
Czy to nie morze?
Nie, to tylko igły
Grób i we wrzącej pianie
Coraz bliżej, bliżej...
Marche funebre 3 …
Chopina.

Noc, Dom Fontanny

DRUGA DEDYKACJA

Jesteś, Psyche Zamieszania 4,
Czarno-biały wachlarz wiatru,
Pochylając się nade mną
Chcesz mi zdradzić sekret?
Co już minęło Lethe
A na wiosnę inaczej oddychasz.
Nie dyktuj mi, sam słyszę:
Na dachu spoczywała ciepła ulewa,
Słyszę szepty w bluszczu.
Ktoś mały będzie żył,
Zielony, puszysty, wypróbowany
Jutro w nowym płaszczu, żeby zabłysnąć.
Śpię -
ona jest sama nade mną, -
Ta, którą ludzie nazywają wiosną
Wzywam samotność.
Śpię -
Marzę o naszej młodości
To, JEGO miska z przeszłości;
przyniosę ci to
Jeśli chcesz, dam to na pamiątkę,
Jak czysty płomień w glinie
Albo przebiśnieg w rowie grobowym.

TRZECI I OSTATNI (Le jour des rois 5)

Raz w wieczór Trzech Króli...
Żukowski

jestem pełen strachu,
Wolałbym zadzwonić do Chaconne Bach
A mężczyzna pójdzie za nią...
On nie będzie moim słodkim mężem
Ale zasługujemy na to
Co wprawi w zakłopotanie XX wiek.
Wziąłem to przez przypadek
Dla tego, który jest obdarzony tajemnicą,
Z kim przeznaczony jest najgorszy?
Przyszedł do mnie w Pałacu Fontann
Późno w nocy mglisto
Noworoczne wino do picia.
I pamiętaj o wieczorze Trzech Króli,
Klon w oknie, świece ślubne
A wiersze o ucieczce śmierci...
Ale nie pierwsza gałąź bzu,
Nie pierścionek, nie słodycz modlitw -
Przyniesie mi śmierć.

WPROWADZANIE

OD CZTERDZIESTEGO ROKU,
JAK Z WIEŻY PATRZEM NA WSZYSTKO.
JAK PONOWNIE POŻEGNAĆ?
Z TYM, CO JUŻ DAWNO TEŻ PRZESZŁEŚ,
W JAKI SPOSÓB PRZEKROCZYŁ SIĘ BUD
I WEJDZĘ POD CIEMNE krypty.

CZĘŚĆ PIERWSZA
ROK DZIEWIĄTY, TRZYNASTY

Historia petersburska

Di rider finirai
Pria dell'aurora.

Rozdział pierwszy

Święto Nowego Roku trwa wspaniale,
Mokre łodygi róż świątecznych.

Nie możemy wróżby z Tatianą ...

Zapaliłem święte świece
Aby rozświetlić ten wieczór
Don Juan (włoski).

A z tobą, który nie przyszedłeś do mnie,
Spotykam czterdziesty pierwszy rok.
Ale…

Moc Pana jest z nami!
Płomień utopił się w krysztale,
„A wino, jak trucizna, pali 7”.

To wybuchy ciężkiej rozmowy
Kiedy wszystkie złudzenia zostaną wskrzeszone,
A zegar wciąż nie bije...

Nie ma miary mojego niepokoju
ja sam, jak cień na progu,
Strzeżę ostatniego pocieszenia.

I słyszę uporczywe wezwanie
I czuję zimno i mokro
Kamień zamarzam, palę...

I jakby coś pamiętając,
Odwracając się,
Cichym głosem mówię:

"Mylisz się: Wenecja Dożów -
Jest w pobliżu... Ale maski są na korytarzu
I płaszcze, różdżki i korony,

Będziesz musiał dzisiaj wyjść.
Postanowiłem Cię dzisiaj uwielbić,
Noworoczne chłopczyki!

Ten Faust, ten Don Juan,
Dapertutto 8, Jokanaan 9,
Najskromniejszy - północny Glanom,

Albo morderca Dorjan,
I wszyscy szepczą do swoich dian
Ciężka lekcja.

I rozstąpiły się dla nich mury,
Zapaliły się światła, wyły syreny
I jak kopuła sufit puchł.

Nie boję się rozgłosu...
Co; ja podwiązki Hamleta,
Co; ja wir tańca Salome,
Co; mi ślady Żelaznej Maski,
Jestem jeszcze milszy od tych...

A czyja kolej na bać się?
odrzut, odrzut, poddanie się
I zadośćuczynienie za długotrwały grzech?

Wszystko jasne:
Nie dla mnie, więc dla kogo jest 10?
Nie dla nich przygotowano kolację,
I nie są ze mną po drodze.

Ogon schowano pod połami płaszcza...
Jaki on jest chromowany i elegancki...
Jednakże

Mam nadzieję, że. Pan Ciemności
Nie waż się tu wchodzić?

Czy to maska, czaszka, czy to twarz -
Wyraz złego bólu
To tylko Goya odważył się przekazać.

Generał sługus i szyderca,
Przed nim najbardziej śmierdzący grzesznik -
Wcielona łaska...

Baw się - więc baw się dobrze
Ale jak to się mogło stać?
Czy tylko ja żyję?

Jutro rano mnie obudzi
I nikt mnie nie osądzi
I śmiej mi się w twarz
Okno niebieskie.

Ale boję się: sam wejdę,
Bez zdejmowania koronkowego szala,
Uśmiecham się do wszystkich i zamykam.

Z kim kiedyś była
W naszyjniku z czarnych agatów
Do doliny Jehoszafata 11
Nie chcę się znowu spotykać...

Czy ostatni raz nie jest blisko?...
Zapomniałem twoich lekcji
Wsi i fałszywi prorocy! -
Ale nie zapomniałeś o mnie.

Gdy przyszłość dojrzewa w przeszłości,
Więc w przyszłości przeszłość tli się -
Straszne święto martwych liści.

B Odgłos kroków, tych, których nie ma,
E Na lśniącym parkiecie
L I dym z cygara.
I odbite we wszystkich lustrach
Y Man, który się nie pojawił

I nie mogłem wejść do tego pokoju.
Nie jest ani lepszy od innych, ani gorszy.

Z Ale nie wieje chłodem,
A w jego dłoni jest ciepło.
L Gość z przyszłości! - Naprawdę
On naprawdę do mnie przyjdzie
Skręcasz w lewo z mostu?

Od dzieciństwa bałem się komediantów,
Z jakiegoś powodu zawsze myślałem
Że jakiś dodatkowy cień

Wśród nich „bez twarzy i imienia”
Pomieszany…
Otwórzmy spotkanie
Sylwester!

O północy Hoffmannian
nie powiem światu
I prosiłbym innych...
Poczekaj minutę

Wygląda na to, że nie ma Cię na liście
W caliostras, magicy, liza 12,
Pasiasty jest ubrany w wiorsty, -

Malowane barwne i niegrzeczne -
Ty…
w tym samym wieku co dąb mamvryjski 13,
Stuletni rozmówca księżyca.

Nie oszukuj udawanych jęków,
Piszesz żelazne prawa
Hammurabi, lycurgi, saltos 14
Musisz się uczyć.

Stworzenie ma dziwne usposobienie.
Nie czeka na podagrę i sławę
Pospiesznie go posadził
W jubileuszowych bujnych krzesłach,
I niesie ze sobą kwitnący wrzos,
Przez pustynie ich triumf.

I niczego nie winny: nie w tym,
Ani w drugim, ani w trzecim ...
Poeci
Generalnie grzechy się nie trzymały.

Taniec przed Arką Przymierza 15
Lub zgiń!...
Co tam jest!
O tym
Wiersze mówiły im lepiej.

Marzymy tylko o pianiu koguta,
Za oknem Neva pali,
Noc jest bez dna - i trwa, trwa
Petersburgska diabelstwo...

Nie możesz zobaczyć gwiazd na czarnym niebie
Śmierć jest tutaj oczywiście.
Ale nieostrożny, pikantny, bezwstydny
Rozmowa o maskaradzie...

Krzyk:
"Bohater na pierwszy plan!"
Nie martw się: Dylde ma zostać zastąpiony
Zdecydowanie wychodzi teraz
I śpiewaj o świętej zemście...

Dlaczego wszyscy razem uciekacie?
Jakby każdy znalazł pannę młodą
Pozostawienie oko w oko

Ja o zmierzchu z czarną ramką
Z którego wygląda to samo
Stał się najbardziej gorzkim dramatem
A godzina jeszcze nie żałobna?

Nie wszystko pojawia się od razu.
Jak jedna muzyczna fraza
Słyszę szept: „Do widzenia! Już czas!
Zostawię cię przy życiu.
Ale będziesz moją wdową
Jesteś Dove, słońce, siostro!”
Na stronie są dwa połączone cienie ...
Po - schody płaskie,
Krzyk: „Nie rób tego!” i w oddali
Czysty głos:
„Jestem gotów umrzeć”.

Pochodnie gasną, sufit się obniża. Biała (lustrzana) sala 16 to znowu pokój autora. Słowa z ciemności

Nie ma śmierci - wszyscy o tym wiedzą
Powtarzam to stało się mdłe,
A co to jest - niech mi powiedzą.

Kto puka?
W końcu wpuszczają wszystkich.
Czy to gość za zwierciadłem? Lub
Co nagle przemknęło przez okno…

Żarty młodego miesiąca,
A może znowu ktoś tam jest?
Czy jest między piekarnikiem a szafką?

Czoło jest blade, a oczy otwarte...
Oznacza to, że nagrobki są kruche,
Granit jest więc bardziej miękki niż wosk ...

Bzdura, bzdura, bzdura! - Od takich bzdur
Niedługo zrobię się szary
Albo będę zupełnie inny.

Dlaczego kiwasz do mnie ręką?!

Za minutę spokoju
Pośmiertnie dam pokój.

PRZEZ STRONĘ

Sideshow

Gdzieś po tym miejscu („…ale niedbale, pikantnie, bezwstydna paplanina maskarady…”) krążyły takie linijki, ale nie wpuściłem ich do głównego tekstu:

„Zapewniam, to nic nowego...
Jesteś dzieckiem, sygnatariusz Casanova ... ”
„Na Isakievskaya dokładnie o szóstej…”

"Jakoś będziemy wędrować przez ciemność,
Jesteśmy stąd do "Psa" ... "17
"Gdzie jesteś stąd?" -
"Bóg wie!"

Sancho Pansa i Don Kichot
I, niestety, Sodoma Loty 18
Śmiertelny smak soku

Afrodyty wyłoniły się z piany,
Przeniesiony w szklance Eleny,
A nadchodzi czas szaleństwa.

I znowu z Groty Fontanny 19,
Gdzie miłość jęczy drzemie,
Przez bramę duchów
I ktoś włochaty i rudowłosy
Noga kozy została przeciągnięta.

Wszystko bardziej eleganckie i ponad,
Chociaż nie widzi i nie słyszy -
Nie przeklina, nie modli się, nie oddycha
Szefie Madame de Lamballe,

A pokora i piękno,
Ty, który tańczysz jak koza,
Znowu nucisz leniwie i potulnie:
"Que me veut mon Prince Carnaval 20?"

A w tym samym czasie w głębi sali, na scenie, w piekle, czy na Brocken Goethego pojawia się Ona (a może jej cień):

Jak kopyta, buty deptają,
Kolczyki dzwonią jak dzwon
W bladych lokach, złych rogach,
Przeklęty taniec pijany, -

Jak z wazonu z czarnymi figurami
Pobiegłem na lazurową falę
Tak pięknie naga.

A za nią w płaszczu i kasku
Ty, który wszedłeś tutaj bez maski,
Ty, Iwanuszka ze starożytnej bajki,
Co Cię dzisiaj niepokoi?

Ile goryczy w każdym słowie
Ile ciemności w twojej miłości?
I dlaczego ta strużka krwi?
Czy płatek wędruje?

Rozdział drugi

Albo że widzisz na kolanach,
Kto opuścił twoją niewolę za twoją białą śmierć?

Sypialnia bohaterki. Płonąca świeca woskowa. Nad łóżkiem trzy portrety pani domu w rolach. Po prawej to Kozia Stopa, pośrodku Zamieszanie, po lewej portret w cieniu. Myśli się, że to Columbine. druga to Donna Anna (ze Schodów Komandora).
Za oknem mansardowym Arabowie grają śnieżkami. Zamieć. Północ Nowego Roku. Zamieszanie ożywa, opuszcza portret i wydaje jej się głos, który brzmi:

Satynowy płaszcz jest otwarty!
Nie gniewaj się na mnie, Dove,
Co dotknę tego kubka:
Nie ciebie, ale siebie stracę.

Jednak zwrot nadchodzi -
Widzisz tam, za ziarnistą zamieć
Czarni Meyerholda
Czy znowu robią zamieszanie?

I na około Stare Miasto Piotr,
Co ludzie otarli swoje boki?
(jak mawiali ludzie)

W grzywach, w uprzężach, w wozach z mąką,
W malowanych różach herbacianych
I pod chmurą kruczych skrzydeł.

Ale muchy, uśmiechnięte wyimaginowane,
Nad prima sceny Maryjskiego
Jesteś naszym niezrozumiałym łabędziem,
I żartuje późny snob.

Brzmienie orkiestry jak z innego świata
(Cień czegoś błysnął gdzieś)
Czy to nie przeczucie świtu?
Dreszcze przebiegają przez rzędy?

Jak nic na ziemi
Pędzi jak posłaniec Boży,
Uderzając nas raz za razem.

Gałęzie w niebiesko-białym śniegu ...
Korytarz Kolegium Pietrowskiego 21
Niekończące się, dynamiczne i proste

(Wszystko może się zdarzyć
Ale uparcie będzie śnił
Tym, którzy teraz tam przechodzą).

Rozwiązanie jest śmiesznie bliskie;
Ze względu na ekrany maski Pietruszkina 22,
Wokół pożarów taniec stangreta,
Nad pałacem czarno-żółty sztandar...

Wszystko jest już na miejscu, kto tego potrzebuje;
Piąty akt z Ogrodu Letniego
Pachnie… Duch piekła Tsushima
Tutaj. - Pijany marynarz śpiewa...

Jak wspaniale dzwonią płozy
A jama kozy ciągnie się ...
Żegnajcie cienie! - Jest tam sam.

Na ścianie jest jego solidny profil.
Gabriel lub Mefistofeles
Twoja piękna, paladyn?

Sam demon z uśmiechem Tamary,
Ale takie zaklęcia czają się
W tej okropnej, zadymionej twarzy:

Ciało, które prawie stało się duchem.
I antyczny lok nad uchem -
Wszystko jest tajemnicze w kosmicie.

To on w zatłoczonym pokoju
Wysłałem tę czarną różę w szklance
A może to wszystko było snem?

Z martwym sercem i martwymi oczami
Czy spotkał się z Komendantem,
Do tego przeklętego domu, do którego się zakradłeś?

I powiedziano to jednym słowem,
Jak byłeś w nowej przestrzeni,
Jak nie masz czasu, -

A w jakich polarnych kryształach,
A w jakim blasku bursztynu
Tam, u ujścia Lety - Newy.

Uciekłeś z portretu tutaj
I pusta rama przed światłem
Ściana będzie na ciebie czekać.

Więc tańcz dla Ciebie - bez partnera!
Jestem rolą fatalnego chóru
Zgadzam się zaakceptować.

Na twoich policzkach są szkarłatne plamy;
Czy wróciłbyś do płótna;
Bo dzisiaj jest taka noc
Kiedy zapłacić rachunek...
I upajająca senność
Trudniej jest mi pokonać śmierć.

Przyjechałeś do Rosji znikąd
O mój blond cud
Orlik dziesiątych lat!

Jak wyglądasz tak niejasno i czujnie,
Lalka petersburska, aktor 23,
Jesteś jednym z moich bliźniaków.

Do innych tytułów ten też jest niezbędny
Atrybut. O przyjacielu poetów,
Jestem spadkobiercą Twojej chwały.

Tutaj przy muzyce cudownego mistrza,
Leningrad dziki wiatr
I w cieniu zastrzeżonego cedru
Widzę taniec kości dworskich...

Świece weselne unoszą się na wodzie
Pod zasłoną „całujące się ramiona”
Świątynia grzmi: „Dove, chodź!” 24

Góry Fiołków Parmeńskich w kwietniu -
I randkę w Kaplicy Maltańskiej 25,
Jak przekleństwo w twojej piersi.

Wizja złotego wieku
Albo czarna zbrodnia
W strasznym chaosie dawnych czasów?

Odpowiedz mi teraz:
naprawdę
Czy kiedykolwiek naprawdę żyłeś?
I podeptał końce kwadratów
Z jego olśniewającą stopą?...

Dom pstrokatego wozu komediowego,
Peeling amorków
Strzegą ołtarza Wenus.

Ptaki śpiewające nie zostały umieszczone w klatce,
Posprzątałeś sypialnię jak altanę
Wiejska dziewczyna z sąsiedztwa
Wesoły zszywacz nie rozpoznaje 26 .

W ścianach ukryte są kręte schody,
A na ścianach lazurowych świętych -
To na wpół skradzione dobre...

Wszystko w kwiatach, jak „Wiosna” Botticellego,
Wziąłeś przyjaciół do łóżka
A smok Pierrot zmarniał, -

Wszyscy, którzy są w tobie zakochani, są przesądni
Ten z uśmiechem wieczornej ofiary,
Stałeś się dla niego jak magnes.

Blady, patrzy przez łzy,
Jak wręczono ci róże
I jak sławny jest jego wróg.

nie widziałam twojego męża
Ja, chłód czepiający się szkła...
Oto bitwa o zegar forteczny ...

Nie bój się - do domu; nie ja; chu, -
Podejdź śmiało do mnie -
Twój horoskop był gotowy od dawna ...

Rozdział trzeci

A pod łukiem na Galernayi ...

A. Achmatowa

W Petersburgu spotkamy się ponownie,
Jak słońce, które w nim zakopaliśmy.

O. Mandelstam

To był ostatni rok...

M. Łozinski

Petersburg w 1913 roku. Dygresja liryczna: ostatnie wspomnienie Carskiego Sioła. Wiatr, pamiętając lub prorokując, mruczy:

Świąteczny czas rozgrzewały ogniska,
I powozy spadły z mostów,
A całe żałobne miasto unosiło się

Do nieznanego miejsca przeznaczenia
Wzdłuż Newy lub pod prąd, -
Z dala od twoich grobów.

Na łuku Galernaya poczerniały,
Latem delikatnie śpiewał wiatrowskaz.
A srebrny księżyc jest jasny
Zamrożone w Srebrnym Wieku.

Ponieważ na wszystkich drogach
Bo na wszystkie progi
Cień powoli się zbliżał

Wiatr zerwał plakaty ze ściany,
Dym tańczył w kucki na dachu
A cmentarz pachniał bzami.

I przeklęty przez królową Awdotię,
Dostojewski i demoniczny,
Mgła opuszczała miasto.

I znów wyjrzałem z ciemności
Stary Petersburg i biesiadnik,
Tak jak przed egzekucją bicie bębna...

I zawsze w mroźnej duszności,
Przedwojenny, marnotrawny i budzący grozę,
Tam było jakieś przyszłe dudnienie...

Ale potem było słychać bardziej stłumione,
Prawie nie przeszkadzał duszy
I utonął w zaspach Newy.

Jak w lustrze strasznej nocy
I szaleje i nie chce
Rozpoznaj siebie jako osobę

I wzdłuż nasypu legendarnego
Nie zbliżał się żaden kalendarz -
Prawdziwy XX wiek.

A teraz wolę iść do domu
Galeria Cameron
W lodowatym tajemniczym ogrodzie
Gdzie wodospady milczą
Gdzie wszystkie dziewiątki 27 będą mi się podobać
Jak byłeś kiedyś szczęśliwy?
Że nad młodością powstał zbuntowany,
Niezapomniany mój przyjacielu i delikatny,
Tylko raz miałem sen
Której młodzieńcza siła świeciła
Którego na zawsze zapomniany grób,
To było tak, jakby w ogóle nie żył.
Tam za wyspą, tam za ogrodem
Czy nie spotkamy oczu?
Nasze dawne jasne oczy,
Czy nie powiesz mi ponownie?
Słowo, które zwyciężyło śmierć
A klucz do mojego życia?

Rozdział czwarty i ostatni

Miłość minęła i stała się jasna
A cechy śmierci są bliskie.

Narożnik Pola Marsowego. Dom zbudowany na początku XIX wieku przez braci Adamini. W 1942 r. zostanie bezpośrednio trafiony bombą lotniczą. Płonie wysoki ogień. Z kościoła Zbawiciela na Krwi słychać dzwony. Na Polu za śnieżycą jest duch balu pałacowego. Pomiędzy tymi dźwiękami przemawia sama Cisza:

Którzy zamarli w wyblakłych oknach,
Na którego sercu jest „płowy lok”,
Kto ma ciemność przed oczami?

Pomocy, nie jest za późno!
Nigdy nie jesteś taki zimny
A obcej nocy nie było!

Wiatr pełen soli bałtyckiej
Kula śnieżycy na polu marsjańskim
I niewidzialne dzwonienie kopyt...

I niezmierzony niepokój
Kto ma niewiele do życia
Kto tylko prosi Boga o śmierć?
I kto zostanie na zawsze zapomniany.

Wędruje pod oknami po północy,
Nieustannie kieruje na niego
Lampa narożna ze ściemniaczem, -

I czekał. szczupła maska
W drodze powrotnej z Damaszku
Wrócił do domu... nie sam!

Ktoś z nią „bez twarzy i imienia”…
Jednoznaczne rozstanie
Poprzez skośny płomień ognia

On widział. Budynki się zawaliły...
A w odpowiedzi urywek szlochów:
„Jesteś Dove, słońce, siostro! -

zostawię cię przy życiu
Ale będziesz moją wdową
I teraz…
Czas się pożegnać!"

Strona pachnie perfumami,
I smoczy kornet z wierszami,
I z bezsensowną śmiercią w mojej piersi

Zadzwoń, jeśli masz odwagę...
Spędza ostatnią chwilę
Aby cię chwalić.
Patrzeć:

Nie na przeklętych mazurskich bagnach,
Nie na błękitnych karpatach...
Jest na wyciągnięcie ręki!
Przez.
Niech Bóg ci wybaczy!

(Ile zgonów trafiło do poety,
Głupi chłopak: wybrał ten, -
Po pierwsze, nie tolerował obelg,
Nie wiedział na jakim progu
To kosztuje i jaka droga
Otworzy się przed nim widok…)

To ja - twoje stare sumienie
Szukałem spalonej historii
A na krawędzi parapetu
W domu zmarłego
Położyć -
i zostawił na palcach...

POSŁOWO

WSZYSTKO OK: WIERSZ KŁAMI
I, JAK TYPOWY, JEST CICHA.
No i w inny sposób, w jaki temat się wyłamuje,
PIŚĆ W OKNIE BĘDZIE RAPPOWAĆ, -
I ODPOWIEDŹ Z daleka
NA WEZWANIE TEGO STRASZNEGO DŹWIĘKU -
ZMIERZANIE, JĘKI I KRZYKI
I WIZJA SKRZYŻOWANYCH RĘK?…

CZĘŚĆ DRUGA
Ogony

... piję wodę Lety,
Lekarz zabronił mi być przygnębionym.

Na początku jest mój koniec.

... krzew jaśminu,
Tam, gdzie chodził Dante, a powietrze jest puste.

Miejscem akcji jest Dom Fontanny. Czas - 5 stycznia 1941 r. W oknie jest duch ośnieżonego klonu. Piekielna arlekinada trzynastego roku właśnie minęła, budząc ciszę wielkiej ciszy i pozostawiając za sobą nieporządek charakterystyczny dla każdej procesji świątecznej czy pogrzebowej - dym pochodni, kwiaty na podłodze, na zawsze utracone święte pamiątki... Wiatr wyje w kominie iw tym wyciu można się domyślić bardzo głęboko i bardzo umiejętnie ukryte fragmenty Requiem. Lepiej nie myśleć o tym, co widać w lusterkach.

Mój redaktor był niezadowolony
Przysiągł mi, że jest zajęty i chory,
Zablokowałeś telefon
I narzekał: „Są trzy tematy naraz!
Czytam ostatnie zdanie
Nie będziesz wiedział, kto jest w kim zakochany

Kto, kiedy i dlaczego się spotkał,
Kto umarł, a kto przeżył
A kto jest autorem, a kto bohaterem, -
I po co nam to dzisiaj?
Rozumowanie o poecie
A rój duchów?

Odpowiedziałem: „Jest ich trzech -
Główny był ubrany w wiorsty,
A Inny jest ubrany jak demon, -
Aby przez wieki dostali,
Ich wiersze zrobiły dla nich wszystko, co w ich mocy,
Trzeci żył tylko dwadzieścia lat,

I żal mi go." I ponownie
Słowo wypadło po słowie,
Pozytywka zadudniła.
I nad tą nadziewaną fiolką
Z krzywym i gniewnym językiem
Spaliła się nieznana trucizna.

A we śnie wszystko wydawało się być
Libretto piszę dla Artura
A muzyce nie ma końca.
Ale sen też jest rzeczą,
Miękki balsamator 29 , Niebieski ptaszek,
Parapet tarasów Elsinore.

A ja sam nie byłem szczęśliwy
tej piekielnej arlekinady
Z daleka słychać było wycie.
Miałem nadzieję, że przez
Biała sala, jak płatki dymu,
Igły przemkną przez zmierzch.

Nie zwalczaj pstrokatych śmieci.
To jest stary dziwny Cagliostro -
Najwspanialszy szatan sam,
Kto nie płacze ze mną nad zmarłymi,
Kto nie wie, co znaczy sumienie?
I dlaczego istnieje.

Rzymski karnawał o północy
I nie pachnie. Pieśń cherubinów
Drżą zamknięte kościoły.
Nikt nie puka do moich drzwi
Tylko lustro marzy o lustrze,
Cisza chroni ciszę.

A ze mną moja „Siódma” 30,
Pół martwy i głupi
Jej usta są zamknięte i otwarte,
Jak usta tragicznej maski
Ale jest pokryty czarną farbą.
I nadziewane suchą ziemią.

Wróg torturował: „Chodź, powiedz mi”.
Ale ani słowa, ani jęku, ani krzyku
Nie słuchaj jej wroga.
I mijają dekady
Tortury, wygnanie i egzekucja - śpiewam
Nie mogę znieść tego horroru.

A zwłaszcza jeśli śnisz
Co powinno się z nami stać:
Śmierć jest wszędzie - miasto płonie
I Taszkent w weselnym rozkwicie...
Wkrótce o wiernych i wiecznych
Azjatycki wiatr mi powie.

Obchody śmierci cywilnej
Mam dość. Uwierz mi
Widzę je co noc w moich snach.
Ekskomunikowany ze stołu i łóżka -
To nadal bzdury, ale bezwartościowe
Wyjmij to, co mam.

Pytasz moich współczesnych
Skazani, „stopiatnicy”, jeńcy,
A my ci powiemy
Jak żyli w nieświadomym strachu,
Jak wychowywano dzieci na klocek do rąbania,
Do lochu i do więzienia.

Niebieskie zaciśnięte usta,
Szalone Hekuby
I Kassandra z Chukhlomy,
Będziemy grzmiać w cichym chórze,
My, ukoronowani wstydem:
"Po drugiej stronie piekła my..."

Czy rozpłynę się w oficjalnym hymnie?
Nie dawaj, nie dawaj, nie dawaj mi
Diadem z martwego czoła.
Wkrótce będę potrzebował liry,
Ale już Sofokles, nie Szekspir.
Na progu jest Los.

nie boję się śmierci ani wstydu
To jest kryptografia, kryptogram,
To zakazana sztuczka.
Każdy wie, która krawędź
Lunatycznie kroczę
I do którego domu się wybieram.

Ale dla mnie był ten temat
Jak zmiażdżona chryzantema
Na podłodze, gdy nosi się trumnę.
Między „pamiętaj” a „pamiętaj”, inni,
Odległość jak od Luga
Do kraju satyny o 32 .

Bes omamiony w układaniu do grzebania ...
Cóż, jak to się mogło stać
Czy to wszystko moja wina?
Jestem najcichsza, jestem prosta
„Babka”, „Białe Stado”...
Usprawiedliw... ale jak, przyjaciele?

Więc wiesz: oskarżony o plagiat ...
Czy jestem winien innych?
Dla mnie to jednak nie ma znaczenia.
Zgadzam się ponieść porażkę
I nie ukrywam swojego zażenowania...
Pudełko ma potrójne dno.

Ale przyznaję, że użyłem
Piękny atrament...
Piszę w lustrze
I nie ma dla mnie innej drogi -
Cudem natknąłem się na to
I nie śpieszy mi się z tym rozstać.

Aby posłaniec starości...
Z najcenniejszych snów El Greco
Wytłumaczono mi bez słów
I z jednym letnim uśmiechem
Jak mi zabroniono mu
Wszystkie siedem grzechów głównych.

A potem od nadchodzącego wieku
Nieznajomy
Niech oczy patrzą odważnie
Aby uczynić go latającym cieniem
Dał kilka mokrych bzów
O godzinie, gdy wieje burza.

Stuletnia czarodziejka 33
Nagle obudziłem się i baw się dobrze
Chciałbym. Nie mam nic.
Koronkowy upuszcza chusteczkę,
Mrużąc leniwie z powodu zmarszczek
A Bryullov kiwa ramieniem.

Wypiłem to w kropli każdego
I demoniczne czarne pragnienie
Obsesja, nie wiem jak
Pozbywam się demona:
Groziłem jej Gwiezdną Komnatą 34
I pojechał na rodzimy strych 35,

W ciemność, pod jodłami Manfreda,
I na brzeg, gdzie nie żyje Shelley
Patrząc prosto w niebo, połóż się, -
I wszystkie skowronki na całym świecie 36
Rozerwał otchłań eteru
A George 37 trzymał pochodnię.

Ale ona uparcie nalegała:
„Nie jestem tą angielską damą
I wcale nie Clara Gazul 38,
W ogóle nie mam rodowodu
Oprócz słonecznego i bajecznego,
A sam July przywiózł mnie.

I twoja niejednoznaczna chwała
Dwadzieścia lat leżenia w rowie
Jeszcze nie będę służyć w ten sposób
Nadal pijemy z tobą
I jestem królewski z moim pocałunkiem
Wynagrodzę twoją złą północ."

CZĘŚĆ TRZECIA
EPILOG

Być pustym miejscem...
Evdokia Lopukhina

Tak, pustynie niemych kwadratów,
Gdzie przed świtem rozstrzelano ludzi.

Annenski

Kocham cię, stworzenie Petra!

do mojego miasta
Biała Noc 24 czerwca 1942 Miasto jest w ruinie. Od Gavan do Smolnego wszystko jest w zasięgu wzroku. W niektórych miejscach dopalają się stare pożary. W Ogrodzie Szeremietiewa kwitną lipy i śpiewa słowik. Jedno okno na trzecim piętrze (przed którym znajduje się kaleki klon) jest wybite, a za nim zieje czarna pustka. W kierunku Kronsztadu ryczą ciężkie działa. Ale ogólnie cicho. Głos autora, który jest oddalony o siedem tysięcy kilometrów, mówi:

Więc pod dachem Domu Fontanny,
Gdzie wieczór wędruje leniwie
Z latarnią i pękiem kluczy, -
Przyszedłem z odległym echem
Nieodpowiedni zawstydzający śmiech
Głęboki sen rzeczy
Gdzie, świadku wszystkiego na świecie,
O zachodzie słońca i o świcie
Zagląda do pokoju stary klon
I przewidując nasze rozstanie,
ja zwiędła czarna ręka,
Jak zwraca się o pomoc?
Ale ziemia szumiała pod moimi stopami
I taka gwiazda 39 wyglądała
Do mojego jeszcze opuszczonego domu
I czekałem na dźwięk warunkowy ...
Jest gdzieś tam - pod Tobrukiem,
Jest gdzieś tutaj.
Nie jesteś pierwszy i nie ostatni
Mroczny słuchacz lekkich bzdur,
Jaką zemstę dla mnie szykujesz?
Nie pijesz, tylko popijasz
Ta gorycz z samej głębi -
To jest nasza wiadomość o separacji.
Nie kładź ręki na mojej koronie -
Niech czas zatrzyma się na zawsze
Na twoim zegarku.
Nie oszczędzi nas nieszczęście
A kukułka nie będzie piać
W naszych spalonych lasach...

A za drutem kolczastym
W sercu gęstej tajgi
nie wiem w jakim roku
Stał się garścią obozowego kurzu,
Stała się bajką od strasznej,
Mój sobowtór przyjeżdża na przesłuchanie.
A potem wychodzi z przesłuchania,
Do dwóch posłańców Służącej Beznosa
Przeznaczony, by go chronić.
I słyszę nawet stąd -
Czy to nie cud! -
Dźwięki Twojego głosu:
zapłaciłem za ciebie
Chistogan,
Minęło dokładnie dziesięć lat
Pod pistoletem
Ani lewy, ani prawy
Nie wyglądał
A za mną jest zła chwała
Zaszeleścił.

I nie zostań moim grobem,
Ty, wywrotowy, zhańbiony, kochany,
Blady, martwy, cichy.
Nasza separacja jest urojona:
Yastoboy nierozłączny,
Mój cień na twoich ścianach
Moje odbicie w kanałach
Odgłos kroków w salach Ermitażu,
Gdzie mój przyjaciel wędrował ze mną,
A na starym Volkovo Pole 40,
Gdzie mogę płakać do woli?
Nad ciszą masowych grobów.
Wszystko, co zostało powiedziane w pierwszej części
O miłości, zdradzie i pasji
Ze skrzydeł wyrzucił wolny wiersz,
A moje miasto jest „okablowane”…
Ciężkie nagrobki
Na twoich bezsennych oczach.
Myślałem, że mnie gonisz
Ty, który pozostałeś tam, by umrzeć
W blasku iglic, w odbiciu wód.
Nie czekałem na upragnionych posłańców...
Nad tobą - tylko twoje wdzięki,
Biały okrągły taniec nochenek.
Zabawne słowo - pani -
Nikt teraz nie wie
Wszyscy patrzą przez czyjeś okno.
Kto jest w Taszkencie, a kto w Nowym Jorku,
A wygnanie powietrze jest gorzkie -
Jak zatrute wino.
Wszyscy moglibyście mnie podziwiać
Kiedy w brzuchu latającej ryby
Zostałem uratowany od złego pościgu
I nad lasem pełnym wrogów,
Jak opętany przez demona
Jak noc rzuciła się do Broken ...
I tuż przede mną
Mrożona i zimna Kama,
I „Quo vadis”? 41 ktoś powiedział
Ale nie pozwolił swoim ustom się poruszyć,
Jak tunele i mosty
Zagrzmiał szalony Ural.
I droga się dla mnie otworzyła
Które zajęło tak dużo
Przez którą zabrano syna,
A droga pogrzebowa była długa
Wśród uroczystych i kryształowych
Cisza ziemi syberyjskiej.
Z tego, co stało się prochem
Przytłoczony śmiertelnym strachem
I znając czas zemsty,
Obniżenie suchych oczu
I załamując ręce, Rosja
42 jechało przede mną na wschód.

Notatka. Anna Achmatowa.
„Siódma” – Symfonia Leningradzka Szostakowicza. Pierwszą część tej symfonii autor przywiózł samolotem z oblężonego miasta 29 września 1941 r. - przyp.

‹STROFY NIE UWZGLĘDNIONE W WIERSZU›

Co mruczysz, nasza północ?
Parasza i tak umarła
Młoda kochanka pałacu.
Kadzidło czerpie ze wszystkich okien,
Najbardziej ukochany lok jest odcięty,
A owal twarzy ciemnieje.
Galeria nie została ukończona
Ten pomysł na ślub
Gdzie znowu pod wezwaniem Borei?
To właśnie dla Ciebie piszę.

A za prawą ścianą, skąd
Wyszedłem nie czekając na cud,
We wrześniu w deszczową noc
Stary przyjaciel nie śpi i mamrocze
Że chce więcej niż szczęścia
Zapomnij o córce króla.

Idę w kierunku wizji
I walczę z własnym cieniem
Nie ma już bezlitosnej walki.
Mój cień jest rozdarty do wiecznej chwały,
Stoję jako strażnik na placówce
I mówię jej, żeby wróciła...
…
…
Jak mówią teraz w Moskwie.
Chcę deptać pod nogami
Ten, który świeci w jasnej ramie,
Podmieńca

Nie ma skrzydeł nad jej ramionami

Październik 1956, Booth

Uwierz mi lub nie wierz mi
Gdzieś tutaj w zwykłej kopercie
Z obliczeniem całkowitej śmierci
Zmięty liść zacznie migać.
Nie jest ukryty, ale zaszyfrowany,
Ale cały świat jest nimi rozczarowany
I jest to rozsądnie oparte na tym
Nieistnienie jest niewidzialnym strumieniem.

Jeszcze ich nie zapomniałem.
Zapomniałem, wyobraź sobie, na zawsze.
Zapomniałem, że nazwa
Nie śmiem ich teraz powiedzieć.
Tak potężny jest blask nad nimi,
(zamieniony w marmur, kamea)
Zamieniony w sztandar i honor.

Nie krążyłem w sali balowej Europy,
Malował skalnego jelenia,
Ty jesteś Gilgamesz, Herkules,
Geser Nepoeta, amfipoeta,
O świcie byłaś już dorosła
Najbardziej odległe kraje i wyznania.

Uczennica, kuzynka, Julia!...
Nie czekaj na ciebie kornet
Potajemnie udasz się do klasztoru.
Wycisz swój tamburyn, moja Cyganko,
A rana już zrobiła się czarna
Pod lewym sutkiem.

Wokół niego są drogie cienie.
Ale słowa modlitw są daremne,
Piękne usta na próżno witam.
I świeci w diamentowej nocy,
Jak jedna wizja pokusy
Ta tajemnicza sylwetka.
I sztuczkami bizantyńskimi
Z nimi tam zabójca arlekina,
A lokalnie – mistrz i przyjaciel.
Wygląda jak na obrazie
A pod palcami klawesynu
I niezmierzony komfort dookoła.

Przyjedziesz czarnym powozem,
Te konie Carskie Sioło
I zespół i iha l'anglaise
Przypomina na chwilę dzieciństwo
I utracone dziedzictwo
…

Jak wspomnienie „Narodnej Woły”.
Tutaj już do Hot Field,
Prawdopodobnie w zasięgu ręki.
A mój proroczy głos milczy.
Są jeszcze gorsze cuda
Ale chodźmy - nie mam czasu czekać.

I już topiąc się nawzajem,
Dwie orkiestry z tajnego kręgu
Dźwięki są wysyłane do baldachimu łabędzia
…
Ale gdzie jest mój głos i gdzie jest echo,
Czym jest zbawienie i jaka jest przeszkoda,
Gdzie ja jestem, a gdzie jest tylko cień?
Jak uratować się od drugiego kroku...

To jest problem, och kochanie
Obok tego idzie kolejny
Słyszysz lekki krok i wysychasz,
A gdzie jest mój głos i gdzie jest echo,
Kto płacze, kto jest pijany śmiechem -
A który cień jest inny?

1 Bóg zachowuje wszystko (łac.). W ostatecznej wersji „Wiersza bez bohatera” ponumerowane przypisy odnoszą się do „Przypisów redakcyjnych” Achmatowa na końcu wiersza.
2 Antinous to antyczny przystojny mężczyzna. – przypis redakcji.
3 Marsz żałobny (francuski) .
4 „Czy jesteś, Confusion-Psyche” - bohaterka sztuki o tym samym tytule autorstwa Jurija Bielajewa. – przypis redakcji.
5 Dzień Królów (francuski).
Le jour des rois (francuski) - Wigilia Trzech Króli: 5 stycznia. – przypis redakcji.
6 przestań się śmiać
Zanim nadejdzie świt.
7 Dlaczego moje palce są pokryte krwią?
A wino jak trucizna pali?
8 Dapertutto to pseudonim Wsiewołoda Meyerholda. – przypis redakcji.
9 Jokanaan - św. Jan Chrzciciel. – przypis redakcji.
10 Trzy „k” wyrażają zakłopotanie autora. - Około. Anna Achmatowa.
11 Dolina Jehoszafata jest rzekomym miejscem Sądu Ostatecznego. – przypis redakcji.
12 Liziska to pseudonim cesarzowej Messaliny w rzymskich burdelach. – przypis redakcji.
13 Dąb Mamre – patrz Genesis. – przypis redakcji.
14 Hammurabi, Lycurgus, Solon - ustawodawcy. – przypis redakcji.
15 Arka Przymierza – patrz Biblia (Księga Królów). – przypis redakcji.
Sala 16 - Biała Sala Lustrzana (dzieła Quarenghiego) w Domu Fontann, po drugiej stronie peronu od mieszkania autora. – przypis redakcji.
17 „Pies” – „Zabłąkany Pies” – kabaret artystyczny w latach dziesiątych (1912-1914 przed wojną). – przypis redakcji.
18 Partii Sodomy – patrz Genesis. – przypis redakcji.
19 Grota Fontanna - zbudowana w 1757 r. przez Argunowa w ogrodzie Pałacu Szeremietiewa; został zburzony na początku lat dziesiątych. – przypis redakcji.
20 Czego chce ode mnie mój książę Carnival? (Francuski)
21 Korytarz Kolegium Pietrowskiego - korytarz Uniwersytetu w Petersburgu. – przypis redakcji.
22 Wariant: przez Newę za grosz na sankach. - Około. Anna Achmatowa.
Maska Pietruszki - „Pietruszka” - balet Strawińskiego. – przypis redakcji.
23 Opcja: lalka z kozimi nogami, aktor. - Około. Anna Achmatowa.
24 „Dove, chodź!” - hymny kościelne; śpiewał, gdy panna młoda weszła na dywan w świątyni. – przypis redakcji.
25 Kaplica Maltańska - zbudowana według projektu Quarenghiego w latach 1798-1800. na dziedzińcu Pałacu Woroncowa, w którym później mieścił się Korpus Paź. – przypis redakcji.
26 Skobar to obraźliwe przezwisko mieszkańców Pskowa. – przypis redakcji.
27 muz. - Około. Anna Achmatowa.
28 Na moim początku jest mój koniec. T. - S. Eliot (angielski).
29 Miękki balsamowiec (angielski) - „delikatna pocieszycielka”. Zobacz sonet Keatsa „Do snu”. – przypis redakcji.
Miękki balsamowiec (angielski) - „delikatna pocieszycielka”. Zobacz sonet Keatsa „Do snu”. – przypis redakcji.
30 Elegia. - Około. Anna Achmatowa.
31 Nie mogąc opublikować strof IX-XVI, Anna Achmatowa zastąpiła je liniami kropek w swoim rękopisie Bieg czasu.
Pominięte strofy są imitacją Puszkina. Zobacz „O Eugeniuszu Onieginie”: „Pokornie wyznaję też, że w Don Juanie brakuje dwóch strof” – pisał Puszkin. – przypis redakcji.
32 Bauta - we Włoszech - maska ​​z kapturem. – przypis redakcji.
33 romantyczny wiersz. - Około. Anna Achmatowa.
34 The Star Chamber to tajny sąd w Anglii, który został umieszczony w sali, gdzie na suficie widniało rozgwieżdżone niebo. – przypis redakcji.
35 Miejsce, w którym według czytelników rodzą się wszystkie utwory poetyckie. - Około. Anna Achmatowa.
36 Zobacz słynny wiersz Shelleya „Do Sklarka”. - „Do skowronka”. – przypis redakcji.
37 George to Lord Byron. – przypis redakcji.
38 Clara Gazul to pseudonim Merimee. – przypis redakcji.
39 Mars latem 1941 r. - Ok. Anna Achmatowa.
40 Wołkowo Pole - stara nazwa cmentarza Wołkowo. – przypis redakcji.
41 Dokąd idziesz? (łac.)
42 Wiersz kończył się tak:
A za mną iskrząca się tajemnicą
I nazywając siebie „Siódmym”,
Uczta rzucona do niesłychanego,
Udając notatnik muzyczny
słynny leningrad
Wróciła do swojego rodzinnego powietrza. -

Pod względem liczby interpretacji ostatni wiersz Achmatowej wyprzedził najbardziej tajemnicze dzieła literatury rosyjskiej, ale zagadka tego wyjątkowego tekstu nie została rozwiązana, nawet teraz, gdy „Notatniki” Achmatowej i cała bez wyjątku jej „Proza o Wiersz”.

Najwyraźniej w stosunku Achmatowej do tego tekstu było coś niewypowiedzianego - jakby to nie ona go zdominowała, ale on zdominował ją. Kiedy jedna z moich przyjaciółek pobielała, oprawiła jedną z pierwszych wersji „Wiersza bez bohatera”, a następnie zwróciła ją w przebraniu autorce, Achmatowa odpowiedziała następującymi wersami:

I wróciłeś do mnie sławny
Skręcona ciemnozielona gałązka,
Pełen wdzięku, obojętny i dumny...
Nigdy cię tak nie znałem
I nie uratowałem cię dla tego
Z tego cholernego bałaganu.
Nie podzielę się z tobą swoim szczęściem
nie cieszę się z ciebie, ale płaczę,
I dobrze wiesz dlaczego.
A noc mija i nie ma już siły.
Uratuj mnie tak, jak uratowałem ciebie
I nie wpuszczaj bulgoczącej ciemności.

Wiersz uratował Annę Achmatową na dwadzieścia trudnych lat i pozwolił jej odejść w ciemność dopiero późną jesienią 1965 roku, w przededniu jej dwudziestoletniej obecności w życiu autorki. Tej samej jesieni Anna z całej Rosji doznała ostatniego zawału serca, z którego nigdy nie miała wyzdrowieć.

Rok pisania: 1940-1965