텍스트 단위로서의 복잡한 구문 전체(상구 단위)입니다. 복합 구문 전체 및 단락 복합 구문 전체 복합 구문 전체 및 단락

텍스트는 별도의 상호 연결된 부분으로 구성됩니다. 이 부분은 텍스트의 단위입니다.

텍스트는 구문론적이며 구성 및 문체적 통일체이기 때문에 두 가지 유형의 구분을 구별하는 것이 일반적입니다. 구성 및 스타일 수준에서 단락, 장 등이 강조 표시됩니다(즉, 그래픽으로 강조 표시된 부분). 구문 수준에서 텍스트 분할의 주요 단위 중 하나는 복잡한 구문 전체(또는 다른 용어로 슈퍼프레이즈 단위)입니다.

복잡한 구문 전체가 하나의 단위입니다 독백 연설는 하나의 미시적 주제를 드러내는 두 개 이상의 문장으로 구성되며 의미와 구조는 통합되어 있지만 그래픽으로 강조되지는 않습니다.

복잡한 구문 전체에는 문장을 연결하는 두 가지 주요 방법, 즉 체인 연결과 병렬 연결이 있습니다.

체인 연결이 있는 복잡한 구문 전체에서는 점진적인 사고 발전이 제공됩니다. 의미와 구조 모두에서 문장은 서로 "붙어 있는" 것처럼 보입니다. 첫 번째 문장에서 새로운 것으로 전달되는 것은 다음 문장에서 이전에 언급된 알려진 요소가 됩니다. 각 다음 문장이전 항목이 끝난 곳에서 시작됩니다. 문장의 연쇄 연결은 반복, 대명사 및 동의어 대체의 도움으로 가장 자주 수행됩니다. 예: 정원 뒤에는 큰 숲이 있었는데, 아마도 도끼 소리가 풀케리아 이바노브나의 귀에 닿았기 때문에 진취적인 점원이 완전히 아끼지 않았습니다. 그것은 귀머거리였고, 방치되었으며, 오래된 나무 줄기는 무성한 개암나무로 덮여 있었고, 털복숭이 비둘기 발처럼 보였습니다. 이 숲에는 야생 고양이가 살았습니다. 숲속 야생 고양이를 집 지붕 위를 달리는 무모한 사람들과 혼동해서는 안됩니다. 도시에 있기 때문에 그들은 가혹한 성향에도 불구하고 숲의 주민들보다 훨씬 더 문명화되어 있습니다 (N. Gogol).

병렬 연결된 복잡한 구문 전체에서는 나열되거나 비교되는 동시에 발생하거나 연속적인 여러 현상에 대한 설명이 제공됩니다. 그러한 복잡한 구문 전체의 첫 번째 문장은 일반적으로 일반화하는 내용을 가지며, 동일한 방식으로 구성된 후속 문장은 이러한 일반적인 내용을 나타냅니다. 예: 7월의 황혼빛 따뜻한 숲은 천천히 잠자리에 들 준비를 하고 있었습니다. 불안한 숲의 새들은 조용해졌고, 어둠 속에 솟아오른 전나무들은 얼어붙었습니다. 수지가 굳어졌고 그 냄새는 아직 땅에 떨어지지 않은 마른 이슬 냄새와 섞여있었습니다 (V. Belov).

때로는 동일한 복잡한 구문 전체에 체인 연결과 병렬 연결이 모두 있을 수 있습니다.

경계가 종종 일치하더라도 복잡한 구문 전체를 단락으로 식별해서는 안 됩니다.

단락은 줄(빨간색 선)과 세그먼트의 시작 부분에 있는 들여쓰기입니다. 글쓰기하나의 빨간색 선에서 다른 빨간색 선으로.

단락이 시작을 형성합니다. 새로운 생각동시에 이전 작업의 끝을 알립니다. 이는 대화 라인이나 독백 텍스트의 구성 및 의미 부분을 서면으로 서로 분리하는 데 사용됩니다.

단락으로 나누면 텍스트 구성이 명확해집니다. 단락이 없으면 구성 지침이 없어 텍스트를 이해하기 어렵게 됩니다.

단락과 복잡한 구문 전체 사이의 관계는 다음과 같습니다. 1) 단락 = 복잡한 구문 전체; 2) 단락은 둘 이상의 복잡한 구문 전체로 구성됩니다. 3) 단락의 경계와 복잡한 구문 전체가 일치하지 않습니다.

첫 번째 경우는 가장 일반적이고 중립적입니다. 푸쉬킨의 산문에서 수많은 예를 찾을 수 있습니다.

두 번째 경우도 매우 일반적입니다. 안에 소설한 문단에는 아무리 복잡한 구문 전체가 포함되어 있어도 다양한 종류의 삽입된 장, 편지, 영웅의 꿈이 구성됩니다. 예를 들어 고골의 시 '죽은 영혼들'에 나오는 '코페이킨 선장의 이야기'는 한 문단에서 강조된다.

세 번째 경우(복잡한 구문 전체와 단락의 경계 간의 불일치)는 덜 일반적이지만 문체 효과는 더 강합니다. 이 경우 문단은 전체의 개별적인 부분을 부각, 강조하는 방식이거나 작가의 태도를 표현하는 수단이다. 예를 들면 다음과 같습니다. 물론 나는 더 많은 것을받을 자격이 있습니다. 성 조지 십자가 그러나 나는 불쾌한 성격을 가지고 있었고 상사와 끊임없이 논쟁을 벌이고 허락없이 행동했으며 당연히 무시되었습니다. George Cross가 지나갔습니다 (V. Kataev).

안에 이 경우별도의 단락에서 마지막 문장을 강조하는 것은 저자의 아이러니와 자기 아이러니를 표현하는 수단으로 사용됩니다.

우리의 생각, 의지 및 감정의 표현은 독백적으로(그리스어 독백 - 모노 - "하나" 및 로고 - "말") 또는 대화식으로(디아 - "두" 및 로고 - "음성"의 그리스어 대화에서) 표현될 수 있습니다. ) 형태.

연설은 독백 형식을 가지며, 조직에서는 말하거나 쓰는 사람 중 한 사람만 참여합니다(이 경우 저자 그룹도 한 사람의 역할을 합니다). 이 형식은 연설 중 발언의 직접적인 교환을 의미하지 않습니다. 수신자(듣기, 읽기)는 말하자면 멀리 떨어져 있습니다. 그는 연설에 참여하는 사람이 아니라 수신자일 뿐입니다.

반대로 연설은 한 사람이 아닌 두세 사람이 참여하는 조직에 대화 형식을 가지고 있으며, 각 사람은 연속적으로 화자 또는 청취자(발화자와 수취인)로 밝혀집니다. 동시에 한 사람의 진술은 다른 사람의 진술과 의미와 형식 면에서 밀접하게 관련되어 있으며 상호의존적인 것으로 드러납니다.

독백 연설은 일반적으로 미리 준비된 연설이므로 논리적 분석 및 표현의 일관성과 같은 속성이 있습니다. 이 경우 필요한 내용을 표현하기 위해 가장 적합한 어휘 자료 및 문법 형식에 대한 6op 특별 정보, 즉 특별한 동기 부여, 집중; 마지막으로 언어 상황으로부터의 상대적인 독립성, 언어 표현의 완전성입니다. 독백 연설의 주요 사용 영역은 서면 다양성입니다. 문학적 언어(각종 서류, 과학적 연구, 기사, 편지 등). 그러나 구두로 특별히 구성된 연설에서는 현재 독백 형식(보고 및 메시지, 다양한 유형의 라디오 방송, 다양한 이벤트에 대한 이야기 ​​등)이 큰 위치를 차지하고 있습니다.

대화 연설은 구두 연설의 특징입니다. 자발성, 표현력, 감정성, 미리 생각한 조직의 부재, 상황과의 연결, 표정, 몸짓의 참여, 연설의 논리적 공식화 수단을 선택할 때 상대적인 자유 등으로 구별됩니다.

소설의 언어에는 일반적으로 독백 형식(작가 또는 전통적인 화자의 연설)과 대화 형식이 모두 있습니다. 극적인 작품은 대화의 형태를 취합니다(때로는 독백 연설이 산재해 있습니다: 영웅이 청중에게 - 옆으로 또는 자신에게 하는 연설). 그러나 어쨌든 소설에서 독백과 대화 형태의 연설은 모두 특별하고 미학적 기능을 수행합니다. 작가는 주요 작업을 기반으로 독백과 대화를 모두 구성합니다. 예술 작품- 독자에게 미치는 미학적 영향

독백과 대화 연설 모두에서 결합 문장의 특정 형태를 각각 구별할 수 있습니다. 이것은 독백 연설의 복잡한 구문 전체이고 대화 연설의 대화 통일성입니다.

42. 단락 (A) 및 복합 구문 전체(CCW). 시대와 그 구조. 대화적 통일성.

A와 SSC의 경계는 일치하지만 동일한 것은 아닙니다. A.는 1) 3자에 해당하는 빨간색 선 또는 줄 시작 부분의 들여쓰기, 2) 첫 번째 빨간색 줄에서 다음 줄까지의 서면 음성 세그먼트입니다. 음성 세그먼트로서의 A. 표시: 1) A.는 구조적 의미가 아니라 문체 구성 단위입니다. 2) A. 텍스트에서 다음을 위해 가장 중요한 문장 그룹 또는 개별 문장을 식별합니다. ) 행동 발전의 새로운 단계를 설명합니다. b) 새로운 영웅의 성격을 부여합니다. c) 저자의 여담을 만듭니다. 3) 텍스트를 단락으로 나누는 것은 저자의 개별 방식과 함께 텍스트의 기능적 특징과 관련됩니다. 4) 텍스트를 A-s로 나누는 것은 독자의 상상력과 감정에 영향을 미치는 수단이 될 수 있으며 많은 경우 창의적인 과정입니다.

A. 및 SSC - 단위 다양한 레벨그러나 의미론적 문체적 역할을 수행하기 때문에 교차하고 기능적으로 접촉할 수 있습니다. 이와 관련하여 일치할 수도 있습니다(자주 발생함). 이러한 A-는 스타일적으로 중립적입니다. A.와 SSC의 경계가 일치하지 않을 수 있습니다. A-s는 2~3개의 SSC로 구성될 수 있습니다. A.m.은 첫 번째 조항인 SSC 입구로 구성됩니다. 즉, A.m.은 SSC를 중단합니다. 이 경우 A.의 문체 역할이 달라집니다. A. 한 문장에서 선택의 표현을 표현하고, 이벤트를 제공합니다. 가까이, SSC 다음에 오는 일종의 제목 역할을 합니다. 즉, 이 경우 A는 SSC의 시작(미시 주제)입니다. 한 가지 제안은 부서에서 눈에 띄는 것입니다. A. STS가 끝나고 일종의 일반화 역할을 하는 경우에도 마찬가지입니다. A. 2~3개의 SSC로 구성된 경우 다양한 이벤트를 하나의 사진에 결합하는 역할을 합니다. 이 경우 여러 개의 작은 주제가 하나의 공통된 큰 주제를 형성하여 마치 하나의 단락처럼 보일 수 있습니다. 겨울은 따뜻했습니다. 레벨 너머의 바다에는 얼음이 없었습니다. Shchedrin은 수송선 갑판에서 어둠으로 뒤덮인 해안을 오랫동안 바라 보았습니다. 그곳 Reval에는 어머니가 남아 계셨습니다. 그녀는 아들을 배웅하기 위해 페트로그라드에서 왔고 값싼 호텔에 묵었다.여기 A.에는 2개의 SSC가 포함되어 있습니다. 하나는 병렬 연결(처음 두 문장)이고 다른 하나는 연쇄 연결(마지막 세 문장)입니다. 텍스트를 A.로 나누는 것은 중요한 스타일 형성 요소입니다. 따라서 큰 A는 서사적으로 차분한 내러티브에 더 일반적입니다. A-s - 전치사는 역동적이고 강렬한 내레이션의 특징입니다. 많은 것이 다음에 달려있다 장르 특징작가의 개인적인 스타일에서 파생되었습니다. A의 역할은 스타일(공개 스타일)에 따라 다릅니다.

기간(P)과 그 구조

언어 분포가 얇습니다. 문학과 대중. P(그리스어 "원")는 특별한 형태의 음성 구성입니다. P - 동종, 종속 또는 독립 조항이 포함된 다양한 복합 조항이 가장 자주 사용됩니다. 복잡한 것 외에도 간단한 문장, 마침표 형태로 구성됨( 선택된 사람이 되는 것, 영원한 진리를 섬기는 것, 젊음, 힘, 건강 등 모든 것을 하나의 생각에 바치는 것, 공동선을 위해 죽을 준비가 되는 것, 얼마나 높고 행복한 운명인가!). P의 특징은 다음과 같습니다. 손짓: 1) 전체 문장을 명확하고 리드미컬한 억양과 의미론적으로 두 부분으로 나눕니다. 첫 번째 부분은 톤이 높아지고 템포가 빨라지며 두 번째 부분은 깊은 멈춤 후 낮은 톤과 느린 템포로 발음됩니다. 2) 첫 번째 부분은 일반적으로 두 번째 부분(하위 부분)에 따라 달라지며 볼륨이 더 큽니다. , 가장 자주 동일한 유형의 부분으로 나뉩니다 ( 멤버 P), 3) 일반적으로 멤버 P는 대칭으로 구성되어 첫 번째 구조의 전치사 또는 구를 나타내며 첫 번째 단어 순서와 동일한 유형의 술어 형식을 갖습니다. 명령의 통일성(아나포라)이 널리 사용됩니다( 바다 밑으로 가라앉을 거야 구름 너머로 날아갈 거야 이 땅의 모든 것을 네게 주리라 - 사랑해). 부품 교차점의 P는 일반적으로 대시, spt + 대시, spt로 구분됩니다. 모든 문장은 P m b 형식으로 구성됩니다. P - 특히 엄숙하고 흥분, 감정, 의기양양함을 표현하며 시, 시적 산문, 웅변 및 저널리즘 스타일에 널리 사용됩니다. 형식 P는 "황변하는 들판이 흔들릴 때"라는 시의 내용과 일치합니다.

대화 단위(DE)

DE는 대화 말이 만들어지는 패턴에 따라 복제 문장을 하나의 구조적 의미 전체로 결합한 것입니다. DE - 가장 큰 구조적 의미. 대화 연설의 단위는 2개, 덜 자주 3-4개의 문장으로 구성됩니다. 복제본은 밀접하게 연결되어 있습니다. m/s는 의미와 구조에 있어 첫 번째 복제본의 내용과 형식이 두 번째 복제본의 형식과 내용을 결정합니다. 복제본의 조합에서만 대화의 이 부분을 이해하는 데 필요한 완전성이 밝혀졌습니다.

- 이름이 뭐에요?

- 천국.

-나-Leonty Petrovich.

의미와 형식적 특징을 포함합니다. 억양에 따라 DE는 1) 질문-답변 통일성(가장 일반적임), 2) 두 번째 답변이 완료되지 않은 첫 번째 답변을 계속하는 통일성 등 여러 유형으로 나뉩니다. 그녀와의 의미에서 :

타티아나: 그 사람 옷이 너무 예뻐요...

테테레프: 그리고 쾌활해요.

3) 복제본과의 불일치/동의 관계와의 통일성:

- 이건 너랑 상관없어, 예고르.

- 아니, 그렇죠.

4) 단독으로 진술과 그 자격 중 하나 또는 다른 것 사이의 관계:

- 그들은 요새와 같은 탑을 가지고 있습니다.

- 참 단순한 건물이네요.

차례로 오는 모든 복제본에 이러한 표시가 있는 것은 아닙니다. 문장의 의미가 완전하고, 서로 관련이 없는 것처럼 보이는 복제물이 있습니다.

- 막수도프 동지? -금발에게 물었다.

- 네, 그렇습니다.

새로운 지인이 “극장 여기저기서 찾고 있어요”라고 말했다. - 제 소개를 할게요: 포마 스트리즈(Foma Strizh) 감독.

단락과 복잡한 구문 전체는 조직의 기반이 다르기 때문에 서로 다른 분할 수준의 단위입니다(단락에는 복잡한 구문 전체와 달리 특별한 구문 디자인이 없음). 그러나 이들은 기능적으로 접촉하는 교차 단위입니다. , 둘 다 의미론적 문체적 역할을 하기 때문입니다. 그렇기 때문에 단락과 복잡한 구문 전체가 특정 표현에서 서로 일치하고 대응할 수 있습니다. 예를 들어:

우리는 제방에 올라 높은 곳에서 땅을 내려다보았습니다. 움푹 들어간 곳, 구덩이, 더미가 밤의 어둠과 완전히 합쳐진 우리로부터 50 길, 희미한 빛이 깜박였습니다. 그 뒤에서 또 다른 빛이 빛나고, 그 뒤를 이어 세 번째 빛이 빛나더니, 백 보쯤 뒤로 물러나면서, 두 개의 붉은 눈이 나란히 빛나고 있었는데, 아마도 어떤 병영의 창문이었을 것이다. 수평선까지 선을 따라 반원을 그리며 좌회전하여 먼 어둠 속으로 사라졌습니다. 조명은 움직이지 않았습니다. 그들에게는 밤의 침묵과 전신의 둔한 노래 속에서 공통점이 느껴졌다. 제방 밑에 뭔가 중요한 비밀이 묻혀 있는 것 같았고, 그 사실은 등불과 밤과 전선만이 알고 있는 것 같았는데…(Ch.);

비는 여름 내내 가볍고 따뜻했습니다. 처음에는 사람들이 이를 경계하고 집에 머물다가 마치 그런 일이 없었던 것처럼 비가 내리는 가운데 정상적인 생활이 시작되었습니다. 이 경우 사람들은 비의 지속 시간을 예측하는 정확한 신호가 있기 때문에 닭처럼 행동했습니다. 비가 오는 동안 닭이 대피소에 숨어 있으면 비가 곧 그칠 것임을 의미합니다. 닭이 아무 일도 없었던 것처럼 길을 따라, 길을 따라, 푸른 잔디밭을 따라 방황한다면, 아마도 며칠 동안 비가 내렸다는 뜻입니다.(솔.).

이 우연은 우연은 아니지만 결코 필요한 것은 아닙니다. 텍스트의 단락 구분은 주로 의미적 구분과 복잡한 구문 전체에 종속되기 때문에 우연이 아닙니다. 구문 단위, 또한 의미론적 응집력을 기반으로 개별 구성 요소의 통일성에 대한 공식 지표를 얻습니다. 그러나 문단이 텍스트를 구성적으로 구성하기 때문에 이러한 우연은 필요하지 않습니다. 논리적 의미 기능뿐만 아니라 강조, 강조 및 감정 표현 기능도 수행합니다. 또한 문단 구분은 구문 구분보다 더 주관적입니다.

이는 한 단락이 하나의 복잡한 구문 전체를 분할할 수 있음을 의미합니다. 이는 복잡한 구문 전체와 단락 사이에 훨씬 더 많은 일치가 있는 과학적인 텍스트와 달리 문학 텍스트의 경우 특히 그렇습니다. 이는 전적으로 언어의 논리적 구성에 초점을 맞추기 때문입니다.

단락의 경계와 복잡한 구문 전체가 일치하지 않을 수 있습니다. 단락에는 하나의 문장이 포함될 수 있습니다(예를 들어 공식 비즈니스 문헌의 경우 법률, 헌장, 외교 문서 등의 텍스트에서 문장의 일부도 포함될 수 있음). 그리고 복잡한 구문 전체 - 이것은 적어도 두 문장입니다 (보통 두 개 이상). 한 단락에는 개별 세부 주제가 서로 연결될 때 두 개 이상의 복잡한 구문 전체가 있을 수 있습니다. 예를 들어:

1) 복잡한 구문 전체가 단락으로 구분됩니다.

멈춰서 오두막에 들어가서 혼란스러운 눈의 우울함을보고 다시 소나무 소리, 가을 사시 나무의 떨림, 틀에 쏟아지는 거친 모래 소리 속에서 다시 운전해야합니다.

그리고 하늘의 어둠 속에서 폴레시 위로 어두운 남쪽으로 날아가는 새 떼를 보세요. 그리고 당신의 완전한 친밀감, 이 울창한 땅에 대한 당신의 친밀함을 그리워하는 것은 달콤합니다(일시 중지.);

2) 한 단락에서 - 세 가지 복잡한 구문 전체:

8월의 밤은 별이 많았지만 어두웠다. 내 인생에서 우연히 지금처럼 예외적인 환경에 가본 적이 없었기 때문에, 별이 빛나는 이 밤은 나에게 실제보다 지루하고, 불친절하고, 더 어둡게 느껴졌습니다. // 통화 중이었는데 철도, 아직 공사 중이었습니다. 높고 반쯤 완성된 제방, 모래 더미, 점토 및 잔해, 막사, 구덩이, 여기저기 흩어져 있는 수레, 노동자들이 살았던 덕아웃 위의 평평한 높이-이 전체 뒤죽박죽은 어둠 속에서 같은 색으로 칠해져 있습니다. 혼란의 시대를 연상시키는 일종의 이상하고 거친 얼굴을 땅에 부여했습니다. 내 앞에 놓인 모든 것에는 질서가 너무 적기 때문에 다른 것과는 달리 흉측하게 움푹 패인 것 사이에서 사람의 실루엣과 가느 다란 전신주의 모습을 보는 것이 어쩐지 이상했습니다. 둘 다 그림의 앙상블을 망치고 눈에 띄지 않는 것처럼 보였습니다. 이 세상의. // 조용했고, 아주 높은 곳에서 우리 머리 위의 지루한 노래를 흥얼거리는 전신 소리밖에 들리지 않았습니다.(Ch.).

일반 정보

절

단락은 두 개의 들여쓰기 또는 빨간색 선 사이의 텍스트 부분입니다. 단락은 구문 수준의 단위가 아니라는 점에서 복잡한 구문 전체와 다릅니다. 단락은 구성 및 문체 원칙에 따라 일관된 텍스트를 나누는 수단입니다.

메모. 이 경우 단락은 복잡한 구문 전체의 식별 및 특성화와 관련해서만 고려됩니다. 이러한 개념은 종종 혼동되기 때문에 구별하기 위해 사용됩니다.

그러나 단락을 텍스트 단위로 간주하는 다른 의견도 있습니다. 구문 단위, 논리 단위 또는 문체 단위로 간주됩니다.

오전 예를 들어 Peshkovsky의 경우 단락은 억양 구문 단위입니다. L.M. Loseva는 단락을 의미-문체 범주로 간주합니다. M.P.에서도 동일한 내용을 찾을 수 있습니다. Senkevich. A.G. Rudneva는 구문 단위입니다. 후자는 전혀 받아들일 수 없는 것 같습니다.

대화식 연설과 독백 연설에서 문단의 기능은 다릅니다. 대화에서 문단은 서로 다른 사람의 발언을 구별하는 역할을 합니다. 순전히 공식적인 역할을 수행합니다. 독백 연설에서 - 텍스트의 구성적으로 중요한 부분을 강조합니다(논리적 의미 및 정서적 표현의 관점 모두에서). 문단의 기능은 텍스트의 기능적, 문체적 연관성 및 문체적 색상과 밀접하게 관련되어 있으며 동시에 개별 저자의 텍스트 디자인 특성을 반영합니다. 특히 문단의 평균 길이는 글쓰기 스타일에 따라 달라지는 경우가 많습니다.

단락과 복잡한 구문 전체는 조직의 기반이 다르기 때문에 서로 다른 분할 수준의 단위입니다(단락에는 복잡한 구문 전체와 달리 특별한 구문 디자인이 없음). 그러나 이들은 기능적으로 접촉하는 교차 단위입니다. , 둘 다 의미론적 문체적 역할을 하기 때문입니다. 그렇기 때문에 단락과 복잡한 구문 전체가 특정 표현에서 서로 일치하고 대응할 수 있습니다. 예: 우리는 제방에 올라가서 그 높이에서 땅을 바라봤습니다. 움푹 들어간 곳, 구덩이, 더미가 밤의 어둠과 완전히 합쳐진 우리로부터 50 길, 희미한 빛이 깜박였습니다. 그 뒤에서 또 다른 빛이 빛나고, 그 뒤를 이어 세 번째 빛이 빛나더니, 백 보쯤 뒤로 물러나면서, 두 개의 붉은 눈이 나란히 빛나고 있었는데, 아마도 어떤 병영의 창문이었을 것이다. 수평선까지 선을 따라 반원을 그리며 좌회전하여 먼 어둠 속으로 사라졌습니다. 조명은 움직이지 않았습니다. 그들에게는 밤의 침묵과 전신의 둔한 노래 속에서 공통점이 느껴졌다. 제방 아래에 중요한 비밀이 묻혀있는 것 같았고 조명, 밤, 전선 만이 그것에 대해 알고있었습니다... (Ch.); 비는 여름 내내 가볍고 따뜻했습니다. 처음에는 사람들이 이를 경계하고 집에 머물다가 마치 그런 일이 없었던 것처럼 비가 내리는 가운데 정상적인 생활이 시작되었습니다. 이 경우 사람들은 비의 지속 시간을 예측하는 정확한 신호가 있기 때문에 닭처럼 행동했습니다. 비가 오는 동안 닭이 대피소에 숨어 있으면 비가 곧 그칠 것임을 의미합니다. 닭이 아무 일도 없었던 것처럼 길을 따라, 길을 따라, 푸른 잔디밭을 따라 방황한다면, 아마도 며칠 동안 비가 오랫동안 내렸다는 뜻입니다(Sol.).

이 우연은 우연은 아니지만 결코 필요한 것은 아닙니다. 텍스트의 단락 구분은 주로 의미 구분에 종속되고 복잡한 구문 전체는 구문 단위이지만 의미를 기반으로 개별 구성 요소의 통일성에 대한 형식적 지표를 획득하기 때문에 우연이 아닙니다. 응집력. 그러나 문단이 텍스트를 구성적으로 구성하기 때문에 이러한 우연은 필요하지 않습니다. 논리적 의미 기능뿐만 아니라 강조, 강조 및 감정 표현 기능도 수행합니다. 또한 문단 구분은 구문 구분보다 더 주관적입니다.

이는 한 단락이 하나의 복잡한 구문 전체를 분할할 수 있음을 의미합니다. 이는 복잡한 구문 전체와 단락 사이에 훨씬 더 많은 일치가 있는 과학적인 텍스트와 달리 문학 텍스트의 경우 특히 그렇습니다. 이는 전적으로 언어의 논리적 구성에 초점을 맞추기 때문입니다.

단락의 경계와 복잡한 구문 전체가 일치하지 않을 수 있습니다. 단락에는 하나의 문장이 포함될 수 있습니다(예를 들어 공식 비즈니스 문헌의 경우 법률, 헌장, 외교 문서 등의 텍스트에서 문장의 일부도 포함될 수 있음). 그리고 복잡한 구문 전체 - 이것은 적어도 두 문장입니다 (보통 두 개 이상). 한 단락에는 개별 세부 주제가 서로 연결될 때 두 개 이상의 복잡한 구문 전체가 있을 수 있습니다. 예를 들어:

1) 복잡한 구문 전체가 단락으로 구분됩니다.

멈춰서 오두막에 들어가서 혼란스러운 눈의 우울함을보고 다시 소나무 소리, 가을 사시 나무의 떨림, 틀에 쏟아지는 거친 모래 소리 속에서 다시 운전해야합니다. 그리고 하늘의 어둠 속에서 폴레시 위로 어두운 남쪽으로 날아가는 새 떼를 보세요. 그리고 당신의 완전한 친족 관계, 이 울창한 땅에 대한 당신의 친밀함을 그리워하는 것은 달콤합니다 (Paust.);

2) 한 단락에서 - 세 가지 복잡한 구문 전체:

8월의 밤은 별이 많았지만 어두웠다. 내 인생에서 우연히 지금처럼 예외적인 환경에 가본 적이 없었기 때문에, 별이 빛나는 이 밤은 나에게 실제보다 지루하고, 불친절하고, 더 어둡게 느껴졌습니다. // 나는 아직 공사중인 철로 위에 있었습니다. 높고 반쯤 완성된 제방, 모래 더미, 점토 및 잔해, 막사, 구덩이, 여기저기 흩어져 있는 수레, 노동자들이 살았던 덕아웃 위의 평평한 높이-이 전체 뒤죽박죽은 어둠 속에서 같은 색으로 칠해져 있습니다. 혼란의 시대를 연상시키는 일종의 이상하고 거친 얼굴을 땅에 부여했습니다. 내 앞에 놓인 모든 것에는 질서가 너무 적기 때문에 다른 것과는 달리 흉측하게 움푹 패인 것 사이에서 사람의 실루엣과 가느 다란 전신주의 모습을 보는 것이 어쩐지 이상했습니다. 둘 다 그림의 앙상블을 망치고 눈에 띄지 않는 것처럼 보였습니다. 이 세상의. // 조용했고, 우리 머리 위로 지루한 노래를 흥얼거리는 전신기의 소리만 아주 높은 곳에서 들릴 뿐이었습니다(Ch.).