: zwierzęta mówią w imieniu bajkopisarza. Pomnik I.A. Kryłowa: zwierzęta mówią za bajkopisarza Gdzie znajduje się pomnik Kryłowa
wyd. Arenin
W 1844 r. Zmarł słynny rosyjski bajkopisarz Iwan Andriejewicz Kryłow. W tamtych czasach Rosja pogrążona była w żałobie. Kryłow był poetą prawdziwie narodowym.
Jego bajki kochali nie tylko ludzie wykształceni, ale także ci, którzy w ogóle nie umieli czytać, ale znali bajki ze słyszenia.
I jakoś zrodził się pomysł wzniesienia pomnika bajkopisarza w mieście, w którym mieszkał przez całe życie - w Petersburgu. Do tego czasu w stolicy Imperium Rosyjskiego pomniki stawiano wyłącznie królom, a zwłaszcza osobistościom szlacheckim. Kryłow był pierwszym pisarzem, którego zasługi miały zostać uwiecznione pomnikiem. Wymagało to środków i to znacznych. Gdzie mogę je dostać? Skarb państwa hojnie przeznaczył pieniądze na pomniki królów i generałów. Ale nie zamierzali wydawać pieniędzy na jakiegoś pisarza.
A jednak pomysł utrwalenia pamięci o wielkim baśniowcu nie pozostał niezauważony. Zbiórkę rozpoczęliśmy od osób prywatnych, które jak mówią, wpłaciły tyle, ile mogły. W trakcie zbierania wymaganej kwoty zdecydowano o ogłoszeniu wśród rzeźbiarzy konkursu na najlepszy projekt pomnika. Poza tym trzeba było pomyśleć o tym, gdzie postawić pomnik.
Iwan Andriejewicz przez wiele lat pracował w Państwowej Bibliotece Publicznej, obecnie zwanej Rosyjską Biblioteką Narodową. W tamtych czasach teren przed Teatrem Aleksandryjskim i Biblioteką Publiczną był wolny. Tam planowano postawić pomnik bajkopisarza. Wymagało to zgody samego króla. Ale Mikołaj nawet nie chciałem słyszeć, że w centrum miasta, niedaleko Newskiego Prospektu, na jednym z najpiękniejszych placów, nagle stanie pomnik jakiegoś pisarza. „Nie pozwalam na to” – brzmiała odpowiedź wszechpotężnego króla. Mikołaj I raczył powiedzieć składającym petycję, że osobiście wybierze lokalizację pomnika.
Tymczasem rosyjscy rzeźbiarze przygotowywali swoje projekty na konkurs. Kiedy nadszedł ostateczny termin, specjalna komisja dokonała przeglądu wszystkich projektów i po długich dyskusjach pierwsze miejsce przyznano rzeźbiarzowi Piotrowi Karlovichowi Klodtowi. 
Co zaproponował rzeźbiarz? Postanowił umieścić Kryłowa wśród wielu bohaterów swoich bajek. A tymi bohaterami były głównie zwierzęta. Piotr Karłowicz zaprosił swojego bliskiego przyjaciela, słynnego artystę Aleksandra Aleksiejewicza Agina, aby narysował na ścianach przyszłego pomnika różne postacie z bajek Kryłowa, szczególnie ukochane przez ludzi. Agin chętnie odpowiedział na propozycję rzeźbiarza. Długo dyskutowali, jakie zwierzęta i z jakich bajek należy umieścić po wszystkich czterech stronach cokołu. A kiedy się zgodzili, Agin zaczął pracować. Trzeba było to zrobić umiejętnie i pięknie: w końcu projekt był przeznaczony nie tylko na konkurs, musiał zostać zatwierdzony przez samego cesarza. Umieszczenie na pomniku wielu zwierząt okazało się trudnym zadaniem, ale Agin był utalentowanym rysownikiem i poradził sobie ze swoim zadaniem.
Car zatwierdził projekt i dodatkowo wskazał miejsce postawienia pomnika. Miejsce to okazało się Ogrodem Letnim. Co prawda miejsce w ogrodzie wskazane przez cara nie było zbyt odpowiednie i ostatecznie rzeźbiarz zadbał o to, aby pomnik wzniesiono tam, gdzie stoi do dziś, niedaleko Pałacu Letniego Piotra I.
Fakt, że konkurs wygrał Piotr Karlovich Klodt, nie był zaskoczeniem. W tym czasie nie tylko w Rosji, ale także za granicą był już znany jako utalentowany rzeźbiarz zwierząt. Jest mało prawdopodobne, aby ktokolwiek mógł się z nim równać w sztuce przedstawiania koni. Od najmłodszych lat mała Petrusha Klodt wykazywała niesamowitą pasję do reprodukcji wszelkiego rodzaju zwierząt na papierze. A potem, biorąc nożyczki, wyciął młode wilczki, lisy i jagnięta. Zdarzało się, że znajdował odpowiedni drewniany kikut i od razu zaczynał wycinać z niego jakiegoś niedźwiadka. Ale ulubionym zwierzęciem małego artysty zawsze był koń. Pozostała najbardziej ukochaną do końca życia. Jego słynne brązowe konie na moście Aniczkowa do dziś budzą podziw u każdego, kto na nie spojrzy.
Kiedy Klodt wraz z artystą Aginem zastanawiał się, jakich bajkowych bohaterów powinien przedstawić na czterech ścianach cokołu, okazało się, że potrzebne będą następujące zwierzęta: lew, niedźwiedź, wilk, lis, małpa, słoń, osioł, koza , lampart, wół, owca, kot oraz przedstawiciele ptaków: orzeł, kukułka, wrona, słowik, żuraw. Żaby, węże, myszy też były potrzebne...
Rzeźbiarz Klodt pracował nad pomnikiem Kryłowa na długo przed otwarciem pierwszego ogrodu zoologicznego w Petersburgu. A artysta wierny swoim zasadom mógłby zgodnie z prawdą stworzyć całe królestwo zwierząt tylko z życia. Nie da się stworzyć prawdziwej rzeźby ze zdjęć w książkach.
A już od jakiegoś czasu na dziedzińcu warsztatu Klodta zaczęły pojawiać się czworonożne, skrzydlate, pełzające i rechoczące modele. Osiedlili się tu na długo. Zimą przenieśliśmy się pod dach do dobrze ogrzewanego pomieszczenia. Rzeźbiarz zgromadził całą menażerię! Brakowało tylko lwa, lamparta i słonia. Ale Piotr Karłowicz również wyrzeźbił te zwierzęta z życia. Słoń, będący niegdyś prezentem od szacha perskiego dla cesarza rosyjskiego, był trzymany w królewskiej stodole dla słoni, gdzie rzeźbiarz mógł pracować tyle, ile chciał. Słoń był spokojnym i posłusznym modelem. Potrafił stać bez ruchu godzinami, jedynie rytmicznie machając swoją długą trąbą. 
Gdzie jednak spotkać drapieżniki, a przede wszystkim samego króla zwierząt? Na szczęście w tym czasie odwiedzający go przedsiębiorczy Niemiec Zam demonstrował w Moika kilka przyniesionych przez siebie zwierząt. Wśród nich był stary lew, który pod koniec życia spał w dużej klatce. Zam przyprowadził lamparta. Piotr Karłowicz udał się do Moiki, aby wyrzeźbić te dwa drapieżniki potrzebne do płaskorzeźb. Wszystkie pozostałe zwierzęta znajdowały się w menażerii rzeźbiarza Klodta, co przyciągnęło ogromną liczbę widzów.
Rzeźbiarz miał nie lada kłopoty ze zwierzętami. A utrzymanie tej domowej menażerii kosztuje sporo grosza. Na szczęście pomocników nie brakowało. Głównym „sługą” menażerii był formierz Arseny. Ten człowiek był prawą ręką rzeźbiarza. Klodt był nie tylko wybitnym rzeźbiarzem, ale także pierwszorzędnym mistrzem odlewnictwa artystycznego. Piotr Karlowicz większość swoich rzeźb odlał samodzielnie. I miał starą przyjaźń z Arsenym i pracując ze starym rzeźbiarzem, rzeźbiarz zawsze osiągał pożądane rezultaty.
Oprócz Arseny'ego zwierzętami opiekowały się dzieci rzeźbiarza: dwóch chłopców i cztery dziewczynki. Najstarszy z chłopców, Misza, sam stał się później sławnym artystą, którego obrazy są wystawiane w Państwowym Muzeum Rosyjskim i Galerii Trietiakowskiej.
Czuję, że nie można się doczekać, aby lepiej poznać mieszkańców menażerii Klodta. Dobrze! Chodź ze mną do Ogrodu Letniego pod pomnik słynnego bajkopisarza.
Tutaj siedzi na kamieniu, stary bibliotekarz, z książką w rękach. Jego wzrok w zamyśleniu utkwiony jest w zielonej sieci drzew w Ogrodzie Letnim. Jest ubrany prosto, jak w domu. Ma na sobie długi surdut. Ten surdut naprawdę należał do bajkopisarza. Klodt poprosił o to krewnych Iwana Andriejewicza i dokładnie odtworzył go na postaci słynnego pisarza.
A poniżej na cokole zamarło wieloboczne królestwo Kryłowa. Zapoznajmy się.
Zrobimy to przechodząc od jednej bajki do drugiej. Tutaj, na przedniej stronie cokołu, na prawo od medalionu, gdzie wyryte są słowa „Do Kryłowa”, widzimy czterech bohaterów słynnej bajki, bardzo wam znanej:
Niegrzeczna Małpa,
Osioł,
Koza
Tak, końskostopy Mishka
Postanowiliśmy zagrać w kwartecie.
Wśród tej czwórki najstarszym mieszkańcem menażerii był osioł. Niestety, szperając w różnych pamiętnikach i pamiętnikach, nie udało mi się ustalić pseudonimów tego długousznego, czworonożnego weterana. Osioł ten mieszkał z Klodtem w daczy rzeźbiarza w Pawłowsku, a później przybył do miejskiego warsztatu, aby pełnić obowiązki modela.
Jego charakter nie był złośliwy, ale jego upór niewątpliwie przewyższał sto zwykłych osłów razem wziętych. W Pawłowsku mieszkał w stajni ze słynnym koniem Serko. W czasach, gdy dumnego konia można było osiodłać lub zaprzęgnąć do bryczki, osioł kategorycznie protestował zarówno przeciwko siodłu, jak i wszelkiej uprzęży. Daremnie jest mówić, że osły są głupie. Wyraźnie wprowadzające w błąd! A osioł Klodta udowodnił to niejednokrotnie swoją przebiegłością i pomysłowością. Tutaj podchodzą do niego z siodłem. Osioł stoi spokojnie, obojętnie, nie wyrażając żadnego protestu. Ale co jest z nim nie tak? Bez wyraźnego powodu zaczyna zasysać powietrze i puchnie do wielkości czterdziestogalonowej beczki.
Stoi więc bez ruchu, z brzuchem nabrzmiałym jak piłka. – Siodłaj, siodłaj, nie przeszkadzam ci!
A teraz siodło jest już zamocowane, teraz zostanie na nim umieszczona córka rzeźbiarza i będzie prowadzona po ogrodowych ścieżkach. Gdzie tam!.. Gdy tylko osioł poczuł, że wszystkie pasy są napięte, wypuszcza głośno powietrze, brzuch opada, zapięcia słabną i siodło zsuwa się na bok. Wypróbuj na przejażdżkę!
Czasem jednak Piotrowi Karłowiczowi udało się dokręcić zapięcia z taką siłą, że osioł, choć bardzo się starał, musiał wypuścić powietrze z wnętrza. Ale nawet wtedy długouchy wymyślił „liczby”, które niezbyt sprzyjały spacerowi na grzbiecie osła. Patrzył obojętnie, jak mijał Serko na jego niezwykle smukłych, chudych nogach. Osioł Klodta potrafił także galopować chodem, ale w tym celu miał swój własny cel. W nieznany sposób „nauczył się” niektórych praw fizyki, a w szczególności bezwładności. Używał ich więc całkiem umiejętnie. Galopuje tak szybko, jak tylko potrafi, a potem zupełnie niespodziewanie, w pełnym galopie, zatrzymuje się jak wryty. A jeździec na skutek bezwładności leci do przodu z siodła nad głową przebiegłego człowieka.
Syn artysty, Michaił Pietrowicz, przypomniał sobie kolejną niezwykłą dziwaczność osła. Miał słabość do wszelkiego rodzaju procesji ulicznych. Niezależnie od tego, czy obok przechodzi kompania żołnierzy, czy na cmentarz niosą zmarłego, osioł, zwykle senny i obojętny na wszystko, na świecie, nagle ożywa i jak opętany biegnie (dokąd może uciec! ), aby dołączyć do procesji. Jeśli nie złapiesz go na czas, będzie to katastrofa. Eskortuje żołnierzy aż do koszar, po czym jak gdyby nic się nie stało, wraca do domu.
Pomimo swego uporu i dziwactw osioł był ulubieńcem całej rodziny Klodtów.
Nikt się na niego nie obraził, bo „po to jest osłem, żeby był uparty, bo inaczej nie byłby osłem” – zaśmiał się rzeźbiarz.
Klodt dwukrotnie uwiecznił swojego ulubieńca. W grupie Kwartet zajmuje ważne miejsce z altówką w rękach, a także ilustruje bajkę „Lew i lampart”. 
Przed Kwartetem stoi małpa ze skrzypcami w jednej ręce i smyczkiem w drugiej. Nawiasem mówiąc, zajęta opierała łuk na „mądrym” czole brodatej kozy. Małpa ta odegrała ważną rolę w menażerii Klodta.
Nasz słynny malarz morski Bogolyubov mieszkał w tym czasie we Francji. Dowiedziawszy się, że Piotr Karlowicz Klodt pracuje nad pomnikiem Kryłowa i że w tym celu szuka zwierząt, Bogolubow kupił rzeźbiarzowi mały, ale niespokojny prezent. Był to mały makak, zwinny jak rtęć.
Przybywszy do warsztatu Klodta, już pierwszego dnia przyjęła imię „Makarka”.
Makarka miał naprawdę niespokojny, nadmiernie niespokojny charakter. I choć Piotr Karłowicz był zwolennikiem trzymania zwierząt na wolności, dla Makarki zakupiono specjalną obrożę z lekkim łańcuszkiem. Jeśli Makarka zrobi się trochę niegrzeczny, proszę, zakujcie go w łańcuchy. Nie było innego sposobu. Ile razy zdarzyło się, że małpa zakradnie się do maszyny, rozwinie i zmierzwi mokre szmaty, którymi starannie owinięto nowo wyrzeźbioną figurę, zacznie wybijać kawałki zielonkawej gliny, a cała długa praca pójdzie na marne .
Makarka jest także dwukrotnie przedstawiana na cokole, w bajkach „Kwartet” i „Małpa i okulary”. 
Trzecią postacią Kwartetu jest niedźwiedź. Usiadł z basem w dłoniach. Instrument ten nazywany jest także wiolonczelą. Michaił Iwanowicz zachowuje się nie mniej ważnie niż jego sąsiad, osioł. Z taką pilnością podejmuje się swojej roli muzyka, że wydaje się, że delikatna wiolonczela zaraz zachrzęści w potężnych łapach Miszki.
Kłodtowski Toptygin pochodził z lasów prowincji nowogrodzkiej. Tutaj został złapany i zabrany na Wyspę Wasiljewską do rzeźbiarza. Był mały, niezdarny i początkowo w niewoli wyglądał bardzo ponuro i smutno. Jednak jak wszystkie niedźwiedzie nie lubił słodyczy. Przełyka piernik i wraca do kąta. Ale najwyraźniej Piotr Karłowicz naprawdę miał jakiś tajemniczy dar oswajania zwierząt. Miszuk coraz bardziej przywiązywał się do dobrego pana. Biegał za nim po podwórku i po warsztacie, kuśtykając śmiesznie, no, prawdziwą stopą końsko-szpotawą. Więc niepostrzeżenie urósł i zamienił się w duże, kudłate zwierzę, dobroduszne i niezwykle towarzyskie.
O przygodach stopy końsko-szpotawej można by napisać osobną historię. Ma za sobą ogromną liczbę różnych trików. Był bardzo mądry i mimo całej pozornej prostoty strasznie przebiegły. Mishuk miał absolutnie wyjątkową pasję do wędrowania. Nie było dla niego żadnych przeszkód. I latem, i zimą, i w ulewnym jesiennym deszczu, a nawet w środku nocy, stopa końsko-szpotawa mogła jakoś uciec z warsztatu i wyruszyć w podróż. Bez względu na to, jak miły był Piotr Karłowicz, aby powstrzymać wędrujące namiętności Michaiła Iwanowicza, nabył także bardzo ciężki łańcuch. Winny niedźwiedź wiedział, że grozi mu niebezpieczeństwo, ale pasja niezmiennie zwyciężyła nad strachem przed karą.
Ci, którzy znali tego niedźwiedzia, wcale się go nie bali. Mając doskonały apetyt, niedźwiedź zasiadł do robotników pracujących na dziedzińcu warsztatowym. Szybko okazało się, że był nie tylko miłośnikiem słodyczy, ale bardzo lubił papkowatą owsiankę i chłopską kapuśniak, tylko grubszy.
Pewnej zimy zniknął. Nikt nie zauważył, jak to się stało. Ale Toptygin najwyraźniej miał swoje sprawy na głowie. On, chowając się za pudłami, czujnie patrzył, kiedy Arseny opuszczał warsztat. Dzień pracy dobiegł końca. Arseny posprzątał warsztat i wyszedł, zamykając drzwi.
Opowieść o dalszych przygodach stopy końsko-szpotawej tej zimowej nocy ze słów syna rzeźbiarza Michaiła Pietrowicza Klodta spisał pisarka Margarita Władimirowna Altaeva-Yamshchikova:
„Gdy tylko kroki starca ucichły, Mishka wyczołgał się z zasadzki, ostrożnie wspiął się na ogromny stół, który rozciągał się pod oknami wzdłuż ściany, i zaczął myśleć. Księżycowa noc wyglądała przez okna warsztatu, wznosząc się nisko nad chodnikiem. Śnieg iskrzył się, widać było nieskończoną przestrzeń Newy. Czy niedźwiedź pamiętał swoje spacery na wolności po rodzimych lasach, czy też chciał zrobić sobie nowy dowcip, ale stanął na tylnych łapach, próbował dosięgnąć dużego, szerokiego okna, upewnił się, że nie jest zamknięte, i otwierając to, wyczołgał się na ulicę.
Noc była gwiaździsta, a Newa skrzyła się srebrem. Na śniegu rzeki widniały czarne kamienie milowe - maleńkie jodły mostów. W niebieskim świetle morskiej nocy Mishka wyróżniała się niczym czarny blok na bezmiarze Newy. W tym czasie chodnikiem szedł jeden z malarzy mieszkający niedaleko akademii, wracając z pracy. Z daleka wziął niedźwiedzia za psa i delikatnie przywołał go do siebie. Ale kiedy Mishka stanął na tylnych łapach i ufnie poszedł za facetem, wyraźnie zobaczył niedźwiedzia…”
Możesz sobie wyobrazić, co wydarzyło się później. Młody malarz oczywiście przestraszył się i pobiegł tak szybko, jak tylko mógł. Stopa końsko-szpotawa stoi za malarzem i to nie dlatego, że chciał go zaatakować, ale zakładając, że się z nim bawili. I tak malarz i stopa końsko-szpotawa pobiegli jeden za drugim aż do baraków, w których mieszkali robotnicy budowlani.
Do pokoju wleciał blady, śmiertelnie przestraszony facet, krzycząc, że goni go niedźwiedź. A potem wpadł sam kudłaty generał Toptygin, mrucząc żałośnie. Totalne zamieszanie! Ale niektórzy malarze pracujący w akademii natychmiast rozpoznali stopę końsko-szpotawą, starego znajomego.
Niedźwiedź, znalazłszy tak zatłoczone towarzystwo, wcale nie był zdezorientowany. Co więcej, gospodarze okazali się gościnni. Wszyscy zaczęli rywalizować ze sobą o podawanie mu cukru, melasy i bajgli.
Rano Arseny otworzył swój warsztat – nie Miszuk. Tutaj, tutaj - jakby zanurzył się w wodzie. Zgłosili się do Piotra Karłowicza. Podekscytowanie jest niezwykłe.
Oczywiście Toptygin ma dobry charakter, ale kto wie? Nagle ktoś go obrazi. Ale stopa końsko-szpotawa nie będzie tolerować żadnej zniewagi. Jeśli zgrabisz, nie będziesz w stanie zebrać żadnych kości.
Ale malarze sprowadzili zbiega do domu. Z wyrazem winy potarł głową o nogi rzeźbiarza, ale tym razem Piotr Karłowicz był nieustępliwy:
- Skuj go, Arseny!
Piotr Karłowicz musiał przedstawić niedźwiedzia wchodzącego do ula zbudowanego przez pszczoły w dziupli. Gdy tylko rzeźbiarz wydał rozkaz, nasz Toptygin natychmiast wspiął się na jedno z drzew w ogrodzie akademickim i pozostał tam bez ruchu, dopóki Klodt nie wydał mu polecenia „spokojnie”. Dopiero wtedy stopa końsko-szpotawa opadła na ziemię. 
Czwarty członek Kwartetu, szanowany stary brodaty kozioł, nie był stałym mieszkańcem menażerii. Przyprowadziła go starsza kobieta, która mieszkała na jednej z linii Wyspy Wasiljewskiej i która lubiła swoją małą kozę. Trzeba powiedzieć, że koza była nie mniej uparta niż osioł. W pobliżu dziedzińca, na którym znajdował się warsztat, nagle dosłownie skamieniał i żadna siła nie była w stanie go poruszyć. Jednak może jakakolwiek inna koza stawiałaby taki sam opór przed wejściem na podwórko, po którym swobodnie kręcą się wilk, niedźwiedź i inne ważne osoby, nieprzyjemne dla kóz całego świata.
Tak naprawdę nikt z czworonożnych mieszkańców menażerii Klodta nie zwracał uwagi na kozę.
A oto kolejna bajka, bardzo dobrze znana wam, uczniom.
Warto przyjrzeć się, jak długonogi żuraw wbił swój równie długi dziób w paszczę ziejącego wilka, aby łatwo poznać jego nazwę. No oczywiście – „Wilk i Żuraw”. 
Obaj autorzy tej bajki mieszkali z Piotrem Karłowiczem. Wilk został podarowany rzeźbiarzowi niemal jako szczeniak. To było po prostu niesamowite, jak szybko się „oswoił”, a raczej „stał się odrębny”. A psy Klodta szybko rozpoznały swojego dalekiego krewnego i przyjęły go do siebie. Tak naprawdę Volya – tak ma na imię ten szary – przyszła do psiego towarzystwa tylko po to, żeby przenocować. Sypiał z psami, a w ciągu dnia wolał samotność. Był niezwykle przywiązany do mistrza i nie wiedząc, jak szczekać, radość ze spotkania z Piotrem Karłowiczem wyraził raczej nieprzyjemnym wilczym wyciem. Nie mógł nawet machać ogonem, po prostu wył, a jego czerwonawe oczy błyszczały radośnie.
Kolejną zaskakującą rzeczą było to, że Wola nigdy nie podjęła ani jednej próby ucieczki. Przez wiele dni leżał przy małych schodach prowadzących do warsztatu, a stróż był znakomity. Każdego przybysza witał wyciem i, prawdę mówiąc, ta smutna piosenka wprawiła wielu w odrętwienie. Volya nie musiał rzucać się na nieznajomych ani biegać - samo jego wycie stanowiło najskuteczniejszą barierę dla nieproszonych gości. Z chudego wilczka na długich nogach, z ostro wystającymi żebrami, zmienił się w ogromną szarą bestię. Jego wygląd był groźny, ale z natury Volya pozostał dobrodusznym, dobrodusznym człowiekiem. Prawie nikogo nie obraził ani nie obraził i nikt z nim szczególnie nie flirtował. „Wyspecjalizowany” Wola, zgodnie z tradycją swoich krewnych, nienawidził jedynie Waski, dużego, dobrze odżywionego kota. Ten jedyny przedstawiciel kociej rodziny w menażerii Klodta był rezygnującym i na mocy praw najbardziej swojskiego z czworonożnych mieszkańców jedynym, który miał dostęp do mieszkania rzeźbiarza. Tutaj znalazł miejsce, w którym spał z dala od niezwykle irytującej Makarki, która nieustannie wtrącała się w różnego rodzaju głupie wybryki, oraz od naprawdę okropnej paszczy Volyi, która na widok kota odsłoniła dwa rzędy zębów, które obiecywały niewiele niczego przyjemnego.
Volya pozowała dla Klodta, być może częściej niż ktokolwiek inny. Widzimy to na płaskorzeźbach z bajek: „Wilk i żuraw”, „Słoń na województwie”, w których rzeźbiarz odtworzył całe stado wilków, czy wreszcie w bajce „Lew na Polowanie". 
Chociaż długonogi Zhurya był oswojony i karmiony rękami, jego charakter był całkowitym przeciwieństwem Woly. Jeśli w odniesieniu do Woly nie można było zastosować przysłowia „Nieważne, jak karmisz wilka, on patrzy na las”, to obserwując Zhurię można było wymyślić nowe przysłowie: „Nieważne, jak karmisz dźwig, on ciągle patrzy w niebo.” Niestety dźwigowi trzeba było podciąć skrzydła. Zhurya był także tyranem, a jego dziób wpędzał niektórych ludzi w kłopoty. Zhurya szczególnie nie lubił ognistego czerwonego koguta, który uroczyście przechadzał się po podwórzu i który zajmował nie najmniejsze miejsce wśród opiekunów rzeźbiarza. Być może ta okoliczność dodała mu arogancji, gdyż chodził po podwórzu jak stary generał wojskowy i dopiero na widok Zhurii wydał bardzo haniebny okrzyk.
Zhurya pozował także Klodtowi do bajki „Żaby proszące o cara”. Dzieci z wyspy Gołodai przynosiły mistrzowi żaby w całych koszach. Przywieźli go bezpłatnie, z wielką chęcią, jeśli tylko pozwolono im pozostać w menażerii. 
Czerwonoskrzydła Petya pozowała rzeźbiarzowi do dwóch bajek - „Kogut i ziarno perły” oraz „Kukułka i kogut”.
W tym królestwie zwierząt żyła pewna rudowłosa piękność, która jednak latem przybrała bardzo obskurny i nieestetyczny wygląd. 
Ten oswojony lis najwyraźniej zachowywał się ostrożnie, spodziewając się od każdego jakiejś sztuczki, podczas gdy wszyscy oczekiwali tego od niej. A jeśli Volya nawet zasnęła w nocy z psami, rudowłosa piękność nie rozpoznała żadnego towarzystwa. Podobnie jak Wasia chciała znaleźć nocleg w salonach Klodta, ale niezbyt przyjemny zapach wydobywający się z lisa całkowicie zablokował jej drogę do mieszkania. Owinęła się więc w kąt swoim luksusowym ogonem, zasypiając tylko jednym okiem. Mistrz przedstawił ją w bajkach „Lis i winogrona”, „Wrona i lis”, a także w już nazwanym „Lwie na polowaniu”. Jak widać model ten cieszył się sporym powodzeniem.
Do bajek „Mała wrona” i „Wrona i lis” mistrz potrzebował przedstawicieli rodziny wron. Tych ptaków nie brakowało, gdyż gniazdowały właśnie tam, na wierzchołkach drzew starego akademickiego ogrodu. Piotr Karlowicz godzinami obserwował te ptaki uroczyście siadające na najwyższych gałęziach i z ciekawością przyglądające się otoczeniu. Jedna młoda wrona została złapana przez stolarzy pracujących w akademii i przyniesiona do rzeźbiarza. 
Z tym irytującym facetem nie można było się dogadać. Nawet talent trenera nie pomógł Klodtowi uspokoić nieustannie wrzeszczącego krzykacza. Wszyscy byli tak zmęczeni jego rechotaniem, że rzeźbiarz używał wrony jako modelu tylko przez dwa dni i odesłał go. Można go zobaczyć na płaskorzeźbie siedzącej na grzbiecie barana, odgrywającej centralną rolę w bajce „Mała wrona”.
Czy pamiętasz, jak zaczyna się ta bajka z Kryłowa:
Orzeł
Spod nieba poleciał do stada
I porwałem baranka,
A młody Raven jest blisko
spojrzał na to.
To przyciągnęło Małą Wronę.
Tak, on po prostu myśli tak:
„Po prostu weź to, weź to,
Albo nawet ubrudzisz sobie pazury!”
Oczywiście pamiętasz też, jak to się skończyło.
Mała wrona wybrała najgrubszego i najbardziej doświadczonego barana i chwyciła jego wełnę, w którą się zaplątała. W ten sposób złapano samochwałę.
Wszystkie jego skrzydła zostały odcięte
I dzieci mogły się bawić.
Na płaskorzeźbie widać także orła z barankiem. Króla ptaków do pozowania przyprowadzono rzeźbiarzowi od właściciela ziemskiego z południowej Rosji, który wszędzie nosił ze sobą szerokoskrzydłego orła, złapanego niegdyś na ukraińskim stepie. Nawiasem mówiąc, ten właściciel ziemski był niesamowicie dumny, że jego jeniec znalazł się na płaskorzeźbie pomnika samego Iwana Andriejewicza Kryłowa, a potem przez długi czas przechwalał się tą szczęśliwą dla niego okolicznością. 
Obchodząc pomnik od tyłu, w samym środku płaskorzeźby widzimy „Świnię pod starym dębem…” Piotr Karłowicz nie trzymał świń w swojej menażerii. „Na Wyspie Wasiljewskiej jest wystarczająco dużo hawronii, w razie potrzeby zabierzemy je do tymczasowego użytku”. Rzeźbiarz wyrzeźbił wołu dokładnie w ten sam sposób gdzieś na swojej daczy w Finlandii. Ale na styku dwóch płaskorzeźb widać słonia, a raczej jego ogromną głowę. Na początku, patrząc na słonia, zaczynasz szukać osławionej Moski. Ale tego „wszechmocnego” psa szczekającego na słonia nie widać. Kiedy przyjrzysz się uważnie, zauważysz, że słoń trzyma trąbę owczej skóry. Okazuje się, że szary olbrzym reprezentuje tu inną bajkę, bardzo słynną w ubiegłym stuleciu. Nazywa się „Słoń w województwie”. W tej bajce są inne postacie: na lewo od słonia stado owiec, na prawo stado wilków. Gubernator słoni składa sprawę do sądu w związku ze skargą owiec, „że wilki obdzierają nas całkowicie ze skóry”. A wraz ze swoją trąbą gubernator trzyma materialny dowód - owczą skórę.
Po tej samej stronie płaskorzeźby widać węża owiniętego wokół pnia. To ten, który błagał samego Jowisza, aby dał jej głos słowika. Ale bez względu na to, jak słodko śpiewał ten wąż, wszystkie ptaki unikały jego okropnego wyglądu. To stado ptaków jest przedstawione tutaj na cokole.
Co stało się z menażerią Klodta, gdy wszystkie jego modele nie były już potrzebne i prace nad pomnikiem zostały wreszcie zakończone? Bez względu na to, jak dobry mistrz i jego dzieci byli przyzwyczajeni do swoich czworonożnych i pierzastych przyjaciół, nadszedł smutny czas rozstania się z nimi. Michaił Iwanowicz, Makarka, Wola i reszta kompanii, z wyjątkiem oczywiście kota, koguta, a także Żuri, zmienili mieszkanie i przenieśli się z Wyspy Wasilewskiej na Moikę do niemieckiego Zamu. Nie było ani wolnego, dużego podwórka, ani zwykłego warsztatu, tylko klatki. A kiedy jakiś czas później Klodt z dziećmi odwiedził Zam, zastał swoje zwierzaki w bardzo smutnym stanie. Wola rozpoznała Piotra Karłowicza i dzieci, zawyła żałośnie i żałośnie i rzuciła się do krat klatki. Stojący obok widzowie cofnęli się, lecz Klodt z dziećmi wyciągnęli ręce do siwego jeńca, a on, uradowany spotkaniem, z niezwykłą melancholią w oczach, polizał ich dłonie szorstkim językiem. Ten ze stopą końsko-szpotawą wyglądał na całkowicie smutnego. Zadudnił stłumiony, jakby narzekał na gorzki los, a mistrz, patrząc w oczy Toptygina, wyczytał w nich urazę i wyrzut.
Udział
Niedaleko wejścia do Ogrodu Letniego od strony nabrzeża Newy, na lewo od alei głównej, wśród gęstej zieleni, znajduje się plac zabaw dla dzieci, pośrodku którego stoi pomnik ogrodzony metalową kratą. Krótki napis na nim brzmi: „Do Kryłowa. 1855".
wykonawca Aleksiej Chizhik
Legendy i mity
Jak wiadomo, rzeźbiarz Klodt był osobą bardzo odpowiedzialną.
Podjąwszy się pomysłu udekorowania pomnika Kryłowa postaciami z bajek, Klodt uważnie przeczytał wszystkie dzieła bajkopisarza i sporządził listę zwierząt, których wizerunki muszą być obecne w rzeźbiarskiej kompozycji pomnika.
Klodt wolał rzeźbić zwierzęta z życia.
Mówią, że podczas pracy nad pomnikiem Kryłowa w domu rzeźbiarza mieściła się cała menażeria: osioł, kot, psy, wilk, małpy, owca z jagniętami, lis, żuraw, żaba i wiele innych .
Na zamówienie Klodta dostarczono mu nawet misia i pluszowego misia.
Rzeźbiarz dzielnie znosił bliskość zwierząt, z których część żyła na podwórzu, a część bezpośrednio w warsztacie.
Klodt czuł niechęć tylko do jednego zwierzęcia: nie chciał przebywać pod jednym dachem z kozą.
Jednak zgodnie z planem rzeźbiarza koza z pewnością musiała pojawić się w kompozycji pomnika. Klodtowi udało się zorganizować codzienne przyprowadzanie do niego kozy przez mieszkającą w pobliżu starszą kobietę.
Głównym problemem było nakłonienie go do pozowania: zwierzę nie chciało iść do warsztatu, stawiało opór, wyczuwając obecność wilka i niedźwiedzia. Ale właścicielka tak chciała zobaczyć swojego zwierzaka uwiecznionego w brązie, że i tak zmusiła kozę do pójścia do warsztatu. Wysiłki rzeźbiarza opłaciły się: zwierzęta zdobiące cokół pomnika Kryłowa wyglądają bardzo naturalnie i wiarygodnie.
Klodt umieścił na granitowym cokole brązową statuę baśniarza, ozdobioną brązowymi wizerunkami ludzi i zwierząt – postaci z bajek Kryłowa.
Encyklopedyczny YouTube
1 / 5
✪ Pomnik Iwana Kryłowa. Letni ogród.
✪ Pomnik bajkopisarza Kryłowa i jego bohaterów
✪ Konie Klodta na moście Aniczkowa
✪ Rzeźba Ogrodu Letniego RZEŹBA OGRODU Letniego
✪ Ogród Letni w Petersburgu
Napisy na filmie obcojęzycznym
Recenzje współczesnych
Z miłym uśmiechem, z przyjaznym spojrzeniem,
On, jakby ze starczą powolnością mowy,
Mówi nam ze swoich krzesełek,
O dziwnych zwyczajach i głupocie zwierząt,
I wszyscy wokół niego się śmieją, a on sam jest cicho wesoły.
Pomnik ten wywołał nie tylko dobroduszne, sentymentalne, ale także zjadliwe i sarkastyczne reakcje współczesnych. Na przykład słynny satyryk Peter Schumacher odpowiedział na otwarcie pomnika bardzo złośliwym epigramatem, który z czasem stał się częścią miejskich powiedzeń i odnotował we wspomnieniach petersburskich weteranów:
W ogrodzie stoi pomnik Kryłowa, wokół którego zawsze bawią się dzieci. Jednak poeta Schumacher patrzył na nie dość pesymistycznie, poświęcając pomnikowi następujące wersety:
Sprytny dziadek z granitowej wysokości patrzy na bawiące się wokół niego dzieci i myśli: „Och, kochane zwierzaki, jakimi będziecie zwierzętami, kiedy dorośniecie!”
Monumentalna krata ogrodu, która według podań była przedmiotem zaskoczenia obcokrajowców, nie została jeszcze zepsuta przez pozbawioną smaku kaplicę w zupełnie innym stylu, z dumnym napisem: „Nie dotykaj mojego pomazańca”, tak okrutnie obalony przez późniejsze wydarzenia, jak napis nad frontonem pałacu cesarza Pawła I: „Twojemu domowi przystoi świętość Pana na długie dni”. W Dniu Duchowym Ogród Letni przygotował osobliwe widowisko. Zgodnie z ustalonym zwyczajem, przedstawiciele średniej klasy handlowej przybywali tu z całą rodziną z elegancko ubranymi, dorosłymi córkami i spacerowali środkową alejką, natomiast młodzi dandysi przechadzali się bocznymi ścieżkami, żądni „łańcuchów błony dziewiczej” i często związany z tym posag pieniężny.
Słynny rosyjski prawnik i sędzia Anatolij Fedorowicz Koni, który jednak miał coś wspólnego z tymi wersetami, nie bez przyjemności przypomina w swoich wspomnieniach ten zły i dowcipny czterowiersz Petera Schumachera. nie do końca neutralny. Faktem jest, że Schumacher, który bardzo wycierpiał z powodu rosyjskiej Temidy i cenzury, miał wszelkie powody, aby nie faworyzować swoich pracowników, uważając ich za ludzi skorumpowanych, chcących zadowolić wyłącznie władzę. Dlatego też powiedziano, że można by pomyśleć o odrębnym przedmiocie tego fraszki Nie tylko małe dzieci (o których tu mowa) i bardzo specyficzni „mili goście” – studenci Cesarskiej Szkoły Prawa, znajdującej się nieopodal, w domu nr 6 na nabrzeżu Fontanki (dosłownie 120 metrów od pomnika), którzy w latach 60. XIX w. upodobał sobie miejsce spoczynku w pobliżu pomnika. Tych uczniów nazywano także w Petersburgu „czyżykami” ze względu na eleganckie kolory ich mundurków, które przypominały upierzenie czyżyka, a także ze względu na tradycyjne płowe kapelusze.
Taras Szewczenko zareagował na otwarcie pomnika bardzo stronniczo, krytycznie, a nawet z oburzeniem (choć nie publicznie). W pomniku brakowało mu wzniosłości i romantyzmu:
„...Pomnik Kryłowa, wychwalany przez Pszczołę i inne gazety, nie jest lepszy od aleuckich manekinów. Bez skrupułów dziennikarze! Żałosny baronie Klodt! Zamiast majestatycznego starca posadził lokaja w nankinowym surducie z alfabetem i wskaźnikiem w dłoniach. Baron bezwiednie osiągnął swój cel, rzeźbiąc ten żałosny posąg i płaskorzeźby specjalnie dla dzieci, ale nie dla dorosłych. Biedny baron! Obraziłeś wielkiego poetę i to bez zamiaru…”
Pomnik Kryłowa otwarto uroczyście 12 maja 1855 roku w pobliżu głównej alei Ogrodu Letniego w Petersburgu. Jest to brązowy posąg siedzącego baśniarza.
W 1845 roku, zaraz po śmierci Iwana Andriejewicza Kryłowa, z inicjatywy gazety „St.Petersburg Wiedomosti” utworzono Komitet mający na celu zebranie funduszy na budowę pomnika rosyjskiego bajkopisarza. W ciągu trzech lat komitet zebrał w formie darowizn prywatnych ponad 13 000 rubli. W maju 1848 roku Akademia Sztuk Pięknych zorganizowała konkurs na najlepszy projekt pomnika, w którym wzięli udział A. I. Terebenev, N. S. Pimenov, I. P. Vitali, P. K. Klodt i P. A. Stawasser. Za najlepszy uznano projekt Piotra Karlowicza Klodta, zatwierdzony 26 listopada 1849 roku.
Oryginalny szkic powstał w monumentalnych tradycjach starożytności: Potężny poeta w rzymskiej todze z nagą klatką piersiową. Ale na tym samym arkuszu przedstawiono wersję pomnika, przypominającą tę znajdującą się w Ogrodzie Letnim.
Wiosną 1854 roku Klodt odlał pomnik i wybił płaskorzeźby w Pracowni Odlewniczej Akademii Sztuk Pięknych. Na płaskorzeźbach umieszczonych na cokole pomnika Kryłowa rzeźbiarz przedstawił sceny z bajek Kryłowa: „Lis i winogrona”, „Żaba i wół”, „Lew na polowaniu”, „Wrona i lis”, „Słoń w województwie”, „Kogut i Ziarno Perły”, „Mała Wrona”, „Kwartet”, „Lew i Lampart”, „Małpa i Szklanki”, „Wilk i Żuraw”, „Wiewiórka”, „Kukułka i Kogut”, „ Ucho Demyana”, „Fortuna i żebrak”. Stworzenie pomnika I. A. Kryłowa jest ostatnim większym dziełem rzeźbiarza P. K. Klodta. W pracach nad pomnikiem pomagał rzeźbiarzowi artysta A. A. Agin.
Jak wiadomo, rzeźbiarz Klodt był osobą bardzo odpowiedzialną. Podjąwszy się pomysłu udekorowania pomnika Kryłowa postaciami z bajek, Klodt uważnie przeczytał wszystkie dzieła bajkopisarza i sporządził listę zwierząt, których wizerunki muszą być obecne w rzeźbiarskiej kompozycji pomnika. Klodt wolał rzeźbić zwierzęta z życia. Mówią, że podczas pracy nad pomnikiem Kryłowa w domu rzeźbiarza mieściła się cała menażeria: osioł, kot, psy, wilk, małpy, owca z jagniętami, lis, żuraw, żaba i wiele innych . Na zamówienie Klodta dostarczono mu nawet misia i pluszowego misia. Rzeźbiarz dzielnie znosił bliskość zwierząt, z których część żyła na podwórzu, a część bezpośrednio w warsztacie. Klodt czuł niechęć tylko do jednego zwierzęcia: nie chciał przebywać pod jednym dachem z kozą. Jednak zgodnie z planem rzeźbiarza koza z pewnością musiała pojawić się w kompozycji pomnika. Klodtowi udało się zorganizować codzienne przyprowadzanie do niego kozy przez mieszkającą w pobliżu starszą kobietę. Głównym problemem było nakłonienie go do pozowania: zwierzę nie chciało iść do warsztatu, stawiało opór, wyczuwając obecność wilka i niedźwiedzia. Ale właścicielka tak chciała zobaczyć swojego zwierzaka uwiecznionego w brązie, że i tak zmusiła kozę do pójścia do warsztatu. Wysiłki rzeźbiarza opłaciły się: zwierzęta zdobiące cokół pomnika Kryłowa wyglądają bardzo naturalnie i wiarygodnie.
Mistrz miał duże drapieżniki: wilka (przysłanego przez królewskich myśliwych) oraz niedźwiedzia i młode (przysłane przez brata rzeźbiarza). Takie sąsiedztwo nie sprawiało Klodtowi szczególnych kłopotów. Zwierzęta dogadywały się ze sobą spokojnie. Tylko wilk nieustannie polował na koty, a niedźwiedź uzależnił się od alkoholu, którym leczyli go robotnicy. Aby wyrzeźbić lwa z życia, Klodt udał się do menażerii niemieckiego Zam nad Fontanką. Rzeźbiarz obserwował słonia w menażerii w Carskim Siole. Pod koniec pracy Klodt przeniósł wszystkie swoje zwierzęta do menażerii Zam.
Ze wspomnień syna P. K. Klodta:
Zwierzęta te żyły z nami jak członkowie rodziny. A czego brakowało w rozległych warsztatach mojego ojca! Wypełniał je ciągły ryk, wycie, beczenie, piski... Całe to pstrokate społeczeństwo żyło obok siebie nie tylko w klatkach, wielu spacerowało swobodnie po warsztacie i pokojach i przyjaźniło się ze sobą, z wyjątkiem wilka, którzy nie mogli oprzeć się polowaniu na koty.
Wiosną 1852 roku Klodt przekazał do rozpatrzenia Akademii Sztuk Pięknych duży model pomnika. Po zatwierdzeniu w maju 1853 roku pomnik Kryłowa został odlany z brązu.
Kwestia lokalizacji pomnika została rozwiązana dość długo. Proponowano umieścić go przed Akademią Sztuk Pięknych, Biblioteką Publiczną, gmachem uniwersytetu (Kryłow był jego członkiem honorowym), na nekropolii mistrzów sztuki Ławry Aleksandra Newskiego (tutaj został pochowany w 1844 r. ). Jednak Mikołaj I odrzucił wszystkie te opcje. W rezultacie postanowiono ustawić pomnik I. A. Kryłowa w Ogrodzie Letnim, w którym pisarz często przebywał. Opcja taka została zaproponowana przez twórcę pomnika, P. K. Klodta.
V.V. Stasov napisał o nim:
Kryłow siedzi przed nami na kamyku, w swoim rocznym surducie i spodniach, ciężki, dobroduszny niechluj, jakim był właściwie pod koniec życia, bez ozdobników i bez najmniejszej idealizacji...
Pomnik otoczony jest płotem, który ma zapobiegać uszkodzeniom płaskorzeźb. Ogrodzenie, wykonane w modnym w połowie XIX w. stylu eklektycznym, postawiono 20 lat po śmierci Kryłowa, w 1865 r. Zbudowano tu artystyczne ogrodzenie, które miało chronić pomnik przed wandalami.
Podczas oblężenia Leningradu pomnik przykryto drewnianymi tarczami wykonanymi z bali. Jednak odłamki pocisków nadal uszkodziły zarówno sam pomnik, jak i otaczające go ogrodzenie. W 1945 r. usunięto tarcze i odrestaurowano pomnik Kryłowa.
1768-1844 - lata życia bajkopisarza I. A. Kryłowa.
Pomnik Kryłowa - Sankt Petersburg
Pomnik Iwana Kryłowa (Sankt Petersburg, Rosja) - opis, historia, lokalizacja, recenzje, zdjęcia i filmy.
- Wycieczki na Nowy Rok w Rosji
- Wycieczki last minute w Rosji
Poprzednie zdjęcie Następne zdjęcie
Pomysł utrwalenia pamięci o utalentowanym bajkopisarzu I. A. Kryłowie przyszedł do głowy wielbicielom jego twórczości zaraz po śmierci pisarza. Przy wsparciu władz miasta i mieszkańców utworzono specjalną komisję, która w ciągu trzech lat zebrała ponad 13 tysięcy rubli, co było wówczas kwotą niewiarygodną.
W 1848 roku Cesarska Akademia Sztuk ogłosiła konkurs na najlepszy projekt pomnika. Po 1,5 roku, po rozważeniu kilkudziesięciu propozycji, komisja wybrała dzieło rzeźbiarza P. K. Klodta. Mistrz zastanawiał się nad pomnikiem przez ponad 5 lat, wizerunek Kryłowa okazał się żywy, wyrazisty i bez wątpienia stał się jednym z jego najwybitniejszych dzieł.
Co zobaczyć
Za namową twórcy pomnik ustawiono w Ogrodzie Letnim w 1855 roku. Miejsce to nie zostało wybrane przypadkowo – pisarz uwielbiał tu spędzać czas i być może wymyślił niektóre wątki swoich dowcipnych bajek w głębi zacienionych uliczek. Po 20 latach, w celu zabezpieczenia przed wandalami, pomnik otoczono artystycznym płotem w formie kutej kraty. Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej uszkodziły go odłamki pocisków, jednak w 1945 roku obiekt został całkowicie odrestaurowany.
Pomnik wykonano z brązu w odlewni Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych. I. A. Kryłow jest przedstawiony siedzącego na kamieniu z książką w rękach, pogrążony w głębokich myślach. Jest ubrany w swoje zwykłe ubranie i według krytyka V.V. Stasova wygląda na „dobrodusznego niechluja”, chociaż powaga, duchowość i godność są raczej widoczne w rysach jego marszczącej się twarzy niż w nieostrożności.
Na płaskorzeźbach cokołu ożywają bohaterowie słynnych bajek: przebiegły rudy łotr z „Wrony i lisa”, osioł, stopa końsko-szpotawa i koza z „Kwartetu”, zabawna małpa z „Kwartetu” Małpa i Okulary” oraz inni ukochani od dzieciństwa bohaterowie.
Pracując nad pomnikiem, P.K. Klodt wzorował się na prawdziwych zwierzętach. Wilk i niedźwiedź odwiedzili nawet jego warsztat. Ale z jakiegoś powodu nie odważył się wprowadzić kozy do swojej pracowni.