Колко време отнема да прочетете Майстора и Маргарита? Защо всички са луди по Майстора и Маргарита? Срамни въпроси за най-известния роман на Булгаков. Всичко тихо на западния фронт, Ерих Мария Ремарк

94. Голяма шестетажна къща, тихо разположена на улица Садовая.Това не е лесно изречение за превод поради една проста руска дума - мир. В оригинала на Булгаков къщата, в която е живял Стьопа, е описана като „голяма шестетажна къща, тихо разположена на улица Садовая“. Опитах се - и трябва да призная, че изискваше нещо повече от помощта на речник - да преведа това като „пететажна къща, тихо разположена на улица Садовая“. Но английските преводачи Ричард Пивиа и съпругата му Лариса Волохонская имаха различна гледна точка. Те не са превели думата „мир“ (която е склонение на думата „мир“) като спокойно (мирно). Явно са прочели някъде, че къщата е подковообразна и затова превеждат: „...голяма шестетажна П-образна сграда на улица Садовая“ или „голяма шестетажна къща с форма на подкова на улица Садовая“. .” Но според моя речник английската дума u-shaped се превежда на руски като „с форма на подкова“. Реших да видя как е преведено на други езици. И познай какво! Никой не използва думата мир. Марк Фондс и Ай Принс, холандските преводачи, също го превеждат като „пететажна сграда с форма на подкова“. И това най-вероятно е свързано с тази дума „мир“.
Изглежда, че „мирът“ има значение, различно от спокойствие. До 90-те години руснаците използваха славянски църковни имена за обозначаване на букви от руската азбука (кирилица). Славянското църковно наименование на буквата, известна като Пе и изписвана като Р, е... мир. Така руският текст може да се преведе като "шестетажна U-образна къща на улица Садовая". Но поради факта, че буквата „P“ не е в латинската азбука, Пивия и Волохонская, както и Фондс и Принс, просто обърнаха тази буква, правейки я „U“. Френският преводач, както и английският преводач Майкъл Глени, решават този проблем много прагматично. И двамата просто не са превели думата „мир“, сякаш тази дума я няма в оригиналния руски текст. Най-вероятно преводачите никога не са виждали къщата на улица Садовая. Ако бяха видели, щяха да разберат, че къщата е правоъгълна, а не подковообразна, и от всички страни е заобиколена от вътрешни дворове. Така беше и по времето на Булгаков. Но за разлика от днес, по негово време това е бил много тих район. Пред къщата, както на много места по Garden Ring, имаше много широка пешеходна зона... следователно много спокойствие...
Друго наблюдение: внимателният читател може също да забележи, че в холандския превод къщата е висока пет етажа, докато в английския превод е висока шест етажа. В оригиналния текст на Булгаков е написано в шестетажна сграда. Преводачи на английски и френски го превеждат дословно и описват къщата като шестетажна. Известно объркване възниква поради номерирането на етажите, поради факта, че в Русия етажите се броят, като се започне от най-ниския етаж (включително приземния етаж). В други страни приземният етаж често се счита за „нула“, т.е. сградата има 6 етажа: нулевия (или приземен) етаж и следващите 5 етажа.

„Тук, както е съвсем разбираемо, цареше тишина под липите.
— Извинете — каза след пауза Берлиоз, гледайки бърборещия глупости чужденец, — какво общо има слънчогледовото масло… и коя е Анушка?
„Това е отношението на слънчогледовото олио – внезапно се обади Бездомни, явно решил да обяви война на неканения си събеседник, – вие, гражданино, ходили ли сте някога в психиатрична болница?“
– Иван!.. – тихо възкликна Михаил Александрович.
Но чужденецът изобщо не се обиди и се засмя радостно.
- Бил съм там, бил съм там повече от веднъж! - извика той, смеейки се, но без да сваля незасмялите си очи от поета, - къде бях! Жалко, че не си направих труда да попитам професора какво е шизофрения. Така че това можете да разберете сами от него, Иван Николаевич!

2. "1984", Джордж Оруел

„Но като цяло“, помисли си той, пренареждайки аритметиката на Министерството на изобилието, това дори не е фалшификат. Просто замяна на една глупост с друга. В по-голямата си част вашите материали нямат никаква връзка с реалния свят - дори такива, които съдържат откровени лъжи. Статистиката в оригиналния си вид е също толкова фантазия, колкото и в коригирания си вид. Най-често се налага да го изсмучеш от пръста си.”

3. Да убиеш присмехулник, Харпър Лий

„Ако някой умре, съседите ви носят храна, ако някой е болен, носят цветя, а понякога просто ви дават нещо. Плашилото беше наш съсед. Даде ни две сапунени кукли, счупен часовник с верижка, две стотинки за късмет - и ни даде живот. Но на съседите си отвръщате на подарък с подарък. Но ние взехме само от хралупата и никога не сложихме нищо там, не му дадохме нищо и това е много тъжно.

4. „Тихо на Западния фронт“, Ерих Мария Ремарк

„Млад съм - на двадесет години съм, но всичко, което видях в живота, е отчаяние, смърт, страх и преплитане на най-абсурдната необмислена растителност с неизмерими мъки. Виждам, че някой настройва един народ срещу друг и хората се избиват един друг, в безумна слепота, подчинявайки се на чуждата воля, без да знаят какво правят, без да знаят своята вина.

Виждам, че най-добрите умове на човечеството изобретяват оръжия, за да удължат този кошмар, и намират думи, за да го оправдаят още по-фино. И заедно с мен, всички хора на моята възраст виждат това, тук и тук, по целия свят, цялото ни поколение го преживява.

Какво ще кажат бащите ни, ако някога станем от гробовете си и застанем пред тях и поискаме сметка? Какво да очакват от нас, ако доживеем деня, когато няма война? Дълги години се занимавахме с убийства. Това беше нашето призвание, първото призвание в живота ни.”

5. “Унижени и оскърбени”, Фьодор Достоевски

„Сутринта се почувствах зле, а по залез дори се почувствах много зле: започна нещо като треска. Освен това цял ден бях на крак и бях уморен. Вечерта, малко преди здрач, вървях по Вознесенски проспект. Обичам мартенското слънце в Санкт Петербург, особено залеза, разбира се, в ясна, мразовита вечер. Цялата улица внезапно ще проблесна, окъпана в ярка светлина. Всички къщи сякаш внезапно блестят. Техните сиви, жълти и мръснозелени цветове ще загубят цялата си мрачност за момент; сякаш душата ти ще се проясни, сякаш ще потръпнеш или някой ще те бутне с лакът. Нов поглед, нови мисли... Удивително е какво може да направи един слънчев лъч с душата на човек!“

6. Повелителят на мухите, Уилям Голдинг

„Срещи. Много ги обичаме. Всеки ден. Поне два пъти на ден. Всички си чатим. Сега ще надуя клаксона и ще видиш - ще дотичат като милички. И с пълна чест някой ще каже – дайте да построим самолет, или подводница, или телевизор. И след срещата ще работят пет минути и ще избягат или ще отидат на лов.

7. “Дванадесет стола”, Иля Илф, Евгений Петров

„Вратата се отвори. Остап влезе в стая, която можеше да бъде обзаведена само от същество с въображението на кълвач. По стените висяха пощенски картички от филми, кукли и тамбовски гоблени. На този шарен фон, който заслепяваше очите, трудно можеше да се забележи малкият собственик на стаята. Беше облечена в халат, преобразуван от суичъра на Ърнест Павлович и украсен с мистериозна кожа.
Остап веднага разбра как да се държи в светското общество. Той затвори очи и направи крачка назад."

8. Цветя за Алджърнън, Даниел Кийс

„Доктор Щраус каза, че трябва да запиша всичко, което мисля и си спомням, и всичко, което ми се случи днес. Не знам защо, но той казва, че е важно, за да могат да видят какво им причинявам. Надявам се да ги обичам, защото г-ца Киниън каза, че могат да ме направят умна. Искам да съм умен. Казвам се Чарли Гордън, работя в Donner's Pickery, където г-н Донър ми плаща 11 долара на седмица и ми дава хляб или торта, когато пожелая. Аз съм на 32 години и рожденият ми ден е след месец.

9. „Чумата“, Албер Камю

„Когато Рийо стигна до стария си пациент, мракът вече беше напълно погълнал небето. В стаята се чуваше далечно бръмчене на освобождение и старецът, все така както винаги, продължаваше да прехвърля граха си от тиган в тиган.
– И са прави да се забавляват. „Все пак е разнообразие“, каза старецът.

10. “Тримата мускетари”, Александър Дюма

— Д’Артанян не каза нищо на Портос нито за раната си, нито за прокурора. Въпреки младостта си нашият гасконец беше много предпазлив младеж. Той се престори, че вярва на всичко, което му каза самохвалният мускетар, тъй като беше убеден, че никакво приятелство не може да устои на разкриването на тайна, особено ако тази тайна наранява гордостта; освен това винаги имаме известно морално превъзходство над тези, чийто живот познаваме.

На 15 май се навършиха 125 години от рождението на писателя Михаил Булгаков. Неговият роман „Майстора и Маргарита” е една от най-известните руски книги на 20 век. Смята се, че всеки руснак трябва да прочете това произведение на петнадесет или поне на осемнадесет години. Наистина ли романът е толкова добър? „Медуза“ помоли поета и литературен критик Лев Оборин да отговори на неудобните въпроси за „Майстора и Маргарита“.

Не съм чел Майстора и Маргарита. Това е срамно?

Не е срамно да не прочетеш нещо, но е срамно да разбереш, че има някакъв важен културен феномен и в същото време да не искаш да знаеш нищо за него. „Майстора и Маргарита” е важен роман в историята на руската литература и много популярно произведение; с всички плюсове и минуси на този статус. Ако не сте чели Майстора и Маргарита, защо не? Романът се чете много лесно. Между другото, по-долу ще има спойлери.

„Майстора и Маргарита“ се смята за велик роман. Защо?

Булгаков, както по време на живота си, така и след смъртта му, имаше репутация на един от най-добрите руски писатели на своето време - и по време на живота си той беше по-скоро известен като драматург. Основните прозаични произведения на Булгаков - "Бялата гвардия", "Молиер", "Майстора и Маргарита", "Театрален роман" - са публикувани изцяло едва през 60-те и 70-те години на ХХ век; "Кучешко сърце" е публикувано в самиздат до 80-те години на миналия век, но и от „Записки на един млад лекар“, и от „Диаболиада“ се виждаше, че Булгаков е виртуозен автор. Владеене на голямо разнообразие от стилистични регистри на речта, блестящи преходи между видовете разказ, ирония, комбинация от смешно и страшно, характерно използване на инверсия, която изяснява най-характерните детайли в края на фразата („Филип Филипович пребледня още повече, приближи се до възрастната жена и прошепна задушено: „Тази секунда.” махай се от кухнята!” – клас!)... С една дума, има всички основания да се очаква, че романът, който писател от такова ниво, който самият той счита за своя магнум опус, ще се окаже изключителен.

„Майстора и Маргарита” е страхотен руски сериозен роман, но е пълен с хумор и стилистичен блясък; всичко това създава усещането, че писателят, съзнавайки мащаба на замисъла си, не е възнамерявал да заема позата на пророк. В същото време е забележително как съдбата на „Майстора и Маргарита” се римува с безименния роман на самия Майстор за Пилат Понтийски. "Сега? Невероятно е! И не можахте да намерите друга тема?“ - пита Воланд, след като научи за какво пише Учителят; Лесно е да си представим някой колега на Булгаков, който, след като разбере за какво е написал основната си книга известният съветски драматург, би попитал същото.

Успоредно с пиесата „Батум“ за младостта на Сталин (която според биографите е довела Булгаков до гроба: Сталин не иска да разреши постановката), Булгаков, оказва се, пише роман за свръхестествената сила, за Сатаната в болшевишка Москва, за Христос и Пилат, за един брилянтен писател, преследван от критиката на социалистическия реализъм. Роман, в който класическото, първично световно зло, Сатаната и неговата свита - „част от онази сила, която вечно желае злото и винаги прави добро“ - в карнавална форма се изправя срещу злото на нова формация, чисто съветска. Прочетете отново московските глави на романа и обърнете внимание колко често там се споменават органите на държавната сигурност, как Булгаков разполага техните агенти по ъглите и пролуките, как жителите на Москва през 30-те години на миналия век са били заразени с тази невроза. Те бяха разглезени не само от жилищния въпрос, но и от нещо друго.

Историята на създаването на романа – с изгарянето на първата версия, с последните редакции, които авторът прави в ръкописа точно преди смъртта си, с борбата на вдовицата му за публикуване, с предсказанията на приятели, че „Майстора и Маргарита” ще излезе едва след 50 или 100 години, – създава около „Майстора и Маргарита” точно онази отчасти трагична, отчасти мистична аура, която се съдържа в книгата. Именно тази книга още в края на съветските години се превърна в основния руски бестселър на 20-ти век на Запад. Той повлия на много хора, включително рок музиканта Мик Джагър и художника Ханс Гигер, роди някои популярни произведения от по-късни времена - например „Виола Данилов“ от Владимир Орлов, накара хората да рисуват стените с хипопотамски котки и разпръснати в цитати. Една незначителна работа не може да направи това.

Защо всички са луди по Майстора и Маргарита? Имаше почти фен клубове в училище!

Силата на романа „Майстора и Маргарита” е и в неговата слабост. Може да се каже, че е твърде ефектен. Това е идеален материал за фендом (така наричат ​​субкултура, изградена около произведение на изкуството), лесно може да се раздели на афоризми: „Ръкописите не горят“, „Никога не искай нищо“, „Аз не не си правя шеги, не пипам никого, поправям печката” . Много „обемни“ герои молят да бъдат използвани във фен фантастика, комикси, графити и т.н. Йешуа Ха-Ноцри е, с всичките си различия в характера, Исус Христос Суперзвезда 30 години преди рок операта на Андрю Лойд Уебър. С една дума, бих искал да нарека основното произведение на Булгаков роман за младежта.

От друга страна, какво лошо има в това? Много писатели биха дали много, за да могат да създадат такива герои и да обмислят такава композиция. Да, това е роман, сякаш нарочно създаден, за да му се възхищаваме. В очите на учениците това е оправдание за училищната програма по литература, особено след петербургските бедни квартали на „Престъпление и наказание“ и 100-страничния епилог на „Война и мир“. За всички останали това е запознаване с най-важната част от световната култура, евангелския контекст, дори и да е неканоничен за Булгаков. Това е стъпка към света на това, което руската проза може да направи освен проповеди и описания на природата. Но поради невероятната привлекателност на романа и упоритостта на неговите специални ефекти, има голям риск да се забиете на тази стъпка.

Йершалаим, Йешуа и Понтий Пилат се появяват в Майстора и Маргарита. Какво отношение имат те към Йерусалим, Исус Христос и Новия завет Понтийски Пилат?

Очевидно е, че Булгаков пише „Йешуа” и „Йершалаим”, а не „Исус” и „Йерусалим” с причина. За него е важно да се отдалечи от каноничния евангелски текст, да покаже дори погрешността на догмата. Спомняме си, че Йешуа, като видя, че Леви Матей пише за него (прозрачна алюзия към апостол Матей, автор на първото от евангелията), беше ужасен и помоли да изгори пергамента. Йешуа в Майстора и Маргарита не възкръсва; ако се случи възкресение, то остава извън обхвата на романа. Фактът, че този Йешуа не е просто „философ с мирна проповед“, се доказва пряко може би само от появата на Матю Леви в Москва пред Воланд: Воланд разговаря с него като с пратеник на висша сила, Светлина. Използвайки еврейското име на Исус – Йешуа – Булгаков подчертава дистанцията между евангелския Исус и неговия характер. В Библията Исус е Бог, който стана човек; унижаван, страдащ на кръста, умиращ, той остава Бог. Йешуа страда и умира като човек – и нищо повече; В една епоха, която е видяла ужасните смъртни случаи на хора в невъобразим брой, подобно ново свеждане на Бог до страдащ човек е, колкото и да е странно, особено вълнуващо. Зад фигурата на Йешуа няма истории за чудото в Кана Галилейска, Проповедта на планината или ходенето по водите. Има само фрагменти, дестилат от неговото учение: „храмът на старата вяра ще се срути и ще се създаде нов храм на истината“, „няма зли хора на света“, „всяка власт е насилие над хората и ... ще дойде време, когато няма да има власт нито на цезарите, нито на която и да е друга власт." И има огромно състрадание, с което Йешуа учудва човека, в чиято власт, изглежда, е той.

Ние знаем малко за истинския Пилат - освен в Евангелията, той се споменава в новозаветните апокрифи (и тази информация е доста легендарна), и накратко описан от римски и еврейски историци; името му се появява на варовикова плоча, открита през 1961 г. в днешния Израел. Пилатът на Булгаков се различава както от историческия, така и от библейския прокуратор. Изборът на Пилат за главен герой в романа на Учителя не е случаен: той е „негероичен” герой, човек, подвластен на съмнение, размисъл, проклинащ се за миг от страхливост и конформизъм – характер, много разбираем за един човек. свидетел на тоталитарните режими на 20 век. Майсторът точно позна своя Пилат - и това, разбира се, е психоисторически анахронизъм, но такъв, който се вписва в логиката на романа на Булгаков.

Е, добре, но „московските герои“ измислени ли са? Кои са Бездомните, Берлиоз, критикът Латунски, самият Майстор, накрая?

Героите на Булгаков имат прототипи - реални хора, на чиито образи до голяма степен се основава описанието на литературните герои. Често се казва, че в Майстора и Маргарита Булгаков е изобразил себе си и съпругата си Елена. Разбира се, биографиите на автора и героя са коренно различни, но Булгаков познаваше по-добре от другите неадекватното на изискванията на съвременното му общество самоусещане на писател, който работи върху основното си произведение.

Съветските писатели в романа страдат напълно. Псевдонимът „Иван Бездомни“ играе върху такива истински „пролетарски“ псевдоними като Демян Бедни, Иван Приблудни, Михаил Голодни (или дори Максим Горки). Демян Бедни, между другото, написа антирелигиозна и умишлено богохулна поема „Новият завет без недостатъка на евангелиста Демян“ - това е точно това, което Берлиоз поиска от Бездомни. Тук обаче приликата свършва: на Пуър не се е случило духовно прераждане. Друг прототип, който изследователите посочват, е комсомолският поет Александър Безименски (истинско име). Преди да се срещне с Воланд, прототипът на Бездомни по принцип би могъл да бъде просто обобщен официално-пролетарски поет, който пише „излитай и отлети“; след срещата, психиатричната болница и запознанството с Учителя, Бездомни е включен в една не твърде строга, но все пак осезаема система от двойственост, „огледална“ на усещанията на Учителя, а чрез него и на самия Булгаков. На свой ред се смята, че въображаемият приятел и таен ненавист на Бездомни, поетът Рюхин, се основава на Владимир Маяковски. Маяковски не само се караше с Безименски - той също се състезаваше с Булгаков, както като писател, идеологически, така и творчески; Отношенията им бяха изключително трудни. Внезапните атаки на Рюхин срещу паметника на Пушкин са ехо от поемата на Маяковски „Юбилейное“.

Във фигурата на Берлиоз се четат алюзии към председателя на Руската асоциация на пролетарските писатели (РАПП) Леонид Авербах; във фигурата на критика Латунски е препратка към критика Осаф Литовски, който „работи“ с Булгаков в печат. Дори Арчибалд Арчибалдович, писателят Щурман Жорж и други посетители на къщата на Грибоедов имат свои собствени прототипи - Енциклопедията на Булгаков помага много за идентифицирането им.

Нямам сили да чета книга. Има ли добра филмова адаптация, която да изясни всичко?

Майсторът и Маргарита е филмиран поне четири пъти. Най-известният сред нас е филмът на Юрий Кара, който излезе само 17 години след заснемането (заради което мистично настроената публика, разбира се, започна да говори за „проклятието на Майстора и Маргарита“), и сериалът на Владимир Бортко (след което „проклятието“ отново беше повдигнато, защото няколко от актьорите, участващи в сериала, починаха в рамките на няколко години).

Работата на Бортко беше критикувана и за некоординирания кастинг, и за операторската работа, и за неубедителните компютърни ефекти, но най-вероятно го получи най-вече за факта, че не е „Кучешко сърце“ от същия режисьор , признат шедьовър от края на 80-те години. Фактът, че Кара не се снима за съвременна телевизия, му позволи да включи смели сцени във филма в доста свободна интерпретация (Големият бал при Сатаната в сериала на Бортко изглежда направо пуритански в сравнение с филма на Кара).

Освен това има филмът на Анджей Вайда „Пилат и други“, адаптация на главите от романа за Ершалаим. Вайда е велик художник и този интимен филм, развиващ се в съвременни пейзажи, си заслужава да бъде гледан, но не може да замени четенето на книга.

Най-общо казано, филмовата адаптация може да бъде самодостатъчна творба, но не и заместител на книга. В случая с „Майстора и Маргарита“, когато замените романа с филм, вие губите езика на разказа, авторските портрети на героите и много подробности, които не са включени във филмовата адаптация. Ако нямаш сили да прочетеш книга, не я чети, никой не те кара насила.

Ако една компания влезе в спор за „Майстора и Маргарита“, какви три умни фрази трябва да кажа, така че всички да разберат, че съм в темата?

Тук ще ви помогне книгата на Пиер Баярд „Изкуството да говорим за книги, които не сте чели“, но е по-добре да прочетете романа. Ако упорствате в нежеланието си да отделите няколко часа от живота си за „Майстора и Маргарита“, вземете три произволни фрази от текста, който е пред вас – смея да се надявам, че ще ви бъдат полезни.

Романът „Майстора и Маргарита” на Булгаков (1928-1940) е книга в книгата. Историята за посещението на Сатана в Москва в началото на ХХ век включва кратка история, базирана на Новия завет, за която се твърди, че е написана от един от героите на Булгаков, майстора. Накрая двете творби се обединяват: майсторът се среща с главния си герой - прокуратора на Юдея Понтийски Пилат - и милостиво решава съдбата му.

Смъртта попречи на Михаил Афанасиевич Булгаков да завърши работата по романа. Първите публикации в списанията на „Майстора и Маргарита” датират от 1966-1967 г., през 1969 г. книгата с голям брой съкращения е публикувана в Германия, а в родината на писателя пълният текст на романа е публикуван само в 1973 г. Можете да се запознаете със сюжета и основните му идеи, като прочетете онлайн резюме на „Майстора и Маргарита” глава по глава.

Основните герои

майстор- анонимен писател, автор на роман за Пилат Понтийски. Неспособен да понесе преследването на съветската критика, той полудява.

Маргарита- неговата любима. Загубила господаря, тя копнее за него и с надеждата да го види отново се съгласява да стане кралица на годишния бал на Сатаната.

Воланд- мистериозен черен магьосник, който в крайна сметка се превръща в самия Сатана.

Азазело- член на свитата на Воланд, нисък, червенокос, зъбист субект.

Коровиев- Спътникът на Воланд, висок, слаб човек в карирано сако и пенсне с едно счупено стъкло.

Хипопотам- Шутът на Воланд, който се превръща от огромна говореща черна котка в нисък дебел мъж "с лице на котка" и обратно.

Пилат Понтийски- петият прокуратор на Юдея, в който човешките чувства се борят със служебния дълг.

Йешуа Ха-Ноцри- скитащ се философ, осъден на разпятие заради идеите си.

Други герои

Михаил Берлиоз- Председател на МАССОЛИТ, профсъюз на писателите. Той вярва, че човек сам определя съдбата си, но умира в резултат на злополука.

Иван Бездомни- поет, член на МАССОЛИТ, след среща с Воланд и трагичната смърт на Берлиоз, той полудява.

Гела– Прислужницата на Воланд, привлекателен червенокоси вампир.

Стьопа Лиходеев- директор на вариететния театър, съсед на Берлиоз. Мистериозно се премества от Москва в Ялта, за да освободи апартамент за Воланд и неговата свита.

Иван Варенуха- администратор на Variety. Като назидание за неговата неучтивост и пристрастеност към лъжите, свитата на Воланд го превръща във вампир.

Григорий Римски- финансов директор на Variety, който почти стана жертва на нападение от вампира Варенуха и Гела.

Андрей Соков- Вариете барман.

Василий Ласточкин- счетоводител във Варайъти.

Наташа– Икономката на Маргарита, младо привлекателно момиче, следва господарката си и се превръща във вещица.

Никанор Иванович Босой- Председател на жилищната кооперация в сградата, където се намира „проклетия апартамент” № 50, подкупник.

Алоизий Могарич- предател на господаря, представящ се за приятел.

Леви Матвей- Йершалаимски бирник, който е толкова пленен от речите на Йешуа, че става негов последовател.

Юда от Кириат- млад мъж, предал Йешуа Ха-Ноцри, който му се доверил, поласкан от наградата. Той беше намушкан до смърт като наказание за това.

Първосвещеник Каиафа- идеологически противник на Пилат, унищожаващ последната надежда за спасението на осъдения Йешуа: в замяна на него ще бъде освободен разбойникът Бар-Рабан.

Афраний- Началник на секретната служба на прокуратурата.

Част първа

Глава 1. Никога не говорете с непознати

На Патриаршеските езера в Москва председателят на писателския съюз МАССОЛИТ Михаил Берлиоз и поетът Иван Бездомни говорят за Исус Христос. Берлиоз упреква Иван, че създава отрицателен образ на този герой в поемата си, вместо да опровергае самия факт на неговото съществуване, и дава много аргументи, за да докаже несъществуването на Христос.

В разговора на писателите се намесва непознат, който изглежда като чужденец. Той задава въпроса кой, след като няма Бог, управлява човешкия живот. Оспорвайки отговора, че „самият човек контролира“, той предсказва смъртта на Берлиоз: главата му ще бъде отрязана от „рускиня, комсомолка“ - и то много скоро, защото определена Анушка вече е разляла слънчогледово масло.

Берлиоз и Бездомни подозират непознатия като шпионин, но той им показва документи и казва, че е поканен в Москва като специалист по черна магия, след което заявява, че Исус наистина е съществувал. Берлиоз иска доказателства и чужденецът започва да говори за Понтийски Пилат.

Глава 2. Понтийски Пилат

Пребит и зле облечен мъж на около двадесет и седем години е доведен на процеса срещу прокуратора Понтийски Пилат. Поразеният от мигрена Пилат трябва да одобри смъртната присъда, произнесена от Светия Синедрион: обвиняемият Йешуа Ха-Ноцри уж призовава за разрушаването на храма. Въпреки това, след разговор с Йешуа, Пилат започва да симпатизира на интелигентния и образован затворник, който като с магия го спаси от главоболие и смята всички хора за добри. Прокураторът се опитва да накара Йешуа да се откаже от думите, които му се приписват. Но той, сякаш не усещайки опасността, лесно потвърждава информацията, съдържаща се в изобличението на някой си Юда от Кириат - че той се противопоставя на всяка власт и следователно на властта на великия Цезар. След това Пилат е длъжен да потвърди присъдата.
Но той прави нов опит да спаси Йешуа. В личен разговор с първосвещеника Каиафа той моли Йешуа да бъде помилван от двамата затворници под властта на Синедриона. Кайфа обаче отказва, предпочитайки да даде живот на бунтовника и убиец Бар-Рабан.

Глава 3. Седмо доказателство

Берлиоз казва на консултанта, че е невъзможно да се докаже реалността на неговата история. Чужденецът твърди, че лично е присъствал на тези събития. Ръководителят на MASSOLIT подозира, че това е луд, особено след като консултантът възнамерява да живее в апартамента на Берлиоз. След като поверява странната тема на Бездомни, Берлиоз отива до телефонен автомат, за да се обади в бюрото за чужденци. След това консултантът го моли да вярва поне в дявола и обещава надеждни доказателства.

Берлиоз се кани да пресече трамвайните релси, но се подхлъзва върху разлято слънчогледово масло и пада върху релсите. Главата на Берлиоз е отсечена от трамвайно колело, задвижвано от шофьорка на трамвай, носеща комсомолски червен шал.

Глава 4. Преследването

Поетът, поразен от трагедията, чува, че маслото, върху което се е подхлъзнал Берлиоз, е разлято от някои Аннушка и Садовая. Иван съпоставя тези думи с думите на тайнствения чужденец и решава да му потърси сметка. Въпреки това консултантът, който преди това говореше отлично руски, се преструва, че не разбира поета. В негова защита идва нахален тип с карирано сако, а малко по-късно Иван ги вижда в далечината двамата и освен това придружени от огромна черна котка. Въпреки всички усилия на поета да ги настигне, те се крият.

По-нататъшните действия на Иван изглеждат странни. Той нахлува в непознат апартамент, като е сигурен, че там се крие злият професор. След като открадна икона и свещ оттам, Бездомни продължава преследването и се придвижва до река Москва. Там той решава да поплува, след което открива, че дрехите му са откраднати. Облечен в това, което има - скъсан суичър и дълги гащета - Иван решава да потърси чужденец „при Грибоедов“ - в ресторант МАСОЛИТ.

Глава 5. Имаше афера в Грибоедов

"Къщата на Грибоедов" - сграда МАССОЛИТ. Да бъдеш писател - член на профсъюз е много изгодно: можеш да кандидатстваш за жилище в Москва и дачи в престижно село, да ходиш на отпуск, да ядеш вкусна и евтина храна в луксозен ресторант „за своите хора“.

12 писатели, които се събраха на срещата на MASSOLIT, чакат председателя Берлиоз и без да чакат, слизат в ресторанта. Научавайки за трагичната смърт на Берлиоз, те скърбят, но не за дълго: „Да, той умря, умря ... Но ние сме живи!“ - и продължете да ядете.

Иван Бездомни се появява в ресторанта - бос, по дълги гащи, с икона и свещ - и започва да търси под масите консултанта, когото обвинява в смъртта на Берлиоз. Колегите се опитват да го успокоят, но Иван побеснява, започва бой, сервитьорите го връзват с кърпи, а поетът е откаран в психиатрия.

Глава 6. Шизофрения, както беше казано

Лекарят разговаря с Иван Бездомни. Поетът е много доволен, че най-накрая са готови да го изслушат, и му разказва фантастичната си история за консултант, който е запознат със злите духове, „поставил“ Берлиоз под трамвай и е лично запознат с Пилат Понтийски.

В средата на историята Бездомни си спомня, че трябва да се обади в полицията, но те не искат да послушат поета от лудницата. Иван се опитва да избяга от болницата, като счупва прозорец, но специалното стъкло издържа и Бездомни е настанен в отделение с диагноза шизофрения.

Глава 7. Лош апартамент

Директорът на Московския вариететен театър Стьопа Лиходеев се събужда с махмурлук в апартамента си, който дели с покойния Берлиоз. Апартаментът има лоша репутация - има слухове, че предишните му обитатели са изчезнали безследно и се твърди, че в това са замесени зли духове.

Стьопа вижда непознат в черно, който твърди, че Лиходеев си е уговорил среща с него. Той нарича себе си професор по черна магия Воланд и иска да изясни подробностите по сключения и вече платен договор за изпълнения във Вариете, за които Стьопа не помни нищо. След като се обади в театъра и потвърди думите на госта, Лиходеев го намира вече не сам, а с кариран човек в пенсне и огромна говореща черна котка, която пие водка. Воланд обявява на Стьопа, че е ненужен в апартамента, а нисък, червенокосо лице с зъби на име Азазело, който излиза от огледалото, предлага „да го изхвърли по дяволите от Москва“.

Стьопа се озовава на брега на морето в непознат град и научава от случаен минувач, че това е Ялта.

Глава 8. Двубоят между професора и поета

Лекари, водени от д-р Стравински, идват да видят Иван Бездомни в болницата. Той моли Иван да повтори историята си и се чуди какво ще прави, ако сега го изпишат от болницата. Бездомникът отговаря, че ще отиде направо в полицията, за да съобщи за проклетия консултант. Стравински убеждава поета, че е твърде разстроен от смъртта на Берлиоз, за ​​да се държи адекватно и затова няма да му повярват и веднага ще го върнат в болницата. Лекарят предлага на Иван да си почине в удобна стая и да напише писмена декларация в полицията. Поетът се съгласява.

Глава 9. Нещата на Коровиев

Никанор Иванович Босого, председател на жилищната асоциация в къщата на Садовая, където е живял Берлиоз, е обсаден от кандидати за освободеното място на починалия. Бос, той сам посещава апартамента. В запечатания кабинет на Берлиоз седи поданик, който се представя като Коровиев, преводачът на чуждестранния художник Воланд, който живее с Лиходеев с разрешението на своя собственик, заминал за Ялта. Той кани Босом да даде под наем апартамента на Берлиоз на художника и веднага му дава наема и подкупа.

Никанор Иванович си тръгва, а Воланд изразява желание да не се появява повече. Коровиев се обажда по телефона и съобщава, че председателят на жилищната кооперация незаконно държи валута у дома. Те идват в Лозата с обиск и вместо рублите, които му е дал Коровиев, намират долари. Бос е арестуван.

Глава 10. Новини от Ялта

В кабинета на финансовия директор на Variety Rimsky той и администраторът Varenukha седят. Чудят се къде е изчезнал Лиходеев. По това време пристига спешна телеграма от Ялта на името на Варенуха - в местния отдел за криминално разследване се е явил някой, който твърди, че е Степан Лиходеев, и е необходимо потвърждение на самоличността му. Администраторът и финансовият директор решават, че това е шега: Лиходеев се обади преди четири часа от апартамента си, обещавайки скоро да дойде в театъра и оттогава не може да се премести от Москва в Крим.

Варенуха се обажда в апартамента на Стьопа, където му съобщават, че е излязъл извън града, за да се повози с кола. Нова версия: „Ялта“ е чебурек, където Лиходеев се напива с местен телеграфист и се забавлява, като изпраща телеграми на работа.

Римски казва на Варенуха да занесе телеграмите в полицията. Непознат носов глас по телефона нарежда на администратора да не носи никъде телеграмите, но той все пак отива в отделението. По пътя той е нападнат от дебел мъж, който прилича на котка и нисък индивид с зъби. Те доставят жертвата си в апартамента на Лиходеев. Последното нещо, което Варенуха вижда, е голо червенокосо момиче с горящи очи, което се приближава към него.

Глава 11. Разделението на Иван

Иван Бездомни е в болницата и се опитва да даде показания на полицията, но не може ясно да обясни какво се е случило. В допълнение към това той се притеснява от гръмотевичната буря извън прозореца. След успокояваща инжекция, поетът лъже и говори „наум“ със себе си. Един от вътрешните „събеседници“ продължава да се тревожи за трагедията с Берлиоз, другият е сигурен, че вместо паника и преследване, е било необходимо учтиво да попитате консултанта повече за Пилат и да разберете продължението на историята.

Изведнъж на балкона пред прозореца на стаята на Бездомните се появява непознат.

Глава 12. Черна магия и нейното разкриване

Финансовият директор на Variety Римски се чуди къде е изчезнал Варенуха. Той иска да се обади в полицията за това, но всички телефони в театъра са развалени. Воланд пристига във Вариети, придружен от Коровиев и котка.

Художникът Бенгалски представя Воланд на публиката, като заявява, че, разбира се, не съществува черна магия и художникът е само виртуозен магьосник. Воланд започва „разобличителната сесия“ с философски разговор с Коровиев, когото той нарича Фагот, за това как Москва и нейните жители са се променили много външно, но по-важният въпрос е дали са станали различни вътрешно. Бенгалски обяснява на публиката, че чуждестранният художник се възхищава на Москва и московчани, но артистите веднага възразяват, че не са казали нищо подобно.

Коровиев-Фагот прави трик с тесте карти, което се намира в портфейла на един от зрителите. Скептикът, който решава, че този зрител е в договор с магьосника, намира пачка пари в собствения си джоб. След това червените започват да падат от тавана и хората ги хващат. Артистът нарича случващото се „масова хипноза“ и уверява зрителите, че хартиените късчета не са истински, но артистите отново отричат ​​думите му. Фагот заявява, че е уморен от Бенгалски и пита публиката какво да прави с този лъжец. От публиката се чува предложение: „Откъснете му главата!“ – и котката откъсва главата на Бенгал. Публиката съжалява за артиста, Воланд твърди на глас, че хората като цяло остават същите, „жилищният въпрос само ги разглези“ и му нарежда да върне главата си назад. Бенгалски напуска сцената и е откаран с линейка.

„Таперича, когато това досадно нещо се разпродаде, нека отворим магазин за дамски стоки!“ - казва Коровиев. На сцената се появяват витрини, огледала и редове дрехи и започва размяната на стари рокли на зрители с нови. Докато магазинът изчезва, глас от публиката настоява за обещаното разкритие. В отговор Фагот разобличава собственика си - че вчера изобщо не е бил на работа, а с любовницата си. Заседанието завършва със скандал.

Глава 13. Появата на герой

Непознат от балкона влиза в стаята на Иван. Това също е пациент. Той носи със себе си връзка ключове, откраднати от фелдшер, но на въпроса защо не избяга от болницата с тях, гостът отговаря, че няма къде да избяга. Той информира Бездомни за нов пациент, който продължава да говори за валута във вентилацията, и пита поета как самият той е попаднал тук. Научавайки, че „заради Пилат Понтийски“, той изисква подробности и казва на Иван, че се е срещнал със Сатаната при Патриаршеските езера.

Понтий Пилат също доведе непознатия в болницата - гостът на Иван написа роман за него. Той се представя на Бездомни като „майстор“ и като доказателство представя шапка с буквата М, която някаква „тя“ е ушила за него. След това майсторът разказва на поета своята история - как веднъж спечелил сто хиляди рубли, напуснал работата си в музея, наел апартамент в мазето и започнал да пише роман и скоро срещнал любимата си: „Любовта изскочи отпред от нас, като убиец изскача от земята в алея, и ни изуми и двамата едновременно! Така удря мълнията, така удря финландският нож!“ . Точно като самия господар, тайната му съпруга се влюби в неговия роман, като каза, че целият й живот е в него. Книгата обаче не е приета за печат, а когато откъсът е публикуван, рецензиите във вестниците се оказват катастрофални - критиците нарекоха романа „Пилачина“, а авторът беше заклеймен като „Богомаз“ и „войнствен стар Вярващ”. Особено ревностен беше някакъв Латунски, когото любимият на господаря обеща да убие. Скоро след това майсторът се сприятелява с почитател на литературата на име Алоизий Могарич, който любимата му не харесва много. Междувременно рецензиите продължиха да излизат и майсторът започна да полудява. Той изгаря романа си във фурната - жената, която влиза, успява да спаси само няколко изгорели листа - и същата вечер той е изгонен и се озовава в болница. Оттогава майсторът не е виждал любимата си.
Пациент е настанен в съседното отделение и се оплаква, че уж му е откъсната главата. Когато шумът утихва, Иван пита събеседника си защо не е разбрал за себе си любимата си, а той отговаря, че не иска да я прави нещастна: „Горката жена. Все пак имам надежда, че ме е забравила!“ .

Глава 14. Слава на петела!

От прозореца финансовият директор на Variety Rimsky вижда няколко дами, чиито дрехи внезапно изчезнаха по средата на улицата - това са нещастните клиенти на магазин Fagot. Той трябва да се обади за днешните скандали, но е възпрепятстван от "развратен женски глас" по телефона.

До полунощ Римски остава сам в театъра и тогава се появява Варенуха с разказ за Лиходеев. Според него Стьопа наистина се е напил в ялтенския чебурек с телеграфистка и е организирал шега с телеграми, а също така е извършил много скандални шеги, като в крайна сметка се озовава в станция за отрезвяване. Римски започва да забелязва, че администраторът се държи подозрително - покрива се от лампата с вестник, придобил е навика да пляска с устни, пребледнял е странно и е с шал на врата, въпреки жегата. И накрая финдиректорът вижда, че Варенуха не хвърля сянка.

Немаскираният вампир затваря вратата на офиса отвътре, а през прозореца излиза червенокосо голо момиче. Тези двамата обаче нямат време да се занимават с Римски - петел пропява. Финансовият директор, който по чудо се спаси и побеля за една нощ, набързо заминава за Ленинград.

Глава 15. Сънят на Никанор Иванович

Никанор Иванович Босой, в отговор на всички въпроси на служителите на реда относно валутата, повтаря за злите духове, негодника преводач и пълната му невинност към доларите, намерени във вентилационната му система. Той признава: „Взех го, но го взех с нашите съвети!“ . Предават го на психиатри. Отряд е изпратен в апартамент № 50, за да провери думите на Боси за преводача, но го намира празен и печатите на вратите непокътнати.

В болницата Никанор Иванович има сън - той отново е разпитван за долари, но това се случва в помещенията на някакъв странен театър, в който, успоредно с концертната програма, от публиката се изисква да предаде валута. Той крещи в съня си, фелдшерът го успокоява.

Писъците на Босого събудиха съседите му в болницата. Когато Иван Бездомни отново заспива, той започва да мечтае за продължението на историята за Пилат.

Глава 16. Изпълнение

Осъдените на смърт, включително Йешуа, са отведени в Плешивата планина. Мястото на разпъването е отцепено: прокурорът се страхува, че ще се опитат да заловят осъдените от служителите на закона.

Скоро след разпъването на кръста зрителите напускат планината, неспособни да издържат на жегата. Войниците остават и страдат от жегата. Но имаше още един човек, който дебнеше на планината - това е ученикът на Йешуа, бившият бирник на Ершалаим Леви Матвей. Когато осъдените на смърт затворници били отведени до мястото на екзекуцията, той искал да стигне до Га-Ноцри и да го намушка с нож, откраднат от магазин за хляб, спасявайки го от мъчителна смърт, но не успял. Той обвинява себе си за това, което се случи с Йешуа - той остави учителя сам, той се разболя в неподходящ момент - и моли Господ да даде смърт на Га-Нозри. Всевишният обаче не бърза да изпълни молбата и тогава Матю Леви започва да роптае и да го ругае. Сякаш в отговор на богохулството се надига гръмотевична буря, войниците напускат хълма и командирът на кохортата в пурпурна мантия се издига на планината, за да ги посрещне. По негова заповед страдащите на колоните са убити с копие, забито в сърцето, като им се нарежда да възхвалят великодушния прокуратор.

Започва гръмотевична буря и хълмът става празен. Леви Матей се приближава до стълбовете и изважда и трите трупа от тях, след което открадва тялото на Йешуа.

Глава 17. Неспокоен ден

Естрадният счетоводител Ласточкин, който остана да ръководи театъра, няма представа как да реагира на слуховете, които изпълват Москва, и какво да прави с непрекъснатите телефонни обаждания и следователите с куче, дошли да търсят изчезналия Римски. Кучето, между другото, се държи странно - в същото време е ядосано, уплашено и вие като на зъл дух - и не носи никаква полза от търсенето. Оказва се, че всички документи за Воланд във „Варайъти“ са изчезнали – не са останали дори плакатите.

Ласточкин отива с доклад в комисията по зрелища и развлечения. Там открива, че в кабинета на председателя вместо мъж седи празен костюм и подписва документи. Според разплаканата секретарка шефът й посетил дебел мъж, който приличал на котка. Счетоводителят решава да посети клона на комисията - но там някакъв кариран човек в счупено пенсне организира хоров певчески кръг, изчезна и певците все още не могат да млъкнат.

Накрая Ласточкин пристига във финансовия развлекателен сектор, искайки да дари приходите от вчерашното представление. Вместо рубли обаче портфейлът му се оказва валутен. Счетоводителят е арестуван.

Глава 18. Нещастни посетители

Чичото на покойния Берлиоз, Максим Поплавски, пристига в Москва от Киев. Той получи странна телеграма за смъртта на роднина, подписана с името на самия Берлиоз. Поплавски иска да претендира за наследството си - жилище в столицата.

В апартамента на племенника си Поплавски се среща с Коровиев, който ридае и описва в ярки цветове смъртта на Берлиоз. Котката говори с Поплавски, казва, че той е дал телеграмата и изисква паспорта на госта, след което го информира, че присъствието му на погребението е отменено. Азазело изхвърля Поплавски, като му казва да не мечтае за апартамент в Москва.

Веднага след Поплавски, барманът Variety Sokov идва в „лошия“ апартамент. Воланд му изказва редица оплаквания относно работата му - зелено сирене, есетрата е „втората най-свежа“, чаят „изглежда като помия“. Соков от своя страна се оплаква, че червените на касата са се превърнали в нарязана хартия. Воланд и неговата свита му съчувстват и в същото време предричат ​​смърт от рак на черния дроб след девет месеца, а когато Соков иска да им покаже старите пари, хартията отново се оказва в червено.

Барманът се втурва към лекаря и го моли да излекува болестта. Той плаща за посещението със същите червонци, а след като си тръгне, те се превръщат в етикети за вино.

Част две

Глава 19. Маргарита

Любимата на господаря, Маргарита Николаевна, изобщо не го е забравила и богатият живот в имението на съпруга й не й харесва. В деня на странни събития с бармана и Поплавски, тя се събужда с чувството, че нещо ще се случи. За първи път по време на раздялата им тя сънува господаря и отива да сортира реликвите, свързани с него - това е неговата снимка, изсушени розови листенца, книжка с останките от печалбите му и изгорените страници на роман .

Разхождайки се из Москва, Маргарита вижда погребението на Берлиоз. До нея сяда дребен, червенокоси гражданин с щръкнал зъб и й разказва за открадната от някого глава на мъртвец, след което, като я нарича по име, я кани да посети „един много благороден чужденец“. Маргарита иска да си тръгне, но Азазело цитира след нея редове от романа на майстора и намеква, че като се съгласи, тя може да разбере за любовника си. Жената се съгласява и Азазело й подава определен вълшебен крем и дава инструкции.

Глава 20. Крем Азазело

След като се намазва с крем, Маргарита става по-млада, по-хубава и придобива способността да лети. „Прости ми и ме забрави възможно най-скоро. напускам те завинаги. Не ме търсете, безполезно е. Станах вещица заради мъката и бедствията, които ме сполетяха. Трябва да тръгвам. Довиждане“, пише тя на съпруга си. Прислужницата й Наташа влиза, вижда я и научава за вълшебния крем. Азазело се обажда на Маргарита и казва, че е време да излети - и в стаята нахлува съживена четка за под. След като я оседла, Маргарита излита през прозореца пред очите на Наташа и нейния съсед от долния етаж Николай Иванович.

Глава 21. Полет

Маргарита става невидима и, летейки през нощна Москва, се забавлява с дребни шеги, плашещи хората. Но тогава тя вижда луксозна къща, в която живеят писатели и сред тях е критикът Латунски, който уби господаря. Маргарита влиза в апартамента му през прозореца и предизвиква погром там.

Докато тя продължава полета си, Наташа, яхнала свиня, я настига. Оказва се, че икономката се натрила с остатъците от вълшебния крем и намазала съседа си Николай Иванович, в резултат на което тя станала вещица, а той – глиган. След като плува в нощната река, Маргарита тръгва обратно към Москва с подарената й летяща кола.

Глава 22. На свещи

В Москва Коровиев придружава Маргарита в „лош“ апартамент и говори за годишния бал на Сатаната, където тя ще бъде кралица, споменавайки, че в самата Маргарита тече кралска кръв. Необяснимо балните зали са разположени вътре в апартамента и Коровиев обяснява това с помощта на петото измерение.

Воланд лежи в спалнята и играе шах с котката Бегемот, а Гела маже болното му коляно с мехлем. Маргарита заменя Гела, Воланд пита госта дали и тя страда от нещо: „Може би имате някаква тъга, която трови душата ви, меланхолия?“ , но Маргарита отговаря отрицателно. Не остава много до полунощ и я отвеждат да се подготви за бала.

Глава 23. Голямата топка на Сатана

Маргарита е окъпана в кръв и розово масло, обличат регалиите на кралицата и я водят до стълбите, за да се срещне с гостите - отдавна мъртви, но в името на бала престъпници, възкресени за една нощ: отровители, сводници, фалшификатори, убийци , предатели. Сред тях е млада жена на име Фрида, чиято история Коровиев разказва на Маргарита: „Когато тя сервираше в кафене, собственикът веднъж я извика в килера и девет месеца по-късно тя роди момче, заведе го в гората и сложил носна кърпа в устата му и след това заровил момчето в земята. На процеса тя каза, че няма с какво да храни детето си. Оттогава, в продължение на 30 години, Фрида носи същия шал всяка сутрин.

Приемът свършва и Маргарита трябва да лети из залите и да обръща внимание на гостите. Воланд излиза и Азазело му носи главата на Берлиоз на поднос. Воланд пуска Берлиоз в забрава и черепът му се превръща в чаша. Този съд е пълен с кръвта на барон Майгел, московски служител, който беше застрелян от Азазело, единственият жив гост на бала, в който Воланд идентифицира шпионин. Чашата се носи на Маргарита и тя отпива. Балът свършва, всичко изчезва и на мястото на огромната зала се появява скромна всекидневна и леко отворена врата към спалнята на Воланд.

Глава 24. Извличане на Master

Маргарита все повече се страхува, че няма да има награда за присъствието на Сатаната на бала, но самата жена не иска да напомня за това от гордост и дори на директния въпрос на Воланд отговаря, че не се нуждае от нищо. „Никога не искай нищо! Никога и нищо и особено сред по-силните от вас. Те сами ще предложат и дадат всичко!“ - казва Воланд, доволен от нея, и предлага да изпълни всяко желание на Маргарита. Но вместо да реши проблема си, тя настоява Фрида да спре да дава носната кърпичка. Воланд казва, че кралицата може сама да направи такова малко нещо и предложението му остава в сила - и тогава Маргарита най-накрая иска нейният „любовник, господарят, да й бъде върнат тази секунда“.

Пред нея се появява майсторът. Чувайки за романа за Пилат, Воланд се интересува от него. Ръкописът, който майсторът изгори, се оказва напълно непокътнат в ръцете на Воланд - „ръкописите не горят“.
Маргарита моли да върне нея и любовника й в неговото мазе и всичко да се върне както си е било. Майсторът е скептичен: в апартамента му отдавна живеят други, той няма документи, ще го търсят за бягство от болница. Воланд решава всички тези проблеми и се оказва, че жилищното пространство на майстора е заето от неговия „приятел“ Могарич, който пише срещу него донос, че майсторът съхранява нелегална литература.

Наташа, по желание на нея и Маргарита, е оставена като вещица. Съседът Николай Иванович, който е върнат към външния си вид, изисква удостоверение за полицията и жена си, че е прекарал нощта на бала на Сатаната, и котката веднага му съставя. Появява се администратор Варенуха и моли да бъде освободен от вампирите, защото не е кръвожаден.

На раздяла Воланд обещава на господаря, че работата му все още ще му носи изненади. Влюбените са отведени в сутеренния им апартамент. Там майсторът заспива и щастливата Маргарита препрочита романа му.

Глава 25. Как прокураторът се опита да спаси Юда

Над Ершалаим бушува гръмотевична буря. Началникът на тайната служба Афраний идва при прокуратора и съобщава, че екзекуцията е завършена, в града няма безредици и общото настроение е доста задоволително. Освен това той говори за последните часове от живота на Йешуа, цитирайки думите на Ха-Ноцри, че „сред човешките пороци той смята страхливостта за един от най-важните“.

Пилат нарежда на Афраний спешно и тайно да погребе телата и на тримата екзекутирани и да се погрижи за безопасността на Юда от Кириат, за когото, както се твърди, че е чул, „тайните приятели на Ха-Ноцри“ трябва да бъдат заклани тази нощ. Всъщност самият прокурор в момента алегорично нарежда това убийство на началника на тайната охрана.

Глава 26. Погребение

Прокуристът разбира, че днес е пропуснал нещо много важно и никакви заповеди няма да го върнат. Той намира известна утеха само в общуването с любимото си куче Бунга.

Междувременно Афраний посещава млада жена на име Низа. Скоро тя се среща в града с Юда от Кириат, който е влюбен в нея, който току-що е получил плащане от Каиафа за предателството на Йешуа. Тя уговаря среща с младия мъж в градина близо до Ершалаим. Вместо момичето Юда е пресрещнат там от трима мъже, които го убиват с нож и му отнемат портфейла с тридесет сребърника. Един от тези трима - Афраний - се връща в града, където прокураторът, чакайки доклада, заспал. В сънищата си Йешуа е жив и върви до него по лунния път, двамата щастливо спорят за необходими и важни неща и прокураторът разбира, че наистина няма по-лош порок от страхливостта - и точно страхливостта беше той показа, че се страхува да оправдае свободомислещия философ в ущърб на вашата кариера.

Афраний казва, че Юда е мъртъв, а пакет със сребро и бележка „Връщам проклетите пари“ е поставен на първосвещеника Каиафа. Пилат казва на Афраний да разпространи слуха, че Юда се е самоубил. Освен това ръководителят на тайната служба съобщава, че тялото на Йешуа е намерено недалеч от мястото на екзекуцията при някой си Леви Матей, който не искал да го предаде, но след като научил, че Ха-Ноцри ще бъде погребан, той се примирил .

Леви Матей е доведен при прокуратора, който го моли да покаже пергамент с думите на Йешуа. Леви упреква Пилат за смъртта на Ха-Ноцри, на което той отбелязва, че самият Йешуа не е обвинявал никого. Бившият бирник предупреждава, че ще убие Юда, но прокураторът му съобщава, че предателят вече е мъртъв и това е направил той, Пилат.

Глава 27. Краят на апартамент № 50

В Москва разследването на случая на Воланд продължава и полицията отново отива в „лошия“ апартамент, където всички краища водят. Там се намира говореща котка с печка примус. Той предизвиква престрелка, която обаче не оставя жертви. Чуват се гласовете на Воланд, Коровиев и Азазело, които казват, че е време да напуснат Москва - и котката, извинявайки се, изчезва, разливайки горящ бензин от примусната печка. Апартаментът гори, а от прозореца му излитат четири силуета - трима мъже и една жена.

Мъж в карирано сако и дебел мъж с примус в ръце, приличащ на котка, идват в магазин за валута. Дебелият яде мандарини, херинга и шоколад от витрината, а Коровиев призовава хората да протестират срещу това, че дефицитните стоки се продават на чужденци за валута, а не на свои - за рубли. Когато се появи полицията, партньорите се скриват, като първо са запалили пожар, и се преместват в ресторанта на Грибоедов. Скоро и тя ще светне.

Глава 29. Съдбата на майстора и Маргарита е определена

Воланд и Азазело разговарят на терасата на една от московските сгради, гледайки към града. Леви Матвей им се явява и им съобщава, че „той“ - което означава Йешуа - е прочел романа на майстора и моли Воланд да даде на автора и любимата му заслуженото спокойствие. Воланд казва на Азазело „да отиде при тях и да уреди всичко“.

Глава 30. Време е! Време е!

Азазело посещава майстора и Маргарита в тяхното мазе. Преди това те говорят за събитията от миналата нощ - майсторът все още се опитва да ги разбере и да убеди Маргарита да го напусне и да не се разорява с него, тя напълно вярва на Воланд.

Азазело подпалва апартамента и тримата, яхнали черни коне, политат в небето.

По пътя майсторът се сбогува с Бездомния, когото нарича ученик, и му завещава да напише продължение на историята за Пилат.

Глава 31. На Спароу Хилс

Азазело, майсторът и Маргарита се събират отново с Воланд, Коровиев и Бегемот. Господарят се сбогува с града. „В първите мигове в сърцето ми се прокрадна болезнена тъга, но много бързо беше заменена от сладникава тревога, блуждаещо циганско вълнение. […] Вълнението му се превърна, както му се стори, в чувство на горчиво негодувание. Но тя беше нестабилна, изчезна и по някаква причина беше заменена от гордо безразличие, а това беше заменено от предчувствие за постоянен мир.

Глава 32. Сбогом и вечен подслон

Настъпва нощта и в светлината на луната конниците, летящи по небето, променят облика си. Коровиев се превръща в мрачен рицар в пурпурни доспехи, Азазело в пустинен убиец на демони, Бегемот в тънък млад паж, „най-добрият шут, който някога е съществувал в света“. Маргарита не вижда трансформацията си, но пред очите й майсторът придобива сива плитка и шпори. Воланд обяснява, че днес е вечерта, когато всички сметки са уредени. Освен това той информира господаря, че Йешуа е прочел романа му и отбелязва, че за съжаление не е завършен.

Пред очите на ездачите се появява мъж, седнал на стол, и куче до него. Понтийски Пилат вижда един и същ сън от две хиляди години - лунен път, който не може да следва. "Безплатно! Безплатно! Той ви очаква!" - извиква майсторът, освобождавайки своя герой и завършвайки романа, а Пилат най-накрая тръгва с кучето си по лунния път до мястото, където го чака Йешуа.

Мирът очаква самия господар и неговата любима, както е обещано. „Наистина ли не искате да се разхождате с приятелката си през деня под черешовите дървета, които започват да цъфтят, а вечерта да слушате музиката на Шуберт? Няма ли да ти е хубаво да пишеш на свещ с перо? Наистина ли не искате като Фауст да седите над ретортата с надеждата, че ще можете да създадете нов хомункулус? Там там. Вече те чака къща и стар слуга, свещите вече горят и скоро ще угаснат, защото веднага ще срещнеш зората”, така го описва Воланд. „Виж, отпред е твоят вечен дом, който ти е даден като награда. Вече виждам венецианския прозорец и катерливото грозде, издига се до самия покрив. Знам, че вечерта ще дойдат при вас онези, които обичате, от които се интересувате и които няма да ви тревожат. Ще ви свирят, ще ви пеят, ще видите светлината в стаята, когато свещите горят. Ще заспиш, сложил мазната и вечна шапка, ще заспиш с усмивка на устни. Сънят ще ви укрепи, ще започнете да разсъждавате мъдро. И няма да можеш да ме прогониш. Аз ще се погрижа за съня ти — подхваща Маргарита. Самият господар чувства, че някой го пуска на свобода, както той самият току-що е освободил Пилат.

Епилог

Разследването на случая на Воланд стигна до задънена улица и в резултат на това всички странности в Москва бяха обяснени с машинациите на банда хипнотизатори. Варенуха спря да лъже и да бъде груб, Бенгалски се отказа от артиста, предпочитайки да живее със спестявания, Римски отказа поста финансов директор на Variety Show и неговото място беше заето от предприемчивия Алойзи Могарич. Иван Бездомни напуска болницата и става професор по философия и само при пълнолуние го тормозят сънищата за Пилат и Йешуа, майстора и Маргарита.

Заключение

Булгаков първоначално замисля романа „Майстора и Маргарита“ като сатира за дявола, наречен „Черният магьосник“ или „Великият канцлер“. Но след шест издания, едното от които Булгаков изгори със собствената си ръка, книгата се оказа не толкова сатирична, колкото философска, в която дяволът в образа на мистериозния черен магьосник Воланд стана само един от героите. На преден план излязоха мотивите за вечната любов, милосърдието, търсенето на истината и тържеството на правдата.

Кратък преразказ на „Майстора и Маргарита” глава по глава е достатъчен само за грубо разбиране на сюжета и основните идеи на творбата - препоръчваме ви да прочетете пълния текст на романа.

Нов тест

Помните ли добре резюмето на работата на Булгаков? Направете теста!

Оценка за преразказ

Среден рейтинг: 4.5. Общо получени оценки: 24916.

Ако го сравним със сериала на Владимир Бортко (2005), мога да кажа с увереност, че по принцип не забелязах никакви несъответствия със самия роман, въпреки че го четох и гледах едновременно, което ме изненада приятно. Така че, ако не искате да четете, можете спокойно да гледате сериала.

„Майстора и Маргарита” ни учи да внимаваме, пресичайки трамвайни релси.
Учи да не пресича пътя, когато се приближава към трафик.

100% си заслужава! Страхотен филм!

но той предаде образа

Да да...
ами със сигурност са различни... да не говори Булгаков там... през устата на своите картонени демони...
По близо? Да, смеете се госпожо... :>
„Този ​​портрет беше пълна противоположност на самата нея, така че не й беше трудно да го скицира.“

Прочетох този роман много пъти и винаги откривах нещо ново за себе си! Романът има много мистерии и скрит текст, което е интересно! И тази книга оставя малко хора безразлични, те я обичат или я мразят.

Прочетох го три пъти. Като дете изглеждаше, че главният герой е Воланд и беше особено интересно да се чете за лудориите на неговата свита. На 17 години видях Йешуа като главен герой - тогава много се интересувах от религията. И преди няколко години го прочетох, като обърнах най-голямо внимание на Майстора и Маргарита, тъй като тези фрагменти бяха особено нови за мен, но все още не ги смятам за главни герои. Главният герой е Москва или по-скоро нейните жители.