Analiza wiersza „O wybuchową waleczność nadchodzących stuleci” Mandelstam. Esej: wiersz Mandelstama O wybuchowe męstwo nadchodzących stuleci. „Za wybuchowe męstwo nadchodzących stuleci”, analiza wiersza Mandelstama. Jakie zdanie w wierszu reprezentuje

Wiersz O. E. Mandelstama „O wybuchową waleczność nadchodzących stuleci” jest dziełem autobiograficznym poety, w którym wyraził swoje przeżycia. Został napisany w latach 30. XX wieku. Zgodnie z planem otrzymasz krótką analizę „Za wybuchową waleczność nadchodzących stuleci”. Analizę tę można wykorzystać podczas studiowania wiersza na lekcji literatury w 11. klasie.

Krótka analiza

Historia stworzenia- wiersz powstał w latach 30. XX wieku, okresie panowania Stalina, poważnego kryzysu gospodarczego i początków represji.

Temat- wiersz o losach poety, który jest gotowy zamienić wszystko na bezkres odległej krainy, byle tylko nie obserwować dziejących się wokół niego wydarzeń.

Kompozycja– kolisty, wiersz składa się ze wstępu i trzech czterowierszy, które wydają się zamykać, rozpoczynając i kończąc tymi samymi wersami.

Gatunek muzyczny- liryczny.

Rozmiar poetycki- wiersz składa się z czterech zwrotek (czterowierszów), pisanych w rymach anapest, rym dokładny, rym męski, rym krzyżowy.

Metafory- „Za wybuchowe męstwo nadchodzących stuleci”, „...wilczarz Vek rzuca się na ramiona”, „Błękitne lisy świeciły całą noc”.

Metonimia-„Gorące futro stepów syberyjskich”.

Hiperbola – „A sosna sięga gwiazdy”.

Historia stworzenia

Lata życia Osipa Mandelstama przypadły na trudne i przełomowe czasy dla Rosji. Był świadkiem śmierci Imperium Rosyjskiego i narodzin nowego państwa radzieckiego. On, podobnie jak wielu innych poetów i pisarzy, nie mógł pogodzić się z tymi zmianami. Represje Stalina, ostra cenzura – wszystko to ograniczało go i nie pozwalało mu się wypowiadać. W tym okresie, w latach 30. XX wieku, Mandelstam napisał wiersz „O wybuchową waleczność nadchodzących stuleci”, w którym manifestuje się jego pragnienie wyzwolenia. Nowym dla niego czasem jest „epoka wilczarza”, a poeta widzi od niej wybawienie na odległej Syberii, „gdzie płynie Jenisej, a sosna sięga gwiazdy”.

Temat

Tematyka wiersza jest ściśle związana z historią jego powstania. Poeta nie może znieść polityki państwa, które mu się nie podoba. Władze dążą do tłumienia przejawów wolności i wolności słowa. Atmosfera potępień, jaka panowała wówczas w społeczeństwie, surowe represje wobec tych, którzy nie boją się mówić prawdy – Mandelstam traktuje to wszystko poważnie. Może kiedyś rzeczywiście ludzi czeka świetlana przyszłość, dla której „stracił kielich na uczcie ojców, zabawę i honor”, ​​ale teraz marzy o tym, żeby znaleźć się daleko, „aby nie widzieć ani tchórz, nędzny brud lub krwawa krew w kole.”

Kompozycja

Utwór można z grubsza podzielić na dwie części. Pierwsza wskazuje na przyczynę wyjaśniającą przeżycia bohatera lirycznego. Stracił to, co było dla niego cenne: „Straciłem kielich na uczcie moich ojców, zabawę i honor”. Część drugą tworzą trzy czterowiersze zamknięte w pierścieniu. Poeta zaczyna i kończy te wersy, nazywając nowe stulecie „wilczarzem” i mówiąc: „...nie jestem wilkiem z krwi”, jakby po raz kolejny podkreślając, że nie należy do czasu, w którym żyje, i nie chce się pogodzić z nowymi wartościami.

Gatunek muzyczny

Utwór należy do gatunku lirycznego. Składa się z czterech czterowierszy, w których zastosowano stopy trójsylabowe z akcentem na trzecią sylabę (anapaest). Autor stosuje rym: dokładny (błoto – lisy polarne, koło – piękno), męski – we wszystkich ostatnich słowach wersów akcent pada na ostatnią sylabę (stulecia, ludzie, ojcowie, własni). Używany jest rym krzyżowy ABAB.

Środki wyrazu

Mandelstam używa dużo metafory: „Za wybuchową waleczność nadchodzących stuleci”, „…wilczak wiekowy rzuca się na ramiona”, „lisy błękitne świeciły całą noc”.

Ponadto stosowane są następujące środki wyrazu: metonimia(„Gorące futro stepów syberyjskich”), hiperbola(„I sosna sięga gwiazdy”).

Próba wiersza

Analiza ocen

Średnia ocena: 4.2. Łączna liczba otrzymanych ocen: 8.

1922 - 1938.

„Za wybuchowe męstwo nadchodzących stuleci…” 1931, 1935.

Informacje biograficzne.

Mowa inauguracyjna nauczyciela.

Mandelstam opuszcza Leningrad w 1931 r. Jego okres moskiewski będzie trwał trzy lata – do 1934 roku i będzie jednym z najintensywniejszych w twórczości poety. To właśnie w latach 30. Mandelstam zaczął tragicznie uznawać siebie za osobę żyjącą w świecie, w którym nie ma Boga, nie ma wieczności, nie ma sensu istnienia - nic. Dzwoniąca pustka.

Mandelstam rzucał władcy wyzwanie „grubymi palcami” w swoim słynnym wierszu „Żyjemy, nie czując, że kraj jest pod nami…” (1933). Oprócz pierwszego wersu, który znakomicie ucieleśnia ideę wyobcowania człowieka od człowieka i jego kraju, wiersz być może ustępuje szczytom twórczości Mandelstama. Ale ta karykatura, ten zły epigramat jest aktem odwagi cywilnej i, oczywiście, zdaniem, które poeta sam sobie podpisuje. 13 maja 1934 Mandelstam został aresztowany i zesłany do Cherdyna, gdzie próbował popełnić samobójstwo. Zezwolono na zastąpienie Czerdyna przez Woroneż. Bezprecedensowy rozwój twórczy 1935 r. został ucieleśniony w stworzeniu zeszytów Woroneża.

Pozbawiając mnie mórz, rozbiegu i lotu

I dając mojej nodze wsparcie gwałtownej ziemi,

Co osiągnąłeś? Genialna kalkulacja -

Nie można było oderwać ruchomych ust.

Pokonując gorycz samotności i odrzucenia, Mandelstam osiąga niesamowitą kompletność, integralność wizji świata, organiczne uczestnictwo we wszystkim, co dzieje się wokół, najwyższy stopień wolności. Ostateczne wydanie wiersza „Za wybuchową waleczność nadchodzących stuleci…” nie zostało od razu przekazane Mandelstamowi. Pracował nad nim w marcu 1931 r. i pod koniec 1935 r. Anna Achmatowa zeznała, jak w 1933 r. powiedział jej: „Teraz wiersze muszą być cywilne”.

Analiza wiersza „O wybuchowe męstwo nadchodzących stuleci…”

Za wybuchowe męstwo nadchodzących stuleci,

Dla wysokiego plemienia ludzi

Straciłem nawet kielich na uczcie moich ojców,

I zabawa, i twój honor.

Wiek wilczarza wpada mi na ramiona,

Ale nie jestem wilkiem z krwi,

Lepiej wepchnij mnie jak kapelusz w rękaw

Gorące futra stepów syberyjskich.

Aby nie widzieć tchórza i marnego brudu,

Żadnej krwawej krwi w kole,

Aby niebieskie lisy świeciły całą noc

Dla mnie w swym pierwotnym pięknie,

Zabierz mnie w noc, gdzie płynie Jenisej

A sosna sięga gwiazdy,

Ponieważ nie jestem wilkiem z krwi

I tylko moi równi mnie zabiją.

Pytania mające na celu określenie ogólnej idei wiersza jako całości.

Praca frontalna.

1. Jakie uczucia wywołał wiersz? O czym to jest?
2. Jaka jest główna myśl wiersza?

Pytania do analizy wiersza w grupie.

1. Jak rozumiesz obraz wilczarz stulecia? Co czuje bohater liryczny?
2. Do kogo zwraca się bohater liryczny w wierszu? Co wiersz kontrastuje z życiem ludzi?
3. Jakie są cechy kompozycji wiersza? Jakim środkiem kompozytorskim posługuje się poeta, aby wzmocnić brzmienie ostatniej linijki?
4. Co po przeanalizowaniu wiersza możesz dodać do zrozumienia jego głównej idei?

Sugerowane odpowiedzi.

1. Jakie uczucia wywołał wiersz? O czym to jest?

Bardzo trudne uczucia - depresja, beznadzieja. Tchórz, marny brud, krwawa krew w kole- to są oznaki lat trzydziestych. To wiersz o stuleciu - wilczarz.

2. Która linijka w wierszu jest główna?

Ostatni wers wiersza jest najważniejszy: I tylko moi równi mnie zabiją.

3. Jak rozumiesz obraz? wilczarz stulecia? Co czuje bohater liryczny?

Wiek - wilczarz jest wyraźnie wrogi poecie. Wiersz rozpoczyna się od bezpośrednich wyznań lirycznego bohatera na temat jego samotności. Jest sam na tle uległego i milczącego ludu. Poeta wyraził prawdę o masowej egzystencji. Przecież jeśli wiek - wilczarz, to ten, do którego on rzuca się na ramiona, - nie jest już człowiekiem, ale wilkiem. Dla bohatera lirycznego utrata prawa do bycia człowiekiem jest gorsza niż śmierć. Nigdy i pod żadnym pozorem nie zrzeknie się tego prawa: Nie jestem wilkiem z krwi.

4. Do kogo zwraca się bohater liryczny w wierszu? Co wiersz kontrastuje z życiem ludzi?

Druga zwrotka przekształciła się w rozbudowaną metaforę. Bohater zwraca się ku stuleciu, ku własnemu przeznaczeniu. Do twórcy? Wyjściem z kolizji z wilczarzem jest ucieczka w noc, gdzie płynie Jenisej. W tym kontekście noc pełni rolę zasady oszczędzania. Stepy syberyjskie przemienić się w gorącym futrze, a zatracić się w nich oznacza stać się jak kapelusz, nadziewany w rękawie. Tutaj wyjście w noc oznacza zyskanie niewidzialności, bezpieczeństwa, ciepła, chociaż katastrofalne znaczenie samego wyjścia jest wciąż obecne jako tło.

Motywy nocy i stepu tworzą obraz lśniącego kraju niebieski z nią lisy polarne pierwotne piękno, powolny Jenisej i sosna, która dociera do gwiazdy. Wyraźne jest tu nawiązanie do dwóch motywów lermontowskich – nocy, gwiaździstej harmonii („Wychodzę sam na drogę...”) i samotnej sosny śpiącej pod śniegiem północy („Na dzikiej północy stoi samotnie ...”).

Ale jeśli Lermontow miał zderzenie życia-senu, życia-zapomnienia, przeciwstawienia się zimny sen grobu, Następnie w wierszach Mandelstama wspomnienia Lermontowa stworzyły obraz głębokiego, niezamanifestowanego życia, którego metaforycznym wyrazem była rzeka płynąca pod lodem, ciepło zmagazynowane pod śniegiem i niepohamowany wzrost drzewa zimą. To życie działa jak przeciwwaga wątłe błoto i zakrwawione kości w kole.

5. Jakie są cechy kompozycji wiersza? Jakim środkiem kompozytorskim posługuje się poeta, aby wzmocnić brzmienie ostatniej linijki?

Powtórz w zwrotkach II i IV:

Ale nie jestem wilkiem z krwi...

Bo nie jestem wilkiem z krwi...

6. Co po przeanalizowaniu wiersza możesz dodać do zrozumienia jego głównej myśli?

Bohater liryczny i wybuchowe męstwo nadchodzących stuleci, // Dla wysokiego plemienia ludzi, które daje dobrobyt, radość, honor. Ale nie stanie się jednym z wilków i wilczarz stulecia nie możesz go zabić. Jego misją jako poety jest przełamanie głosem epoki odrętwienia. Twórczy dar poety dorównuje jedynie samej naturze: I tylko moi równi mnie zabiją.

Informacje biograficzne.

Ostatnie słowa nauczyciela.

W maju 1937 r. – poeta wraca z wygnania z zakazem zamieszkania w Moskwie; 2 maja 1938 r. – aresztowany w sanatorium w Samatikha; skazany na pięć lat obozów za działalność kontrrewolucyjną; śmierć nastąpiła w obozie przejściowym 27 grudnia 1938 r. Spośród opublikowanych informacji o ostatnich dniach Mandelstama najbardziej wiarygodne wydają się zeznania współwięźnia z celi poety Yu. I. Moiseenko, opublikowane przez E. Polyanovsky'ego w eseju „Śmierć Osipa Mandelstama” (Izwiestia, 30.05). /92). Naiwna historia człowieka bardzo dalekiego od poezji, nieświadomego wielkości tego, o którym mówi, poraża tragiczną prostotą.

Praca domowa: Uczniowie czytają poezję z lat 30. XX wieku. Wykonaj zadania pisemne C3, C4. Naucz się na pamięć jednego wiersza.

Przykłady zadań domowych:

Jakie obrazy wiersza „Za wybuchową waleczność nadchodzących stuleci…” ucieleśniają wyobrażenie lirycznego bohatera o swoich czasach?

Centralnym obrazem wiersza „O wybuchową waleczność nadchodzących stuleci…” jest obraz stulecia wilczarzy. Metafora ta powstaje poprzez porównanie ludzi żyjących w danej epoce z wilkami. Bohater liryczny nie należy do tej owczarni i twierdzi, że wolałby raczej udać się na Syberię („Zabierz mnie w noc, gdzie płynie Jenisej…”), aby uciec od przejawów swojej straszliwej epoki („nie widzieć albo tchórz, albo nędzarz, bez cholernych kości w kole…”). Według bohatera trzy najważniejsze choroby jego wieku to tchórzostwo, tchórzostwo i okrucieństwo. Syberia wydaje mu się pożądanym schronieniem; idealizuje ją, używając hiperboli: „tam, gdzie sosna sięga gwiazdy”. Wierzy, że wiek wilczarzy go nie złamie, jego ludzka godność równa się jedynie potężnej naturze, „tam, gdzie płynie Jenisej”. Ale w wierszu brzmi tragiczna nuta: „prowadź mnie w noc”. Obraz nocy jest dla człowieka nienaturalnym sposobem życia.

Melechina Olga. 11 Tak.

W jakich wierszach poetów rosyjskich wybrzmiewa temat celu poety i poezji i jak bliski jest im wiersz O.E. Mandelstama „O wybuchową waleczność nadchodzących stuleci…”?

Temat poety i poezji niepokoi każdego, kto pisze wiersze; jest on poruszany w wielu wierszach poetów rosyjskich. Jednym z najbardziej znanych jest „Prorok” M.Yu Lermontowa. Między tymi dwoma wierszami można dostrzec kilka podobieństw. Po pierwsze, w obu bohater przeciwstawia się tłumowi: prorok widzi w ludziach przejaw gniewu i wyrzutu, bohater Mandelstama widzi tchórzostwo i okrucieństwo. Tłum nie rozumie i nie akceptuje proroka, więc ten wyrzeka się społeczeństwa i udaje się na pustynię. Bohater Mandelstama nie chce znaleźć się w „wilczym stadzie” stulecia wilczarzy, dlatego pragnie schronić się na Syberii. Drugim ważnym punktem jest boskość twórczej mocy proroka Lermontowa i lirycznego bohatera Mandelstama: „wieczny sędzia dał prorokowi wszechwiedzę”, „nie jestem wilkiem przez moją krew i tylko równy mnie zabije”.

Melechina Olga. 11 Tak.

Na urodziny poety. Osip Mandelstam

Urodzony 15 stycznia 1891 r w Warszawie w rodzinie mistrza garbarskiego i drobnego kupca. Rok później rodzina osiedliła się w Pawłowsku, następnie w 1897 r. przeniosła się do Petersburga. Tutaj ukończył jedną z najlepszych petersburskich instytucji edukacyjnych - Tenishevsky Commercial School, która dała mu solidną wiedzę humanistyczną, stąd zaczęła się jego pasja do poezji, muzyki i teatru (dyrektor szkoły, poeta symbolistyczny Gippius, przyczynił się do tego zainteresowania).

W 1907 Mandelstam wyjechał do Paryża, wysłuchał wykładów na Sorbonie i poznał N. Gumilowa. Zainteresowanie literaturą, historią i filozofią prowadzi go na Uniwersytet w Heidelbergu, gdzie przez cały rok uczęszcza na wykłady. Z wizytami odwiedza Petersburg i nawiązuje pierwsze kontakty ze środowiskiem literackim: słucha w „wieży” wykładów o wersyfikacji W. Iwanowa.

Debiut literacki Mandelstama miał miejsce w 1910 roku, kiedy ukazało się jego pięć wierszy w czasopiśmie Apollo. W tych latach zainteresował się ideami i twórczością poetów symbolistycznych i stał się częstym gościem teoretyka symboliki W. Iwanowa, z którym gromadzili się utalentowani pisarze.

W 1911 roku Mandelstam wstąpił na Wydział Historyczno-Filologiczny Uniwersytetu w Petersburgu, chcąc usystematyzować swoją wiedzę. W tym czasie mocno wkroczył w środowisko literackie - należy do grupy acmeistów (od greckiego acme - najwyższy stopień czegoś, siła rozkwitu), do „Warsztatu poetów” zorganizowanego przez N. Gumilowa, w którym uczestniczyli A. Achmatowa, S. Gorodecki, M. Kuzmin i inni ukazują się drukiem nie tylko z poezją, ale także z artykułami na tematy literackie.

W 1913 r. ukazał się pierwszy tomik wierszy O. Mandelstama „Kamień”, od razu umieszczając autora w gronie znaczących poetów rosyjskich. Często występuje z odczytami swoich wierszy w różnych stowarzyszeniach literackich.

W latach przedpaździernikowych pojawili się nowi znajomi: M. Tsvetaeva, M. Voloshin, którego dom na Krymie Mandelstam odwiedził kilkakrotnie.

W 1918 roku Mandelstam mieszkał w Moskwie, następnie w Piotrogrodzie, a następnie w Tyflisie, gdzie przyjeżdżał na krótki czas, a potem przyjeżdżał wielokrotnie. N. Czukowski napisał: „... nigdy nie miał nie tylko majątku, ale także stałego osiedla - prowadził wędrowny tryb życia, ... Zrozumiałem jego najbardziej uderzającą cechę - brak istnienia. To był człowiek, który nie stwarzał wokół siebie żadnego życia i żył poza jakąkolwiek strukturą.”

Lata dwudzieste XX wieku to dla niego czas intensywnej i różnorodnej twórczości literackiej. Opublikowano nowe zbiory poezji - „Tristia” (1922), „Druga księga” (1923), „Wiersze” (1928). Kontynuował publikowanie artykułów o literaturze - zbiór „O poezji” (1928). Opublikowano dwie książki prozatorskie - opowiadanie „Hałas czasu” (1925) i „Stempel egipski” (1928). Wydano także kilka książek dla dzieci: „Dwa tramwaje”, „Primus” (1925), „Kulki” (1926). Mandelstam poświęca dużo czasu pracy tłumaczeniowej. Biegle władał językiem francuskim, niemieckim i angielskim, podejmował się (często w celach zarobkowych) tłumaczeń prozy współczesnych pisarzy zagranicznych. Ze szczególną starannością traktował tłumaczenia poetyckie, wykazując się dużym kunsztem. W latach trzydziestych XX wieku, kiedy rozpoczęły się otwarte prześladowania poety i publikowanie stawało się coraz trudniejsze, tłumaczenie pozostało środkiem, dzięki któremu poeta mógł się uratować. W ciągu tych lat przetłumaczył dziesiątki książek.

Jesienią 1933 roku napisał wiersz „Żyjemy nie czując kraju pod nami…”, za co został aresztowany w maju 1934 roku.

Dopiero obrona Bucharina złagodziła wyrok – wysłano go do Czerdyna nad Kamą, gdzie przebywał dwa tygodnie, zachorował i trafił do szpitala. Został wysłany do Woroneża, gdzie pracował w gazetach i czasopismach oraz w radiu. Po zakończeniu wygnania wraca do Moskwy, ale nie wolno mu tu mieszkać. Mieszka w Kalininie. Otrzymawszy bilet do sanatorium, wraz z żoną wyjechał do Samatikha, gdzie został ponownie aresztowany. Wyrok: 5 lat obozów za działalność kontrrewolucyjną. Został wysłany scenicznie na Daleki Wschód. W obozie przejściowym nad rzeką Drugą (obecnie w granicach Władywostoku) 27 grudnia 1938 r. w baraku szpitalnym na terenie obozu zmarł O. Mandelstam.

W. Szkłowski powiedział o Mandelstamie: „To był człowiek… dziwny… trudny… wzruszający… i genialny!”

Żona poety Nadieżda Mandelstam i kilku zaufanych przyjaciół poety przechowało jego wiersze, które udało się opublikować w latach 60. XX wieku. Teraz wszystkie prace O. Mandelstama zostały opublikowane.

Osip Emiliewicz Mandelstam

Za wybuchowe męstwo nadchodzących stuleci,
Dla wysokiego plemienia ludzi
Straciłem nawet kielich na uczcie moich ojców,
I zabawa, i twój honor.

Wiek wilczarza wpada mi na ramiona,
Ale nie jestem wilkiem z krwi,
Lepiej wepchnij mnie jak kapelusz w rękaw
Gorące futra stepów syberyjskich.

Aby nie widzieć tchórza i marnego brudu,
Żadnej krwawej krwi w kole,
Aby niebieskie lisy świeciły całą noc
Dla mnie w swym pierwotnym pięknie,

Zabierz mnie w noc, gdzie płynie Jenisej
A sosna sięga gwiazdy,
Ponieważ nie jestem wilkiem z krwi
I tylko moi równi mnie zabiją.

W czasach Rewolucji Październikowej Osip Mandelstam był już w pełni utalentowanym poetą, niezwykle cenionym mistrzem. Jego stosunki z rządem sowieckim były sprzeczne. Podobał mu się pomysł stworzenia nowego państwa. Oczekiwał degeneracji społeczeństwa, natury ludzkiej. Jeśli uważnie przeczytasz wspomnienia żony Mandelstama, możesz zrozumieć, że poeta osobiście znał wielu mężów stanu - Bucharina, Jeżowa, Dzierżyńskiego. Na uwagę zasługuje także uchwała Stalina w sprawie karnej Osipa Emiliewicza: „Izoluj, ale zachowaj”. Jednak niektóre wiersze przepojone są odrzuceniem metod bolszewickich i nienawiścią do nich. Pamiętajcie tylko: „Żyjemy, nie czując kraju pod nami…” (1933). Za tę jawną kpinę z „ojca ludu” i jego współpracowników poeta został najpierw aresztowany, a następnie zesłany.

„Za wybuchowe męstwo nadchodzących stuleci...” (1931-35) - wiersz w znaczeniu zbliżony do powyższego. Kluczowym motywem są tragiczne losy poety żyjącego w strasznej epoce. Mandelstam nazywa ten okres „wiekiem wilczarzy”. Podobne nazewnictwo odnaleziono już wcześniej w wierszu „Wiek” (1922): „Moje stulecie, moja bestia…”. Liryczny bohater wiersza „O wybuchową waleczność nadchodzących stuleci...” kontrastuje z otaczającą rzeczywistością. Nie chce widzieć jego strasznych przejawów: „tchórzy”, „lichego brudu”, „krwawej krwi w kole”. Możliwym wyjściem jest ucieczka od rzeczywistości. Dla lirycznego bohatera zbawienie leży w syberyjskiej przyrodzie, dlatego pojawia się prośba: „Zabierz mnie w noc, gdzie płynie Jenisej”.

W wierszu dwukrotnie powtarza się ważna myśl: „...nie jestem wilkiem na moją krew”. Ta dysocjacja ma fundamentalne znaczenie dla Mandelstama. Lata powstania wiersza były dla mieszkańców Związku Radzieckiego okresem niezwykle trudnym. Partia domagała się całkowitego poddania się. Niektórzy stanęli przed wyborem: albo życie, albo honor. Ktoś stał się wilkiem, zdrajcą, ktoś odmówił współpracy z systemem. Bohater liryczny wyraźnie zalicza się do drugiej kategorii ludzi.

Jest jeszcze jeden ważny motyw - połączenie czasów. Metafora pochodzi od Hamleta. W tragedii Szekspira pojawiają się wersety mówiące o przerwanym łańcuchu czasów (w alternatywnych tłumaczeniach - przemieszczona lub poluzowana powieka, rozdarta łącząca nić dni). Mandelstam uważa, że ​​wydarzenia 1917 r. zniweczyły związek Rosji z przeszłością. We wspomnianym już wierszu „Wiek” bohater liryczny jest gotowy poświęcić się, aby odnowić zerwane więzi. W dziele „O wybuchową waleczność nadchodzących stuleci...” widać intencję przyjęcia cierpienia dla dobra „wysokiego plemienia ludzi”, któremu przeznaczone jest życie w przyszłości.

Konfrontacja poety z władzą, jak to często bywa, zakończyła się zwycięstwem tej ostatniej. W 1938 r. Mandelstam został ponownie aresztowany.

Mandelstama po aresztowaniu w 1938 r. Zdjęcie NKWD

Osip Emiliewicz został wysłany na Daleki Wschód, a wyrok nie był zbyt surowy jak na tamte czasy – pięć lat obozu koncentracyjnego za działalność kontrrewolucyjną. Zmarł 27 grudnia na tyfus w obozie przejściowym Vladperpunkt (terytorium współczesnego Władywostoku). Poeta został pochowany dopiero na wiosnę, podobnie jak inni zmarli więźniowie. Następnie pochowano go w masowym grobie, którego lokalizacja do dziś nie jest znana.

Notatki

• „Za wybuchowe męstwo nadchodzących stuleci…” (s. 171). - Makovsky S. Portrety moich współczesnych. Nowy Jork, 1954, s. 25. 398. W ZSRR – Pr-65, s. 398. 60. BP, nr 149. Autograf z datą „Marzec 1931” - A3. Autograf na jednej kartce z artykułem „Kłucie rzęs. Łza stanęła mi w piersi…” – AM. Historię powstawania tekstu zob.: Semenko, s. 23. 56 - 67, a także HM-III, s. 13-13. 150 - 152. Zobacz załączniki, por. opcja startowa:

Zachowany biały autograf (z redakcją) podaje kolejność wariantów ostatniej zwrotki:

(por. zwrotka 5 we wczesnej wersji 1; por. także st. „Nieprawda”).

(por. werset „Rzęsy kłują. Łza utknęła w piersi…”: „I łza na rzęsach” - opcja: „I łza zamarza” (A3).

Poślubić. zwrotka 4 we wczesnej wersji 2 (przejście z wersji 2. do 3. zapisano w A3). Zdaniem E.G. Gershteina sam Mandelstamowi nie podobał się ostatni wers: „Kiedy czytał mi ten wiersz, powiedział, że nie może znaleźć ostatniego wersu i był nawet skłonny go całkowicie wyrzucić” (Gershtein, s. 39–40). ). Ostateczną wersję ostatecznego wersu odnaleziono dopiero pod koniec 1935 roku w Woroneżu: „I tylko mój równy mnie zabije”. Pecz. według słońca.

Domowa nazwa to „Wilk”. Rdzeń „cyklu wilka” (patrz HM-I, s. 179–184 i 431–433). Poślubić. w liście M.A. Bułhakowa do K.S. Stanisławskiego z 18 marca 1931 r. (!): „W szerokim polu literatury rosyjskiej w ZSRR byłem jedynym literackim wilkiem... Traktowano mnie jak wilka. I przez kilka lat gonili mnie, według wszelkich zasad literackiej klatki na ogrodzonym podwórzu” (cyt. za: Chudakova M. Biografia M. A. Bułhakowa – Moskwa, 1988, nr 11, s. 93). Poślubić. także zapis w pamiętniku W. Jakontowa (lipiec 1931 r.): „chciał się rozpłakać jak upolowany wilk i rzeczywiście rozpłakał się, padając od razu na kanapę, gdy to przeczytał (zdaje się, że po raz pierwszy i pierwsza) – wiek wilczarzy wpada mi na ramiona, ale wilkiem nie jestem z krwi” (TSGALI, k. 2440, op. 1, poz. 45, l. 51). Kiedy S. Lipkin powiedział, że to „najlepszy wiersz XX wieku”, Mandelstam odpowiedział: „A w naszej rodzinie wiersz ten nazywa się „Nadson”, co może oznaczać zbieg okoliczności z rozmiarem wiersza Nadsona „Uwierz, nadejdzie czas i Baal zginie…” (Lipkin, s. 99). Ale najprawdopodobniej chodziło o coś innego. „O „Wilku” O.M. mówił, że to taki romans, a próbował wprowadzić „śpiewający”...” (HM-III, s. 150). Charakterystyczne jest, że artykuł ten dotarłszy na Zachód (jeden z pierwszych – we wspomnieniach S. Makowskiego) – „sądząc po charakterze i stylu, przez pewien czas był przypisywany jedynie Mandelstamowi” (patrz: Mandelstam O. Zebrane op. Nowy Jork, 1955, s. 170 i 377).