"Поема без герой", анализ на творчеството на Ахматова. Художествената оригиналност на "поема без герой" на Анна Ахматова Каква е оригиналността на идеята за поема без герой

„Поема без герой“ е централното произведение на Ахматова, триптих, подложен на най-разнообразни интерпретации. И изглежда, че самата Ахматова не е разбрала напълно или, във всеки случай, е предпочела да скрие от себе си тайния смисъл на това произведение, което внезапно се появи пред нея.

Филологът Виктор Жирмунски нарече стихотворението символистична сбъдната мечта. И всъщност символистите някак не се разбираха много добре с голямата форма. Символистичният роман по правило е чудовищно произведение поради напълно неадекватната смесица от реалност и най-необузданата фантазия; точно това е, да речем, романът на Сологуб „Омагьосването на Нави“. Пастернак трябваше да напише „Доктор Живаго“, за да има Русия образцов символистичен роман.

Ситуацията със символистичната поема също беше маловажна, може би защото беше необходима наистина сериозна времева дистанция, за да се различи и осмисли Сребърният век. И ето как „Поема без герой“ се превърна в такова разбиране за руския сребърен век, където директно се казва: „И сребърният месец е светъл / Над сребърния век замръзна“.

Но, разбира се, смисълът на стихотворението е много по-сложен и много по-актуален за 1940 г., отколкото опит за осмисляне на 1913 г. Когато през 1941 г. Ахматова прочита първата част от триптиха на Цветаева, тя яростно казва: „Трябва да имате голяма смелост, за да пишете за Арлекино, Коломбини и Пиеро през 1941 г.“ Междувременно за това не се изисква специална смелост - трябва само да се замислим какво общо имат 1913 и 1940 г. Ще видим с известен ужас - поне неочаквано за себе си - че тези години са предвоенни години и стихотворението на Ахматова с право може да се нарече "Предчувствие на Отечествената война".

Ахматова смята стихотворението си за достатъчно ясно: „Стихотворението не съдържа никакви трети, седми или двадесет и девети значения. Няма да го променям или обяснявам. "Еже писах - писах"". Значението му наистина е съвсем очевидно, въпреки че не можеше да бъде разкрито на хората от 1940 г., поради факта, че собственото им предчувствие за Отечествената война не беше толкова ясно и не толкова болезнено, колкото това на Ахматова.

Трябва да кажа, че руската литература през 1914 г. не се чувстваше нищо особено. Нито Манделщам, нито по-специално Пастернак, с неговия вечно радостен поглед, не биха могли да си представят, че светът е на ръба на клане. И тогава Ахматова написа известната пророческа поема "Юли 1914":

Мирише на изгоряло. четири седмици
Сухият торф гори в блатата.
Дори птичките не пееха днес
И трепетликата вече не трепери.

„... Само нашата земя няма да бъде разделена
За вашия забавен противник:
Богородица бяла намазана
Над дъски за големи скърби.

Със същата острота тя предвижда катастрофата от 1941 г. И не само защото през 1940 г. Втората световна война вече е в разгара си (въпреки че трябва да се каже, че Ахматова е един от малкото поети, които незабавно реагират на Втората световна война с тъжни стихове: „Когато една епоха е погребана .. .” и „Лондончани”; тя възприема тези събития като факти от лична биография, тъй като цяла Европа е неин дом).

Болезнено острото предчувствие на Ахматова имаше друга причина, която не е толкова лесно да се назове на глас. Нека се запитаме защо само Ахматова успя да напише Реквиема през 1937-1938 г.? Защо цялата руска поезия мълчи в този момент? Да, защото давайте и напишете стихотворение за репресията от едно унизено, смачкано състояние, от състоянието на човек, който непрекъснато се подиграва.

И за Ахматова тази лирическа поза е естествена: тя никога не търси правото, тя е в този смисъл старозаветна поетеса - за нея възмездието няма морални причини. „Аз съм лиричен поет, мога да се въргаля в канавка“, както каза тя на шега в Ташкент през 1943 г., когато я информираха, че пиян Луговской лежи в канавка. Ахматова можеше да каже за себе си думите, които поразиха Цветаева: „Аз съм лоша майка“; „Съпруг в гроба, син в затвора, / Помоли се за мене”; „Тази жена е болна, тази жена е сама. Кой от руските поети може да каже това за себе си? Ахматова може.

Тя живее с първоначалното съзнание за греховност и затова да бъде съкрушена през 1938 г. е естествена позиция за нея. Това постоянно съзнание за греховност и заслужено възмездие винаги витае над нейните текстове и именно то й позволява да почувства, че през 1941 г. ще дойде абсолютно и всеобщо възмездие - световно възмездие за частни грехове.

Например за Ахматова Михаил Кузмин, описан в „Поема без герой“, е олицетворение на греховността. Но защо, не заради хомосексуалността, от която, между другото, той направи красиви стихове? Очевидно Ахматова не е приела нищо друго в Кузмин - неговата яснота, неговата спокойна радост. Тя не разбираше как човек може да съгреши толкова много, да премине през толкова много романи - и да не бъде измъчван от съвестта за секунда, да пише леки, весели текстове, също толкова лесно и весело да се предава на нова поквара.

Първата част на „Поема без герой“, която разказва историята на самоубийството на лирика Всеволод Князев поради нещастна любов, разказва същата история, която Ахматова казва в старо стихотворение от Сребърния век: „Ние всички тук сме блудници, блудници, / колко сме тъжни заедно! » Това също е история за възмездието. Според мемоарите на Гумильов, всяка сутрин Ахматова го измъчвала с разговор за никога преди предателства, казвайки му: „Никола, тази нощ отново сънувах, че съм ти изневерил“, което след това той подигравателно каза на Ирина Одоевцева. А за Ахматова, с нейното болезнено постоянно съзнание за собствената си вина, Всеволод Князев е и олицетворение на онзи много личен грях, за който всички скоро ще трябва да плащат.

Ужасът от греховността на Сребърния век не е само в това, че всеки има любовни връзки с всеки. Не само, че Глебова-Судейкина - "Объркване-Психея" - лесно и естествено изневерява на съпруга си. Не само във факта, че Палада Богданова-Белская, най-известната петербургска разпусната жена, става муза на всички салони и героиня на всички поети. Ужасът е, че Сребърната ера е непрекъсната игра, това е постоянен карнавал, в който няма нищо сериозно. И за тази игра идва най-сериозното и трагично възмездие.

„Поема без герой“ обикновено се разглежда в същия контекст като поемите от Сребърния век на Ахматов, но това не е съвсем вярно: трябва да се разглежда заедно с други предвоенни писания на нейни велики връстници, като Пастернак и Манделщам. По това време Манделщам пише ораторията „Стихове за неизвестен войник". Тези неща са свързани не само с неразбираемост, не само с особена халюцинаторност, но и с факта, че са пропити с предчувствие за огромни жертви. Ахматова пише:

Докато бъдещето узрява в миналото,
Така в бъдещето тлее миналото -
Ужасен празник на мъртвите листа.

И ето го Манделщам:

Яснотата е пепел, бдителността е явор
Малко червено се втурва към къщата й.

От всички тълкувания на тази метафора, тя ми се струва най-правилната: това са просто листа, които падат на земята по същия начин, по който милиони животи, милиони трупове се разтварят в земята.

В този контекст съществува и до голяма степен необясненият цикъл на Пастернак от 1940 г., така нареченият цикъл на Переделкино. Има известно стихотворение„Валс с дяволство“, който, подобно на „Поема без герой“, описва весел танц със зловещи нотки:

Потокът от блузи, пеенето на вратите,
Ревът на малките, смехът на майките.
Срещи, книги, игри, нуга,
Игли, килими, скокове, бягания.

Защо през 1940 г. двама поети, у които както съдържателните, така и формалните паралели са много редки, изведнъж едновременно се обръщат към темата за новогодишния зловещ карнавал? Мисля, че това отразява ужасната и празнична атмосфера на съветската 1940 г., която е необичайно подобна на атмосферата от предвоенната 1913 г. Всички участват в един карнавал, всички носят маски и всички разбират, че този карнавал е обречен, че скоро ще трябва да плащат за тази всеобща лъжа и забава.

Булгаков, който в същото време пише окончателната версия на Майстора и Маргарита, постоянно има тема за ужасен празник, демоничен карнавал. Всички осъзнават ужаса и празнуват с утроена сила, защото спектакълът на всеобщата смърт по ужасен начин се обръща на този празник. Подобно на Ахматова и Пастернак, тук основната тема е театърът на ужаса, театралността на насилието.

И според Ахматова възмездието, както през 1913 г., е военна катастрофа. Логично е да се запитаме: какво толкова ужасно направиха Князев и Глебова-Судейкина? Защо целият свят е толкова жестоко наказан за обичайната изневяра, за обичайната бисексуалност, за обичайната любовна игра? Но основната идея на „Поема без герой“ е, че грехът винаги е частен, а възмездието е всеобщо: за много малки частни грехове идва възмездие, което е несъизмеримо с греха.

Вселенската греховност от 1940 г., когато всички танцуват и нарочно пренебрегват смъртта, тази ужасна подплата, ще се превърне във възмездие от планетарен мащаб. Неслучайно втората част на поемата, която вече е тясно насочена към събитията от войната, се нарича „Опашки“, тоест черупката, обратната страна, грешната страна на фестивала, нейното ужасно подземие, страшно възмездие за всеобщата лъжа.

Самата структура на Поема без герой предполага триптих в религиозен смисъл и следователно изкупление. В първата част на триптиха, в историческо отклонение, е нарисуван ужасен демоничен танц от 1913 г. Във втората част възниква темата за мрачното очакване на възмездието. И в третата част, написана в Ташкент, възниква темата за изкуплението, защото войната от 1941-1945 г. е такъв подвиг и възраждане на националния дух, който изкупва ужасния грях на всеобщата лъжа от 30-те години. В тази част на поемата се появява героят:

Намалете сухите си очи
И кърши ръце, Русия
Вървя на изток пред мен.

Героят е Русия, преминала през очистителен пламък.

Има много разшифровки на името "Поеми без герой". Лев Лосев смята, че PbG е шифрованото име на Санкт Петербург, което е главен герой. Може да се види намек, че героят на стихотворението е невидим, мистериозен призрак. „От дете се страхувах от кукери“, защото сред кукерите имаше някой невидим. Но ми се струва, че значението на името е много просто. „Поема без герой” е поема на едно безгероично време, поема на време, в което няма герой, а само страшен кукерски карнавал.

И героят изкупва тази трагедия с появата си. Появявайки се в третата част на поемата, руският народ се превръща в онзи герой, който няма достатъчно време. Този терор, този ужасен театър, тази невротизация на обществото с нищо друго освен с подвиг, освен появата на герой, не могат да бъдат изкупени.

И точно затова "Поема без герой", чиято героиня е от другата страна на ада, все пак като цяло има толкова оптимистично звучене. Ужасният театрален призрачен карнавал свърши и страната видя собственото си лице.

Част I
година тринадесета
(1913)

Di rider finirai
Pria dell' aurora.
Дон Жуан*

„Все още имам песен или тъга
Последната зима преди войната
"Бяло стадо"

_________________________________
* Спри да се смееш
Преди да дойде зората.
Дон Жуан (ит.).

ВЪВЕДЕНИЕ

От четиридесетата година
Като от кула гледам всичко.
Сякаш казвам сбогом отново
С това, което казах сбогом преди много време
Все едно се кръщават
И отивам под тъмните сводове.

ВСЕОТДАЙНОСТ

И тъй като нямах достатъчно хартия
Пиша върху черновата ви.
И сега идва думата на някой друг
И като снежинка на ръката ми
Доверчиво и без укор топи.
И тъмните мигли на Антиной
Изведнъж те станаха и има зелен дим,
И бризът издуха роднини ...
Не е ли морето? - Не, това са само игли.
Гробище и във вряща пяна
По-близо, по-близо… „Marche funebre“…*
Шопен

"В моята гореща младост -
когато Джордж Трети беше крал..."
Байрон. *

____________________
* В пламенната ми младост -
Когато Джордж III беше крал...
Байрон (английски).

Запалих свещените свещи
И заедно с тези, които не дойдоха при мен
Четиридесет и първа срещам годината
Но Господната сила е с нас,
Пламъкът се удави в кристала
И виното, като отрова, гори ...
Това са изблици на страховит разговор
Когато всички заблуди възкръснат,
А часовникът все още не бие...
Няма мярка за моята тревога,
Стоя на прага като сянка
Пазя последната утеха.
И чувам проточен зов
И се чувствам студено мокър.
Студено ми е, студено ми е, горя
И сякаш си спомняше нещо,
Завъртане на половин оборот
С тих глас казвам:
Грешите: Венеция на дожите
Наблизо е. Но маски в коридора
И наметала, и жезли, и корони
Ще трябва да тръгнете днес.
Реших да те прославя днес,
Новогодишни копелета.
Този Фауст, онзи Дон Жуан...
И още някои с тимпан
Козият крак беше влачен.
И стените се разделиха за тях,
В далечината виеха сирени
И като купол таванът се изду.
Всичко е ясно: не на мен, така че на кого?!
Вечерята беше приготвена тук не за тях.
И нямаше да им бъде простено.
Chromium последно, кашля сухо.
Надявам се нечист дух
Не посмя да влезеш тук.
Забравих уроците ти
Червенеши и фалшиви пророци,
Но ти не си ме забравил.
Докато бъдещето узрява в миналото,
Така в бъдещето тлее миналото
Ужасен празник на мъртвите листа.
Само ... защото ме беше страх от кукери.
По някаква причина винаги съм мислил
Тази някаква допълнителна сянка
Сред тях без лице и име
Объркан. Да открием срещата
На Нова година.
Онзи среднощен Хофман
Няма да кажа на света
И бих помолил други ... Чакай,
Май те няма в списъка
В капуцини, клоуни, лизис -
Раирана, облечена с миля,
Боядисани пъстри и груби -
Ти си на същата възраст като дъба на Мамре,
Вековният събеседник на луната.
Не заблуждавайте престорени стенания:
Вие пишете железни закони, -
Хамураби, Ликурги, Солонс
Трябва да научите.
Създание със странен характер,
Не чака подагра и слава
Набързо го настани
В юбилейни пищни столове,
И носи цъфтящия пирен,
През пустините техният триумф.
И не съм виновен за нищо, - не и в това,
Нито в другата, нито в третата. поети
Като цяло греховете не се задържаха.
Танц пред Ковчега на завета,
Или да загине ... но какво има! за това
Стиховете им казаха по-добре.

Вик: "Герой на преден план!"
не се притеснявай
Определено излиза сега...
Е, всички бягате заедно
Сякаш всеки си е намерил булка
Оставяйки очи в очи
Аз в здрача с тази рамка
От което изглежда същото
Все още неоплакан час.
Не всичко изниква веднага.
Като една музикална фраза
Чувам няколко объркани думи.
След... плоска стълба,
Светкавица на газ и в далечината
Ясен глас: "Готов съм да умра."

По-буйни сте, по-телесни сте
Жива, блестяща сянка.
Баратински

Сатененото палто е отворено...
Не ми се сърди, гълъбице моя,
Не теб, а себе си ще екзекутирам.
Виждаш ли, там, зад зърнестата виелица,
Театрални арабчета
Пак вдигат врява.
Колко грандиозно звънят плъзгачите
И кухината на козата се влачи.
Чао, сенки! Той е там сам.
На стената тънкият му профил -
Габриел, или Мефистофел
Твоя, красота, паладин?
Ти изтича при мен от портрета
И празна рамка пред светлината
Чака те на стената
Така че танцувайте сами без партньор.
Аз съм в ролята на древния хор
Съгласете се да приемете...

Дошъл си в Русия от нищото
О, моето русо чудо
Колумбина от десетата година!
Защо гледаш толкова неясно и нащрек? —
Петербургска кукла, актьор,
Ти си един от моите двойници.
За други заглавия това също е необходимо
Атрибут. О, приятел на поетите!
Аз съм наследник на твоята слава.
Тук, на музиката на прекрасния майстор,
Ленинградски див вятър
Виждам танца на съдебните кости

Сватбени свещи плуват
Целуване на рамене под булото
Храмът гърми: „Гълъбице, ела! ..“
Планини от пармски теменужки през април
И среща в Малтийския параклис,
Като отрова в гърдите ти.

Къщата на пъстрия комедиен вагон,
Пилинг купидончета
Те пазят олтара на Венера.
Почистил си спалнята като беседка.
Селско момиче-съседка -
Веселият телбод не разпознава.

И златни свещници
И по стените на лазурни светци -
Това е полуоткраднато добро.
Всичко в цветя, като "Пролет" на Ботичели,
Взехте приятели в леглото
И дежурният Пиеро изнемощя.

Не съм виждал съпруга ти
Аз, студът, полепнал по стъклото
Или звънът на крепостния часовник.
Не бой се, аз не мечувам вкъщи,
Ела смело към мен,
Вашият хороскоп е готов отдавна.

„Хората от Брянск падат, растат при Манташев.
Няма вече млад човек, вече не е наш.
Велимир Хлебников

Коледните празници бяха стоплени от огньове.
И вагони паднаха от мостовете,
И целият скърбен град изплува
С неизвестна цел
Покрай Нева или срещу течението, -
Само далеч от гробовете ви.
През лятото ветропоказател пееше едва доловимо
И сребърната луна е ярка
Замръзнал през Сребърния век.

И винаги в мразовита тишина,
Предвоенни, разточителни и страховити,
Чу се скрит тътен.
Но тогава той се чу глухо,
Той почти не докосна ухото
И се удави в снежните преспи на Невски

Който се скита под прозорците след полунощ,
Върху когото безмилостно насочва
Dim beam ъглова лампа -
Видя как тънка маска
На връщане от Дамаск
Тя не се прибра сама.
Вече по стълбите мирише на парфюм,
И хусарски корнет със стихове
И с безсмислена смърт в гърдите ми
Обади се, ако имаш смелостта
Той е за теб, той е за своята Травиата,
Дойдох да се поклоня. Виж.
Не в проклетите мазурски блата.
Не на сините карпатски висини...
Той е на прага ти...
През..,
Бог да ви прости!

Аз съм - твоята стара съвест -
Търсих изгоряла история
И на ръба на перваза на прозореца
В къщата на починалия
Тя го остави и излезе на пръсти.

ПОСЛЕСЛОВ

Всичко е наред; лежи стихотворение
И, както обикновено, тя мълчи.
Ами ако темата избухне,
Да чукам по прозореца с юмрук?
И на този зов отдалеч
Изведнъж ужасен звук
Тътен, стон и писък...
И видение на кръстосани ръце.

Част II

Опашки

(Intermezzo)
В. Г. Гаршин

„Пия водата на Лета...
Лекарят ми забрани да се отчайвам"
Пушкин

Моят редактор беше недоволен
Той ми се закле, че е зает и болен,
Заключих телефона си...
Как е възможно! три теми наведнъж!
Четене на последното изречение
Не се знае кой в ​​кого е влюбен.

Отначало се отказах. Но отново
Думата падна след думата,
Музикалната кутия изръмжа.
И над този счупен флакон,
С прав и зелен език,
Изгоря непозната за мен отрова.

И насън всичко изглеждаше
Пиша либрето за някого
А музиката няма край.
Но сънят също е нещо!
"Мек балсаматор"*, Синя птица. /* "Нежен утешител" от стихотворението на Йоан
Кийтс "Ода на съня"
Парапет на тераси Елсинор.

И аз самият не бях доволен
Тази адска арлекинада
Отдалеч се чу вой.
Надявах се, че до
Ще се разнесе като струйки дим
През тайнствения здрач от игли.

Не се борете с шарените боклуци!
Това е старият изрод Калиостро
За неприязънта ми към него.
И прилепите летят
И гърбавите тичат по покрива,
И циганинът ближе кръвта.

Римски карнавал в полунощ
И не мирише, - песнопението на херувимите
Зад високия прозорец е трепет.
Никой не чука на вратата ми
Само огледалото мечтае за огледало,
Тишината пази тишината.

Но имаше тема за мен
Като смачкана хризантема
На пода, когато се носи ковчегът.
Между помня и помня, другите,
Разстояние като от Луга
Към страната на сатенените пристъпи.

Бес подмамен да рови...
Е, все още може да се случи
Че всичко е по моя вина.
Аз съм най-тихият, аз съм прост
- "Живовляк", "Бяло стадо" -
Оправдавам? Но как, приятели!?

Така че знаете: обвинен в плагиатство ...
Виновен ли съм за другите? ..
Всъщност това е последният път...
Съгласен съм да се проваля
И не крия смущението си
Под уединен противогаз.

Този вековен чаровник
Внезапно се събуди и се забавлявай
Исках да. Нямам нищо.
Дантелената пуска кърпичката,
Примижава вяло заради линиите
И Брюлов мами с рамо.

Пих го по капка от всяко
И демонична черна жажда
Обсебен, не знаех как
Трябва да се справя с демоника.
Заплаших я със звездна камара
И отидох до родния таван,

В тъмнината, под елхите на Манфред,
И до брега, където Шели е мъртва
Гледайки право в небето, лежи,
И всички чучулиги по света
Разкъса бездната на ефира
И Джордж държеше факлата,

Но тя упорито настоя:
„Аз не съм онази англичанка
И изобщо не Клара Газул,
Изобщо нямам родословие
Освен слънчево и приказно.
И самият Юли ме доведе.

И твоята двусмислена слава
Двадесет години лежи в канавка
Аз още няма да служа така;
Още пием с теб
И аз съм кралска с моята целувка
Ще възнаградя злата ти полунощ.

1941 г. януари (3-5 следобед)
Ленинград.
Къща Фонтан.
Пренаписан в Ташкент
19 януари 1942 г. (през нощта по време на
леко земетресение).

ЕПИЛОГ

Град и приятел

И така, под покрива на Къщата на фонтана,
Където вечер скита отпадналост
С фенер и връзка ключове, -
Дойдох наоколо с далечно ехо
Неуместен смущаващ смях
Непроницаемият сън на нещата, -

Къде е свидетелят на всичко в света,
На залез и на разсъмване
Гледа в стаята стар клен,
И, предвиждайки нашата раздяла,
моя изсъхнала черна ръка,
Как се обръща за помощ?
…………..
И земята гореше под краката ми
И изглеждаше такава звезда
В моята все още изоставена къща,
И чаках условен звук ...
Някъде там е - близо до Тобрук,
Тук някъде е.
Ти си моят страхотен и последен,
Светъл слушател на тъмни глупости:
Надежда, прошка, чест.
Пред мен гориш като пламък,
Над мен стоиш като знаме
И ме целуни като ласкателство.
Сложи ръката си на главата ми.
Нека времето спре сега
На вашия часовник.
Не сме пощадени от нещастието
И кукувицата няма да кука
В нашите изгорени гори.
И да не стане мой гроб
Вие сте гранит
Блед, мъртъв, тих.
Нашата раздяла е въображаема
Аз съм неотлъчно до теб
Моята сянка по твоите стени
Моето отражение в каналите
Звукът на стъпките в стаите на Ермитажа
И върху ехтящите арки на мостове,
И на старото Вълче поле,
Къде да си поплача на воля
В гъсталака на новите ти кръстове.
Мислех, че ме преследваш
Оставен ли си там да умреш
В блясъка на шпиловете в отражението на водите.
Не чакаше желаните пратеници,
Над теб са само твоите прелести
Бели нощенки хоро.
Весела дума е у дома
Сега никой не знае
Всеки гледа в прозореца на някой друг
Кой в Ташкент, кой в ​​Ню Йорк
И въздухът в изгнание е горчив,
Като отровено вино.
Всички ние можехме да ми се възхищаваме,
Когато в корема на летяща риба
Бях спасен от злото преследване
И над Ладога и над гората,
Като обладан от демон
Докато нощта се втурна към Брокен.
И зад мен тайна искряща
И се нарече - Седмата
Втурнаха се на нечуван пир
Преструвайки се на музикална книга
Известна Ленинградка
Тя се върна в родния ефир.

Анализ на "Поема без герой" от Ахматова

Стихотворението "Поема без герой" е едно от най-значимите произведения на Ахматова. Създаден е в продължение на много години. Ахматова продължи да работи върху "Поема ..." до края на живота си.

Творбата има много сложна структура. Състои се от три основни части. Това показва авторското заглавие на четвъртото издание: „Поема без герой. Триптих. 1940-1965 г.". Всъщност "Поема..." включва голям брой теми, припокриващи се и припокриващи се една с друга.

Основният текст е предшестван от цели три авторски посвещения. Първата част се нарича "Деветстотин и тринадесета година". Той препраща читателя към ерата на младостта на поетесата, когато Русия и целият свят бяха в навечерието на глобална катастрофа. Във „Въведението“ Ахматова директно посочва: „от годината на четиридесетата ... гледам всичко“. През това време тя е натрупала богат житейски опит и е в състояние безпристрастно да оцени всички промени, настъпили с нея и страната. Неслучайно са избрани две исторически точки, всяка от които е последвана от световни войни.

Епиграфите към първата глава, които са откъси от класически образци на руската поезия, създават необходимата атмосфера на далечна епоха. Във въображението на Ахматова един вид карнавал (арликинада) възниква от мистериозни маски и фигури. Главният герой участва в това действие, но самата тя остава загадка. Поетесата твърди, че нейната героиня няма истински прототип. Това е по-скоро "портрет на епохата" на предреволюционния Санкт Петербург. Въпреки това в "Петербургската приказка" чрез мистериозните и криптирани намеци, истинска историянесподелена любов и самоубийство на млад поет (В. Князев и О. Судейкина). Тази трагична история се развива на фона на маскарад, тя е отражение на емоционални преживяванияпоетеси.

От фантастичните картини на стария Санкт Петербург Ахматова преминава към суровите 20-те и ужасните 30-те години. Втората част на поемата („Опашки“) описва предстоящия „двадесети век“ и необратимите промени, настъпили в Русия. Поетесата горчиво отбелязва: „Карнавална полунощ... и не мирише“. Творбата губи наративните си елементи и се превръща в израз на лична болка и отчаяние. Много места във втората част бяха изрязани от цензурата. Ахматова откровено отразява онова ужасно време на „забравения страх“.

В третата част („Епилог“) Ахматова се позовава на роден градпод обсада (юни 1942 г.). Поетесата е принудена да се евакуира в Ташкент, но разстоянието няма власт над душата й. Всички мисли на Ахматова са насочени към Петербург. Във финала две исторически епохи се сливат в един образ на великия град, с който завинаги е свързана съдбата на поетесата.
Ахматова посвети стихотворението на всички ленинградчани, загинали по време на нацистката блокада на града.

„Поема без герой“ на Анна Ахматова, върху която тя работи четвърт век, е едно от най-мистериозните произведения на руската литература.
Анна Ахматова наистина преживя всичко със страната - и разпадането на империята, и червения терор, и войната. Със спокойно достойнство, както подобава на „Анна на цяла Русия“, тя издържа както на кратки периоди на слава, така и на дълги десетилетия на забрава. Изминаха сто години от излизането на първата й колекция „Вечер“, но поезията на Ахматова не се превърна в паметник на Сребърния век, не загуби първоначалната си свежест. Езикът, който се говори в нейната поезия женска любов, все още е ясно на всички.
В „Поема без герой“ тя показа какво точно се е случило с живота й, когато „адската арлекинада“ от 1313 г. премина. И какво може да направи на човек „Истинският двадесети век“.

Въведение
В процеса на работа с материали, посветени на „Поема без герой“, една от най-мистериозните в творчеството на Ахматова, бяха открити много коментари относно някои подробности, които са обяснени много подробно. Но нито едно от произведенията не съдържа концепцията на стихотворението. Самата Ахматова отговори на многобройни исканияобяснете смисъла на стихотворението с фразата на Пилат: "Дори писах - писах". Целта на тази работа не е да се дават регулярни коментари на отделните епизоди от поемата, а да се обобщи вече известното, да се пресъздаде максимално адекватно художествената концепция на поемата, която е нова за изследване. тази работааспект.
За читател, който не е запознат с епохата, в която е създадено стихотворението, е много трудно да го разбере и дори самият автор, или лирическата героиня, не крие факта, че е „използвал симпатично мастило“, което трябва да бъде „проявен“. В крайна сметка образността на „Поема без герой” е наситена с литературни и историко-културни реминисценции и алюзии, лични, културни и исторически асоциации.
Работата разглежда и символиката на стихотворението: мотивът за огледалата, новогодишната „арлекинада“, библейски мотиви, подтекст на епиграфи и реплики. Това са всички органични компоненти на „криптограмата“ на Ахматов, които, както доказва изследването, работят за концепцията на поемата.
Въпреки факта, че главите и частите на поемата, както и уводът и посвещенията, са създадени през различно време, стихотворението е цялостно произведение с добре обмислена структура, която е представена с помощта на диаграма.
Към „Поема без герой“ са написани три посвещения: на Олга Глебова-Судейкина, Всеволод Князев и Исая Берлин. Трите посвещения отговарят на трите части на стихотворението.

Първа част. Престъпление
В първата част (Петербургска повест), вместо очакваните гости в навечерието на Нова Годинана лирическата героиня "... сенки от тринадесети идват под маската на кукери." Тези маски: Фауст, Дон Жуан, Дапертуто, Йоканаан, символизират младостта на лирическата героиня - греховна и безгрижна. Ахматова, поставяйки се наравно с демоничните герои: Фауст, Дапертуто - и светците: Йоканаан (Йоан Кръстител), иска да покаже основния грях на поколението - смесица от добро и зло. Греховете на поколението се отразяват в самото посвещение. За Ахматова голямо значениеимаше сензационна история в онези години за несподелена любов на младия поет, двадесетгодишния драгун Всеволод Князев към известната красива актриса Олга Глебова-Судейкина. Виждайки една нощ, че Глебова-Судейкина не се прибира сама, младият поет забива куршум в челото си пред самата врата на любимата си. Историята на несподелената любов на Всеволод Князев към Олга Глебова-Судейкина е своеобразна илюстрация на духовния живот, воден от хората, които заобикаляха Ахматова (лирическата героиня) и в който, разбира се, участва и самата тя. Мотивът за двойствеността преминава през цялата поема. Първият двойник на лирическата героиня в поемата е безименната героиня, чийто прототип е Глебова-Судейкина:
Петербургска кукла, актьор,
Ти си един от моите близнаци.

Втората част. Наказание
Ахматова пише посвещението на Всеволод Князев на 27 декември 1940 г., още преди войната, а второто посвещение, на Олга Глебова-Судейкина, е написано след Великата отечествена война: 25 май 1945 г. Така във Второто посвещение и във Втората част („Опашки“) Ахматова говори за НАКАЗАНИЕ, като преброява всички катаклизми на 20 век: Руско-японската война, Първата световна война, две революции, репресии, Великият Отечествена война- възмездие за всички грехове на поколението и за техните собствени грехове. Но греховете, извършени в младостта, трудно се изкупват. Възможно е наказанието да се смекчи чрез покаяние и изкупление. И докато лирическата героиня не направи това, само при мисълта, че може да се яви пред Страшния съд, тя е ужасена. Стихотворението съдържа темата за моралното осъждане и неизбежността на наказанието.
Ахматова показа картина на възпален, грешен, ликуващ Петербург. Предстоящите катаклизми вече се бяха появили през обичайната петербургска мъгла, но никой не искаше да ги забележи. Ахматова разбираше, че „блудният“ живот на бохемата в Санкт Петербург няма да остане без възмездие. Така и стана. Във втората част героинята вижда възмездието (оттук и странното име - "Опашки" - обратната страна на медала, "Орел", предизвиквайки асоциация с думата "решетка", която символизира ерата на репресиите), изкуплението на греховете на младостта чрез страдание и преследване: посрещайки новата 1941 г., героинята е съвсем сама, в къщата си "карнавалната полунощ на римляните и не мирише". „Песента на херувимите трепери край затворените църкви“, а това е пети януари, според стария стил, в навечерието на Бъдни вечер, - доказателство за преследването на православна църква. И накрая, героинята не може да твори, тъй като устата й е „намазана с боя“ и „пълна с пръст“. Войната, както и репресиите, е изкупване от хората на минали грехове, според Ахматова. Греховете на младостта, които изглеждаха невинни, не нараняващи никого, се превърнаха в непоносимо страдание за героинята - угризения на съвестта и осъзнаването, че никога не може да се оправдае. На покаялия се грешник обаче винаги се дава възможност да изкупи греховете си чрез страдание или добри дела. Но повече за това в третата част.

Третата част. Изкупление
Третото и последно посвещение е адресирано до Исая Берлин, който посещава Ахматова през 1946 г. в навечерието на неговото католическо кръщение. Същата вечер Ахматова прочете на госта си „Поема без герой“, а по-късно изпрати готов екземпляр. На следващия ден в апартамента на Ахматова е монтирано подслушвателно устройство. След среща с Исая Берлин, служител на американското посолство, "шпионин", според Сталин, последвана от "гражданска екзекуция", пикът на преследване, преследване. Беше време, когато Ахматова не можеше да публикува стиховете си и й беше наредено да влезе във всички литературни общества.
Третата част на „Поема без герой” (епилог) е посветена на Изкуплението на греховете на младостта чрез страдание.
Обсаденият Ленинград също изкупва вината на своите жители. По време на блокадата през 1942 г. героинята е принудена да замине за Ташкент и, напускайки, се чувства виновна за града, който напуска. Но тя настоява за „бутафорията“ на раздялата им, защото тази раздяла изглежда непоносима. Героинята разбира, че напускайки Санкт Петербург, тя става нещо като емигрантите, които бяха толкова горещо осъдени от нея. („Аз не съм с онези, които напуснаха земята...“). Напуснали страната в най-трудния момент, емигрантите се отдалечават от родината си, оставяйки я да страда и не иска да споделя това страдание. Напускайки обсадения Ленинград, героинята чувства, че прави същото. И тук отново се появява двойникът на лирическата героиня. Но това вече е двоен изкупител, лагерист, отиващ на разпит. Същият двойник казва, идвайки от разпита, с гласа на самата героиня:
Платих за себе си Нито наляво, нито надясно
Чистоган, не погледнах,
Минаха точно десет години, а зад мен лоша слава
Под револвера Шелестела.
Епилогът говори за Русия като цяло, за изкуплението на нейните грехове по време на репресиите, а след това и в трагедията на войната. Другата, „младата” Русия, обновена, пречистена от страданията, върви „към среща със себе си”, тоест към възвръщане на изгубените си ценности.
Така завършва стихотворението.
http://revolution.allbest.ru/literature/00003682_0.html


Анна Ахматова създава ключовото си произведение - "Поема без герой" в продължение на две десетилетия. Голям период от време позволи на поетесата да вложи в стихотворението всичките си мисли, преживявания, мисли, обобщавайки всичките си мисли. творчески начин. Основните теми на поемата бяха времето и паметта - концепции, върху които Ахматова наниза поетични линии, създавайки монументално, епично платно, в което са мотиви от миналото и настоящето, елементи от домашния живот, близки до поетесата, фантасмагорични образи, легенди и реалност преплетени в причудлива композиция.

Ахматова, която започва своя поетичен път в епохата на "Сребърния век" на руската култура, се отнася до времената на своята младост, към онзи период от историята на Русия, чийто чар сме загубили завинаги.

Първата част на поемата, озаглавена "Деветстотин и тринадесета година", ни разказва трагичната история на драгунски корнет, който се самоубива поради нещастна любов.

Нашите експерти могат да проверят вашето есе от USE критерии

Експерти на сайта Kritika24.ru
Водещи училищни учители и активни експерти на Министерството на образованието на Руската федерация.


В основата на сюжета беше истински инцидент, който се случи почти пред Ахматова, но всъщност реалният фон става само удобно извинение да извадите цял карнавал от страшни и сладки призраци от забравата на минали години. Историята на бедния драгун се превърна в великолепна илюстрация за цялата епоха. В този случай авторът видя всички нюанси на това далечно минало, което като лъч на прожектор беше осветено от самоубийството на драгуна. Трагично, фарс, комедия, мистицизъм - такъв неуловим воал се извисява в атмосферата на миналото. Авторът навежда на идеята, че фриволността на епохата е станала фаталната причина за нейното падение.



Поетесата, която живее в "четиридесетте, фатални", се обръща към своите спомени, в които оживява отминалата изгубена епоха. В настоящето тя има много зад раменете си. трагични събития, арестът на съпруга и сина й, невъзможността да публикува, обсаден Ленинград. Във въведението си Ахматова подчертава позицията си по отношение на паметта за минали години:

От четиридесетата година

Като от кула гледам всичко.

Сякаш казвам сбогом отново

С това, което казах сбогом преди много време

Все едно се кръщават

И отивам под тъмните сводове.

Ахматова с помощта на магията на поетичните думи се връща в 1913 г. и кани читателите да я последват в тези години, които тя нарича последната мирна година. Поетесата прави опит да пресъздаде миналото, на което е била свидетел и е станала съдник:

Забравих уроците ти

Червенеди и фалшиви пророци!

Трагизмът на повествованието се засилва от композицията на стихотворението, когато погледът на автора се обръща към отминали времена много години по-късно. За авторката е трудно да се примири с факта, че героите от нейната младост са се превърнали в сенки от миналото, тя пита в отчаяние:

Как може да стане това

Само аз ли съм жив?

В стихотворението ясно се проявява патосът на надвисналата катастрофа. Смъртта на млад поет, който не може да преживее предателството на любимата си, е само първият акт на драмата, разиграла се през 20 век. в царството на историята. Четиринадесетата, а след това и четиридесет и първата година показаха други мащаби. Но неслучайно споменът за автора на „Поема без герой“ в обсадения Ленинград се връща към онова, „с което отдавна е казано сбогом“. Трагичната интонация на темата се откроява от цяла галерия от маскарадни образи, дошли от пространството на света класическа литература, които са показани като отливки от лицето на епохата. В центъра на лирическия сюжет е нещастен влюбен млад драгун и актриса, чиято история помага да се издигне нивото на необходимата поетична интензивност до широко епично платно, обхващащо доста ясно определен период от историята. Достоверността и правдоподобността на картината се подчертава от наличието на ключови исторически образи: Появата на Блок:

Това е той в претъпкана стая

Изпратих онази черна роза в чаша...

Като ехо от планински гръм

Нашата слава и триумф! ..

Освен това в поемата може да се проследи и значим исторически паралел - образът на Санкт Петербург. Неслучайно първата част на поемата има подзаглавие "Петербургска повест". Образът на големия град, който пронизва части от поемата, играе ролята на свързващ елемент между миналото и настоящето. В поемата Петербург е показан в съответствие с класическите сюжети на руската литература с гротескността на Гогол, угризенията на съвестта на Достоевски. Петербург се превръща в ням свидетел на човешки драми и пазител на нещо неуловимо, но много значимо, което не е изчезнало в тежките времена. Петербург се превърна в символ на паметта на една изгубена епоха, която носи в себе си ехото от миналото, водещо към настоящето.

Мотивът за историческата памет винаги е бил важен елемент в творчеството на Ахматова, в „Поема без герой“ той достига най-високото си проникване:

Докато бъдещето узрява в миналото,

Така в бъдещето тлее миналото -

Аз ли съм виновен?

Това внася в поемата светъл и тъжен мотив за съвестта, който носи и съзнанието за вината на всеки човек за случилите се трагедии. Паметта, времето и съвестта се сливат в едно цяло, оформяйки централните образи на творбата. Ключовите образи са Авторът, обобщен образ на човек, отговорен за съдбата не само на хората, но и на цялото човечество, и Градът, действащ като вдъхновен образ на многоликия свят, символ на неговия неприкосновеност, пазител на времето и паметта на минали епохи. С помощта на тези два образа сложната структура на едно многопланово и многопланово стихотворение придобива солидна основа.

Ходът на реката на времето отвежда читателя в 1941 година. Въпреки факта, че всички основни загуби в живота са отишли ​​в далечното минало, светът на младостта и вълнението, любовта и страстта се е разтворил, но в "Епилога" авторът отново изпитва тъга, като се сбогува с великия град. Поетесата напуска Санкт Петербург, когато градът е обвит в ужасна обсадена чума, тя скърби, защото заедно с него се сбогува с цяла епоха от живота си, която завинаги е оставила спомен по улиците му.

Прочетете стихотворението изцяло:

окончателно издание
Триптих
(1940-1965)

Deus conservat omnia 1.
Девиз в герба на Къщата на фонтана

ВМЕСТО ПРЕДГОВОР

Други няма, а те са далеч...
Пушкин

Първият път, когато дойде при мен в Къщата на фонтана в нощта на 27 декември 1940 г., тя изпрати един малък пасаж като пратеник през есента („Вие дойдохте в Русия от нищото…“).
Не й се обадих. Дори не я очаквах в онзи студен и мрачен ден от последната ми ленинградска зима.
Появата му беше предшествана от няколко дребни и незначителни факта, които се колебая да нарека събития.
Тази нощ написах две парчета от първата част („1913“) и „Посвещение“. В началото на януари, почти неочаквано за себе си, написах „Опашки“, а в Ташкент (на два етапа) - „Епилог“, който стана третата част на поемата, и направих няколко значими вмъквания в двете първи части.
Посвещавам това стихотворение на паметта на първите му слушатели - моите приятели и съграждани, загинали в Ленинград по време на блокадата.
Чувам гласовете им и ги помня, когато чета стихотворението на глас, и този таен хор завинаги стана за мен оправданието на това нещо.

Често до мен достигат слухове за подвеждащи и абсурдни тълкувания на „Поема без герой“. И някой дори ме съветва да направя стихотворението по-разбираемо.
Ще се въздържа от това.
Стихотворението не съдържа никакви трети, седми или двадесет и девети значения.
Няма да го променям или обяснявам.
"Таралеж писах - писах."

Ноември 1944 г., Ленинград

ВСЕОТДАЙНОСТ

27 декември 1940 г

... и тъй като нямах достатъчно хартия,
Пиша върху черновата ви.
И сега идва думата на някой друг
И като тогава снежинка на ръката,
Доверчиво и без укор топи.
И тъмните мигли на Антиной 2
Изведнъж те станаха - и има зелен дим,
И бризът издуха роднини ...
Не е ли морето?
Не, това са само игли
Гроб, и във вряща пяна
Все по-близо, по-близо...
Marche funebre 3 …
Шопен.

Нощ, Фонтан Хаус

ВТОРО ПОСВЕЩЕНИЕ

Вие ли сте, Confusion-Psyche 4,
Черно-белият фен на вятъра,
Надвесен над мен
Искаш ли да ми кажеш една тайна
Какво вече е минало Лета
И дишаш различно през пролетта.
Не ми диктувай, аз самият чувам:
Топъл дъжд почиваше на покрива,
Чувам шепот в бръшляна.
Някой малък ще живее,
Зелени, пухкави, изпробвани
Утре с ново наметало да блесне.
Аз спя -
тя е сама над мен, -
Онази, която хората наричат ​​пролет
Аз наричам самота.
Аз спя -
Мечтая за нашата младост
Това, НЕГОвата минала купа;
Ще ти го донеса
Ако искаш ще го подаря за спомен,
Като чист пламък в глина
Или кокиче в гробна канавка.

ТРЕТИ И ПОСЛЕДЕН (Le jour des rois 5)

Веднъж на Богоявление вечерта...
Жуковски

пълен съм със страх,
Предпочитам да нарека Chaconne Бах
И мъж ще я последва...
Той няма да бъде моят мил съпруг
Но ние го заслужаваме
Какво ще засрами двадесети век.
Взех го случайно
За този, който е надарен с тайна,
С когото е отредено най-горчивото
Той дойде при мен в Двореца на фонтаните
Късно през нощта мъгливо
Новогодишно питие вино.
И помнете вечерта на Богоявление,
Клен в прозореца, сватбени свещи
И стиховете за полета на смъртта...
Но не първият клон на люляк,
Не пръстен, не сладостта на молитвите -
Той ще ми донесе смърт.

ВЪВЕДЕНИЕ

ОТ ЧЕТИРИДЕСЕТТА ГОДИНА,
КАТО ОТ КУЛА ГЛЕДАМ ВСИЧКО.
КАК ДА СЕ СБОГУВА ОТНОВО
С ТОВА, КОЕТО СИ СИ ОТМИНАЛ ОТДАВНА,
КАК ПЪПКАТА СЕ ПРЕКЪСВА
И МИНАВАМ ПОД ТЪМНИТЕ СВОДИ.

ЧАСТ ПЪРВА
ДЕВЕТСТОТИН И ТРИНАДЕСЕТА ГОДИНА

Петербургска история

Di rider finirai
Приа дел'аврора.

Глава първа

Новогодишната ваканция продължава великолепно,
Мокри стъбла от коледни рози.

Не можем да гадаем с Татяна ...

Запалих свещените свещи
За да направи тази вечер блясък
Дон Жуан (италиански).

И с теб, който не дойде при мен,
Срещам четиридесет и първа година.
Но…

Господната сила е с нас!
Пламъкът се удави в кристала,
"И виното, като отрова, гори 7".

Това са изблици на тежки приказки
Когато всички заблуди възкръснат,
А часовникът все още не бие...

Няма мярка за моята тревога
Аз самият, като сянка на прага,
Пазя последната утеха.

И чувам проточен зов
И се чувствам студено мокър
Камък, замръзвам, горя...

И сякаш си спомняше нещо,
обръщайки се,
С тих глас казвам:

„Грешите: Венеция на дожите –
Наблизо е ... Но маските са в коридора
И наметала, и жезли, и корони

Ще трябва да тръгнете днес.
Реших да те прославя днес,
Новогодишни момченца!

Този Фауст, този Дон Жуан,
Dapertutto 8, Jokanaan 9,
Най-скромният - северен Гланом,

Или убиеца Дориан,
И всеки шепне на дианите си
Научен труден урок.

И стените се разделиха за тях,
Светлините светнаха, сирените завиха
И като купол таванът се изду.

Не ме е страх от публичност...
Какво; аз жартиерите на Хамлет,
Какво; аз вихъра на танца на Саломе,
Какво; аз стъпките на желязната маска,
Дори съм по-хубав от тези...

И кой е редът да се страхуваме?
откат, откат, предаване
И да изкупи дългогодишен грях?

Всичко е чисто:
Не на мен, така че на кого е 10?
Вечерята беше приготвена тук не за тях,
И те не са с мен по пътя.

Опашката беше скрита под опашките на палтото ...
Колко е хромиран и елегантен...
въпреки това

Надявам се. Властелинът на мрака
Не смееш ли да влезеш тук?

Маска ли е, череп ли е, лице ли е -
Израз на зла болка
Това само Гоя се осмели да предаде.

генерал миньон и присмехулник,
Пред него е най-вонящият грешник -
Въплътена благодат...

Забавлявайте се - значи се забавлявайте
Но как може да стане
Само аз ли съм жив?

Утре сутрин ще ме събуди
И никой няма да ме съди
И ми се смей в лицето
Син прозорец.

Но се страхувам: аз самият ще вляза,
Без да сваля дантеления шал,
Усмихвам се на всички и млъквам.

С когото беше някога
В огърлица от черни ахати
До долината на Йосафат 11
Не искам да се срещаме отново...

Последният път не е ли близо?...
Забравих уроците ти
Червенеди и фалшиви пророци! -
Но ти не си ме забравил.

Докато бъдещето узрява в миналото,
Така в бъдещето тлее миналото -
Ужасен празник на мъртвите листа.

B Звукът на стъпките, тези, които ги няма,
E На лъскавия паркет
L И пура син дим.
Y И се отразява във всички огледала
Y Човек, който не се появи

И не можах да вляза в тази стая.
Той не е по-добър от другите и не по-лош.

Z Но не духа със студения лети,
И в ръката му е топлина.
L Гост от бъдещето! - Наистина ли
Той наистина ще дойде при мен
Завивате наляво от моста?

От дете се страхувах от кукери,
По някаква причина винаги съм мислил
Тази някаква допълнителна сянка

Сред тях "без лице и име"
Объркан…
Да открием срещата
Нова година!

Онзи среднощен Хофман
Няма да кажа на света
И други бих попитал...
Чакай малко

Май те няма в списъка
В caliostras, магьосници, лизис 12,
Раираната е облечена с верста, -

Боядисани пъстри и груби -
Ти…
на същата възраст като мамврийския дъб 13,
Вековният събеседник на луната.

Не заблуждавайте престорени стенания,
Вие пишете железни закони
Хамурапи, ликурги, салтос 14
Трябва да научите.

Съществото е със странен нрав.
Не чака подагра и слава
Набързо го настани
В юбилейни пищни столове,
И носи цъфтящия пирен,
През пустините техният триумф.

И не виновен за нищо: не в това,
Нито в другия, нито в третия...
поети
Като цяло греховете не се задържаха.

Танц пред Ковчега на Завета 15
Или умри!...
Какво има там!
За това
Стиховете им казаха по-добре.

Ние само мечтаем за пеенето на петел,
Отвън прозореца Нева пуши,
Нощта е бездънна - и трае, трае
Петербургска дяволия...

Не можете да видите звездите в черното небе
Смъртта е тук, очевидно.
Но небрежно, пикантно, безсрамно
Маскарадни приказки...

Вик:
„Герой на преден план!“
Не се притеснявайте: Dylde трябва да бъде сменен
Определено излиза сега
И пейте за свещено отмъщение...

Защо всички бягате заедно?
Сякаш всеки си е намерил булка
Оставяйки очи в очи

Аз в здрача с черна рамка
От което изглежда същото
Стана най-горчивата драма
И още не оплакан час?

Не всичко изниква веднага.
Като една музикална фраза
Чувам шепот: „Довиждане! Време е!
Ще те оставя жив.
Но ти ще бъдеш моя вдовица
Ти си Гълъбице, слънце, сестро!”
Има две слети сенки на сайта ...
След - плоски стълби,
Викайте: "Недей!" и в далечината
Ясен глас:
— Готов съм да умра.

Факлите угасват, таванът се спуска. Бялата (огледална) зала 16 отново е стаята на автора. Думи от мрака

Смърт няма - това го знаят всички
Да повторя стана безвкусно,
А какво е - нека ми кажат.

Кой чука?
Все пак допускат всеки.
Това гост зад огледалото ли е? Или
Какво изведнъж проблесна през прозореца ...

Вицове от млад месец,
Или наистина пак има някой там
Между фурната и шкафа ли е?

Челото е бледо и очите са отворени ...
Това означава, че надгробните паметници са крехки,
Така че гранитът е по-мек от восък ...

Глупости, глупости, глупости! - От такива глупости
Скоро ще побелея
Или ще бъда съвсем различен.

Защо ме махаш с ръка?!

За една минута спокойствие
Посмъртно ще дам мир.

ПРЕЗ САЙТА

Странично шоу

Някъде около това място („... но небрежно, пикантно, безсрамно маскарадно бърборене ...“) такива редове се скитаха наоколо, но не ги пуснах в основния текст:

„Уверявам ви, това не е нищо ново...
Вие сте дете, синьор Казанова ... "
"На Исакиевская точно в шест ..."

„Някак си ще се лутаме в мрака,
Оттук сме до „Кучето“...“17
— Откъде идваш тук? -
"Бог знае!"

Санчо Панса и Дон Кихот
И, уви, Sodom Lots 18
Смъртоносен вкус на сока

Афродита се появи от пяната,
Преместен в чашата на Елена,
И идва времето на лудостта.

И отново от Fountain Grotto 19,
Където любовта стене дреме,
През призрачната порта
И някой космат и червенокоси
Козият крак беше влачен.

Всичко по-елегантно и всичко по-горе,
Въпреки че не вижда и не чува -
Не ругае, не се моли, не диша,
Глава на мадам дьо Ламбал,

И скромното и красотата,
Ти, който танцуваш като коза,
Пак си тананикаш вяло и кротко:
„Que me veut mon Prince Carnaval 20?“

И в същото време в дълбините на залата, сцената, ада или върху Брокен на Гьоте се появява Тя (или може би нейната сянка):

Като копита, ботуши тъпчат,
Обеците звънят като камбана
В бледи къдрици, зли рога,
Прокълнат танц пиян, -

Сякаш от чернофигурна ваза
Изтича до лазурната вълна
Толкова красиво гола.

А зад нея с връхна дреха и каска
Ти, който влезе тук без маска,
Ти, Иванушка от древна приказка,
Какво ви мъчи днес?

Колко горчивина във всяка дума
Колко тъмнина в любовта ти
И защо тази струйка кръв
Венчелистчето броди ли?

Глава втора

Или че виждаш на коленете си,
Кой остави твоя плен за твоята бяла смърт?

Спалнята на героинята. Горяща восъчна свещ. Над леглото има три портрета на стопанката на къщата в роли. Вдясно тя е Козя крака, в средата е Объркване, вляво е портрет в сянка. Човек си мисли, че това е Колумбина. другата е Дона Ана (от „Стъпките на командира“).
Зад капандурата арабите играят снежни топки. виелица. Новогодишна полунощ. Объркването оживява, напуска портрета и й се струва глас, който гласи:

Сатененото палто е отворено!
Не ми се сърди, гълъбче,
Какво ще пипна тази чаша:
Не теб, а себе си ще екзекутирам.

Все пак отплатата идва -
Виждате там, зад зърнестата виелица
Черните на Мейерхолд
Пак ли вдигат врява?

И наоколо Стар градПетър,
Какво си избърса народът
(както казваха хората)

В гриви, в хамути, в коли с брашно,
В рисувани чаени рози
И под облак от вранови крила.

Но лети, усмихвайки се въображаемо,
Над сцената на Мариински прима,
Ти си нашият непонятен лебед,
И късните снобски шеги.

Звукът на оркестъра като от онзи свят
(някъде блесна сянката на нещо)
Дали не е предчувствие за зазоряване
Тръпки преминават през редовете?

Като нищо на земята,
Той се втурва като Божи пратеник,
Удря ни отново и отново.

Клони в синьо-белия сняг...
Коридор Петровски колегиуми 21
Безкраен, бумтящ и прав

(Всичко може да се случи
Но той упорито ще мечтае
На тези, които сега минават оттам).

Развръзката е абсурдно близка;
Заради екраните на Петрушкина маска 22,
Кочияшски танц около огньовете,
Над двореца има черно-жълто знаме ...

Всичко вече е на мястото си, комуто трябва;
Пето действие от Лятната градина
Мирише… Призракът на ада в Цушима
Точно тук. - Пиян моряк пее ...

Колко грандиозно звънят плъзгачите
И кухината на козата се влачи ...
Чао, сенки! - Той е сам там.

На стената е плътният му профил.
Габриел или Мефистофел
Твоя, красота, паладин?

Самият демон с усмивката на Тамара,
Но такива магии дебнат
В това ужасно опушено лице:

Плът, която почти се превърна в дух.
И антична къдрица над ухото -
Всичко е мистериозно в извънземното.

Това е той в претъпкана стая
Изпрати черната роза в чаша
Или всичко беше сън?

С мъртво сърце и мъртви очи
Срещна ли се с командира,
В онази прокълната къща, в която се промъкна?

И беше казано с една дума,
Как беше в новото пространство,
Колко си бил извън времето, -

И в какви полярни кристали,
И в какво сияние на кехлибар
Там, в устието на Лета - Нева.

Ти избяга от портрета тук
И празна рамка пред светлината
Стената ще ви чака.

Така че танцувайте за вас - без партньор!
Аз съм в ролята на фаталния хор
Съгласен съм да приема.

Има алени петна по бузите ви;
Бихте ли се върнали към платното;
Защото тази вечер е такава нощ
Кога да платите сметката си...
И опияняваща сънливост
По-трудно ми е от смъртта за преодоляване.

Дошъл си в Русия от нищото
О, моето русо чудо
Колумбина от десетата година!

Какво гледаш толкова неясно и бдително,
Петербургска кукла, актьор 23,
Ти си един от моите близнаци.

За други заглавия това също е необходимо
Атрибут. О, приятел на поетите,
Аз съм наследник на твоята слава.

Тук, на музиката на прекрасния майстор,
Ленинградски див вятър
И в сянката на запазения кедър
Виждам танца на съдебните кости...

Сватбени свещи плуват
Под булото "целуващи рамене"
Храмът гърми: "Гълъбице, ела!" 24

Планини от пармски теменужки през април -
И дата в малтийския параклис 25,
Като проклятие в гърдите ти.

Визия за златен век
Или черно престъпление
В ужасния хаос на старите дни?

Отговори ми сега:
наистина ли
Живял ли си някога наистина
И стъпка краищата на площадите
С ослепителния си крак?...

Къщата на пъстрия комедиен вагон,
Пилинг купидончета
Те пазят олтара на Венера.

Пойните птици не са поставени в клетка,
Почистил си спалнята като беседка
Момиче от село в съседство
Веселият телбод не разпознава 26 .

Витите стълби са скрити в стените,
И по стените на лазурните светии -
Полуоткраднато е добре...

Всичко в цветя, като "Пролет" на Ботичели,
Взехте приятели в леглото
И драгунът Пиеро изнемощя, -

Всички, които са влюбени във вас, са суеверни
Този с усмивката на вечерната жертва,
Ти стана като магнит за него.

Пребледнявайки, той гледа през сълзи,
Как розите ти бяха връчени
И колко известен е врагът му.

Не съм виждал съпруга ти
Аз, студът, полепнал по стъклото ...
Ето го, битката на часовника на крепостта ...

Не се страхувайте - дом; не аз; чу, -
Ела смело към мен -
Вашият хороскоп е готов отдавна ...

Глава трета

И под арката на Галерная ...

А. Ахматова

В Петербург ще се срещнем отново,
Като слънцето, което погребахме в него.

О. Манделщам

Това беше последната година...

М. Лозински

Петербург през 1913 г. Лирично отклонение: последният спомен от Царско село. Вятърът, или помни, или пророкува, мърмори:

Коледното време беше затоплено от огньове,
И вагони паднаха от мостовете,
И целият скърбен град изплува

За непозната дестинация
По Нева или срещу течението, -
Само далеч от гробовете ви.

На Галерная арка почерняла,
През лятото ветропоказател пееше едва доловимо.
И сребърната луна е ярка
Замръзнал през Сребърния век.

Защото по всички пътища,
Защото до всички прагове
Една сянка бавно се приближаваше

Вятърът откъсна плакати от стената,
Дим танцуваше клекнал на покрива
И гробището ухаеше на люляк.

И прокълнат от царица Авдотия,
Достоевски и демоничният,
Мъглата напускаше града.

И отново погледна от тъмнината
Стар петербургец и гуляйджия,
Както преди екзекуцията барабанът бие ...

И винаги в мразовитата задуха,
Предвоенни, разточителни и страховити,
Имаше някакъв бъдещ тътен...

Но тогава се чу по-приглушено,
Той почти не смути душата
И се удави в снежните преспи на Нева.

Сякаш в огледалото на ужасна нощ
И беснее и не иска
Разпознайте себе си като човек

И покрай насипа на легендарния
Не наближаваше календарен -
Истинският двадесети век.

А сега предпочитам да се прибера
Галерия Камерън
В ледената мистериозна градина,
Където водопадите мълчат
Където всичките девет 27 ще ми се радват
Как бяхте щастливи някога
че над младостта се издигна бунтовна,
Незабравим мой приятел и нежен,
Само веднъж имах мечта
Чиято младежка сила блесна
Чийто завинаги забравен гроб,
Сякаш изобщо не живееше.
Там зад острова, там зад градината
Няма ли да срещнем очи
Бившите ни ясни очи,
Няма ли да ми кажеш отново
Думата, която победи смъртта
И разгадката за моя живот?

Глава четвърта и последна

Любовта премина и стана ясна
И чертите на смъртта са близки.

Ъгъл на Марсово поле. Къща, построена в началото на 19 век от братя Адамини. Той ще бъде директно ударен от авиобомба през 1942 г. Гори силен огън. От църквата "Спас на кръвта" се чуват камбани. На полето зад виелицата е призракът на дворцовия бал. Между тези звуци самата Тишина говори:

Който замръзна на избледнелите прозорци,
Върху чието сърце е „лево къдравица“,
Кой има мрак пред очите?

Помощ, не е късно!
Никога не си бил толкова студен
И непознат, нощта, не беше!

Вятър пълен с балтийска сол
Снежна буря топка на Марсово поле
И невидимия звън на копита...

И безмерна тревога
Който има малко да живее
Който само моли Бог за смърт
И който ще бъде завинаги забравен.

Той се скита под прозорците след полунощ,
Безмилостно насочва към него
Ъглова лампа с приглушен лъч, -

И той зачака. тънка маска
На връщане от Дамаск
Върнал се у дома ... не сам!

Някой с нея "без лице и име" ...
Недвусмислена раздяла
През полегатия пламък на огън

Той видя. Срутени сгради...
И в отговор откъсване на ридания:
„Ти си Гълъбице, слънце, сестро! -

Ще те оставя жив
Но ти ще бъдеш моя вдовица
И сега…
Време е да се сбогуваме!"

Сайтът мирише на парфюм,
И драгунски корнет със стихове
И с безсмислена смърт в гърдите ми

Обади се ако имаш смелостта...
Той прекарва последния момент
Да те похваля.
Виж:

Не в проклетите мазурски блата,
Не на сините карпатски висини...
Той е на прага ти!
През.
Бог да ви прости!

(Колко смъртни случаи отидоха при поета,
Глупаво момче: той избра този, -
Първо, той не търпеше обиди,
Не знаеше на какъв праг
Струва и какъв път
Пред него ще се отвори гледка...)

Това съм аз - твоята стара съвест
Търсих изгоряла история
И на ръба на перваза на прозореца
В къщата на починалия
Слагам -
и наляво на пръсти...

ПОСЛЕСЛОВ

ВСИЧКО Е НАРЕД: СТИХОПЛЕНИЕТО ЛЪЖЕ
И КАКТО ТИПИЧНО Е ТИХ.
Е, И В ДРУГ КАК ИЗБУКВА ТЕМАТА,
ЮМРУК В ПРОЗОРЕЦА ЩЕ ТРЪКНЕ, -
И ОТГОВОР ОТ ДАЛЕЧ
ПРИ ЗОВЪТ НА ТОЗИ УЖАСЕН ЗВУК -
МЪРПОЧЕНИЕ, СТОНАНИЯ И ПИСЪЦИ
И ВИЗИЯ С КРЪСТОСТА РЪЦЕ?…

ЧАСТ ДВЕ
Опашки

... Аз пия водата на Лета,
Лекарят ми забрани да се отчайвам.

В моето начало е моят край.

... жасминов храст,
Където Данте е ходил и въздухът е празен.

Мястото на действието е Къщата на фонтана. Време - 5 януари 1941 г. В прозореца е призракът на заснежен клен. Адската арлекинада на тринадесетата година току-що премина, събуждайки тишината на великата мълчалива епоха и оставяйки след себе си тази бъркотия, характерна за всяко празнично или погребално шествие - дим от факли, цветя по пода, завинаги изгубени свещени сувенири ... Вятърът вие в комина и в този вой можете да познаете много дълбоко и много умело скрити фрагменти от Реквиема. По-добре е да не мислите за това, което се вижда в огледалата.

Моят редактор беше недоволен
Той ми се закле, че е зает и болен,
Заключих телефона ти
И измърмори: „Има три теми едновременно!
Четене на последното изречение
Няма да разберете кой в ​​кого е влюбен

Кой, кога и защо се срещна,
Кой умря и кой оцеля
И кой е авторът, и кой е героят, -
И защо имаме нужда от тези днес
Разсъждения за поета
И някакви призраци се роят?

Отговорих: „Има три от тях -
Основният беше облечен с верста,
А Другият е облечен като демон, -
Така че те получават в продължение на векове,
Техните стихове направиха всичко възможно за тях,
Третият живя само двадесет години,

И ми е жал за него." И отново
Думата падна след думата,
Музикалната кутия изръмжа.
И над този флакон пълнен
С крив и сърдит език
Изгоряла е неизвестна отрова.

И насън всичко изглеждаше
Аз пиша либретото за Артур
А музиката няма край.
Но мечтата също е нещо,
Мек балсаматор 29, Bluebird,
Парапет на тераси Елсинор.

И аз самият не бях доволен
От тази адска арлекинада
Отдалеч се чу вой.
Надявах се, че до
Бяла зала, като струйки дим,
Иглите ще пометат здрача.

Не се борете с пъстрите боклуци.
Това е старият странен Калиостро -
Самият най-милостив Сатана,
Който не плаче с мен над мъртвите,
Който не знае какво значи съвест
И защо съществува.

Римски карнавал в полунощ
И не мирише. Песен на херувимите
Затворените църкви треперят.
Никой не чука на вратата ми
Само огледалото мечтае за огледало,
Тишината пази тишината.

И с мен моите "седми" 30,
Полумъртъв и тъп
Устата й е затворена и отворена,
Като уста на трагична маска
Но е покрит с черна боя.
И натъпкан със суха пръст.

Врагът измъчван: „Хайде, кажи ми“.
Но нито дума, нито стон, нито вик
Не чувайте нейния враг.
И десетилетия минават
Изтезание, изгнание и екзекуция - пея
Не мога да понеса този ужас.

И особено ако сънуваш
Какво трябва да се случи с нас:
Смъртта е навсякъде - градът гори
И Ташкент в сватбен цвят...
Скоро там за верните и вечни
Азиатският вятър ще ми каже.

Тържества за гражданска смърт
Писна ми. Вярвай ми
Виждам ги всяка вечер, в сънищата си.
Отлъчен от масата и леглото -
Все още е глупост, но безполезна
Извади каквото имам.

Вие питате моите съвременници
Осъдени, "стопятници", пленници,
И ние ще ви кажем
Как са живели в неосъзнат страх,
Как децата бяха отгледани за кълца,
За тъмницата и за затвора.

Сини стиснати устни,
Луди хекуби
И Касандра от Чухлома,
Ще гърмим в тих хор,
Ние, увенчани със срам:
"От другата страна на ада ние..."

Ще се стопя ли в официалния химн?
Не давай, не давай, не ми давай
Диадема от мъртво чело.
Скоро ще имам нужда от лира,
Но вече Софокъл, а не Шекспир.
На прага е Съдбата.

Не ме е страх нито от смъртта, нито от срама
Това е криптография, криптограма,
Това е забранен трик.
Всеки знае кой ръб
Лунатично стъпвам
И към коя къща отивам.

Но имаше тази тема за мен
Като смачкана хризантема
На пода, когато се носи ковчегът.
Между "помни" и "помни", други,
Разстояние като от Луга
Към страната на сатена двубой 32 .

Бес подмамен да рови...
Е, как може да стане
Всичко ли е моя вина?
Аз съм най-тихият, аз съм прост
"Живовляк", "Бяло стадо" ...
Обосновете ... но как, приятели?

Така че знаете: обвинен в плагиатство ...
Аз ли съм виновен?
За мен обаче няма значение.
Съгласен съм да се проваля
И не крия смущението си...
Кутията е с тройно дъно.

Но признавам, че използвах
Прекрасно мастило...
Пиша огледално
И няма друг начин за мен -
Като по чудо се натъкнах на това
И не бързам да се разделям с него.

Така че пратеникът на старостта
От най-съкровените мечти на Ел Греко
Обясни ми без думи
И с една лятна усмивка,
Как му забраниха
Всичките седем смъртни гряха.

И тогава от идващата възраст
странник
Нека очите гледат смело
За да стане летяща сянка
Даде куп мокри люляци
В час, докато духа тази гръмотевична буря.

Стогодишна чаровница 33
Внезапно се събуди и се забавлявай
Исках да. Нямам нищо.
Дантелената пуска кърпичката,
Примижава вяло заради линиите
И Брюлов мами с рамо.

Пих го по капка от всяко
И демонична черна жажда
Обсебен, не знаех как
Отървавам се от демоника:
Заплаших я със Star Chamber 34
И закара до родния таван 35,

В тъмнината, под елхите на Манфред,
И до брега, където Шели е мъртва
Гледайки право в небето, легнете, -
И всички чучулиги по света 36
Разкъса бездната на ефира
И Джордж 37 държеше факлата.

Но тя упорито настоя:
„Аз не съм онази англичанка
И изобщо не Клара Газул 38,
Изобщо нямам родословие
Освен слънчево и приказно,
И самият Юли ме доведе.

И твоята двусмислена слава
Двадесет години лежи в канавка
Все още няма да сервирам така
Още пием с теб
И аз съм кралска с моята целувка
Ще възнаградя злата ти полунощ."

ЧАСТ ТРЕТА
ЕПИЛОГ

Да бъда празно място...
Евдокия Лопухина

Да, пустини от неми площади,
Където хората са екзекутирани преди зазоряване.

Аненски

Обичам те, творение Петра!

до моя град
Бяла нощ 24 юни 1942 Градът е в руини. От Гаван до Смолни всичко е в пълен изглед. На места горят стари огньове. В Шереметевата градина цъфтят липи и пее славей. Единият прозорец на третия етаж (пред който има осакатен клен) е счупен, а зад него зее черна празнота. По посока на Кронщат гърмят тежки оръдия. Но като цяло тихо. Гласът на автора, който е на седем хиляди километра, казва:

И така, под покрива на Къщата на фонтана,
Където вечер скита отпадналост
С фенер и връзка ключове, -
Дойдох наоколо с далечно ехо
Неуместен смущаващ смях
Дълбокият сън на нещата
Където, свидетел на всичко в света,
На залез и на разсъмване
Гледа в стаята стар клен
И, предвиждайки нашата раздяла,
моя изсъхнала черна ръка,
Как се обръща за помощ?
Но земята бръмчеше под краката ми
И такава звезда 39 изглеждаше
В моята все още изоставена къща
И чаках условен звук ...
Някъде там е - близо до Тобрук,
Тук някъде е.
Не си първият и не си последният
Тъмен слушател на светли глупости,
Какво отмъщение ми готвиш?
Няма да пиеш, само отпивай
Тази горчивина от самите дълбини -
Това е нашата новина за раздялата.
Не слагай ръката си върху короната ми -
Нека времето спре завинаги
На вашия часовник.
Не сме пощадени от нещастието
И кукувицата няма да кука
В нашите изгорени гори...

И зад бодливата тел
В сърцето на гъстата тайга
Не знам коя година
Превърна се в шепа лагерен прах,
Превърна се в приказка от ужасна,
Моят двойник идва за разпит.
И тогава той си отива от разпита,
До двама пратеници на Девойката на Безносите
Предопределен да го защитава.
И чувам дори от тук -
Не е ли чудо! -
Звуците на вашия глас:
Платих за теб
Чистоган,
Минаха точно десет години
Под прицел
Нито ляво, нито дясно
Не погледна
И зад мен е лоша слава
Шумоли.

И да не стане мой гроб,
Ти, бунтовник, опозорен, скъпи,
Блед, мъртъв, тих.
Нашата раздяла е въображаема:
Ястобоюнеразделна,
Моята сянка по твоите стени
Моето отражение в каналите
Звукът на стъпките в залите на Ермитажа,
Където моят приятел се скиташе с мен,
И на старото Волково поле 40,
Къде да си поплача на воля
Над тишината на масовите гробове.
Всичко, което е казано в първата част
За любовта, предателството и страстта
Той хвърли свободен стих от крилата,
И моят град е „окабелен“ ...
Тежки надгробни паметници
На безсънните ти очи.
Мислех, че ме преследваш
Ти, който остана там да умреш
В блясъка на шпиловете, в отражението на водите.
Не чаках желаните пратеници ...
Над теб - само твоите прелести,
Бели нощенки хоро.
Забавна дума - дама -
Сега никой не знае
Всеки гледа през прозореца на някой друг.
Кой е в Ташкент и кой в ​​Ню Йорк,
И изгнание въздухът е горчив -
Като отровено вино.
Всички можете да ми се възхищавате
Когато в корема на летяща риба
Бях спасен от злото преследване
И над гора, пълна с врагове,
Като обладан от демон
Как нощта се втурна към Broken ...
И точно пред мен
Замръзнала и студена Кама,
И "Quo vadis?" 41 някой каза
Но той не остави устните си да помръднат,
Като тунели и мостове
Загърмя лудият Урал.
И пътят ми се отвори
Което взе толкова много
С което синът беше взет,
И пътят на погребението беше дълъг
Сред тържествените и кристални
Тишината на сибирската земя.
От това, което се превърна в прах
Обзет от смъртен страх
И знаейки времето за отмъщение,
Намалете сухите си очи
И кърши ръце, Русия
42 вървеше на изток пред мен.

Забележка. Анна Ахматова.
"Седма" - Ленинградска симфония на Шостакович. Първата част на тази симфония авторът взема със самолет от обсадения град на 29 септември 1941 г. - бел.ред.

‹СТРОФИТЕ НЕ СА ВКЛЮЧЕНИ В СТИХОПЕНИЕТО›

Какво мрънкаш, нашата полунощница?
Параша все пак умря
Младата господарка на двореца.
Извлича тамян от всички прозорци,
Най-обичаната къдрица е отрязана,
И овалът на лицето потъмнява.
Галерията не е завършена
Тази идея за сватба
Къде пак по подканата на Борея
Това е, което пиша за вас.

И зад дясната стена, откъдето
Тръгнах без да чакам чудо,
През септември в дъждовна нощ
Стар приятел е буден и мърмори
Че иска повече от щастие
Забрави за царската дъщеря.

Вървя към видението
И се боря със собствената си сянка
Няма по-безпощадна борба.
Сянката ми е разкъсана към вечната слава,
Стоя като страж на заставата
И аз й казвам да се върне...


Както се казва сега в Москва.
Искам да тъпча с крака
Тази, която свети в светла рамка,
чейнджър

Няма крила над раменете й

Октомври 1956 г., Бут

Вярвай ми или не ми вярвай
Някъде тук в обикновен плик
С изчисляването на общата смърт
Ще проблесна смачкан лист.
Не е скрито, а криптирано,
Но целият свят е разочарован от тях
И разумно се основава на това
Несъществуването е невидим поток.

Още не съм ги забравил.
Забравих, представете си, завинаги.
Забравих това име
Сега не смея да ги кажа.
Толкова могъщо е сиянието над тях,
(превърнат в мрамор, камея)
Превърнат в знаме и чест.

Не кръжах в бална зала Европа,
Той рисува скални елени,
Ти си Гилгамеш, Херкулес,
Гесер Непоет, амфипоет,
На разсъмване вече си бил възрастен
Най-отдалечените страни и религии.

Ученичка, братовчедка, Жулиета!...
Не чакайте за вас корнет
Ще отидеш тайно в манастира.
Заглуши тамбурата си, моя циганко,
И раната вече е почерняла
Под лявото ти зърно.

Около него са скъпи сенки.
Но думите на молитвите са напразни,
Прекрасни устни напразно здравей.
И блести в диамантената нощ,
Като едно видение на изкушението
Този мистериозен силует.
И с триковете на византийците
С тях там Арлекин убиец,
И по нашенски – майстор и приятел.
Изглежда като на картина
И под пръстите на клавесина,
И неизмерим комфорт навсякъде.

Ще пристигнеш в черна карета,
Тези коне от Царско село
И екипът и iha l'anglaise
Спомня си за момент детството
И отнето наследство

Като спомена за "Народная воля".
Ето вече до горещото поле,
Вероятно наблизо.
И пророческият ми глас мълчи.
Има и по-лоши чудеса
Но да вървим - нямам време да чакам.

И вече, удавяйки се взаимно,
Два оркестъра от тайния кръг
Звуци се изпращат до лебедовия балдахин

Но къде е гласът ми и къде е ехото,
Кое е спасението и кое пречката,
Къде съм аз и къде е само сянка?
Как да се спасим от втората стъпка...

Това е проблемът, о, скъпи
До този върви друг
Чувате лека стъпка и суха,
И къде е гласът ми и къде е ехото,
Кой плаче, кой е пиян от смях -
И коя сянка е различна?

1 Бог пази всичко (лат.). В окончателния вариант на „Поема без герой“ номерираните бележки под линия се отнасят до „Бележки на редактора“ на Ахматов в края на поемата.
2 Антиной е античен красив мъж. – Бележка на редактора.
3 Погребален марш (френски) .
4 „Ти ли си, объркване-психея“ - героинята на едноименната пиеса на Юрий Беляев. – Бележка на редактора.
5 Ден на кралете (френски).
Le jour des rois (френски) - Навечерието на Богоявление: 5 януари. – Бележка на редактора.
6 спри да се смееш
Преди да дойде зората.
7 Защо пръстите ми са в кръв?
И виното, като отрова, гори?
8 Дапертуто е псевдонимът на Всеволод Мейерхолд. – Бележка на редактора.
9 Йоканаан - Свети Йоан Кръстител. – Бележка на редактора.
10 Три "к" изразяват объркването на автора. - Прибл. Анна Ахматова.
11 Долината на Йосафат е предполагаемото място на Страшния съд. – Бележка на редактора.
12 Лизиска е псевдонимът на императрица Месалина в римските публични домове. – Бележка на редактора.
13 Дъб от Мамре – виж Битие. – Бележка на редактора.
14 Хамурапи, Ликург, Солон – законодатели. – Бележка на редактора.
15 Ковчегът на завета - вижте Библията (Книга на царете). – Бележка на редактора.
Зала 16 - Бялата зала на огледалата (творби на Кваренги) в Къщата на фонтана, срещу платформата от апартамента на автора. – Бележка на редактора.
17 "Куче" - "Бездомно куче" - артистично кабаре през десетите години (1912-1914 г. преди войната). – Бележка на редактора.
18 Много от Содом - вижте Битие. – Бележка на редактора.
19 Фонтан Грот - построен през 1757 г. от Аргунов в градината на двореца Шереметев; е разрушена в началото на 10-те години. – Бележка на редактора.
20 Какво иска моят принц Карнавал от мен? (Френски)
21 Коридорът на Петровските колегии - коридорът на Санкт Петербургския университет. – Бележка на редактора.
22 Вариант: През Нева за стотинка на шейна. - Прибл. Анна Ахматова.
Маската на Петрушка - "Петрушка" - балет на Стравински. – Бележка на редактора.
23 Вариант: Кукла с кози крака, актьор. - Прибл. Анна Ахматова.
24 "Гълъбице, ела!" - църковни песнопения; пееше, когато булката стъпи на килима в храма. – Бележка на редактора.
25 Малтийски параклис - построен по проект на Quarenghi през 1798-1800 г. в двора на двореца Воронцов, където по-късно се помещава Корпусът на страниците. – Бележка на редактора.
26 Скобар е обиден прякор за псковчани. – Бележка на редактора.
27 музи. - Прибл. Анна Ахматова.
28 В моето начало е моят край. Т. - С. Елиът (английски).
29 Мек балсаматор (английски) - "нежен утешител". Вижте сонета на Кийтс „Към съня“. – Бележка на редактора.
Мек балсаматор (английски) - "нежен утешител". Вижте сонета на Кийтс „Към съня“. – Бележка на редактора.
30 Елегия. - Прибл. Анна Ахматова.
31 Тъй като не успя да публикува строфи IX-XVI, Анна Ахматова ги замени с редове от точки в своя ръкопис на „Бягството на времето“.
Пропуснатите строфи са подражание на Пушкин. Вижте „За Евгений Онегин“: „Аз също смирено признавам, че има две липсващи строфи в „Дон Жуан“, пише Пушкин. – Бележка на редактора.
32 Bauta - в Италия - маска с качулка. – Бележка на редактора.
33 романтична поема. - Прибл. Анна Ахматова.
34 Звездната камара е таен съд в Англия, който е бил разположен в зала, на тавана на която е изобразено звездното небе. – Бележка на редактора.
35 Мястото, където според читателите се раждат всички поетични произведения. - Прибл. Анна Ахматова.
36 Вижте известното стихотворение на Шели „Към Скларк“. - "На чучулигата." – Бележка на редактора.
37 Джордж е лорд Байрон. – Бележка на редактора.
38 Клара Газул е псевдонимът на Мериме. – Бележка на редактора.
39 Марс през лятото на 1941 г. - прибл. Анна Ахматова.
40 Волково поле - старото име на Волковското гробище. – Бележка на редактора.
41 Къде отиваш? (лат.)
42 Стихотворението завършваше така:
И зад мен, искряща от тайна
И наричайки себе си "Седми",
Празник се втурна към нечувано,
Правейки се на нотна тетрадка
известният ленинград
Тя се върна в родния ефир. -

По отношение на броя на интерпретациите последното стихотворение на Ахматова изпреварва най-мистериозните произведения на руската литература, но загадката на този уникален текст не е разрешена, дори и сега, когато „Записките“ на Ахматова и всички без изключение нейни „Проза за Стихотворение” са публикувани.

Явно в отношението на самата Ахматова към този текст имаше нещо неизразимо - сякаш не тя господстваше над него, а той над нея. Когато един от приятелите ми вароса, подвърза една от първите версии на „Поема без герой“ и след това я върна на автора облечена, Ахматова отговори със следните стихове:

И ти се върна при мен известен
Усукан тъмнозелен клон,
Грациозна, безразлична и горда...
Никога не съм те познавал такъв
И не те спасих за това
От кървавата каша тогава.
Няма да споделя късмета си с теб
Не ти се радвам, а плача,
И вие много добре знаете защо.
И нощта продължава, и остават малко сили.
Спаси ме, както аз те спасих
И не допускай клокочещия мрак.

Стихотворението спаси Анна Ахматова в продължение на двадесет трудни години и я остави да потъне в мрак едва през късната есен на 1965 г., в навечерието на двадесетгодишното й присъствие в живота на автора. През същата есен Анна от цяла Русия беше поразена от последния инфаркт, от който никога не й беше съдено да се възстанови.

Година на написване: 1940-1965



Какво друго да чета